① 新劇場版再破票房紀錄，但《名偵探柯南》或許該完結了
不論觀眾再看到熟悉的電影片頭時是興奮還是疲累，反正角色自己都忍不住吐槽，「你看我幹嘛，趕緊去說你的開場白啊」（園子語），於是……旋律響起，手勢擺出，「真相只有一個！」
一年一部雷打不動，《名偵探柯南》劇場版又雙叒叕來了。
《紺青之拳》是柯南劇場版的第23彈，未映先火、話題充足——日本更改年號，喊了二十年的「平成福爾摩斯」消失，這是「平成年代最後一部柯南電影」；故事舞台首次離開日本，「死神 小學生 」要將自己的「命案體質」帶向海外了；在日本本土，它已經打破上一部劇場版《零的執行人》91億日元的票房紀錄，創下系列連續7年自我超越的新里程碑。
據貓眼數據，本片在中國內地預測票房1.5億，如真能實現也會是 歷史 新高。上映當日小電君就趕緊買票，散場走出卻有幾分尷尬，《紺青之拳》的實際成色絕然匹配不上其噱頭。它像一塊匆忙壓制的三明治，一口下去勉強管飽，每層又都差點火候。
正如柯南劇場版的上任常駐導演靜野孔文所言： 「推理、愛情、動作是柯南作品不能缺少的三要素。」 最新款「三明治」也是這么搭配、塞料的，然而捏合之後，推理部分角色失智、動機成謎，愛情部分中二無比、強造危機，動作部分調度混亂、場面降級，整體嘗起來便索然寡味。
不過對一個常青系列來說，即便某部作品質量翻車也不至於傷筋動骨。背後更有趣的現象是，為何「柯南劇場版越拍越爛」的論調年年都有，電影吸金力卻不降反升？明明以前的劇場版被捧上神壇，製作模式卻逐漸發生改變？
以及那個困擾我們多年，既愛又怕的問題——柯南什麼時候會長大，《柯南》什麼時候會完結，它應該完結嗎？
劇場版20年：三個階段，三種模式
除了最新的《紺青之拳》和去年的《零的執行人》，柯南劇場版一直採用的是「導演常駐制」，從1997年至今已經走過完整的三個階段。
每任導演執鏡7部作品，如果把前21部電影依次排列，會發現它們的豆瓣評分構成了三級非常巧合又工整的階梯。
不妨從現在向過去追溯，更能看出變化的由來與質量下滑的遺憾。
M22和M23主要靠賣人設魅力和角色關系，《零的執行人》第二主角安室透有「90億票房男神」之稱，《紺青之拳》聚焦鈴木園子和京極真這對CP，電影風格則大致沿用上一階段。
而近年柯南劇場版最突出的特點和最大的嘈點，無疑是「強化動作戲，弱化推理劇情」 ，這種拍法由第三任導演靜野孔文發揚光大。他執導了M15-M21，平均評分約6.5，其中以和編劇櫻井武晴合作的《業火的向日葵》《純黑的噩夢》等口碑最差。
靜野孔文的從業經歷較為特殊，高中畢業即赴美留學，曾在美國工作數年，是日本動畫界少見的海歸導演。 柯南劇場版在他手下也就和「本格推理」分道揚鑣，逐漸注入好萊塢動作大片的拍攝風格 ，場面宏大、追車刺激、打鬥誇張、多分鏡剪輯，主角更是飛天遁地無所不能。
2011年-2017年，反物理定律的足球、 體育 館大爆破（《第十一名前鋒》），在宙斯盾軍艦上偷軍事情報（《遠海的偵探》），防火防彈防沖擊、自動自轉自加速的滑板（《異次元的狙擊手》），一腳碎牆、意念停飛機、山崩樓踏泥石流中閃避無傷（《業火的向日葵》），摩天輪上徒手搏擊、直升機一旁掃射（《純黑的噩夢》）…… 柯南主角團儼然個個在向超人進化。
爆炸越來越多，推理越來越弱，滑板、背帶、足球三件套功能越來越逆天，當編劇對故事的掌控力有限，導演 貫徹 新的理念，將「動作戲」部分直接升級成了「科幻片」，這是靜野孔文讓劇場版做出的轉型，也是他留下的「遺產」。2018年柯南的足球已經能改變人造衛星軌跡， 汽車 能倚靠火車在鐵軌上暢行了。
比起靜野孔文的火爆，第二任導演山本泰一郎的作品風格更為溫吞。 山本泰一郎與《名偵探柯南》的淵源極深，1996年TV版開始放送時他就加入了製作組，執導過 30 0多集，更是在每一部劇場版里都有不同程度的參與，其中M8-M14擔任導演，平均評分約7.5。
山本泰一郎執導劇場版評分一覽
同樣能出從業經歷中看出端倪的是，2004-2010年，山本泰一郎的7部作品常給人「加長版TV劇集」之感。
他拓展了故事舞台，飛機（《銀翼的魔術師》）、游輪（《水平線上的陰謀》）、海島（《紺碧之棺》）、飛艇（《天空的遇難船》）輪番登場，但對「三要素」的呈現均不如上任精妙，觀眾心裡最深的記憶點恐怕只有《戰栗的樂譜》中，柯南五音不全卻擁有「絕對音感」了。
「推理+愛情+動作」的配方其實從最初7部劇場版就已確立，關鍵不過在於以哪項為主和分配是否適當。 1997-2003年，兒玉兼嗣執導的M1-M7被公認為柯南劇場版水準巔峰，均分約8.5。
兒玉兼嗣和編劇古內一成的合作模式，基本是以自洽的偵探故事作為核心，用合理的動作場面作為潤色，最後用細膩的感情戲份帶來共鳴。
除了被央視引用過畫面、涉及人工智慧和虛擬現實的《貝克街的亡靈》，《第十四個目標》里的撲克牌連環殺人，《世紀末的魔術師》里的城堡解謎、機關溫情，《瞳孔中的暗殺者》里「比地球上任何人都喜歡」的表白台詞，以及和風濃郁、把一切推上頂點的《迷宮的十字路》，都成為了再未被超越的經典。
掙扎著轉換： 圈住核心or擴大受眾
不難發現，柯南劇場版時常自我重復。有些創意點甚至在前7部就用完了。
M21《唐紅的戀歌》是M7《迷宮的十字路》姊妹篇，M10《偵探們的鎮魂歌》復用M4《瞳孔中的暗殺者》的游樂園。自從怪盜基德在M3《世紀末的魔術師》登場後每隔幾年都會再作為宣傳點出現，同理有黑衣組織在M5《通向天國的倒計時》登場後隔幾 年會 出來救場，而結尾要有CP中的一位陷入困境，隨即上演英雄救美（多半是新蘭）的套路從M1《引爆摩天樓》起就沒變過……
《引爆摩天樓》經典橋段
不論國內還是日本，評價最高的都是前7部作品。但同為TV前250集導演的「柯南功臣」兒玉兼嗣卸任，編劇古內一成年歲漸高（2016年遺憾與世長辭），只擔任過M6編劇的野澤尚上吊自盡……創意有限、主創不再，種種客觀條件下，經典模式已難以復刻，電影版卻總還要繼續拍下去。
正如柯南面臨著紅白玫瑰的永恆難題，劇場版製作組或許也要在這組選擇中掙扎——是盡可能保留原著風味，沿用推理為軸、感情+動作輔助，還是改變配方，另闢出路？
與此同時，《名偵探柯南》的外部環境和受眾群體也在改變。90年代誕生時，它的對手是推理更本格、畫風更暗黑的《金田一少年事件簿》，既得在硬實力上不落下風，也要走差異化路線，於是相較金田一而言，柯南的讀者更多是青少年。
但二十多年過去，柯南還能背著書包去帝丹小學上學，觀眾們的年紀早就比新一還大了。
這意味著原有受眾必然在逐年流失。照顧核心受眾還是吸引路人粉絲，是所有IP電影都要做出的取捨，而《柯南》的「過分長壽」又帶來了一份特殊性：曾經的部分「核心」也開始「路人」化，推理水平高固然好，但看看基德平次們耍帥、新一小蘭們撒糖，也足夠置換一張電影票。
改變並非一蹴而就，劇場版在第二個7年陷入左右搖擺，反而導致平庸，到第三階段就乾脆放手一搏，還是那三種成分，但主次顛倒，在好萊塢動作片的模式上一路狂奔。
事實證明，靜野孔文接手後，柯南劇場版在市場上真的有更好的反響，他獨立執導的M17-M21每部都刷新了系列票房紀錄，沿用其模式的M22和M23相繼突破90億日元，《紺青之拳》已升至日本影史票房前50。
此外，與國內觀眾認知相左的是，在日本最大的評分網站Filmarks上，系列口碑並未像8、7、6這樣肉眼可見地下降，而是兒玉兼嗣＞靜野孔文＞山本泰一郎。
可以預見，既然一套商業模式被證明可行，未來的劇場版還會這么拍下去。「經典劇場版回歸」大概只是一句不會實現的妄想。
矛盾的情懷： 柯南該不該完結
劇場版23部，TV播映23年，漫畫連載25年，《名偵探柯南》早已沉澱為一代人的情懷。持續追更或只是曾經看過，童年的電視機里總有屬於他的一份記憶。
你或許有些淡忘了早年那些離奇的殺人手法，中場吱呀推開的木門……但總會記得這些每年被翻出的老梗：「掛柯南」，「黑影君」，「夏威夷技校」，「琴酒太難了」，「別惹我，我看了X00多集柯南」……
「柯南」不再僅是一部動漫作品，而是成為了流行文化的重要組成部分。
漫長的時光里諸事變遷，現實里的我們年齡漸增，柯南也在不知不覺地改變，比如角色們堪比 整容 的臉型，比如劇里用的手機從大哥大到直板機再到智能大屏幕…… 可能很難再找出另一部作品，既在同步記錄著時代，又如此長久地堅守著「陪伴式定位」。
正是這份虛擬的陪伴，讓「離別」變得格外艱難。所有觀眾都會產生這樣的矛盾心理——一方面我們時常調侃「有生之年」，希望看到柯南長大，看到對決黑衣組織的大結局，尤其希望看到幾條感情線將會如何收場。另一方面，如果那天真的到來，多半也會伴隨一絲恐慌，會悵然若失，那代表著又一段記憶的封存。
而這些年依次告別《火影忍者》《死神》《銀魂》……那幾部家喻戶曉的長篇連載漫， 如今只剩下《柯南》和《海賊王》依然堅挺，更讓這份「希望又害怕」的矛盾心理被放大了數倍。
但到如今，《名偵探柯南》的確有些不堪其重了。劇場版愈發商業化只是一個信號，背後映射著整條作品線質量下降的事實。
畢竟青山剛昌頂不住年月侵蝕。2017年他宣布長期停刊時曾讓海內外無數觀眾揪心，讓大家意識到作者的體力腦力不再足以支撐高強度產出。其實這兩年《名偵探柯南》經常斷更，2019年至今，TV版用漫畫劇情的集數一共才4集，遠低於過去的正常頻率。
原著支撐不足，下游還拖著長長的產業鏈，也有無數工作人員靠IP吃飯，劇場版的風格變更就成為必然。而基本盤已經足夠大，「啃老本」、「賣情懷」的做法也就愈發明顯。
如果《柯南》再拖上幾年，別說新一，第一批觀眾們的年齡都快接近「毛利大叔」了，我們還能留有多少情懷去迎接柯南的結局呢？
而毛利小五郎的聲優早在十年前就換過，網上猜了多年的「大 Boss 」也已由作者在1000話時揭曉。
或許柯南是時候和他陪伴的與陪伴他的人們說再見了，劇場版也該推出「完結篇」了。
本州島地震、京阿尼火災這樣的天災人禍不會再發生。還有件比完結更可怕的隱憂：爛尾。應該更不會有人希望看到，如《名偵探柯南》拖沓著沒能以理想的方式結束，繼而冒出像《博人傳》《龍珠超》這樣的「狗尾」，來一出「工藤蘭」的故事吧。
當然，直到那天到來之前，小電君會陪大家繼續等待。
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② 怎麼評價動畫電影《名偵探柯南：零的執行人》
作為柯南的鐵粉，這一部劇場版實在是算不上我心中的佳作。至於原因，我已經在我的影評里寫得很清楚了，該懷念的懷念過了該吐槽的也吐槽過了。
在看電影的時候就注意到這個暗梗的小夥伴來舉個手排排站啊~~~
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2018年10月19日 魔法少女奈葉Detonation
2018年11月3日 K SEVEN STORIES Episode 5「紅之記憶 ～BURN～」
2018年11月10日 續・終物語 [1]
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2018年12月14日 龍珠超：布羅利
望採納
④ 名偵探柯南:紺青之拳什麼時候上映
《名偵探柯南:紺青之拳》已在4月12日在日本本土上映，目前還沒有被過國內引進的安排。不過按照去年的劇場版《名偵探柯南：零的執行人》的套路（去年《零的執行人》4月13日在日本上映，11月9日在中國大陸上映）來說，內地大概會在11月左右引進。
⑤ 名偵探柯南劇場版哪部最好看
都不錯，每部都很讓人驚心動魄。
第一部：蘭與新一生死懸與一線（的確是一線啊，如果她剪了紅線，那不就都……）
第二部：柯南舉槍射擊為救蘭，小五郎的「我不會讓你死的，要讓你知道犯下了多大的錯誤」讓人震撼！
第三部：基德的出場首先讓人興奮，緊接著就是關於那顆蛋的一切和史考兵與柯南的對決很好看。
第四部：竟然設計出了讓蘭失去記憶的故事，讓我們進一步感受到了新蘭之間的情感，新一的那句「因為我喜歡你，比這地球上的任何一個人都喜歡」（源於小五郎向英理求婚時的一句話）讓人感動良久啊！
第五部：同樣是扣人心弦的片子，黑衣組織竟然現身，太多的片段讓我至今想起來還心驚肉跳，同時也讓人更加了解了哀內心的脆弱與孤獨！
第六部：我認為是最有新意的一部，竟然把故事背景設成了十九世紀末的倫敦，而且還有福爾摩斯這位頂級偵探大腕的出現，還有同樣很有名的莫里亞提教授現身，都讓人很激動！（反正我看到這兩個人的名字時是很高興）
第七部：首先是另一位高中生偵探服部平次出現，又可以看到他們兩個的精彩推理，再就是很重要的柯南竟然短暫的變回了新一的樣子，和蘭在月光下相見了幾秒鍾，看的時候臉上都不自覺的露出為他們高興的笑容……
第八部：基德的再次出現令人興奮，蘭勇敢的駕駛飛機和對新一的表白（她還以為那個新一是基德假扮的）也同樣很精彩！！
第九部只看了小說，暫不做評論。
⑥ 豆瓣高分《花牌情緣》:日本和歌何以有著跨越千年的力量
電影《花牌情緣》系列描述了三個少年因花牌而結緣的故事。
女主人公叫綾瀨千早，而另外兩個少年是她青梅竹馬的男生，一個是真島太一，一個是綿谷新。
整個故事由花牌串聯起來，中間穿插了師生情、友情，更有女主人公和兩位男主之間的三角戀情。拍穗
電影的成功之處在於巧妙地運用花牌上的和歌（以五七、五七七共五句計31個字組成的日本詩）表達出主人公當時的心境。整部作品融合了和歌藝術和人物情感，表現出撼動人心的力量。
可能很多人不明白花牌究竟是什麼，花牌是《小倉百人一猜中首》（天智天皇到順德天皇間傑出歌人的100首和歌作品）所衍生出的紙牌，正確的譯法應該是歌牌，花牌是另一種不帶和歌的紙牌，只是因為台灣那邊誤譯為「花牌」，就一直沿用了這個名字。電影中的花牌叫穗賀山歌留多，也就是所謂的歌牌，歌牌上記錄的是小倉百人一首的內容。
小倉百人一首深受中國古代的詩歌影響，語言凝練，簡短又包含豐富的感情。
但就像中國的傳統詩詞一樣，代代流傳下來，日本和歌也通過獨特的方式，跨越千年，傳入尋常百姓家中，成為人們茶餘飯後的消遣活動。
那麼，和歌是如何跨越千年，傳承至今的呢？
中國古代，古人們狂背四書五經，他們廢寢忘食，懸梁刺股，只為考取功名，出人頭地。
相比之下，日本的和歌學習要顯得輕松許多，因為它用游戲的方式讓每個人都能夠體味到其中的樂趣。
和歌過去是日本的一種宮廷游戲。 古代日本的內侍，有個很獨特的要求，就是必須掌握書法、管弦、和歌三項本領。這一觀點可以在《枕草子》中得到佐證，村上天皇的妃子芳子還沒有入宮的時候，其父藤原師伊曾教誨她：
「首先應該學會書法。七弦琴要彈得超過眾人。此外，必須熟記《古今集》和歌二十卷。」
平安時代到鐮倉時代發展出「歌合」這種游戲形式（即和歌比賽） ，「歌合」同相撲非常像，參加歌合的歌人分成兩組，針對指定的命題，左右兩組各作一首和歌，由評判者裁定後決勝負。女性也能參與。現在發展為紅白歌會，因而從日本每年舉辦的紅白歌會中，我們可以窺見當時比拼和歌優劣的盛況。
還有一種形式叫詩合，也叫斗詩，是漢詩之間的比拼，女性是不能參加的。
更有所謂的詩歌合，即漢詩、和歌兩者相互競爭，也是別有趣味 。在藤原公任創作的《和漢朗詠集》中有相關描述，最早的歌合是仁和元年舉辦的民部卿行平家歌合。
但是和歌並不是一種只限於貴族的高雅藝術，它也通過歌留多這種競技比賽的方式，走入了普通大眾的視線。 歌留多上的歌牌就是小倉百人一首中的100首和歌。玩牌的人，要根據聽到的上句，在最快時間內搶到帶有下句的歌牌。
聽起來很容易，但實際上，一個人要在最快的速度搶到這張牌，必須要熟知這100首和歌且要有很強的記憶力和反應能力，還要出手快，是個急需體力的活計兒，所以「歌留多」也被戲稱為「榻榻米上的格鬥技」。
《花牌情緣》中，千早在每一場比賽過後都會累趴在地上。
除了「歌留多」，還有一種「打和尚」的抽牌游戲（日語「坊主めくり」，翻到和尚牌就要將之前拿在手中的牌全部打出重來），不識假名的小孩子也可以玩，紙牌上同樣印有和歌和歌人頭像，只是游戲規則不同，拿到紙牌最多的人獲勝。雖然「打和尚」不需要記住和歌，但長時間看到紙牌上的和歌，小孩子會在潛移默化中記住和歌內容。
老少皆宜的日本和歌，就這樣以游戲的形式一直流傳了下來。
《花牌情緣》的播出，可以說在日本掀起了一陣和歌高潮，很多學生自願報名參加歌留多大賽，參賽人數也隨之水漲船高。 這都要歸功於日本的文化輸出效應。
除了《花牌情緣》，我們熟知的動漫名偵探柯南也出過劇場版《唐紅的戀歌》，用歌牌串聯起犯罪案件，也是掀起了一陣歌牌熱潮。
日本在動漫影視的宣傳方面做得非常好，刺激了民眾的視覺感官，另外針對民眾的嗅覺、味覺，日本也下足了功夫。京都有個小倉山莊，特別推出了一款百人一首的仙貝。在每一塊仙貝的包裝袋上寫著和歌和對應的歌者頭像。
這又在好玩的基礎上給百人一首添了新的附加價值，讀之上口，食之美味。
而且這樣的仙貝也可以用來游戲，搶到這張牌後，我們再默默地把仙貝吃掉，這樣的歌多留是不是更有趣味呢？
更是有商家直接將百人一首印在了餅幹上，做成了歌牌煎餅。
文化之美與食物之美合二為一，可謂是令人大飽眼福，又垂涎欲滴。
這樣的零食就非常適合於作為伴手禮送人，但其實用和歌做禮物是自古以來就有的習俗。據史料記載，平安時代，貴族男女互贈禮物時常賦詩一首，表達自己的心意。
而且平安時代還流行「物名」詩，就是將事物的名稱藏入和歌之中，有點類似於燈謎。送人禮物的時候，附贈這樣的物名詩別有趣味。
物名詩大家藤原輔相的《藤六集》中有這么一首詩。
這句話意思是說，大雁飛來，可山峰上的晨霧還未散，此情此景，我的心也未曾放晴，腦海之中盡是經歷過的那些人世間的苦痛。
這句詩中就藏著胡桃（ くるみ ），即我們吃的核桃。送人胡桃的時候附上這首歌，自有一種風雅情調。
像這樣，日本和歌用獨特的方式刺激感官，滲入日本民眾生活的每一個角落，帶給他們不一樣的體驗。
痛之深，憶之切。
文化的傳播從來都不是容易的，每一次浩浩盪盪的文化傳播都有著政治變革帶來的陣痛。
歐洲啟蒙運動宣揚的民主法制，在浩浩盪盪的政權變革中得以強化。秦始皇焚書坑儒以鞏固政權，儒家思想得以延綿千年。
是以無數人民在歷史的變革中，切身體會到文化的疼痛，留存下這些文化的記憶。
《花牌情緣》中沒有國破家亡的苦難，只有少男少女的青春情感故事。
可就是這樣的故事，讓每一位觀眾成為「劇中人」，體會到和歌背後的成長心酸。
我們來看一下《花牌情緣》中的和歌片段。
大江奏和花野堇在談論千早的三角戀情時，講到日本史上有一場非常著名的賽歌會，在這個賽歌會上誕生了兩首不分伯仲的和歌，同被收錄於百人一首中。
這兩首歌是同以初戀為主題，一首是平兼盛所作，另一首是壬生忠見所作。
譯文：相思形色露，欲掩不從心。煩惱為何故？偏招詰問人。
這首詩描述了一個人苦苦暗戀一名女子，試圖掩飾自己的情感，可感情又怎麼能藏得住呢?
譯文：春閨初慕戀，但願避人言。誰料蜚語快，風聞滿世間。
這首詩描述了一個人喜歡一個女子，可才剛開始戀愛，流言蜚語就不脛而走。
《花牌情緣》中女主和兩位男主的關系便是這兩首詩的真實寫照，一個告白，鬧得眾人皆知，而另一個默默地把喜歡放在心裡，默默地守護著女主。雙方的感情不相上下，那麼女主究竟會選誰呢？
在最後一輪的命運戰（即決定勝負的歌牌）中，這樣的情感更是到了巔峰階段。
讀牌的時候，兩位男主都沒有遲疑，抓住了契合自己心情的一張牌，初戀的愛情和歌牌巧妙地融合到一起。
再來看太一離開歌牌社之後，千早遍尋一張丟失卡片的場景。
譯文：清夜子規啼,聲聲碎耳旁。遍尋空不見,殘月曉天長。
在找到這張卡片的那一刻，千早才明白那種好友離去的苦澀感覺。
設想一下，當千年的歌牌傳遞到你手上的那一瞬，你會有什麼樣的感悟呢？
歌牌的魅力就在於，玩牌時的心境融合到和歌之中，是跨越千年的深刻心靈共鳴。
因為共鳴，所以深刻。
「感」，即感覺是整部電影的核心，也是文化傳播的核心。感覺是淺吟低唱時，你體會到的每一個字所帶來的力量。電影開篇有一個很神奇的鏡頭，名人周防久志還沒有聽到第1個字，僅根據發音的氣息，就拿到了正確的歌牌。
這就是感覺的力量，和歌中的情感與人產生共鳴，才能未聞其聲，先知牌面，才有了和歌的傳承。
其實和歌的傳承之路並不是一帆風順的，和歌同中國的古文一樣，因為涉及到晦澀難懂的古典語法，曾一度被打入冷宮。
但是和歌通過游戲的方式減少了枯燥感，增加了趣味性，又通過影視宣傳、美食走近大眾，增添了親切感。
在長時間與和歌的接觸中，日本民眾體會到背後的深刻感情，就如同《花牌情緣》中的千早一樣，愛上和歌，並將這種文化傳承下去。
參考文獻：
1、《小倉百人一首——日本古典和歌賞析》 劉德潤
2、《古今和歌集全評釈》 片桐洋一
⑦ 最近的新電影有沒有是動畫的
【韓】表情奇幻冒險
【日】 KING OF PRISM PRIDE the HERO（星光美男榮耀之爭）
蠟筆小新：宇宙人來襲
黑子的籃球劇場版：LAST GAME
刀劍神域：序列之爭劇場版
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⑧ 好看的美國電影有哪些
好看的美國電影有《阿甘正傳》、《大獨裁者》、《肖申克的救贖》等。
1、《阿甘正傳》
《阿甘正傳》是由羅伯特·澤米吉斯執導的電影，由湯姆·漢克斯、羅賓·懷特等人主演，於1994年7月6日在美國上映。電影改編自美國作家溫斯頓·格盧姆於1986年出版的同名小說，描繪了先天智障的小鎮男孩福瑞斯特·甘自強不息，最終「傻人有傻福」地得到上天眷顧，在多個領域創造奇跡的勵志故事。
影片的結局有《基督山伯爵》式的復仇宣洩。在IMDB當中被超過160萬以上的會員選為250佳片中第一名。並入選美國電影學會20世紀百大電影清單。
⑨ 名偵探柯南紺青之拳國內什麼時候上映
《名偵探柯南:紺青之拳》已在4月12日在日本本土上映，目前還沒有被過國內引進的安排。不過按慧吵照去年的劇場版《名偵探柯南：零的執行人》的套路（去年《零的執行人》4月13日在日本上映，11月9日在中國大陸上映）來說，內地大概會在11月左右引進。