㈠ 根據史實改變的《勇敢的心》評價很高，真的那麼好看嗎
謝邀！感謝關注影評人奧斯卡，與你一起分享電影的樂趣。
可以負責任的說，《勇敢的心》的確是非常好看的一部電影。
㈡ 急求：《十面埋伏》的影評！越詳細越好！有分相送~
到這里來找吧，有50多篇影評。
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㈢ 急求幾篇經典的電影影評！！
大哥，就你要的這些，每個5分都不止
㈣ 西伯利亞理發師的客觀影評
你永遠不知道
——記《西伯利亞的理發師》
初見面，是在開往莫斯科的火車上，年輕的軍官叫托爾斯泰，可是他記不得她的名字，於是他叫她安娜·卡列尼娜。
可是讓他心醉的Jane只是一個騙子，來到俄羅斯是為了幫助老闆贏得沙皇的贊助資金。Jane說自己的人生是被動的，而她唯一一次自願做出的選擇，就是和安德烈·托爾斯泰相愛。
很多年後，當動人的愛情終於和沖動的青春一起消逝，我們難過了。這樣不顧一切地愛，這樣心如磐石地等，最後還是幻化掉了。
《西伯利亞的理發師》對得起「史詩」這兩個字，因為女主角的長像實在太像朱麗葉比諾什，一度讓我幻想它和《新橋戀人》的相似，但《新橋戀人》是不可以和它相比的。冰冷的西伯利亞高原，廣袤無邊的白樺林，只有俄羅斯民族的文化沉澱，才拍得出這樣不朽的電影，它甚至可以讓你忘記這是一個愛情的悲劇。
沙皇的士兵，簡直是世界上最迷人的軍隊。風華正茂，英姿颯爽，唱著瓦格納的歌劇，跳著貴族的舞蹈，單純的時候像個孩子，認真起來又那麼不可一世。他愛上她，為了她放棄前途，頂撞將軍，於是火車開動，他被放逐到西伯利亞，再也不能回到故鄉。
從此不能相見，當愛情如此沉重，還有多少人會堅持自己的誓言？
她等了10年，嫁給了當年讓她來俄羅斯的人，為的只是一張西伯利亞的通行證。千辛萬苦找到他的住所，才發現他已經有了妻室。她說她來晚了，來不及了，回不去了。
策馬離開，回去美國。從此一切記憶，一切青春，灰飛煙滅，萬劫不復。
只是她永遠不知道，當她轉身離去，叢林中是安德烈些許蒼老但依然明亮的雙眼，如此無奈。
只是他永遠不知道，她為了一張見他的通行證等了整整10年，苦苦打聽他的下落，她還要告訴他，他們有一個孩子，一個和他一樣偏執的孩子。
開始的時候，我們笑著看在火車里唱《費加羅的婚禮》的安德烈，油亮亮的青春；最後的時候，我們哭著看那雙同樣的眼睛，多麼殘忍。
這樣的愛情要的不僅是安德烈的激情和Jane的豁達，它還需要犧牲。一切漸漸平淡，才是悲劇最可怕的地方。曾經愛過痛過瘋狂過，為了對方一切都可以不要，最後剩下的，居然是那麼無奈的對望，你永遠都不知道我的等待，永遠都不知道我離開的背影里，藏了多大的荒涼與絕望。
㈤ 請教關於電影《雙旗鎮刀客》的影評
<雙旗鎮刀客>這部片子有些年歲了,掐指一算15年,但今天看過後覺得仍不失為一部佳作,至少在國產武俠電影中是出類拔萃的.
除了導演何平,創作人員當中最出名的恐怕就數攝影馬德林了,聽說他現在在西影教書.<雙旗鎮刀客>的成功我認為一半功勞應該算在馬師傅頭上, 這個應該也是無可爭議的了.在表現環境上,無論是浩瀚的沙海,還是荒涼的雙旗鎮,鏡頭運用爐火純青.除了影片開頭的透過兩個山丘之間的空隙展現的全景,影片大多通過鏡頭景深的無限延展來展現大漠的浩瀚,比如孩哥和好妹感情出現轉機遛馬一場戲即是如此,正鏡頭雖為中鏡或著近鏡,但觀眾可以從畫面中人物兩邊看到延伸至地平線的沙海.而在表現荒涼的雙旗鎮時,除了抓拍一些小鎮局部細節外,鏡頭大多以從近景過度為遠景的長鏡頭方式處理.影片鏡頭多次用這種方式,以小鎮的主道為中心線展現雙旗鎮荒涼的全貌.除了表現環境,鏡頭也借展現自然風光表現並烘託故事情節,如影片開頭用遠處駭人風沙的陣陣的鏡頭來表現沙里飛面對危險時極度緊張的心情.再有,孩哥剛到雙旗鎮時遭遇好妹冷落時,立刻接展現夕陽西下的鏡頭,在表現時間變化的同時又烘託了孩哥惆悵郁悶的心情.人們常常說起"視聽語言"這個詞,可見畫面和聲音是密不可分的.<雙旗鎮刀客>一片中不同環境下通過運用風格迥異的音樂讓畫面沖擊力得到加強.如孩哥房中練功這場戲,人物被光而坐,只能看到孩哥打坐的黑色輪廓,配合詭異的音樂,使畫面顯得富有神秘感.再如孩哥獨自在大漠中策馬狂奔的鏡頭配合盪氣回腸的音樂,張顯人物粗獷的性格.
除了令人陶醉的"視聽語言",影片情節也同樣擁有讓人拍案叫絕之處.當然這里所說"拍案叫絕",是以該影片拍攝時期的眼光看待的,因為在當時<雙旗鎮刀客>從人物,地點,打鬥,蒙太奇,結局等方面相對傳統武俠電影顯得獨樹一幟,打破了傳統武俠電影的桎梏.<雙>片沒有依照常規選擇身型行為都頗具英雄氣概的人物作為主角,而是選擇一個貌不驚人,"沒有什麼本事"的小孩充當,通過主人公與鎮上居民的懦弱和偷窺等惡習的對比,來襯托主人公英雄形象的作用.沙里飛外型的剽悍,性格"直率",看似英雄,結果卻陰險狡詐,貪生怕死,見錢眼開.一刀先外貌平凡無奇,卻心狠手辣.這樣的設置讓人物顯得有血有肉,真實可信,完全將外形決定性格的傳統理念打得支離破碎.地點選在偏僻荒涼的西北大漠則突破了傳統武俠片城市化的常規.影片沒有選擇展示華麗復雜的武術技法,而是把打鬥"濃縮"為高速運轉,短時間中結束戰斗,無論是開頭兩人尋仇還是酒店一刀仙的弟弟與孩哥的戰斗,都是在短時間內決出勝負,快速剪切的電影手法讓整個過程緊湊高速而刺激.影片結尾,孩哥和一刀仙的決戰更是沒有半個打鬥鏡頭,影片通過聲音表現戰斗過程,用風沙展示戰斗的緊張氣氛.影片結尾,孩哥與一刀仙決戰之時,沙里飛卻在城頭隔岸觀火,蒙太奇的使用讓劇情更具沖擊力和戲劇性.最後孩哥雖戰勝強敵,但卻蒙受欺騙帶來的痛苦,黯然神傷.而一刀仙雖死,卻死得光明磊落,算是死得其所,因此含笑而去.這樣的結局耐人尋味
即便有優秀的視聽表現和獨樹一幟的情節設置並駕齊驅,但影片也有瑕疵存在.一是劇情稍顯老套--仍未脫離正邪斗爭外帶男女情感糾葛的傳統結構.二是劇情不完整,結尾有草草了事之嫌,而人物背景更含糊不清,人物刻畫有似空中樓閣.
雖然<雙旗鎮刀客>存在瑕疵,但作為一部同時具有強大的視聽沖擊力和情節的創新意識的獨特的國產武俠巨作,其實力和影響無庸質疑,瑕不掩瑜.
㈥ 今年熱度最高的十部劇，熱巴新劇霸榜，到底哪部劇占據榜首呢
2021年關注度較為高的十部大劇，《斗羅大陸》，《司藤》，《你是我的城池營壘》，《錦心似玉》，郭《贅婿》，《陪你一起長大》、《大明宮詞》。在這種大劇里，迪麗熱巴的《長歌行》一直佔有著第一位。
為啥這個劇霸榜？組CP，讓CP黨吃個飽，讓她們一直追下去，也是很非常好的。光有CP不可以解決困難，也有助功才行。人物設定好，演技佳《長歌行》里的每一個角色，都是有自身的精準定位，趙露思是小公主。
表明別人或是有演技的，沒有演技，怎樣頂得起這般大的總流量？總流量之後熱巴或是那一個喜愛拍戲的女孩。在娛樂節目埋怨，好長時間沒有戲能夠演，由此可見對戲的那一份固執。如今的她，根據《長歌行》，立在了第一，這就是要策馬揚鞭，肆無忌憚縱橫馳騁了沒有？加油啊，熱巴！對熱巴，你們怎麼看？
㈦ 求一篇電影的觀後感，長一點的， A4的紙小五號 ， 能夠有9到10頁最好電影比較有名的那種 不要那種垃圾電影
大紅燈籠高高掛的觀後感
雁兒——渴望
她過早的成熟了。她的純真過早的衰竭。
看到頌蓮挽起袖子洗手時，她覺得這個新來的女孩與自己如此的相似。同樣年輕。似乎同樣的家境。在一瞬間她們甚至有成為朋友的可能。
可是當「四太太」的喊聲響起的時候，她幾乎自衛的把她隔絕在外。
她很可憐。她覺得她的命運是這一個又一個新來的太太造成的。像《上陽白發人》中的女子，把一生未見君容歸咎為楊妃之過。
她的幻想一次又一次的被這些新來的太太打破。
她覺得這個新來的太太和她如此相似。不明白為什麼自己不能代替她。
她最鮮明的標簽是渴望。
她的渴望如此直白。跟老爺偷歡的時候看到頌蓮進屋，她眼睛裡甚至沒有恐懼。直入人心的目光好像在做一件大義凜然的事。
她的渴望如此真實，即使是因為點燈被當眾處置，她仍毫無悔意，她倔強的跪在雪地里，始終不肯認錯。
她渴望。沒有任何羞愧，因為她覺得她的渴望是正當的，幾乎像一種理想。
自己點燈籠，想像捶腳的感覺。當太太們的捶腳聲響在院子里的時候，她陶醉的想像自己。
她真的還太年輕，所以輕易地被卓雲拉攏，並作為犧牲品。
她因為渴望而不得將憤恨轉嫁於頌蓮。
她至死不知道她該怪的是誰。如果真要怪，怪的是「府上多年的老規矩」；她至死也不明白，咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。
頌蓮——徘徊
頌蓮剛出現的時候，還是兩只粗粗的大麻花辮兒。臉上帶著烈女的表情。她是個心裡有成算的人。也是在乎愛情的人。她的話彷彿是說，她想嫁一個她愛的人，可是如果不能嫁一個她愛的人，就乾脆嫁一個有錢人。哪怕當小老婆。這是種寧缺的態度。為了保住愛情的純度。
她嫁入一所大宅。氣派端方。
她走進大宅的時候，眼角全是自尊和不屑。可是鏡頭中她被擠壓在牆根。又的確太渺小了。
她甚至避開了去接她的花轎。也不讓管家幫她提東西。她反感這一切。
她各色。她還那麼年輕。
大宅幽深。端莊森嚴。不見人影。一路走來只有腳步聲。
她在其中穿過一扇又一扇的門。這些是她要走一輩子的路。
進入之初，甚至不知如何融入。
抬燈入院，點火，燃燈，懸掛，一幹人等面無表情，空盪的院子響著每一個動作的迴音。幾個女人走進來，進屋說「照府上的規矩」。
洗腳，捶腳，梳頭，更衣。這是一個完整的儀式。未見男主人，只見男主人的紅燈籠。她臉上帶著惶恐。
院落的幽蘭色，其中有燈籠的紅。像一個暗藏殺機的洞穴。
她覺得老爺很溫柔，不管是問捶腳是不是舒服還是要她過來仔細看看都是溫聲細語，只有聰明人能窺視背後的殺機，把一個人慢慢磨蝕掉稜角的力道，而她尚年輕，相比這大宅。
她彷彿看見了她長長的寂寞，像鏡子里自己的淚，只有燈籠陪自己欣賞。
空間和人都是這樣封閉。即使讀過書，那些學問在這里也是用不上的，聰明和學問不成正比。她以為自己很聰明，卻不知道自己不通世故，只是憑直覺先入為主的接受卓雲排斥梅姍，在受挫時毫不掩飾自己的不滿；她無法洞悉這里的哲學，她只知道自己忽然成了太太，似乎應該是主人，起碼應該高過一個丫鬟，卻不知道她的地位遠遠沒有穩定，隨時可能坍塌；她也無法接受老爺和雁兒的偷歡，她還在徘徊中，不知道自己到底是誰，她不知道既然能夠有四位太太，那麼和一個丫頭偷歡並不是不能容忍的大錯。
直到捶腳的聲音如篩子般響在大院里的時候，她才意識到，她開始需要這件東西。
她甚至發現，不能點燈吃不到想吃的東西。她終於有些明白。於是當有人再問起為什麼大學沒有讀完的時候，頌蓮的回答已經不再是家父病了供不起，而是念書有什麼用，還不是老爺身上的一件衣裳。而當她發現布偶上自己的名字時，並且是卓雲的字，她終於知道她的生存是如此的需要爭斗。她慢慢開始蛻變。
假孕。這是她並不高明的手段。可當長明燈點起來的時候，她還是自我欣賞的迷醉其中。她終於開始欣賞這種爭斗。
這種不高明的手段終於了解了她的徘徊。
她在不知不覺中葬送了雁兒和梅姍的生命。
她並不像卓雲那樣暗喜。她悲傷。她的不扯定性決定了她即使沒有被封燈，也始終處於徘徊的境地。
梅姍——抗爭
梅姍是陳府的一顆痣，長在最敏感的部位。
這種抗爭並不是卓雲式的用盡手段，而是不屈就於一個封建姨太太的位置。
梅姍歷經了頌蓮式的徘徊，以獨有的方式堅強的在陳府中存活，不管是自我沉迷的在院子里自唱自賞，還是和高醫生偷情，她都像她身上一件件色彩艷麗的衣服一樣，張揚凌厲，稜角分明。
因為她尚存資本，老爺仍然保持著對她較強的興趣，因此她不用像卓雲那樣因為懼怕失去而費勁心機；她漂亮，嘴角曖昧的笑帶著隱晦的性慾味道；她有自己的生活；她為陳府生有一子，這是她基本的保障；她聰明，是對陳府的規矩和本相最知根知底的一個，正因為此，她不會耗盡力氣去抗爭；她也盡可能多的保留了她的真純：她的真誠和刻薄都露在外面，她的抗爭太膚淺，她在梅姍的新婚之夜把老爺叫走，在叫不走的時候在清晨的院落大聲的唱戲，
在不想客氣的時候毫不掩飾，連招呼也懶怠打，也不會在飯桌上像大太太和卓雲都在老爺面前給頌蓮夾菜，在點燈的時候，不會像卓雲那樣殷勤的笑。
她不愛老爺，她也不缺少愛。她的抗爭並非自己的需要，只是成了她在陳府中的一種必要習慣。
她毫不掩飾她的寂寞，也毫不掩飾她驚人的美麗。
她是大院里最真實的人，在空曠的樓台上唱戲，不會因為頌蓮上來挑釁停住，鏗鏘嘹亮，神采飛揚。戲唱完了，臉上的哀怨無奈也一並裸露；她不會客氣的停下說話，戲也是如此。
「你想聽，可我不想唱了。」這是她的生活態度。
這就是梅姍，她在和她自己的定位抗爭，她還有力氣。
她在規矩之中，又在規矩之外。她不是規矩的恪守者，只是在沿著規矩的邊緣小心翼翼的走。
她看得最清楚，戲做得好能騙別人，做得不好只能騙自己，連自己都騙不了的時候就只能騙鬼了。
她原來想一直能騙別人，至少也能騙自己，但最後真的連鬼也騙不了，抗爭的結果是，香消玉殞。
卓雲——臣服
她的慾望很大，她一直在掙扎中，可這種積極的掙扎實際上就是一種臣服，對自己姨太太身份的臣服，她沉湎與其中不能自拔，這是她畢生的事業。
和大太太比起來，她更像一個當家太太。
她懂得這個院子的處事哲學，籠絡新人，孤立排擠。
她活在外面的是一張假面。
只有她一個人，在點別院燈的時候知道謙和的對笑。但只有她一人，心裡真正的難受。
她是最真心在乎老爺的人，她會在老爺面前給頌蓮夾菜，因為老爺說大家要好好照顧她；她會帶著一點炫耀去找頌蓮剪頭發，因為老爺說頭發短了會顯得年輕。
但在乎並不意味著她愛。她並不懂得愛。是她需要。她除此以外一無所有。但是她懂得，哪院點燈哪院就可以點菜，點燈的太太連下人都會高看一眼，點燈就意味著能在陳府中得到真正的地位。
她是最鍥而不舍的一個人。她臣服於作為男人衣服的定位，並把一切努力當成理想。她不但像大太太那樣保全自己，還要爭取更多。
她默不作聲的解決了所有的障礙。
到底誰真正的聰明呢？頌蓮？梅姍？如果論爭斗的技術，只有說道高一尺魔高一丈了。
只是她不知道，她馬上就要垂垂老去，無論她怎麼掙扎，她最好的結果，不過是成為大太太。
大太太——心死
她甚至沒有名字。眼睛裡沒有光彩。她是唯一一個聽到哪院點燈的時候，臉上的表情絲毫沒有變化的太太。
因為她知道不可能是她。
她毫發無傷的在陳府活到那麼大年紀，早已經被磨礪出堅硬的心。
還有，沒有人知道她有多大年紀，是真的垂垂老暮之人，還是因為喪失了希望。
她臉上的皺紋更多的只能依稀讓人想到老爺的歲數。
話很少。表情很少。她最為深切的反應，也不過是承認自己早就是老古董了，預言陳家早晚敗在這一代手裡。
有意思的是，在她一字一句緩緩慢慢與頌蓮對話時，背景中的兩個丫頭也緩緩慢慢的擦拭著房間里的物件，雖是年輕的女孩，卻像是慢動作。
有意思的還有….身份確認，字里行間的話，大太太更像是一個母親。
在這個中國封建時代的濃縮院落，大太太艱辛的母儀天下。這時我們想想，其實為什麼皇後總那樣尊嚴神聖，是因為她屏蔽了人的正常慾望。
她從頌蓮式的徘徊，進入梅姍式的抗爭，經過卓雲式的臣服，慾望已經磨蝕。
當她不能佔有自己的丈夫時，最好的心態莫若把他當作兒子。這時慾望消失。她得以保全自己。
當頌蓮厭惡她的老氣時，她並不知道，在這個院子里，最好的生存法寶就是，心死。
五太太
如同春夏秋冬又一春。
從渴望到進入，從徘徊與抗爭到臣服與心死。又是新的輪回。