❶ 謝組武的資料
姓名：謝祖武
（特別提示：謝祖武是台灣資深藝人，因其在《啞巴新娘》中出色的飾演男主人公周少朴這一感人至深的角色讓更多的人在欣賞其精湛演技的同時也讓更多的觀眾認識他喜歡他，從此女人的心中又多了一個「少朴」這樣世間少有的好男人形象版本．）
綽號：小武
英文名：William(威廉)
血型：A
生日：1968年4月25日
生肖：猴
星座：金牛座
祖籍：山東
身高：173cm（實際身高：171cm）
體重：64kg
家庭狀況：母、我、妻、兒
愛好：戶外運動
嗜好：騎單車
娛樂：電影
休閑：音樂,旅行
結婚紀念日：2002年8月12日（上午10點，新店公證處）
妻子：江婷琳（昵稱：婷婷）
兒子：謝展榮
座右銘：惜緣 惜福
最大原則：當用則用，當省則省
對感情態度：按部就班，長長久久，恩恩愛愛，平淡就是一種美
喜歡的小動物：小貓、小狗
1983年台視演員訓練班結業
1984年以演員身份進入演藝圈
第一部戲：楓葉盟
世新廣電科畢業
20歲談戀愛，對象為同學
1992年開始唱歌推出第一張唱片——《心情故事》
1993年推出第二張CD唱片——《讓我靠近你的心》
1995年開始主持：TVBS亞洲金曲大放送
1996年主演台灣靈異事件尚智一角竄紅
1998年7月演出短劇安室愛美惠廣受歡迎
1998年10月主持：超級爭霸戰和絕對意外
1999年3月重返電影大螢幕——瘋狂自由人開鏡
1999年5月為Hello Kitty貓信用卡代言
1999年6月榮膺為最佳員警代言人來及為公益廣告代言
1999年7月同居三合一開播並蟬聯多星期同時段收視冠軍佳績
1999年9月主演中視新戲親親,你是我的寶貝
1999年10月辭演台灣靈異事件以及主持公視銀發青春俱樂部節目
2000年5月開拍麻辣鮮師
2001年8月接演台視八點檔古裝新戲天下第一狀
2002年5月女友現身自開店裡康熙燒肉館
2002年8月娶妻成家了
2002年9月傳出有喜等著當奶爸
2003年3月謝祖武喜獲麟兒 麻辣鮮師變超級奶爸
2003年6月擔任製作人自製自演新麻辣鮮師及麻辣學園妙鮮師
唱片:
暖色調男孩—《心情故事》(1992)
飛翼男孩—《讓我靠近你的心》(1993)
同一個星空下單曲—《你的好》(1997)
曾主持或參與的綜藝節目：全能綜藝通、亞洲金曲大放送、第六感接觸、魔鬼與天使、超級記者會、超級好朋友、台灣一級棒(過年特別節目)、超級爭霸戰、絕對意外、驚心動魄60、戀愛講義短劇安室愛美惠、銀發青春俱樂部、callin闖錢關、太陽計畫、超級美食任務，康熙來了，開運鑒定團，我愛金城武
電影:
《第一次約會》、《瘋狂自由人》
廣告：Hello Kitty信用卡廣告、防止家庭暴力公益廣告、婦女保護令公益廣告、莒光園地
雜志：335期的<嬰兒與母親>
製片：《籃球情人夢》、《惡男宅急電》
電視（曾演的劇集）:
《楓葉盟》、《慈禧外傳》、《我心深處》、《緣到情也到》、《勇者的奮斗》、《萬世師表》、《佳人有約》、《宏宏的甩竿》、《郵差總是按錯鈴》、《誰殺了大明星》、《千古奇緣》、《又見郵差來按鈴》、《八月桂花香》、《英雄世家》、《12個半男人》、《江湖再見》、《末代皇孫》、《花弄影》、《作家系列~卸妝》、《英雄少年》、《天下第一棒》、《聊齋~花妖》、《俠義見青天》、《台灣水滸傳》、《三國英雄傳~關公》、《台灣靈異事件》、《安室愛美惠》、《家有仙妻II》、《天使與魔鬼》、《施公奇案之青龍回首》、《土地公傳奇之狐仙奇緣》、《同居三合一》、《親親,你是我的寶貝》、《愛與驕陽》、《麻辣鮮師》、《天下第一狀》、《愛情來了》、《新麻辣鮮師》、《麻辣學園妙鮮師》、《我是男子漢》、《大熊醫師家》、《啞巴新娘》、《艾曼紐要怎樣》、《愛情機器》、《木棉花的春天》、《媳婦的眼淚》等。
❷ 軟性電影
談到電影的特性，也不能不提到三十年代的一場論戰，當時有一批所謂的「軟性電影」論者，他們非常強調電影的「視覺性」的特色。這些人里有當時受到矚目，最近一些年也再度受到關注的「新感覺派」作家劉吶鷗、穆時英、葉靈風等人，也有批評家如黃嘉謨、姚蘇鳳等。他們在文學領域里受到關注的是其電影觀注重感官的反應，注重一種畫面的動感的效果來表現都市的生活。在電影理論和製作方面也有所貢獻。
他們對於國產電影在當時的情況有所不滿，認為電影自有其自身的特性，不應該變成文學的附庸。當時劉吶鷗批評國產電影的一個重要的表述是所謂「國產電影是字多影少」，「全體似乎忘記了視覺的要素的具象化者就是影片形式上的最後的決定者。」（《中國電影描寫的深度問題》）正是由於這樣的問題，電影變成了觀念和思想的化身，失掉了自己的電影的感官機制，沒有了電影的特性。他認為：「在銀幕上，文學要素的直接搬運是『殺影戲』的」。（《影片藝術論》）
他們對於電影的「現代性」的工業基礎和商品的特質有較為深切的認知，並由這樣的特質開始對於當時的電影的風潮的反思。如黃嘉謨提出了這樣的意見：「現代的觀眾已經都是較坦白的人，他們一切都講實益，不喜歡接受偽善的說教。他們剛從人生的責任的重負里解放出來，想在影戲院里找尋他們片刻的享樂，他們絕不希望再在銀幕上接受意外的教訓和責任。」於是，黃嘉謨提出了他最為著名的說法，也是後來被視為「軟性電影」論的核心的表述：「電影是給眼睛吃的冰淇淋，是給心靈坐的沙發椅。」（《硬性影片與軟性影片》）而穆時英的表述比較嚴謹，他提出了當時也被左翼影人嚴厲批評的「藝術快感論」，其基本的觀念和黃嘉謨的電影「冰淇淋論」是相似的。
這些觀點當時引發了激烈的論爭，左翼電影人也對其進行了非常深入和鞭辟入裡的批判。在三十年代中國面臨著嚴峻的民族斗爭和階級斗爭的時刻，「軟性電影論」者的觀點不免完全忽視了電影的啟蒙和社會動員的功能。他們似乎僅僅看到了當時中國的大都市如上海、北平的片刻的繁榮，將自己的思路僅僅寄託在由電影票房所吸引的電影的「具體觀眾」的偏好上。他們沒有認識到，當時所出現的電影工業所依賴的從二十年代後期到抗日戰爭之前三十年代中葉所出現的都市的繁榮，其實僅僅是中國「現代性」歷史中的一個轉瞬即逝的片段。當時以上海為中心所營造的一種「國際性」的，「摩登」和「時尚」的都市文化有了前所未有的巨大的發展，而以北平為中心營造的一種「傳統式「的「懷舊」和「閑適」的都市文化也有了一種穩定的形態。這兩種都市文化變成了中國都市的日常生活的「現代性」的兩種不同的選擇。當時所謂「京派」「海派」的論戰，都不涉及意識形態問題，其實就是兩種都市「現代性」日常生活的不同的路向。其實這樣的生活形態的成熟和文化選擇的發展說明在三十年代其實已經開始建立了一種「現代性」的日常生活的市民性的文化。它以消費為基礎，以日常生活和感官的滿足為前提，以一種都市經驗為資源。這種文化在當時相對還比較安定的生活中有了一定的發展。像李歐梵的有關「上海摩登」和董玥關於」「古都北平」的近年的新著其實都是對於這一階段的特殊的生活形態的深入討論。
其實『軟性電影論「的社會基礎其實也是在這樣的都市文化之中的。但其實這樣的都市文化並沒有自己的深厚的根基和現實的成長的空間，它只能被民族的屈辱和階級的沖突所淹沒和替代。一面是日本的侵略的現實危機，一面是如租界這樣國家主權的現實的喪失；一面是自然災害，一面是社會的危機和矛盾；一面是革命的浪潮，一面是管制的困境。這些當然都使得這種」軟性電影「的觀眾不可能沉浸在其中，而不得不從日常生活的小追求中脫離出來，尋求一種宏大的敘事。「軟性電影論」就沒有任何在當時的歷史情境中發展和生存的空間。他們只能以一種「麻痹」「麻醉」的形象留在歷史上。
但「大歷史」有其自己的復雜的辯證法，今天中國迎來了一個前所未有的「和平崛起」的歷史階段，一個「新新中國」正在出現。我們已經有了告別歷史悲情的機會。中國的發展讓一種和「軟性電影」相似的意識有了自身的合法性。無論是九十年代「賀歲片」的成功，還是新世紀以來的「大片」的新的形態，我們都可以看到在變化了的歷史條件下，一種新的文化形態的出現，和這種形態與當年必然被壓抑的東西之間的歷史扣連。這種情勢當然也給了我們再度思考的機會和可能。
❸ 新新電影，看不到是不是改了
你好
著璃宥， my244 那碘 ℃〇 m
最小系統系統分為3類，具體如下：
1、啟動型（電源+主板+CPU）。
2、點亮型（電源+主板+CPU+內存+顯卡+顯示器）。
3、進入系統型（電源+主板+CPU+內存+顯卡+顯示器+硬碟+鍵盤），這個時候其實已經是完整的電腦了，不過光碟機、列印機、電視卡、滑鼠、網卡、攝像頭、手柄等還沒有。
❹ 新新電影
下載個天天看
❺ 新新電影視頻怎麼投屏到電視機
人的位置距離電視機愈近，受刺激愈小，也就愈容易造成眼疲勞。所以，電視機的安放位置應以適合眼的生理要求為原則。
最佳位置是，人距電視機2.5～8米遠，其高度要略低於眼睛視平線。過高時，由於抬頭，眼睛向上看很容易引起疲勞；過低時，因為需要低頭向下看也容易產生疲勞。當然，還應當注意不能把電視機放得過斜，否則，歪頭斜看不僅圖像不清楚，而且更容易引起眼疲勞。
❻ 最近有沒有日本拍的戰爭片比如像《盛夏獵戶座》《太平洋的奇跡》這類似的電影最近有新新片嗎
日本拍的戰爭片，尤其是二戰的，其中心思想就是日本是受害者，日本受到了傷害，根本沒有對戰爭反思的行為，根本沒有對他國造成傷害有一點的歉意。
網路不一樣，換一種無線網
❽ 新新電影院一樓有628個座位二樓有342個座位已經賣了723張票還有多少張票沒賣
一樓有628個座位，二樓有342個座位，已經賣了723張票，還有247張票沒賣。
628+342-723=247
❾ 最近有什麼好看的新新電影啊，電視劇也行
答：大笑江湖、讓子彈飛、狄仁傑之通天帝國、西風烈、非誠勿擾2