① 有個動畫電影主角叫雷伊 電影名字叫什麼
賽爾號2(雷伊與邁爾斯)
② 上次看了賽爾號大電影，雷伊剛出來我看沒咋么好看到快結束的時候雷伊俞三神獸合體太帥了！！！
我也看了，雷伊好帥！！！
它們是進入黑洞還合體的
③ 賽爾號大電影5雷伊經典台詞
當雷聲滾過烏雲，當閃電照耀大地，我隨風暴而來，帶來諸神的憤怒。
希望能幫到你！
④ 雷伊pk邁爾斯大電影什麼時候停映
如果是在電影院 預計就放不了幾天（人氣太少
除了首映當天
之後的基本沒幾個人看）
現在離首映都十幾天過去了
你去電影院看
肯定是沒有了
建議您還是在網上看吧
100%原創，希望賽爾號專業團隊「雨澤團」的回答能幫到樓主，望樓主給5星採納，謝謝!
⑤ 雷伊被索倫森黑化的電影，有嗎
這個好像是小說吧 好像目前還沒有出電影版的
⑥ 賽爾號大電影雷神崛起片中雷伊為什麼和蓋亞等人打起來了還放閃電擊倒他們好像變壞的樣子
在影片較前部分，奧古斯特故意在中信銀行頒獎儀式的觀眾群中引起雷伊注意，讓他來攻擊自己，然後給雷伊注射了幻想病毒，使雷鍩的影像會出現在雷伊面前。
雖然那個影像不是真的，但可以侵佔雷伊的思維。
戰聯攻打智慧之塔的時候，雷伊獨自去阻止奧古斯特。但這個時候幻想病毒發作了，反派版雷鍩掌控了雷伊的身體，然後奧古斯特就讓他去攻擊其他戰神。
就是這樣。
前面沒看過的別瞎說。
⑦ 《星球大戰7：原力覺醒》中雷伊究竟是什麼身世
星球大戰7：原力覺醒》終於在萬眾期待中登陸中國，上映第一天票房累計就過2.1億，僅此與《速度與激情7》的首日記錄，超過港囧位居第二位，目前票房累計已經過3.32億。不過觀眾的評論分別走向兩個極端，豆瓣評分也一直再降目前為7.6分。有的認為非常好，有的認為非常差甚至是對星戰系列的一種褻瀆。
這本片子最大的謎團就是Ray（雷伊）的身世之謎，在試圖解開這個謎團的過程中小編堅定了這本電影是一本真正的好片的看法，在以下的分析中大家也許會同意小編的觀點。那麼Ray的父母到底是誰呢?大家的共識是她應該是SKY WALKER(天行者)家的孩子，但是答案在網路上流傳著這么幾個版本。
4.當Ray回到叛軍基地的時候，被Luke設置成節能模式的R2D2自動蘇醒了。
5.Luke這個名字來源於拉丁文的名字Lucas，所以毫無懸念的星球大戰是某人YY自戀的產物，這個名字的意思是Light Giving， 帶來光的人，再想想Ray這個名字。
6.BEN拿著光劍面向他的父親HAN的情節和最後Ray拿著光劍面向Luke的情節呼應。
7.HAN除了向Ray還曾經向LUKE提供過在飛船的工作，理由都是猩猩喜歡他們。
8.在宣傳片中有一段Luke說：「我們Skywalker家的人都有充沛的原力，我的爸爸有，我有，我的姐姐有，你也有」。在片中並沒有出現這段台詞，但片中唯一有機會和Luke說話的人只有Ray， 另外如果是和Ben說的話不會說小編的姐姐有，而會是說你的媽媽有。
9.從雪中遙控奪取光劍也是Ray和Luke的呼應。
10.當Ben一聽說Ray的存在以後的大驚失措，是因為他當初並不確定Ray是否真正死了而懷疑Ray的身份。
11.還有無數其他的細節等待星戰迷們挖掘，比如Ray的書架上叛軍的X戰斗機模型是從哪裡來的。
很多人說星戰8有許多情節和星戰4呼應是一種致敬，也有人說這只是一種抄襲。但小編覺得其實這些都是在隱藏著Ray的身世之謎的線索，絕不是簡單的致敬那麼簡單。
⑧ 賽爾號之雷伊的死亡大電影
我猜測：雷伊死後，可能是米咔去救，賽爾號第五季已經揭開，米咔的家族滅亡了，那麼米瑞斯肯定有深不可測的力量！如果真有《雷伊的死亡》大電影，也只有光系精靈可救，其他系都互相剋制。我認為賽爾號肯定會在哪一季大結局曝出米瑞斯的家族肯定有剩下的精靈，不會完全滅絕的！
⑨ 賽爾號大電影雷伊登場時說的話是什麼
賽爾號，這是一個多麼熟悉而又有趣的名字呀，還記得嗎？英勇賽爾，智慧童年這個稱號，賽爾號，曾經給了我們太多的歡笑，太多的樂趣，它讓我們對外星球漸漸充滿了情趣，但是，可想而知，隨著歲月的流失，淘米，也就是創作賽爾號的集團，漸漸的發生了改變，他讓原本能讓孩子們歡笑的游戲再也笑不出來了，為什麼？它變了，變得太多了，大家似乎也能夠感覺得到，淘米，開始對錢發生了偏愛，他開始不顧一切的榨取我們孩子的錢財，盡管有人已經戒告過淘米了，但是，淘米似乎為曾有過響應，還是義無反顧的進行著他們的原有計劃，記得嗎？想起了嗎？猛虎王，遠古魚龍，上古炎獸，玄武，淘米正是借用我們想要擁有超強精靈的特點，一步一步地想我們伸出了邪惡的魔掌，特別是玄武，聽說過嗎？有人打敗了玄武，但是，誰也無法預料，玄武竟是一隻一點用處也沒有的精靈，可打敗玄武的那個人卻用了五百塊將它打招成了滿個體極品精靈，最終他什麼也沒得到，付出的卻是父母含辛茹苦掙來的五百塊錢，有人說淘米是黑米，他們幾乎每個星期都要向我們索取錢財，沒錯，淘米，也許真的變了，變的不可理喻，變的喪心病狂了，賽爾號，曾經是一個讓我為之痴狂的小游戲，但是，我想，現在，再也不是了，賽爾號變了，摩爾庄園，也變了. 唉............ （建議大家把此消息傳遍網路）
⑩ 薩耶吉特·雷伊的編劇作品
Kapurush （1994）
不速之客 The Visitor （1991）
Ghare-Baire （1984）
Shatranj Ke Khiladi （1978）
Jana Aranya （1976）
遙遠的雷聲 Ashani Sanket （1973）
森林中的日與夜 Aranyer Din Ratri （1970）
Goopy Gyne Bagha Byne （1969）
Nayak （1966）
孤獨的妻子 Charulata （1965）
大都會 Mahanagar （1964）
Devi （1962）
阿塔的世界 Apur Sansar （1960）
Jalsaghar （1959）
不屈者 Aparajito （1957）
大地之歌 Pather Panchali （1955）
印度之魂：薩蒂亞吉特·雷伊
Satyajit Ray
印度是個特殊的電影國度，一方面，它是世界上電影年產量最多的國家，全國有10000家左右電影院，2006年上映的新攝標准長度電影數量達到了1091部。同時，印度電影在藝術上很少有創新和貢獻，「寶萊塢」幾乎成了艷麗歌舞與廉價道德劇的同義詞。時至今日，多數印度人心目中的好電影還是遵循著這樣一條簡單的原則：電影最重要的東西，一是好故事，二是好演員，三是好歌舞。
但是在整個50年代，印度受到義大利新現實主義的影響，曾經有過一次備受矚目的「印度新電影」運動。這次運動的領軍人物就是Satyajit Ray。無論是了解印度電影、還是了解藝術電影，或者為了了解印度，我們都不能錯過這位世界級的大師。沒看過Ray的電影是件遺憾的事情，應該補上這一課，他會帶你改變你對印度電影的印象。
薩蒂亞吉特·雷伊的電影生涯大致可劃分為三個階段，1955年到1966年間他的影片風格以寫實為主，有著從容平緩的敘事基調。1969到1977年間他的影片風格開始轉向晦澀難解，而剪輯與敘事的方式也復雜了許多，而他對社會的關注也從一些表象化的東西轉入到更為深入的部分。從1978年到他去世是他電影生涯的第三個階段，此時他努力去除影片中華而不實的元素，致力於探索和挖掘角色的內心世界。薩蒂亞吉特的影片里討論過非常多的主題：成長的歷程，精神的覺醒，女權運動，自然災害和神秘主義等都曾出現在他的影片中，在70年代後期他還拍攝了許多兒童片，並且促成了他祖父所創辦的那份兒童雜志的復興。上世紀八十年代初期因為健康原因他被迫減少了一些活動，1989年他痊癒後重返導演崗位，執導了影片《人民公敵》。1992年他獲得奧斯卡終身成就獎。這時他的健康狀況已經惡化，是在病床上得知獲獎的消息的，一個月後，這位偉大的導演因病去世。
生卒
1921年5月2日生於加爾各答，祖父是印度著名畫家、詩人兼科學家，父親是印度聞名的文學家，他一家與印度文豪泰戈爾是世交。
1992年4月23日去世。 去世前一個月，獲得奧斯卡終生成就獎。黑澤明得知雷伊去世的消息，曾痛心疾首，感嘆「世界失去了一位最偉大的寫實主義導演」。
成就
一生共導演37部電影，大部分由他自己寫劇本或改編劇本，他的影片在戛納、威尼斯、柏林都得到過大獎。
1963年9月，美國時代周刊將他列為世界十一位最傑出的導演之一。
1992年3月，獲得美國電影學院奧斯卡終生成就獎。
生平
從影前的活動：
雷伊出身貴族，他受過高等教育，並有充分的機會學習西方的文化。他最初對物理學和經濟學感興趣，19歲獲得名譽經濟學士學位。雷伊對電影與音樂的興趣始於少年時代，他經常閱讀好萊塢的電影雜志和英國電影雜志《視與聽》（Sight & Sound）。
1940年—42年，雷伊對繪畫產生興趣，立志做一名插圖畫家。他在泰戈爾主持的森林大學研究美術。不久後，他到倫敦廣告公司的加爾格達分公司美術部工作，創造了揉和現代西歐和印度傳統的廣告樣式，開拓了新作風。
1947年，他與友人成立「加爾格答電影協會」，發現許多當代傑出的美國導演，包括他最喜歡的約翰·福特。1950年雷伊在英國看了德西卡導演的《偷自行車的人》對電影有了新認識。
1951年，法國導演讓·雷諾阿來到加爾各答，為新片《大河》找尋外景。雷諾阿抵埠後，素昧平生的雷伊直接去到他下榻的酒店相見。很快，他就伴隨著這位法國人在加爾各答的郊區尋找外景。當雷諾阿問雷伊是否想過投身電影時，雷伊向他講述了《道路之歌》的大綱。
1952年，雷伊獨資拍攝《大地之歌》，因拍攝費用難以籌措，後來得到西孟加拉政府支持，才得以在1954年完成。雷伊的這部處女作，技巧與風格的成熟，敘事的老練與藝術的高超，絲毫不遜色於世界影壇上已負盛名的電影大師。繼《大地之歌》以後，雷伊又執導了《不屈者》、《阿普的世界》，合稱「阿普三部曲」。他使印度電影的寫實主義傳統更上一層樓，也使得印度電影從此擺脫了只有歌舞片為世人所知的狀況，讓印度情節故事片也開始在世界獲得矚目。
此後，雷伊陸續又拍攝了30多部影片，很多都取得了很好的口碑。比較有代表性的作品有：《征服》Abhijaan （1962）、《大都市》Mahanagar （1963）、《孤獨的妻子》Charulata （1964）、《遙遠的雷聲》Ashani Sanket （1973）。