『壹』 《沙漠之花》影評
《沙漠之花》這部影片告訴了我，什麼叫割禮，什麼叫文明社會的愚昧和野蠻，什麼叫幸運。你沒有生活在一些缺乏倫理道德、缺乏知識、缺乏公平的國度里，是一件多麼幸運的事。在很多地方，有一種力量，可以讓你一生痛苦，你不能去說，不能去訴，甚至還要把它視為神聖，以痛苦為榮，這種力量就是宗教和習俗。之前，我並不知道割禮是什麼，為此，我還特地查閱了相關介紹，當看到它的具體內容時，我驚嘆於這樣慘絕人寰的習俗居然存在了三千多年，直到現在，每年還有一億少女要接受這種洗禮，每天還有幾千個少女在接受這種骯臟愚昧殘酷無人性的洗禮。一生的痛苦只是為了所謂的貞潔。這宗洗禮不單是針對少女們的，在很多地方，未成年男性也要接受相似的洗禮。 天，一想到割禮後婦女一生，特別在某些時候要承受的痛苦，我便無法寫下去了。我甚至很奇怪，一個母親看到自己的女兒將要經歷的痛苦，她就忍心割的下去！？我無法繼續了。 還是回到電影上來，總的來說，電影拍的一般，要表現的主題並不突出，反而是附帶的東西倒像下了不少筆墨。我不太清楚這是一部勵志片還是一部倫理片，導演彷彿都想要，里邊還有些友情愛情的元素。但是，多線情節必須有主有次，安排妥當，才能拍出豐富的質感。否則便會適得其反，讓人不知所以然，讓所有精彩的部分都褪色。這部電影的震撼只是源於割禮本身的震撼，拍攝的藝術並沒有給其渲染出任何色彩。也許單純的拍一部紀錄片，都會比現在的電影更加深入人心。當然，這是自傳式電影，尊重原著也許更為重要。記錄原作者的一生，比講述任何道理都要重要，但彷彿，這部電影又並非完全如此。對於Waris Diiriye，她的自傳就是記錄她自己。而對於導演而言，我總覺得，既然把它拍成電影，成為一種藝術的形態，就必須有自己的主題，因為，藝術本身就是極其主觀的。不是只陳述，你需要表達自己的想法，你想要給世人呈現的東西。
『貳』 一部老電影 裡面有馬匪 是在沙漠，有許多胡楊林，最後壞人是被弩射死的好像,電影名叫什麼
姜文電影《天地英雄》
公元700年盛唐時期，中國同阿拉伯及中東在經濟、文化上有許多交流，西域的絲綢之路是相互來往的要道，為捍衛其完整，唐朝軍隊不斷與突厥對壘。
戍邊校尉李（姜文）因不願屠殺突厥的老人、婦女和孩子俘虜觸犯軍令成為通緝犯，為緝捕他，皇帝封屢請回國的日本遣唐使來棲（中井貴一）為捕快，並許諾只要能將校尉李捉拿歸案，便可滿足其回國心願。其時戰事正值嚴峻，來到西域的來棲又受託護送將軍之女文珠（趙薇）回長安，中途他遇見校尉李，一場大戰後，兩人不分軒輊，相約長安城下再決生死。不久，他們碰上護送經書的朝廷商隊及覬覦駝隊的響馬子安（王學圻），生死大戰蓄勢待發。 ©豆瓣
『叄』 以前有一部電影講的是在沙漠地帶裡面有一個監獄,每個囚犯身體裡面都安裝有晶元,他們都想辦法往外逃
天獄飛龍
http://ke..com/view/528923.htm
『肆』 尋找一部外國影片，依稀記得翻譯名字好像是《沙漠玫瑰》……不過……
我也在找呢 明明記得就是這個名字的 但是就是網上找不到 小學看過的 很早很早以前 也是那個時間段看的 叫周末影院的欄目吧好像是
『伍』 《紅色沙漠》的專家影評
可以說，《紅色沙漠》是義大利導演安東尼奧尼探索方向的一個轉折。在它之前，導演已經參與了21部電影的拍攝，有了相當的經驗，並於1960年前後拍攝出「現代愛情三部曲」《奇遇》、《夜》與《蝕》，探討了「愛情的困難——說得准確些，是愛和被愛的困難」[1]而這部1964年的作品就好像是前面幾部成功之作的一個小結。之後，安東尼奧尼開始感到義大利社會的束縛，其探索目標開始轉向國外。十年間，他的足跡遍布全球，從倫敦（《放大》1967）到加利福尼亞（《扎布里斯基角》1970），從中國（《中國》1972）到非洲和西班牙（《職業：記者》1975）正是通過在不同文化領域中的探索，他表現出對隱喻手法的偏好，但這些影片大都得不到眾人的認同。從情感上，我更容易接受安東尼奧尼60年代的這幾部關於愛、痛苦、虛無、無益與脆弱等生存狀態的影片，《紅色沙漠》就是其代表。
影片講述了一個精神似乎異常的女人朱莉亞娜，在現代工業社會環境污染與人情冷漠的世界中掙扎、逃離與回歸（最後導演或許暗示我們她回歸了）。她的生活除了被一些巨大冰冷的帶有隱喻性的工廠輪船機器所包圍，還有她的丈夫、兒子、丈夫的朋友（她後來的情人）科拉多以及一些其他的朋友，他們組成了一個對朱莉亞娜來說難以理解的關系的網路。但是，在這張網中，朱莉亞娜並非網上的某個結，她游離於網的空隙中，她不屬於這種實際的關系又與這種關系有著復雜而矛盾的牽連。她無法滿足又無法逃脫，精神處於極度敏感與脆弱的邊緣，那就是別人眼中的瘋癲。
埃米爾·馬爾說：「瘋癲就是已經到場的死亡。」[2]在這部關於探討現代工業社會對人的異化的影片中，我更想探討的是這部影片中的女主人公朱莉亞娜的情感世界以及她是如何一步步墜入「死亡」深淵的。一種感同身受的女性經驗的親和力指引著我的目光。
被給予的不滿足
福柯說，有一種瘋癲是由於愛得過度而失望，「別無出路，只有訴諸瘋癲」。[3] 朱莉亞娜就是這樣一個女人，她的愛與她所愛的世界充滿著悲哀的矛盾。她愛她的家，但是找不到平靜與關懷；她愛她的丈夫，得到的卻總是敷衍；她愛她的孩子，可孩子卻能輕易地捉弄戲耍她的情感……「只要有一個對象，瘋狂的愛就是愛而不是瘋癲，而一旦徒有此愛，瘋狂的愛便會在譫妄的空隙中追逐自身。」[4]她的愛在冷漠的現實中找不到對應物，朱莉亞娜就是這樣陷入迷惑與困頓的。
影片通過朱莉亞娜的丈夫烏戈的話，為我們提供了一個模糊的背景，那就是朱莉亞娜曾經出過車禍，受到過驚嚇。但是，朱莉亞娜在和烏戈的朋友科拉多的對話中，曾經描述過她在住院期間遇到的一個女孩的體會（影片的後面，她承認那個女孩就是她自己）。她說：「她想到一切……醫生告訴她，你要學會去愛，愛某個人或某樣東西，你的丈夫、兒子、工作，甚至一條狗……」但是，愛的結局是什麼呢？ 「整層樓好像在動，像要倒下來，有被淹的感覺，沒人幫她，她丈夫也不幫她。」 朱莉亞娜的世界是孤獨的，不滿足的。她的這種不滿足並非一般意義上的，而是「被給予的不滿足」。影片中，她有家有丈夫有孩子，還有一個看似能與她溝通的情人，但這些都是虛無而不可把握的。當她真的需要時，所有的手都會抽回去，沒有人能受得了她，也只有她在和生活較真兒。我們都已經習慣去忽略一些東西，丈夫（妻子）的敷衍與忽視、孩子的不體諒和不尊重、愛情的虛偽性……我們對這些人或事表現出不在乎的姿態以保護自己脆弱的內心，認真地質疑與反思只會使生活出現不和諧的音符。朱莉亞娜不是這樣的，她被給予了一切形式，卻得不到真正的愛與關懷。她的內在是無法滿足的。
關於斥力
朱莉亞娜與她身邊的男性是有斥力的，它主要表現為語言和身體上的斥力。
語言可以幫助我們洞穿一切隱藏在語言之下的人們的真實思想與情感。比如科拉多在得知朱莉亞娜要開商店時特地開車去找她，但見面時卻說自己只是剛巧經過。但他又馬上感到了不自然，於是他說（請注意，這時的語言很有意思）：「不，我不想開始就說謊」「開始什麼？」朱莉亞娜很直接地問。顯然，科拉多被問住了。「開始」意味隱藏著一種目的，而朱莉亞娜此時比任何女人都冷靜而不給對方留有餘地。所以有些人認為他們一見鍾情的看法是不可信的，那隻是科拉多一廂情願而已，因為他被對朱莉亞娜的好感與好奇沖昏了頭腦，才會讓朱莉亞娜抓住漏洞。之後，他還是自以為是地想走進朱莉亞娜的世界，想同她交流。但是，他們的語言通常表現為自說自話或是科拉多的一種明顯的拉攏。他想博得朱莉亞娜的芳心，所以在得到之前，他可以耐心的傾聽和附和。以下是他們之間的另一段對話：
朱：「永遠不會平靜。不會。」
科：「我時常懷疑工作是為了什麼？」
朱：「我的眼睛濕了。我用眼睛看什麼，用來看什麼？」
科：「你不知道要看什麼，我不知道如何生活。我們一樣。」
朱莉亞娜在影片中時常被許多不尋常的噪音包圍著，工廠的機器聲，輪船的汽笛，家中孩子的玩具，以及一些莫名其妙卻暗示了她的精神開始出現緊張與異常的像耳鳴一般的聲音……所有這些都暗合了朱莉亞娜混亂復雜的心緒與異化的主題。所以她說，永遠不會平靜。但是科拉多卻提及現實的工作，兩人考慮的事情完全不同。接著，科拉多把朱莉亞娜的「眼睛看什麼」的問題類比於他的現實「如何生活」的問題，並且自以為合理地說，「我們一樣」。這是一種明顯地拉攏，以表明自己與朱莉亞娜是一樣的，是親近的。然而可惜的是，他完全不了解朱莉亞娜的痛苦，即便她已經將自己的痛苦與害怕最後都告訴了他，他也不能理解，他只是傾聽並且或許正在思考該怎樣才能最終地得到這個女人（肉體）。所以，當朱莉亞娜趴在世界地圖前問這個世界究竟有沒有好地方的時候，科拉多卻貼在她的身後，把手漸漸地摸上了她裸露的脖子。他在實在無法應答朱莉亞娜的問題時，只能說，「我們都受過折磨，多少而已，我們需要幫助」這樣籠統的應和是另一種敷衍。在肉體的滿足未實現前，他還能忍耐和敷衍。但是當他強行佔有了迷茫中的朱莉亞娜後（非常無恥），他便露出了本相：「朱莉亞娜，你想干什麼？太荒唐！」他口氣生硬並且理直氣壯地呵斥著。可憐的朱莉亞娜站在那面她想塗成藍色（或許象徵著壓抑、冷漠與孤獨）的牆壁前，似乎沒有聽見科拉多的話，其實那個人在她的心中從來就沒有很重要過，重要的是她的丈夫和孩子，他們給她的失望才真正讓她難過。於是，她平靜地對科拉多說：「我完成了一切，去改變現實。我似乎成功了，我已經努力了。有些現實是可怕的，但沒人告訴我。你也幫不了我。」科拉多聽後氣憤地離開了，這段戀情隨著肉體佔有的完成，在男性心中終於可以圓滿地畫一個結。但是，他最大的失敗是，這個女人從來就沒有被他的意志征服過，這個女人的痛苦與深刻，只會使他在鏡頭前更加的膚淺而可笑。
表現在身體上的斥力，成為視覺上的一種極為不和諧。比如當丈夫烏戈在抱朱莉亞娜的時候，朱莉亞娜的身體是冷淡而略帶拒斥的。表現最為明顯的是和科拉多在賓館中的情景。當朱莉亞娜顫抖地跪在床邊說著「我害怕。街道、工廠、顏色，怕人們和一切」時，科拉多立刻趁勢抱住她。或許他以為擁抱與性愛就可以解決一個女人內心的恐懼與焦慮，給她需要的安全。可是導演展現給我們的並不是那個女人的滿足，而是加倍的恐懼。朱莉亞娜被科拉多抱著、壓著、吻著，但她的姿勢卻因為緊張和痛苦而扭曲，手臂外拐，手指屈張，像是沙漠中的仙人掌，十分恐怖。她以為那個男人是愛她的，需要她的，但是她錯了，她又一次被傷害了。
情感的沙漠
朱莉亞娜在排斥的同時，精神上仍然展現著極強的傾向性：渴望被理解，渴望被愛與需要。在影片中，我們可以明顯地感到這一點。
小木屋一段最精彩，朱莉亞娜和她的丈夫以及男男女女幾個朋友一起在小木屋中逗笑調情。他的丈夫伏在一個女人的身旁，把手放在那女人雪白的大腿上，撫摸。朱莉亞娜吃了碗中的蛋，在小屋中投入地跳著艷舞，隨後，她兩次對她的丈夫說：「我想做愛」，「你知道嗎？我真的想做愛」。朱莉亞娜的眼中第一次有了異樣的光彩。可他的丈夫沒有反應，那是一種權利，性的權利。朱莉亞娜感到失落，似乎小木屋也漸漸冷了，越來越冷。女人們的表現最明顯，她們冷（或許不只是身體上的），但她們的男人卻無法解除她們的痛苦，於是，女人們便開始嘗試燒火取暖。這是一種更為實際的方式，或許做愛可以帶來溫暖，但並不能獨立地自主地得到滿足。後來，他們把小屋的紅色木板拆下來，把椅子砸爛，都當作柴禾熱熱鬧鬧地燒了，電影也終於不再沉悶，有了大面積的笑聲和歡呼聲，所有的人似乎都醉了。而那鮮紅色（或許象徵一種原始的熱情與渴望）的木板，就像人們的愛情一樣，在功利而直接的取暖過程中，化為灰燼。
影片中，朱莉亞娜的兒子也與她形成了鮮明的對照。朱莉亞娜到旅館找科拉多最直接的原因就是因為她的兒子假裝生病站不起來，對母親冷淡而漠然。朱莉亞娜一進門，科拉多就問：「你兒子呢？」 朱莉亞娜站在門口失魂落魄地說：「他很好。他不需要我，我需要他。」多麼可憐的母親。所有令她不安的東西都是孩子認為有趣的，所有託付給孩子和丈夫的愛都只能在虛無的空中的漂浮，他們是另一個世界的熟悉的人又或者是同一個世界的陌生人。
朱莉亞娜從理性的丈夫逃到不能體諒愛護她的孩子身邊，又從孩子逃到自以為愛她的科拉多的身邊，從科拉多的寓所，她再一次驚慌逃離。這一次，她無路可走了，她在黑暗中失去了光明與方向。她走到一艘輪船前，對著一個陌生的船員（也就是對著觀眾），說出了作為一個女性內心真正的失落——
「我決定不了。我不是一個單身女人，但我總是感到孤獨。
不，不關我丈夫的事。我是指我的身體感到孤獨。
我一直很痛苦，但是……我要忘記它們。
我必須想到發生的這一切，就是我的生活。」
鏡頭中的朱莉亞娜在一片深藍色的背景映襯下，瘦弱而無助。在情感的荒漠中，她如同行將枯死的小樹。而影片的結尾似乎又在暗示她的「回歸」，這體現在她和孩子的對話上。孩子指著煙囪問：「為什麼煙是黃色的？」 朱莉亞娜說：「因為有毒。」孩子又說：「飛過的小鳥都死了。」答：「但是現在小鳥知道了，它們不會再飛過去了。走吧。」 朱莉亞娜領著孩子走開了，她又穿上了或許象徵重生的綠色外套。但是，她真的可以像鳥兒那樣解決自己的問題嗎？她可以在知道「有毒」之後逃離嗎？她是成功地逃離了還是無奈地被湮沒了？顯然，導演在影片的結尾給了我們一個開放的收筆。或許，影片沒有結尾會更好，因為，在現實中，我們確實不會總能為自己找到一個合適的出口。對於女性，更是如此。女性的生存，是一種脅迫，一種擠壓，一種將女性的血肉之軀變為釘死的蝴蝶的文明暴行。
我們哪也逃不掉，我們只能忍受。要麼，把它忘掉，要麼，就在紅色沙漠中走向瘋狂。
希望能幫到你
『陸』 之前豆瓣 有一部評分很高的關於女性的是啥電影
《沙漠之花》是雪瑞·霍爾曼執導的劇情片，製片於英國，由莉亞·科貝德、莎莉·霍金斯等主演。
該片根據索馬里黑人模特華莉絲·迪里的自傳暢銷書改編。講述了華莉絲從索馬里沙漠中走出到成為世界頂級名模的故事，於2009年在英國上映。
『柒』 一部發生在撒哈拉沙漠的跨國愛情電影，男女主人公最後好像是因為兩國的關系，最後分手了
聽上去有點像《英國病人》
劇情簡介摘自豆瓣------------一段愛情，在戰火中燃燒，逾越了道德，改變了戰局。艾馬殊（拉爾夫•費因斯 Ralph Fiennes 飾）是一個歷史學者，跟隨探險家來到撒哈拉沙漠考察，結識了繪制地圖的飛機師傑佛和他妻子凱瑟琳（克里斯汀•斯科特•托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾）。凱瑟琳的才氣和美麗讓艾馬殊深深著迷，兩人在沙漠一個幽深洞穴參觀壁畫時，更加發現彼此志趣相投。
道德最終戰勝了激情。凱瑟琳和艾馬殊分手後，傑弗發現了妻子的外遇。傷心的傑弗開著飛機企圖與妻子和艾馬殊同歸於盡，艾馬殊幸運躲過一劫，卻造成凱瑟琳身受重傷、自己命喪黃泉。艾馬殊趕到深愛的人身邊，把她安置到山洞裡，承諾一定會走出沙漠，找到援助。但是，事情卻不像想像中容易。他為了救人，擔當了賣國罪名，惹來了殺身之禍，而凱瑟琳會不會等來獲救的曙光？艾馬殊又將承擔起怎樣的罪責？
『捌』 想找一部有關於恐龍的電影，是一群人在沙漠中發現了一打恐龍蛋，然後孵化，結果恐龍開始吃人，98年的樣子
應該是Carnosaur吧，中文名雷克斯暴龍，在豆瓣上可以搜到
『玖』 求一部電影講述幾個人被俘虜，成功出逃，穿越雪山、沙漠歷盡幾年也到過中國西藏最終回到自己的國家
應該是
回來的路 The Way Back(2010)
詳情請參考豆瓣電影和網路
望採納！！