㈠ 黃軒出演的電視劇有哪些
黃軒帥氣的外表，精湛的演技讓更多人知道了他的努力。而他也回報給了大家很多優秀的作品。黃軒出演的電視劇有:
黃軒在2016年和楊冪一起出演的《親愛的翻譯官》，和楊冪飾演的喬菲上演了一段動人心弦的愛情故事。黃軒在劇裡面飾演的是一位天才翻譯官程家陽，他在高翻院是一名非常厲害的翻譯官，平淡的生活被喬菲的到來打破，他開始對這個女孩子感興趣，本來是以老師的身份為女主喬菲教學法語，後來兩人產生感情，經過一些風波，最後終於走到了一起，劇裡面黃軒帶給了我們一個注重感情的暖男形象！
㈡ 想了解唐朝歷史，有哪些影視作品可以推薦
《大明宮詞》、《大唐歌飛》、《大唐情史》、《秦王李世民》、《至尊紅顏》、《護國良相狄仁傑》、《神探狄仁傑》、《文成公主》、《唐明皇》、《武則天》、《唐太宗李世民》《大唐芙蓉園》，如果想了解真正的歷史，還是歷史書籍靠譜些，影視作品畢竟都影視化了
㈢ 三次經歷「換角」，跑龍套被偶像梁朝偉安慰，黃軒為什麼能走紅
黃軒這個男演員，每隔兩面就會乍現在人們眼前，不論是導演還是合作的演員都對他贊賞有加，但是好幾年過去了，他還是沒爆起來。
縱觀黃軒一路走來的演藝生涯，他離爆紅可能真的是缺了幾分運氣。
他出生在甘肅省蘭州市，十二歲的時候父母就離異，他跟隨母親到廣州生活。在單親家庭生活的小黃軒多了一些敏感，他眼神里自帶的憂郁，可能就在十二歲開始伴著他了。
現在娛樂圈裡的新人一茬接著一茬，層出不窮，人設立了又倒，打臉打得通紅，像黃軒這種踏實演戲，琢磨演技的演員，立的人設也只有敬業了，還是一個永遠都不會倒的人設。
馮小剛評價評價黃軒：義氣、耿直、真誠、善良。
認真演戲，不「作妖」的黃軒，用他自己的努力，慢慢積累達到了現在的成就。
35歲的他用真實的坎坷經歷告訴我們什麼才是「出走半生，歸來仍是少年」。
㈣ 這些知名IP改造的「爛片」，你看過多少
將熱門小說改編拍成電影，這似乎已經成為電影圈的資本游戲；
身為原著腦殘粉或吃瓜群眾的我們往往在電影上映前熱切期待，但在看過之後也會同樣不遺餘力地謾罵；
原著黨們幻想出來的美好世界，因為這些小說改編成爛片，世界觀崩塌，差點給所有的小說IP電影判下死刑；
然而，話不能說的太滿，比如去年拿到金馬獎的《七月與安生》，雖說與小說的氣質相差甚遠，但也不失為一部好作品。
舉栗證明，書迷+粉絲=票房嘛，不過，現如今華語小說翻拍，卻遠不僅於此；
希望陳凱歌導演改編拍的日本魔幻小說《妖貓傳》能打一次翻身仗~
㈤ 《妖貓傳》：貓鬼情未了的長恨哀歌
《妖貓傳》以中唐時期妖貓作祟京城為引、宮廷詩人白居易作《長恨歌》為主題線索、盛唐貴妃楊玉環真實死因為懸念，在步步追尋探問中還原盛唐舊事，揭露了君王至尊之戀在極盡奢靡豪麗炫燦奪目的玫瑰幻象之後顛覆性的軟弱妥協與殘酷無情，也追憶講述了輝煌爛漫的盛唐時期一段凄美深情的愛戀往事，盪氣回腸又婉轉哀愁，百轉千回的思念和執守多年的痴戀，是影片最令人動容的觸點。
影片有兩大重要元素，一是盛唐，二是楊玉環。盛唐這個詞，早已不單單只是一個歷史時段概念，而因其卓爾不群的開化風氣繁榮風貌和多如繁星的騷客詩人名篇佳作，再經過後代以來多少文人墨客的歌詠慨嘆，成為了一個具有強烈超現實主義理想浪漫色彩的幻想中的完美時代，這個時代滿足了在灰色生活中忙碌奔波的人們對希望和自由的所有美麗想像，這彷彿是一個輕歌曼舞縱情詩酒的天堂，人們無憂無慮地暢所欲言開懷大笑，處處繁花似夢夜夜月明星朗，白晝黑夜都是歡歌艷舞不停休。
這是最酣暢的時代，最情懷的時代，這海市蜃樓般的奇幻和絕麗，是人們對曾經長安舊夢最美的懷念和深情。在電影中，導演陳凱歌意圖展現的，是這樣一個輝煌如夢的盛唐，那場窮盡色彩大肆渲染的「極樂之宴」，正是盛唐鼎盛之極的高空畫像。這也許不是最真實的，但註定是最詩意的。「萬事不如杯在手，人生幾見月當頭」，盛唐風象早已被厚重的歷史沉沙掩埋於無聲，但這樣的幻夢，時間有多長，它便可以做多久。
如果說盛唐是一個可望不可即的天堂，那麼楊玉環便是陪坐在最高權位旁邊光彩卓絕顧盼生姿的赫拉，她是盛唐傳奇這座王冠上最耀眼的那一顆珠寶，「一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來」。作為最受寵愛的貴妃，她擁有這個國家至尊君王所有的柔情和珍愛，三千恩寵於一身，團簇牡丹為她開，唐玄宗李隆基願傾其所有以博她一笑，這是一個註定低眉轉眸都光芒萬丈魅力四射的高貴女人。影片中面貌獨具特點的楊榕蓉飾演的楊貴妃，也確實令人印象深刻，她帶有異族特色的臉龐和柔美多情的眼睛，都在一定程度演繹出楊貴妃攝人心魄的美。
影片中，盛唐和楊玉環，是中唐時代的詩人白居易所心嚮往之的美麗幻念，盛唐的蔥蘢蓬勃詩意，玄宗與貴妃的傾城之戀，都是生活在平靜中唐時代的白居易念念不忘的執著，他為錯過這個王朝最瑰麗的時期而遺憾不已，並創作以詠嘆玄宗和貴妃愛情故事的《長恨歌》來追念這場盛世之戀，也以表達自己對盛唐的抒情。但在創作完成之時，他卻對這場愛戀的結局感到困惑和茫然，兵變的那夜，馬嵬坡上究竟發生了什麼？楊貴妃究竟是怎樣死的？黃軒飾演的白居易在描述這場涉及政治軍事的愛情悲劇時產生了對真相的渴望，而與此同時，一隻行蹤詭異的妖貓帶著陳年舊事的答案，攜卷著血腥兇殘的血色迷霧，以詭異的幻象出現在京城，吸引了白居易與來中國求道的日本僧人空海的注意，兩人一起叩響早已塵埃落定深鎖緊閉的歷史之門，揭開籠罩在盛唐表面那層夢幻迷紗，看見一個迥乎不同的悲情真相。
《妖貓傳》的整體框架是非常恢弘的，不論是故事的構思和劇情的設置，都能有一種歷史滄桑的追憶感和繁華似夢的幻滅感，也有王室轟烈愛情真假摻雜利益相雜的悲哀和民間寂靜喜歡一往情深的慨嘆。對影片中盛唐和楊玉環的塑造其實不需要做過多歷史套建的矯正，畢竟這並不是一部歷史紀實片，這是陳凱歌眼中的盛唐，也是詩人眼裡的絕美又凄涼的盛唐。說盛唐就繞不開詩，說詩就繞不開李白。「酒入愁腸，三分變成月光，七分嘯成劍氣，綉口一吐，就是半個盛唐」。李白的醉酒人生，是盛唐自由風氣最浪漫的象徵。
影片中，李白在未見楊貴妃之時便做下了「雲想衣裳花想容」的靈氣之句，在做完最後一句時，詩人李白緩緩留下了一滴清淚。他為何流淚？是敏感的詩人在那場盛世豪華的「極樂之宴」上歡暢的絲樂竹響里已經聽見這個王朝氣象將糜的衰音了嗎？還是詩人自己為這絕美的時代為這華麗的王宮為這暢懷飲酒的人生為這靈感乍到妙手偶得的詩句而流下善感的淚水？亦或是為眼前這浮華一切終將如過眼雲煙迅疾而逝再不復來的感傷呢？其實全影里，李白的淚水，最讓我印象深刻，那滴淚，既是美麗的盛唐在漫長時間中幸福的沉溺，也是短暫的盛唐在流轉歷史里悲憫的凄涼。
但是平心而論，除卻這些恢弘浪漫的色彩框架和整體架構之外，《妖貓傳》在硬體上並不是很出彩。故事的講述並不有力細節的鋪述也並不精緻，也就沒有達到原本可以有的那種高度。故事的設置是妖貓引導白居易追尋前朝往事的真相，但說實話，這個「引導」真的很牽強，事實上在開始的劇情里，我覺得黑貓只是在做自己想做的事，根本沒有打算引導白居易啊，白居易空海和春琴之間的交集，難道不是因為單純的巧合和他們倆的好奇心嗎？而在其後的劇情里，妖貓所謂的「引導」也只是念了句詩和說了幾句似乎暗藏玄機的話（說實話作為懸疑推理因素這個玄機也不怎麼高級...），而這還是空海給悟出來的，白居易主要的任務似乎就是給空海普及唐朝歷史知識啊。還有那個白頭宮女，說了一句楊貴妃死後比生前還美，這完全可以看作是一種主觀抒情啊，為什麼會成為讓白居易和空海表現的一臉恍然大驚了不得的突破性線索呢？（還有楊貴妃根本不是被她所編織的白綾所殺，為何妖貓要殺她呢......）還有最後那場盛宴和楊貴妃之死的描述，主要就是靠那本日記本鋪陳而開，一口氣就把真相的大部分全部抖露了，沒有作為推理片應該具有環環相扣一步一驚奇的快感，最後妖貓的自白，也有點過於直白了，它作為一個神秘的角色設置，其實不應該自己說出太多。說到妖貓設置，我覺得電影沒有給妖貓足夠的神秘性，話太多是這只貓不夠妖的一個重要敗筆。
個人覺得這部電影整體上還有一個問題，就是留白不夠。文學批評里講求「言外之言意外之意」，話不必說盡而應留有餘味蘊藉，讓讀者自行感悟其中未道之境，電影也應如此。但《妖貓傳》似乎總是擔心觀眾會看不明白，什麼都要說得清清楚楚。比如說白居易和空海在翻開曾經封著楊貴妃的棺材蓋，上面布滿血紅的掌印，其實這個鏡頭所傳達的信息已經很清楚，震撼感也已經有了，但主演還要明明白白地說這是楊貴妃蘇醒之後抓的巴拉巴拉，其實我感覺已經不用說了，只要做出難以置信又悲痛萬分的沉默表情就好了，「此時無聲勝有聲」啊！再比如妖貓將死之時，說的什麼我早就知道她死了只是不捨得罷了之類，真的很多餘，喪失了那種執念幻滅時的美感，像《畫皮2》里，小唯死前說「人心是暖的，眼淚是苦的，杜鵑花真的很香」，這種蒙太奇似的表白才是最打動人心又有無窮美感的。
電影畫面是相當美的，白鶴少年，極樂之宴，月光下的悲哀吟誦，凄涼的死局，還有好些個蒙太奇的鏡頭和精美的變換畫面，都令人印象深刻，具有很強的審美質感。歷史上白居易所作《長恨歌》一反往常此類題材詩歌里對楊玉環禍國殃民的譴責主旋律，而是將表達重心放在對李隆基與楊玉環之間「春宵苦短日高起，從此君王不早朝」的痴情專戀之中，白居易用簡朴質純的語言，幻化了一段絕世僅有的唯美凄戀，「七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期」，在此詩中，很難看出太多政治隱喻，而更多是在單純為這段王室哀情唏噓感慨。電影里黃軒飾演的白居易對玄宗賜死自己心愛女人的矛盾感到悲涼和幻滅，但他依舊不改原詩，很大可能是因為白龍對楊貴妃的深情執守還是讓白居易看到了自己詩里那種纏綿悱惻人鬼情未了的熱烈愛戀，「情不知所起，一往而深」，雖然在真實里其實是貓鬼情未了，愛情的核心內質依舊是令人動容的美與哀傷。
也許盛唐和楊玉環都不過是電影里的一場幻術，不過是迷惑世人的假象，歷史究竟如何我們不能夠使其毫發畢現，《烏合之眾》里說，隱藏在非真相里的真理往往比在真相里的要多。是啊，畢竟真相只有一個，而有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特，每個人都有製造幻術的能力，幻術千千萬萬，真理無窮無盡。