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⑴ 黎姿和吳彥祖一起演的電影叫啥

黎姿和吳彥祖一起演的電影叫《變臉迷情》。

《變臉迷情》是由鍾少雄執導，吳彥祖、黎姿、馮德倫主演的動作驚悚電影，於2002年6月14日在中國香港上映。

《變臉迷情》講述了阿軍（林雪飾）與阿郎（吳彥祖飾）是一對兄弟，弟弟阿郎患有先天性的面部畸形，容貌丑怪，但阿軍卻對弟弟關懷備至，弟兄倆相依為命，為了掙一筆錢過上好日子，兩人來到香港，受聘成為黑道大哥暴龍的殺手。

在一次暗殺行動中，恰巧被暗殺的對象正被警方幹探KENT（馮德倫飾）監視，阿郎逃脫時被KENT堵住，不過KENT對於阿郎極度醜陋的面容感到震駭和同情，放其一條生路，不過軍、郎二人殺人的過程卻被警方拍下，並被通緝。暴龍眼看兩人以無利用價值，遂設計兩人去台灣執行任務，准備借刀殺人。

另一方面，長期被暴龍虐待的情婦WENDY（黎姿飾）經常對阿郎表示友好，並不時哭訴自己的遭遇，單純的阿郎愛上了WENDY，並決定乘去台灣的機會將暴龍殺死，以解救WENDY。台灣的行動被安排在夜總會中，在行動中，阿郎不忍殺害陪酒女朗眉，只是將其擊暈。行動結束後，暴龍果然對兩兄弟下毒手，被眼明手快的阿郎搶先擊斃。

兩兄弟逃至碼頭等待WENDY聯絡的接應人，不料接應人卻對兩人下了毒手，阿郎這才知道自己被WENDY利用，但為時已晚，阿軍被當場打死，阿郎被車撞成重傷後落入河中。WENDY讓阿郎和暴龍兩敗俱傷，自己卻憑著美貌和對付男人的手段成為新一代的女當家，春風得意。

一年後，WENDY與另一黑道大哥紅牛發生沖突，危急中被新收的手下Michael（吳彥祖飾）所救，Michael容貌英俊，體格健碩，很快成為WENDY的新寵。

其實Michael就是當年的阿郎，他被朗眉所救，重傷後進行了整容手術，經過這次蛻變後跟以前簡直判若兩人，他這次回來的目的就是要為死去的哥哥報仇。在他的巧妙安排下，WENDY一步步墜入圈套，阿郎乘其與紅牛火拚時通知KENT，將兩幫人馬一網打盡。

黎姿和吳彥祖的演藝經歷

1、黎姿

黎姿，1971年10月1日出生於中國香港。1985年作為群眾演員出演喜劇電影《開心鬼放暑假》，隨後簽約新藝城，正式進入演藝圈。1986年主演體育勵志電影《飛躍羚羊》。1990年出演動作電影《獄中龍》。1991年主演時裝恩仇劇《怒海孤鴻》，這是其出演的首部電視劇。

2、吳彥祖

吳彥祖，1974年9月30日出生於美國舊金山，畢業於美國俄勒岡大學。1998年，因出演個人首部電影作品《美少年之戀》進入演藝圈；同年，憑借文藝片《玻璃之城》提名第18屆香港電影金像獎最佳新演員。2001年，主演文藝片《游園驚夢》。2003年，首次擔任監制並主演了驚悚片《妖夜迴廊》。

⑵ 有沒有人與動物之間感人的電影

《零下八度》--雪橇犬
《神犬也瘋狂6》--金毛
《新靈犬萊西》--蘇牧
《外星神犬》-- 各種名狗
《警犬追殺令》-- 大胖狗
《雪狗兄弟》--金毛，哈士奇

以上都是我看過的片。都不錯，前面搞笑，後面感人。都是好電影，不用挑著看，全部經典。有些不好看的電影，都沒寫，怕你看了耽誤時間，呵呵

⑶ 關於動物的故事

狐狸報恩
到唐山出差時，有一位老者給我講了一個有關放生的故事，是他自己的親身經歷。

這位老人告訴我，在1976年以前，他是唐山某水庫的管理員，經常一個人駐守在水庫邊的配電室里。因常常閑來無事，他喜歡上了垂釣，隨著垂釣技術的不斷提高，他釣的魚常常吃不了，就存養在一口大缸里。這口大缸則放在簡易搭建的廚房裡。

1976年初夏的某個晚上，他還沒睡，就聽到廚房裡有動靜，他抄起傢伙去看個究竟。原來是一隻前來偷吃魚的野狐不小心掉進了缸里，怎麼也爬不上來了。想到前幾次不明就裡地魚就少了，就想弄死這只討厭而倒霉的狐狸。當他用強光手電筒照著狐狸正欲動手時，他看到狐狸的眼裡滿是驚恐，甚至還有眼淚，他的心又軟了……最終還是放了這只野狐。

後來，他的魚就再沒少過。他就感念狐狸這生靈通人性、有良心。更令他意想不到、感慨萬端的是，大地震驟來時，這只野狐居然挽救了他的命。

1976年7月28日凌晨3時左右，熟睡中的他，被一種急促的抓撓聲音和呱呱鳴叫吵醒，他聽出來是那隻狐狸，就起身下床打開房門——那隻野狐焦躁不安地仰臉望著他，並一次次地就地兜圈子，像一個有急事的滿腹話語的啞巴。他就想，可能狐狸沒找到獵物，餓急了，來求援了。可是，就在他想回屋裡取吃的東西給它救濟時，那隻狐狸忽然咬住了他的涼鞋襻，狠命地往外拉。他忽然有一種什麼預感。於是，隨狐狸來到院子里。就在這時，舉世皆驚的7．8級的大地震轟然降臨，他居住的配電室瞬間即被震塌……

直到現在，年邁的老人還念念不忘那隻被他放生、又來救他的狐狸，感慨萬端地說：「地球就是個大家庭，大多數的生物、動物與人類息息相關，動物們盡管不會言語，卻也有著同樣的思維、靈性和良心……」

3 回復：★唐山地震時動物救人的真實故事★
義犬救主
有一個新婚的小夫妻去市場買東西，看見路邊在賣狗肉。都是現殺現賣的，突然她看見籠子里的一隻小狗眼淚汪汪的望著她，於是她一心軟就把那隻小狗狗給買下了。

後來小狗狗長大了，非常的乖。小夫妻倆有了孩子，那隻小狗晚上就趴在搖籃旁，從來不叫。

可是有一天晚上，狗狗叫個不停，於是小夫妻就把它趕到了屋外。可是它還是拚命地叫喚還用爪子扒門。小夫妻心想是不是狗狗病了，就開門看看。狗狗就趁著開門的時候竄進了屋，叼起了包著小寶寶的被子就往外跑。小夫妻一看，就拚命的朝狗狗追去。剛追出去沒多遠，只聽哄的一聲，周圍的房子都塌了。這時，狗狗就停了下來，把小寶寶叼回給主人。小夫妻恍然大悟，才知道狗狗救了他們一家的命。

所以，動物真的是很有感情的。大家要好好對待他們。所有的生物都是居住在同一個地球上的，所有的生命多時可貴的。

2000年6月22日，一個偶然的機會，世界吉尼斯微書紀錄的終身保持者謝水林邂逅了一隻重達8公斤、約1300年的稀世旱龜。此後的兩年時間里，他與這只通人性的千年奇龜「游游」之間發生了一連串感人的故事……
游游進屋，給全家帶來了好運氣
2000年6月16日，謝水林最小的兒子、在上海工作的謝少山突然回到了江西省萬載縣父母家中。謝少山一直是父母的驕傲。因此，他的回家讓謝水林夫婦高興得不得了。可這次兒子回來卻像換了一個人似的，整天寡言少語，臉上也沒有笑容。經父母幾番盤問，兒子才道出實情，原來他是因為與女朋友分手而心情郁悶。看著為情所困的愛子，謝水林夫婦心疼不已。
此時，作為天下聞名的微書第一人，謝水林內心也十分苦悶。因為他研究了多年的陶瓷釉下微書技術還沒有過關，似乎到了「黔驢技窮」的地步。為了幫助兒子分散注意力，謝少林決定帶兒子到九龍廟原始森林去散散心，那裡剛開辟了漂流項目。謝少山聽從了父親的建議，6月22日清晨，和父親搭上了開往九龍廟的旅遊客車。
九龍廟原始森林距離縣城近100公里。那裡不僅有豺狼、石蛙，還有娃娃魚、紅豆杉等珍稀動植物。上午11點，客車到達九龍廟漂流終點。他們又繼續坐上開往漂流源頭的小貨車。近一個小時後，終於到達漂流的始點。
謝水林和兒子沿著溪流往源頭走。山谷中陰冷沁涼，他們走到一個充滿陽光的河灣邊。河灣附近有一棵古老的大櫧樹，父子倆走累了，就坐在石頭上休息聊天。這時，謝少山突然指著櫧樹下面一個黑咕隆咚的洞口尖叫起來，「爸爸，洞口那塊烏黑溜圓的石頭會走路。」謝水林站起來，上前一看，說，「這哪是石頭，是只大烏龜。」並走上前去試著用手摸了一下那隻龐大的物體，那隻烏龜便在亂石上沉重而笨拙地緩慢移動。見多識廣的謝水林對兒子說：「我從未見過這么大的烏龜。看樣子有十幾斤重。真是一隻千年奇龜！」兒子驚喜地跳起來說：「那我們把它帶回去養吧！」謝水林想了一會兒，便點頭同意了。
於是父子倆用小刀在山坡上割來一抱藤蔓，織成一個非常厚實的網篼。那隻烏龜很聽話，只是稍稍掙扎了幾下就老老實實地進了網篼。然後他們放棄了漂流計劃，立即帶著烏龜返回縣城。
回到家裡，謝水林將那隻大烏龜放出來。大烏龜在光滑的大理石地面上四爪亂舞，簡直寸步難行，樣子十分可愛。他的女兒在一邊大喊：加油、加油，游呀游呀。就這樣，大家都把這只大烏龜叫「游游」。謝水林稱了一下游游的體重，整整有8公斤。
為了給游游一個棲身之所，謝水林連夜叫泥瓦匠在自家陽台上砌了一個一人多深的水池。水池裡灌了清水，還放了幾塊奇形怪狀的石頭，然後將游游放入水池中。謝少山連著幾天都逗著游遊玩，郁悶的心情也逐漸變得開朗起來。一個星期後，他心情愉快地返回上海。看著兒子終於從失戀的痛苦中解脫出來，謝水林夫婦長長地舒了口氣。
有了游游，謝水林心中就多了一份牽掛，他每天清晨到菜市場買來鮮活的小青蛙和活蹦亂跳的小蝦扔到水池裡。游游便滿池裡游著去追捕它們。可是，不到一個星期，游游就無精打采地趴在池中一動不動，眼皮無力地耷拉著，喉嚨里發出困難的咕嚕聲，嘴裡冒著白沫。這可把謝水林急壞了，他立即請來縣水產局的徐技術員和地區水產局的王工程師來家裡會診。他們見了游游，不約而同地說：「這是一隻旱龜，不能放在水裡飼養。」而且斷定游游的壽命最短不會少於1300年。因為野生烏龜生長十分緩慢，5公斤的野生烏龜壽齡就不低於1000年。果然，游游離開水池後，很快就恢復了活力。
謝水林的小女兒養了一隻大白兔，誰料自從游游進門之後，它就與游游「一見鍾情」。不論游游到哪裡，大白兔總是跟隨它的左右，還經常洋洋得意地坐在游游平展的背脊上。游游就很開心地背著大白兔在家裡四處遊走。游游除了吃小青蛙和蝦米外，還特別愛吃小白菜的菜心。每當大白兔將鮮嫩的菜心叼到游游的嘴邊，游游毫不客氣地照單全收，以至於後來到了不是大白兔叼給它的菜心它就不吃的地步。大白兔經常在游游面前表演鑽圈、跳柵欄的節目，游游也「禮尚往來」，高興起來就表演它惟一拿手的節目：肚皮朝上。它憑著有力的頭部和健壯的兩只後腿可以輕易地「翻天覆地」。晚上，游游和大白兔就一起擠在牆角里睡覺，樣子十分「恩愛」。
游游不僅在地面上爬，還不時頑皮地順著斜斜的木板爬到謝水林進行微書創作的工作台上來觀摩他的創作。微書創作要求絕對安靜，容不得絲毫的打擾和聲響，要在往常，哪怕一隻小老鼠的腳步聲，都會激怒謝水林，可是他見了游游，不但沒有受到影響，反而覺得更靜心。游游經常趴在謝水林眼前不到一尺遠的地方，側著腦袋看他創作，一看就是一兩個小時。
謝水林長期養成了一個習慣，那就是半夜裡要打坐兩個小時。後來游游似乎也有這個習慣。當謝水林關上房門，拉上窗簾，熄燈坐在床上打坐時，游游就准時面對面趴在工作台上一動不動地陪著他。
就是在這樣的人龜凝視中，8月3日凌晨，謝水林頓悟和破釋了微書「釉下彩」這一舉世公認的技術難題。由此，他的微書水墨陶瓷畫分別被人民大會堂管理局和故宮博物院收藏。謝水林說是游游賦予了他靈感。
年底，謝水林的兒子謝少山也發回喜訊，他又找了一個對象，並擬定2002年元旦結婚。就連謝水林那厭食少動的四歲半的孫子，也因日日搬運游游而飯量大增，變得好動健壯起來，化解了一家人的隱憂。
游游的招數：一躲二哭三裝死
謝水林本來在當地就很有名氣，現在他撿到一隻千年烏龜的事更讓他名聲日盛。特別是游游給他的家庭帶來的那些喜慶故事，更加激起了人們一睹游游真面目的慾望。因而登門拜訪的人絡繹不絕。謝水林本想拒絕，但這些人有的是朋友，有的是經朋友介紹的，他不好拂了情面，從此他平靜的生活被打亂了，家中幾乎成了珍稀動物展覽館，這嚴重影響了他的微書創作。
2001年6月上旬，謝水林的兒子打電話叫他和妻子到上海去住一段時間，順便跟錦江飯店洽談開設「涉外微書窗口」事宜。謝水林擔心自己和妻子到了上海，游游沒人照料；而帶游游一同到上海，恐怕它適應不了大都市高層住宅的生態環境。這個時候，那些前來觀看游游的人當中，有幾個人提出收買游游的建議。最低價是2.6萬；最高價開到了8.8萬。他的一些好友紛紛勸他賣了游游，了卻煩惱，可謝水林已經和游游建立了深厚的感情，不忍割愛。妻子勸他賣給一個好人家，也是做了一件好事。水產局的徐技術員也勸謝水林說：游游是一隻在特定的生態環境中生活了一千多年、經歷過戰亂和各式各樣自然災害的烏龜，現在這種混亂的環境，對它的健康與壽命是有損害的。如果賣給一個有能力給游游創造一個好的生態環境的有錢人，對它是非常有利的。
幾經思忖，謝水林忍痛作出了出售游游的決定。出售游游的風聲一傳開，不到半年時間，就有三個買主前來商談。第一個買主姓林，南昌人。他收羅了一些身體有殘疾的表演奇人組成一個演出團體，專門在全國的大、中院校演出。林老闆反復看了游游之後，一口開出6萬元的價格。謝水林問林老闆買游游是為了什麼？林老闆說是為了全國巡迴展覽。謝水林沉默不語。早年跟著謝水林吃了不少苦的妻子急忙答應下來。當林老闆叫助手拿出早就准備好的保溫防水箱來裝游游時，卻發現游游不見了。全家人找了半天，幾乎找遍了家中每一個角落，都沒有找到游游。謝水林只好說晚上好好找找，讓他明天再來。林老闆走後，全家人又仔細找了一遍，還是不見游游的蹤影。直到半夜裡，謝水林上床打坐挪動被子時，才發現游游躲在被子裡面，嘴裡咬著一枝毛筆。謝水林本來就對林老闆賺殘疾人的錢不滿，加上他買游游是去展覽賺錢，心中更是不情願，便決定不賣給林老闆。第二天清晨，林老闆又來了。謝水林以還沒有找到游游為由拒絕了他。
第二個老闆姓李，年過50，是浙江台州的千萬富翁。他是帶著一個20多歲的女子來的。那個女子五官清麗，但面色蒼白、眼神無力。李老闆說他結婚不到一年的新婚妻子無緣無故得了憂鬱症，他想盡了辦法都無法使她開心起來，想買這個烏龜讓她開心。那個女子說來也怪，第一次看見游游和大白兔在一起翻滾時，竟然開心地咯咯笑了起來，並彎腰想抱游游。游游一見陌生人趕緊鑽到謝水林腳下。那女子非常喜歡游游，說要連同大白兔一塊買走，並開出了12萬元的高價。李老闆很大方，說另加8000元，買那隻大白兔。
謝水林心想：這種人連妻子都照顧不好，怎麼會去珍惜一隻烏龜呢？無非一時心血來潮而已。正想著如何推辭，游游突然張口咬住謝水林胸前第三粒紐扣，一雙眼睛大滴大滴地流出了淚水，並發出嗚嗚嗚很悲傷的聲音。謝水林一見更捨不得了，李老闆親眼目睹了這個感人場面，也就不忍強求。
第三個老闆是一個年輕儒雅的日本商人，名叫川島一郎，在蘇州投資經營一家軟體開發公司。川島帶了一位頭發花白的老人一同前來。那個老人知識非常淵博，對中國明代的歷史文化很有研究，他用放大鏡仔細察看了游游的每一處細節，斷言游游的年齡不少於1460年。老人對謝水林也是敬仰已久，對他的微書作了一番獨到的點評，還不失分寸地指出了一些瑕疵。這一老一少給了謝水林非常好的印象，真有點相見恨晚之感。中午，謝水林破例邀請他們在賓館吃了飯。席間，謝水林得知川島買游游是為了敬孝。因為他的母親一輩子對龜特別痴情。雖然川島開價只有3.9萬元，但謝水林認為找到了真正愛游游的買家，一定有能力、也有愛心厚待游游，因此，他答應了川島一郎。
三人吃完午飯回到家中，謝水林的妻子驚惶失措地告訴他游游已經死了。謝水林和川島不相信，可是那游游肚皮朝上躺在地上紋絲不動。那個老人認定游游是「假死」，便用開水燙它，游游還是不動。用大頭針去扎，游游也沒有反應。那個老人堅信游游是「裝死」，執意坐在游游旁邊觀察。整整一個晚上過去了，游游還是全身沒有一個地方有動靜。第二天中午，川島遺憾地說：「誠心不夠啊！無緣無緣！」最後只好悵然離去。此後的三天，游游仍是無聲無息，而那隻大白兔整天整夜伏在游游身邊。三天之後，游游又蘇醒過來，又跟大白兔一起高興地進進出出。
經過這三件事之後，謝水林對游游產生了一種特別的情感。他告訴家裡人，不論是誰，都不允許再談論出售游游的事情，並一律拒絕外人探訪游游。家中從此清靜了下來。

忍痛割愛，他決定將游游放歸自然
2002年5月6日，因為兒子多次催促，謝水林與妻子最後決定帶著游游和大白兔到上海住些日子。為了避免火車站的檢查麻煩，他們改乘長途卧鋪客車，而將游游和大白兔藏匿在一隻經過設計的隱蔽的木箱中。經過一天兩夜的奔波，他們到達了上海。
兒子的新房位於一幢26層高的商住公寓樓的第16層。一段時間後，謝水林發現游游和大白兔到了上海後，就變得沒有多少活力了。游游整天伏在洗衣房一個角落裡，大白兔也蹲在旁邊，半天也不肯走動。在老家時愛吃的菜心和小青蛙、小蝦，現在它連看也不看一眼。游游到上海的第一天起，背上就開始冒汗。一天流下來的汗，足足有一湯碗多。游游不僅出汗，雙眼還不斷流淚，喉嚨里不間斷地發出嗚嗚的像嬰兒哭泣一樣的聲音，並且出現拉稀症狀。一個月之後，竟然瘦了一斤。
一天晚上，妻子對謝水林說游游生病了。謝水林觀察了一陣子之後，確信它是真的生病了，便決定請一個獸醫來看看。但兒子建議將游游抱到寵物醫院去看看。大家也認為這樣更可靠。
謝水林和兒子帶著游游來到「凱蒂寵物醫院」。凱蒂寵物醫院的主治大夫是一個留英回來的女博士。見多識廣的女博士治療過鯨魚、鱷魚、蟒蛇等動物的疾病，但她見了游游，還是傻了眼，說自己從未見過這么大的旱龜，於是提出對游游作切片鑒定它的年齡。但謝水林堅決不同意作切片試驗。
女博士診斷游游生病是水土不服所致。具體是上海濕熱的氣候、空調房中的氟里昂、新房裝修後的化學異味和蔬菜中的葯味造成的。女博士建議謝水林買一台臭氧發生器，同時開了一些空氣清新劑和一些改善腸胃功能的葯。臨別時，她對謝水林說：「游游以前的生態環境我們目前是無法營造的。要想徹底恢復游游以前的身體狀態，根本的治療辦法只有將它放回原來的地方，即使是這樣，游游也很難在短時間里身體復原和適應過去的環境了。如果任其發展下去，我看用不了半年，游游可能就會心力衰竭而死亡。」
從寵物醫院回到家中，謝水林按照女博士的要求做了，給游游進食前，將菜心放在臭氧發生器里過一遍，將葉片上的異味濾去。可游游仍然將腦袋深深地縮進龜殼中，不肯吃東西。一連幾天，謝水林的心情很沉重。面對著游游萎靡不振的樣子，他感到很內疚，覺得自己犯了一個很大的錯誤，他對游游的善意很可能傷害了它。他決定聽從女博士的話，將游游放回到它原來生活的地方。他把這一個決定告訴家裡人時，他們都一致表示贊成。還有6天就是6月22日，那是游游到他們家兩周年的時間，謝水林決定選擇那天將游游放回森林。
第二天下午，謝水林和妻子用原來那隻特製的箱子裝了游游和大白兔，還是乘坐客車，經過兩夜一天的時間，回到了萬載縣家中。
3天後，6月22日清晨，謝水林和女兒來到九龍廟的漂流源頭，找到那棵古櫧樹，將游游從篼里放出來，它立即四肢飛快舞動朝洞口游去。但是到了洞口，游游又突然停了下來，回頭看了一眼謝水林，眼睛裡似乎還噙著淚水，發出一陣嗚嗚嗚悲泣的聲音，然後慢慢爬進了那個黑咕隆咚的山洞。看著朝夕相處兩年的夥伴即將離去，謝水林也禁不住流下了眼淚，他感慨萬分地說：「游游終於可以回到自己的家了，再也不會有人打擾它寧靜的生活！」

雲豹救難記
這時，只見一團黃影從樹上如箭般射出，原來是巨豹從天而降。它一下子落到棕熊身上，四爪從背後將棕熊緊緊箍住，張開大口，猛咬棕熊的頸項，然後用力撕扯……
一四川省西部竹慶縣的崇山峻嶺里，林木森森，煙籠霧鎖，繁殖著無數世間珍奇的野生動物和植物。這年入夏，北京某大學教授、林學家金克望和他的助手孟久來到這里考察珍稀植物，找到老獵人扎西做向導，並帶著他的純種獵犬頓巴，一起向海拔3600多米的摩天嶺進發。
剛走了不到一半路程，獵犬頓巴忽然沖著某處狂吠起來。金教授立刻拿起望遠鏡，從望遠鏡中觀察發現，在一處石崖下，有一隻年輕的雲豹被偷獵的夾子夾住了前腳，困在那兒也不知有幾天了。這種純鋼打造的夾子異常堅固，當地稱為「虎難逃」。夾子後邊用100毫米的油線繩系住，另一端拴在岩石上。若被夾住，任你有千鈞之力也難逃脫。這只漂亮的豹子足有一頭小驢大，當它發現有人向它靠近時，立刻狂怒掙躍，不時發出震耳欲聾的吼叫。金教授等三人來到離雲豹不遠的地方停下來，三人商議了半天卻想不出安全救助巨豹的辦法。還是扎西說，先給它喂些食水吧，不然它會餓死的。雖然它呻吟已很低沉，餓得歪歪倒倒，但貿然接近它還是很危險的。
第二天，他們砍來一根長竹竿，把盛滿水的吊鍋吊在竿子上，慢慢向巨豹移過去。對於這個舉動，雲豹很是驚愕，但並沒有打翻鍋子，只是目不轉睛地盯著它。這時的豹子已衰弱得直打晃，站立起來也很困難，眼前的水，是它最需要的。可它並不急於喝水，只是警惕地注視著眼前的一夥人。金教授明白了雲豹的意思，便招呼其他二人一起後退，隱在下風頭的樹叢後面用望遠鏡仔細地觀察。不多一會兒，雲豹便開始大口地喝起水來。
接連兩天的喂水行動後，巨豹便不再吼叫了，只是不時地發出痛苦的呻吟。金教授慢慢靠近它，扎西用堅硬的柞樹枝做了一個木杈，站在他身邊，若是巨豹傷人就用木杈推開它。為了保險，孟久荷槍實彈地警戒著。一開始，從雲豹的眼睛裡還可以看到疑懼和警覺的神色，幾經接觸，它就顯得很平靜了。金教授決定大膽地餵食給它。扎西把一隻瀕死的麂子殺掉，把最好的肉送給它，這次它毫不猶豫地大口吞食起來。它肯喝水和進食，已確保生命無礙，但如何解開夾子，醫好它的傷，卻令金教授等人大費腦筋。
二通過這幾天的接觸，確定巨豹對人已無敵意，它還順從地搖搖尾巴，低眉順目地眯眯眼睛，以示友好，金教授斷定它不會傷人。扎西膽子更大，居然敢觸摸它的頸項和腦門，它不但沒有暴怒，
反而很順從地接受他的愛撫。看來，這種讓人色變的龐然大物，也並不像人們想像的那樣暴戾兇殘。
下一個目標是解夾治傷。可誰知道豹子能否合作？解夾治傷劇痛時會不會獸性發作？它夾傷的前腿，夾子深陷入肉，周圍已開始潰爛，並且長滿了蛆蟲。若再不抓緊解救，這腿就殘廢了。
於是他們走了好幾里山路，采來了曼陀羅、草鳥、防風等有麻醉和鎮痛功能的草葯，搗碎熬成湯，怕巨豹嫌異味不肯喝，又在湯里放了糖。起先一天不給雲豹水喝，讓它渴極之後再端過去，果然它幾口便喝了個凈光。十幾分鍾後，巨豹開始昏昏欲睡了。扎西輕輕觸摸一下雲豹的傷口，它毫無反應，但眼睛卻始終看著他。接著孟久用匕首撬住「虎難逃」的卡簧，松開夾子。傷口已化膿生蛆，發出令人惡心的臭味。扎西細心地撥掉蛆蟲，用自己每天必喝的烈性酒把傷口洗凈，然後厚厚地塗上一層雲南白葯，用紗布將傷口包紮好，以免再次碰傷。
十幾分鍾的療傷，巨豹始終沒動一下，可他們卻緊張得透不過氣來，冷汗把襯衣也濕透了，孟久握槍的雙手也是濕乎乎的。
又過了半小時，巨豹逐漸精神起來，眼睛放出了光。它佇立起身，開始三隻腳著地還是小心翼翼的，當確信自己真的解脫了羈絆才大膽地用三隻腳輕輕躍上一塊岩石，然後四下盤旋，高興得直搖尾巴，並且發出一串串長嘯，似乎在為重獲自由而放歌。舒展夠了筋骨，巨豹躍下岩石，徑直過來伏在三人的腳邊，一邊搖尾巴，一邊用舌頭舔他們的鞋子。頓巴見了，也嫉妒地耷拉下尾巴。
此後的療傷階段，都是由扎西和頓巴打來大量獵物喂著豹子。
豹子一天天好起來，傷腿著地也不那麼瘸了。每當他們外出歸來，它都搖頭擺尾地前來迎接。
頓巴漸漸跟雲豹熟起來，常在一起嬉戲，成為抵足而眠的夥伴。雲豹也學著頓巴的樣子，向他們一夥人表示親昵之情。一個月後，巨豹的傷徹底痊癒，他們開始強化對它的馴化。
三一天，金教授和孟久帶著頓巴，為考察一種稀有植物，天黑了也沒能返回宿營地。扎西不放心，叫巨豹帶路來尋他們。巨豹也許是覺得這5口之家突然缺3口，心裡想念，便欣然上路。它居然在半夜裡，靠嗅覺找到了金教授他們的臨時宿營地。當頓巴發現深夜裡那兩道綠幽幽的光是老伙計的眼睛時，快樂得和它扭打起來。
這天，他們走進一塊山中壩地。這里植被異常繁茂，他們邊走邊做著記載，採摘標本。頓巴和豹子在身邊嬉戲著，給他們枯燥的生活增添了許多樂趣。在測量一塊野生藏紅花的數量時，為了工作方便，金教授和孟久把背包、外衣和獵槍都掛在枝葉橫生的楓樹上，不知不覺地走出了三十多米遠。測完後，金教授拿出相機准備拍照，孟久在收拾羅盤。這時，從藏紅花側旁的獼猴桃叢中，突然走出一隻大棕熊。見到有人，它先是一愣，繼而大吼一聲，向著孟久直撲過來。孟久被這突然襲擊嚇蒙了，等明白過來時，棕熊已撲到孟久跟前直立起來，幾乎有一個半人高。它齜牙咧嘴，熊掌上的利爪尖銳而彎曲。此時轉身取槍已來不及，孟久急中生智，將手中的羅盤向它砸去。金教授也迅速拔出短刀，准備一搏。只見熊掌一揮，匕首頓時被打飛。接著，熊掌又向孟久兜頭揮來。孟久縮身一閃，肩頭被掃了一下，立刻被割開了四個大血口子，疼得孟久呼天叫地，跌倒打滾。正在這危急時刻，頓巴旋風般直撲棕熊，飛身而起，對准熊耳就是一口，將耳朵扯下一片來。熊怒嗥一聲，更瘋狂起來，兩只巨掌左右揮動，呼呼生風。頓巴則左躲右閃，瞅機會撲上去咬一口，但棕熊皮堅肉厚，被抓被咬卻渾然不覺，毫無損傷。
這時，扎西已取槍在手，可是頓巴和棕熊斗在一起，扎西不敢開槍。他打了一聲口哨，叫頓巴離開。頓巴剛一轉身，卻被棕熊跟上一掌，頓巴哀鳴一聲，立刻癱在了地上。這時，只見一團黃影從樹上如箭般射出，原來是巨豹從天而降。它一下子落到棕熊身上，四爪從背後將棕熊緊緊箍住，張開大口，猛咬熊的頸項，然後用力撕扯。轉眼間棕熊脖子被撕開，鮮血狂噴……直到棕熊腦袋耷拉下來倒地不動，雲豹這才罷休。
這場驚心動魄的搏鬥平息後，扎西說：「巨豹開始沒參戰，你們知道為什麼嗎？它是在尋找戰機，它想以最迅捷最有力的方法取勝。它爬到樹上找到最佳方位，從上而下沖擊力又大又猛，所以能一舉成功啊。」
四兩個月過去了，金教授的森林考察任務完成了，可如何處置巨豹倒成了大難題。交給動物園吧，無異於長期坐牢，於心不忍；交給扎西，可它每天要吃大量的肉，扎西如何養活它？唯一的辦法是放豹歸山，可有幾次曾經趕上山去，等他們帶著頓巴往回走時，它又悄悄地跟了回來。
最後還是扎西說：「把它帶到對面的突凸山，那是雲豹經常出沒的地方，找到同類它就不會留戀我們了。」
經過兩天跋涉，三人終於到達突凸山的山腰。不一會兒，果然傳來母豹的叫聲。巨豹興奮而激動起來，時而低吟，時而長嘯，聲音溫柔，意味深長。母豹和巨豹的叫聲此起彼伏，好像在對唱情歌。於是金教授拍拍它的後背說：「快去吧！」巨豹像聽到命令似的，穿山躍澗，奔叫著而去。孟久見頓巴也想同去，一把抱住它說：「人家找情人去了，你別去瞎攪和。」頓巴依依不捨地跟著主人往回走，不時地回頭望著巨豹遠去的方向。 【摘自《新聊齋》2005年第12期阿新／文】

⑷ 訂電影票的app，哪個比較好用呢

一般貓眼電影挺便宜的，然後還可以用微信，網路糯米，大麥，摳電影，這幾個你可以都下載下來，然後哪個有優惠就用哪個買，它們操作流程都一樣，用法也都一樣，唯一不一樣的就是優惠，它們賣的電影票的錢不一樣。

不同的地方，不同的影院各個app的價格優勢並不是一成不變的。所以留一個app顯然不是最好的辦法。不過可以給你點兒建議：

1.選定一個常去的影院。

我看電影一般不會每次換一個影院，至少是把距離和影院配置合適的全看一次挑出一個好的以 後就基本不換了，比如我基本每次都去萬達，因為近，而且想看iMAX了也有。

2.比價。

想看電影了就逛一逛這幾個主流平台去比價（固定好你選擇的影院），你可以不下app，這些主流的網站一般都有網頁版（當然只是比價，決定買票時有的手機app買會更便宜）。

3.選定適合自己的app。

這里分兩種情況，一種是刊電影頻率不是很高的，有時候一個月看一次，有時候好幾個月看一次，這種情況的每次買票以上網站都逛一遍，誰便宜買誰，如果需要下載app手機購買有優惠就下載一個，看完電影就刪。另一種情況是你看電影很頻繁，這個時候你可以先比價比一段時間選出一個合適的app並購買會員，然後在會員期間固定留一個app就好了，會員過期了再比價選擇。

⑸ 電影可可西里哪一年出的

◆二、電影《可可西里》◆
由陸川導演的這部《可可西里》是一部反映聲明歷險的故事片，它通過獵殺藏羚羊和阻止獵殺藏羚羊這個載體，講述了人在絕境中的生存掙扎和人與自然的相互抗爭。監制王中磊認為：關注人類自我生存狀況，關注人類和環境的關系，盡管這個話題從表面看不是那麼的熱鬧、不是那麼商業，但它是一個世界性的話題，能夠得到廣泛性的認同，這也是促使他們投資的原因。
故事背景：
電影《可可西里》根據一下真實故事改編而來，故事發生地可可西里，位於中國版圖的西部、青藏高原的中心地帶。1985年以前，可可西里生活著大約一百萬只珍貴的高原動物藏羚羊，不過隨著歐洲和美洲市場對莎圖什披肩的需求增加，導致了其原料藏羚羊絨價格暴漲，中國境內的可可西里無人區爆發了對藏羚羊的血腥屠殺，各地盜獵分子紛紛湧入可可西里獵殺羚羊。短短幾年間，數百萬藏羚羊幾乎被殺戮殆盡，現在可可西里大約只殘存有不到兩萬只藏羚羊。
從1993年起，可可西里周邊地區的藏族人和漢族人在隊長索南達傑的領導下，組成了一支名為野氂牛隊的巡山保護隊，志願進入可可西里進行反盜獵行動。在前後五年多的時間中，野氂牛隊在可可西里腹地和盜獵分子進行了無數次浴血奮戰，兩任隊長索南達傑和扎巴多傑先後犧牲.
影片分析:
整部影片像一則新聞報道，以一個隨隊采訪的記者的角度，講述了這個故事。荒涼的無人區，屠殺藏羚羊的場景，殘酷的自然環境，兇殘的獵殺藏羚羊的殺手……關於屠殺和保護藏羚羊的情節，影片都像一部紀錄片一樣真實而不加修飾地記錄了下來。
影片與我們所看到的任何類型的影片都有些不同，因為在這里沒有蓄意的煽情，沒有刻意的友情和愛情，演員們既不偶像，也不光鮮，個個很邋遢，衣著破舊，臉上都是皺紋和泥。但是它很簡潔，大氣。甚至陸川在剪完之後，覺得它是那種自己曾經覺得不屬於他的一種氣質，樸素的、自然的、天成的。這也是《可可西里》讓陸川悟到的最深刻的東西，電影是怎樣的：「我現在覺得我們是做內容的，不是著重於敘述的語言，你結結巴巴地說一個真理也許更好。」
在影片放映前，陸川很擔心人們會把這部影片想像成一部環保題材的電影。「它是一個完整的寫人的故事，這是一種生存的掙扎和絕望，這兩種東西，對我來說感觸挺深的。我們是從劇本的第一部分開始，邊走邊拍。這種感覺很爽，對我來說是一次完整的生命體驗。現在我感覺自己的內心很成熟了，很多浮躁的、躍躍欲試、野心勃勃，拍完都沒了，就剩下一口氣了。」
的確，看完電影後，不會有人把它當成環保片，也不會是探險片，它是一部關於人的生存狀態的影片，僅此而已，卻宛若全部。
★基本資料
片名：可可西里
可可西里英文名: Mountain Patrol
別名: Ke Ke Xi Li
導演/編劇：陸川
副導演：趙祥 溫泉
攝影指導：曹郁 美術：韓春臨 呂東
主演：多布傑 飾 日泰
張磊 飾 尕玉 趙穗 飾 洛桑
趙雪螢 飾 冷雪 亓亮 飾 劉棟
出品：華誼兄弟太合影業 哥倫比亞(亞洲)影業
製作：西影華誼 中影集團
上映：2004年10月1日
電影投資：CNY 10,000,000 (estimated)
類型： 藝術片
地區： 中國大陸
語言： 國語
時長： 87分鍾
顏色： 彩色
別名： 巡山
★故事介紹
美麗寂寥的可可西里安睡在寧靜中。突然，槍聲打破寧靜，保護站上的巡山隊員 被盜獵者殘殺，鮮血染紅戈壁，又一批藏羚羊群慘遭屠戮……
一定要抓到盜獵者！巡山隊長日泰下了死命令，巡山隊連夜緊急出發，闖進了正在流血的可可西里。但是盜獵者如同鬼影般忽然消失在稀薄的空氣中，留下的只是成百上千具剝去皮毛的藏羚羊屍骨……
巡山隊員在遍布危險的茫茫大戈壁上奮力追蹤，終於，盜獵者出現在冰河對岸，隊員們不顧一切地沖入湍急的冰河之中。一場生死搏鬥之後，只捕獲了一些盜獵分子， 狡猾的盜獵頭子再次漏網……
電影《可可西里》講述了由張磊飾演的記者尕玉冒著生命危險跟隨巡山隊員進入可可西里自然保護區，一同親歷並見證了猖狂的盜獵分子種種血淋淋的罪證…… 根據以下真實故事改編而來： 故事發生地可可西里位於中國版圖的西部、青藏高原的中心地帶。1985年以前，可可西里生活著大約一百萬只珍貴的高原動物藏羚羊，隨著歐洲和美洲市場對莎圖什披肩的需求增加，導致了其原料藏羚羊絨價格暴漲，中國境內的可可西里無人區最終爆發了對藏羚羊的血腥屠殺，各地盜獵分子紛紛湧入可可西里獵殺羚羊。短短幾年間，數百萬藏羚羊幾乎被殺戮殆盡，現在可可西里大約只殘存有不到兩萬只藏羚羊。 從1993年起，可可西里周邊地區的藏族人和漢族人在隊長索南達傑的領導下，組成了一支名為野氂牛隊的巡山保護隊，志願進入可可西里進行反盜獵行動。在前後五年多的時間中，野氂牛隊在可可西里腹地和盜獵分子進行了[無數次浴血奮戰，兩任隊長索南達傑和扎巴多傑先後犧牲……
★故事背景
電影《可可西里》根據一下真實故事改編而來，故事發生地可可西里，位於中國版圖的西部、青藏高原的中心地帶。1985年以前，可可西里生活著大約一百萬只珍貴的高原動物藏羚羊，不過隨著歐洲和美洲市場對莎圖什披肩的需求增加，導致了其原料藏羚羊絨價格暴漲，中國境內的可可西里無人區爆發了對藏羚羊的血腥屠殺，各地盜獵分子紛紛湧入可可西里獵殺羚羊。短短幾年間，數百萬藏羚羊幾乎被殺戮殆盡，現在可可西里大約只殘存有不到兩萬只藏羚羊。
從1993年起，可可西里周邊地區的藏族人和漢族人在隊長索南達傑的領導下，組成了一支名為野氂牛隊的巡山保護隊，志願進入可可西里進行反盜獵行動。在前後五年多的時間中，野氂牛隊在可可西里腹地和盜獵分子進行了無數次浴血奮戰，兩任隊長索南達傑和扎巴多傑先後犧牲。
★經典台詞
你們最大的困難是什麼
錢也沒有，人也沒有，槍也沒有
我的弟兄們一年沒工資了
縣里不能解決經費問題嗎
我們沒有編制
隊里的經費是不是特別的緊張
都是我們自己解決的
那，你們怎麼處理繳獲來的皮子？
大部分上繳
你們會不會也賣一部分皮子來解決經費問題？
（沉默）
你說我該怎麼寫這篇報導？
我一直認為我是一個好記者
我知道你是記者
這可可西里就你們記者保護著唄
我日泰可以進監獄
我知道賣皮子是犯法的
但我現在不會考慮你現在說的這些
我只考慮可可西里
考慮我的兄弟們
見過磕長頭的人么
他們的手和臉臟得很
可他們的心特別的干凈
我賣過皮子
可我沒辦法
★可可西里影評
1.《可可西里》：無可挽救的悲歌！
來源：寫在電影邊上 作者：朵麗絲 2005-03-14 11:23:38
《可可西里》：無可挽救的悲歌！
一直以來，我不曾為《可可西里》寫過一份象樣的貼，原因只有一個，偷懶：）抱著對此片的敬意和真誠，我向上帝保證，我寫下的每一句話都忠實於內心，否則：）
1993年7月，可可西里周邊地區的藏族人和漢族人在隊長索南達傑的領導下，組成了一支組織名為「可可西里野氂牛隊」的巡山保護隊，志願進入可可西里進行反盜獵行動。1994年1月18日左右，索南達傑在和盜獵者遭遇後被射殺。當地按照給活佛的待遇將索南達傑火葬。當我看到影片中無比壯美的可可西里，藍色靜謐的星空，就象一位去過西藏的朋友對我說的：「當流星劃過夜空時，我能感覺到天空是那麼近，近得彷彿伸手可以觸摸到」，空曠無垠的山巒都透出一種亘古聖潔的美時，讓五百隻野氂牛陳屍荒野的場面更加顯得觸目驚心！那些血腥與暴力都是偶然，瞬間的，而呼喚人性的溫柔回歸通過鏡頭永恆地閃現出來，看過此片後，我相信許多人都會有這樣的同感：保護可可西里，就是保護我們自己不被商品世界徹底摧毀。
2.可可西里——人性的悲哀
面對死亡，既不熱切，也不冷漠，只是靜靜地旁觀。
不是那因為草原荒漠化無羊可放只有剝皮為生的牧民的錯
也不是那近乎冷血的盜獵頭目的錯
更不是國家與環保人員對瀕臨滅絕的藏羚羊的瞎保護
更不是沒有工資還甘願冒生命危險保護藏羚羊的志願巡山隊伍沒事干
更不是為了哺育後代集聚在哺乳地的藏羚羊自己找死
只是因為貧窮
因為貧窮
即使不盜獵藏羚羊
也會以身犯險做其他的事情
只是因為人無止境的貪欲
我不明白人何以無聊到為了一些所謂的高檔大衣一擲千金
然後洋洋自得地把它們的屍體穿在身上
很簡單的事
為什麼人們做不到
吃素
穿棉麻製品不穿皮衣
有什麼損失嗎
有掉一塊肉嗎
還存有一點良知的靈魂啊
蘇醒吧

⑹ B級片的產生及生產

B級片的產生及在好萊塢的地位 對好萊塢的大製片廠而言，由大明星或知名導演拍攝的A級片當然是公司聲譽和收入的主要源泉，但是投資大、製作周期長，風險也大。相反，B級片成本低廉、製作周期短，甚至可以利用其它影片的服裝、道具等，可以起到充分利用公司資源、加速資金周轉、平衡投資風險的作用，而且訓練了一大批技術人員。而那些實力無法與大製片廠抗衡的小製片公司更是B級片生產的主力軍。
B級片是經濟大蕭條的產物，30年代初的3年，每周觀眾人數從1億一千萬降到6000萬，電影公司為了贏得觀眾推出雙片（double bill）的放映制度，基本上就是一部正片加一部B片。1935年10月RKO和MGM在自己的一線影院推出雙片放映，算是B片正式登台，一年之內四分之三的影院都採納了雙片制。原來的影院，一晚上一般是一部正片，一部新聞片，一部卡通片加預告片打成一個包，把卡通什麼的升級成一部70分鍾左右的低成本正片，算是吸引觀眾的方法。B就這么出現了，至於為啥叫B，沒有統一的說法，以前別人跟我說的是A/B，就是double bill的兩部片子。也有說是Bottom of the bill等等。
說到B級片，大家都會有那麼一個粗略的印象：粗野、直接，感官刺激強烈，題材總是離不開恐怖、暴力與色情。這個起源於好萊塢黃金時代的片種，其實從一開始就寡廉鮮恥，它的出身就決定了這一點：一張電影票錢可以看到兩部電影，主片製作精良，簡稱A級片，附贈B級片成本自然低廉，但為了吸引觀眾，還得想招兒，所以就不得不拿色情、血腥、恐怖等元素來做文章。
一個很嚴肅的問題是，為什麼一定要拿色情、血腥、恐怖來作噱頭？答案很簡單，因為它們有效。為什麼有效？因為它們本質。換一種說法，這些東西是我們根深蒂固的本性，所以不用花什麼心思，稍微挑逗一下就OK了。所以永遠存在著兩種電影，一種試圖帶我們超出肉體的界限，體驗一種美的東西；一種讓我們回到肉體，感受慾望的脈動。前一種讓人尊敬，後一種能讓人得到發泄，B級片無疑屬於後者。但不帶個人偏見地說，這兩者本身沒有高低之分。就如同愛情片與色情片，一個作用於精神，一個作用於肉體，一個是讓內心得到安撫，一個是讓身體的緊張狀態得到紓解，兩者都對人有益。
記得一本書里說：文明，就是把真實包裝起來，免得看起來惡心。這話很對，我們不是受虐狂，想過得干凈一點。但有一個問題，就是時間長了，人就會變得難以面對真實或者認為真實就是這樣，然後難免有些假惺惺。就像尼采說的：蟲子怕被踩到，就把身體蜷起來，人類把這叫作謙恭。
在電影中，我們經常能發現這樣的東西，有著精美的外殼，但內里所要表達的東西卻始終透著一種腌臢之氣，憋著勁勾起你下半身的慾望。每當這個時候，我就情願去看一些更為污穢血腥的B級片。這是，B級片就像一劑解毒葯，因為它非常直接地展示自己地興趣品位，在這個假惺惺的世界裡，顯得勇敢，甚至單純。
B片其實很受影院的歡迎，尤其是在南方。這是因為那些大片在分帳上影院是虧的，片子賣得越好，電影公司提成越多，到最狠的賣座片可以留一成給影院。但是B片是一次付清的，一般成本是7萬美元，電影公司賺1萬，電影院想怎麼放怎麼放。看Lubitsch的片子反而不如情節簡單俗套的電影更爽。電影院會在周中放映單片，而把周六晚上完全送給B片。 B級片的生產可以分成體系內和體系外的 一般大片場都有B unit，由專人負責。Paramount是Sol C. Siegel，Warner是Brian Foy，MGM是Lucien Hubbard和Michael Fessier，Columbia是Irvin Briskin，Fox是Ben Stoloff和Sol Wurtzel。Wurtzel這個名字讀著好像worse，所有有個笑話叫「from bad to Wurtzel」。可見B片之B。
片場的B unit的基本工作感覺比較像塊抹布或者海綿，把那些overhead全吸走。一般B片的B可以從員工，故事，成本，周期等來看。演員一般要麼是過氣的，要麼就是沒名氣的。比如Bela Lugosi，30年代就開始B了，可見他衰落的有多快。Wings里的男主角Richard Arlen，也是B片老手。新人就不用說了，無數明星都在B片干過，反正都是合同工嘛。導演，編劇也一樣，Wyler, George Stevens，E Dmytryk, Fred Zinnemann, Jacques Tourneur, Jules Dassin，Mark Robson，Robert Wise，Anthony Mann。從這點說，片場有自己的一套培養人的體系。不過也不乏永遠培養不出去的B片專業戶。偶爾B片還有一個作用，就是教育一些腦子突然進水的人，比如Bogart就被罰過。
B片故事當然也是直接非常老套的公式化生產，片場比較常見的就是把自己的片子改改背景就上了。畢竟B片的准備時間只有一到兩周。很多時候就是為了利用別的片子的場景，比如Magnificent Ambersons的房子就被用到了Cat People里。B片為了省錢，還大量利用片場現成的素材，有時候會刻意讓角色的穿著去跟某些影片剩下來的素材匹配。拍攝周期就更短了，一般就是一個星期。畢竟經費少，利潤空間也小，定死了的一萬多，補拍兩下就賠本了，很多時候就是拍到哪裡算哪裡。
獨立製片的公司其實從成本，拍攝上都跟大片場類似，經費甚至更少。沒有現成布景利用，常常就是一個場景用背投解決一切。30年代的小片場起起伏伏後，到40年代形成了三個主要的片場：Republic，Monograph，和PRC (procers releasing corporations)。像Edward G Ulmer就是在PRC。他說他們通常是一次想出幾十個電影的名字，就把這一年要拍的片子定下了，然後在往名字里塞故事。比如他看了Billy Wilder的Double Indemnity，就想出了一個Single Indemnity，不過，片子拍完了後，還是把名字改了。Ulmer還利用John Ford的Hurrican拍攝後剩下的200顆棕櫚樹模型拍攝了一個大飯店的古巴版：Club Havana。比起大片場體系內的B片，Ulmer覺得獨立製片的B片創作自由度更大，除了經費問題，他們從來沒有遇到過其它對內容的控制。經費怎麼影響呢？比如一個服務生的角色，如果沒有對白，就是16塊5，如果他說了一句thank you，就是25。為了省這8塊5，編劇/導演就得設計點情況讓角色比如嗓子壞了啥的，不能說話。
Monogragh的主要手法是拍系列片，他們有個牛製片，叫Scott Dunlap，此人特別能打頭炮，一部片子賣好了，接著就粗製濫造一批同系列影片，靠著頭一部的名聲賣錢。Monogragh還有一個自己的准B unit，專拍B片中的B片，負責人是Sam Katzman，Bela Lugosi在系列裡廉價重復自己。驚悚片是B片專長，Monograph的負責人是Kings三兄弟。
獨立製片公司自己沒有院線，他們利用州里的規定在附近影院找到穩定的放映渠道。後來做得比較大如Republic和Monograph也在大城市設自己的發行代理。不過大部分公司還是依靠本地的關系戶。
後來Republich破產，PRC經過一系列購並後被UA買走，Monograph更名成Allied Artists，逐漸走大片路線，50年代後它既支持Roger Corman的低成本B片，也能投資Billy Wilder和William Wyler的影片。Godard的Breathless美國發行權就被Godard象徵性的送給了Monograph。
傳統意義上的B片生產在50年代初解體。曾經佔全國人口7成的電影觀眾，從57年已經減到4000萬，到70年代減到2000萬。電視開始播出自己製作的系列驚悚片或者西部片，製作者往往就是老B片的製作者們。B片影人面臨選擇，他們中的一部分投誠進入了電視行業。
電視的生產非常接近B片。生產周期短，這讓電視台首先想到了B片製作者。事實上，Republic標榜的5萬美元成本電視也可以拿出來，只是電視台的製作周期更緊湊。資深B片導演如Lesley Selander，Joseph Kane，Lew Landers都很自然的進入電視生產，電視製作人對他們的評價是：unexciting but always reliable。到後來電視電影的出現實際上是徹底的將B片移植了過來。
另一部分B片製作者開始開發新的B片，包括William Castle和Sam Kazman組合，Albert Zugsmith（此君被大部分記住是因為他之前是Written in the Wind，Tarnished Angel，Touch of Evil等經典影片的製片）, Samuel 和 James Nicholson (兩人在55年建立了AIP)，當然還有Roger Corman。盡管觀眾人數在下降，依然有很多潛在觀眾群大片場不願意開發。比如汽車影院，這里的觀眾普遍是年輕人。新的B片主要針對teen america挖掘市場。科幻，恐怖，飛車，吸毒外加狂歡是常見主題。這時候的B片成本不超過10萬美元，發行宣傳費用大約相當。為了發片，各種聳人聽聞的手段都用了，在觀眾座椅下接電極，穿著骷髏服在觀眾席間走，售賣意外心臟病保險……
1970年Roger Corman因為跟AIP在Gas-s-s-s的剪輯上吵翻，自己創立了New World，以exploitation movie著稱，比如護士系列和女監系列。Corman也曾短暫開發過黑人系列，但是放棄了，因為覺得這10%的觀眾劃不來。他的銷售經理總結說，影片的成功有7成在片名和宣傳。Big Bird Cage的宣傳語是「Women so hot with desire they melt the chains that enslave them」，Fly Me是「See stewardesses battle kungfu killers」。
New World在拍攝上堅持著40年代B片的風格，比如Peter Bogdanovich的影片Targets，其實是因為Boris Karloff欠Corman一些工時，為了扯平弄出來的。而The Terror是因為影片The Raven比計劃提前兩天拍完，為了不浪費而拍出來的。Hollywood Boulevard則完全是個賭注，公關經理Jon Davison說他可以用公司以前拍過的最便宜的片子的三分之一的錢拍一部片子，結果，就出來這么一部Godzilla和Fly一起客串的片子。Roger Corman親自指導編劇，給他們整個框架。Jonathan Kaplan說拍Night Call Nurses時，Corman跟他開了一個工作會議，會上Corman列出了詳細的需要遵守的概要：要利用男性觀眾的性幻想；打鬥和暴力要充足；要有兩條故事線，一條偏喜劇，一條要反應偏左的自由派價值觀。正面裸體必須腰部以上，背裸可以全身，絕對不能出現陰毛，片名要在影片里被利用上。 B級片名人 ed wood那樣的電影狂人，他對於電影的執著和熱愛，讓人感動，也許他只是以個很爛很爛的導演，可是失敗的人生和勝利的人生並無實質區別，人終歸是要死的，wood在不斷地拍電影的過程中獲得了別人難以體會的快樂，這已經足夠了。 低成本影片與「大片」：良性互動營造繁榮 美國電影市場如同一個生物圈，如果說每年幾十部「大片」代表著獅熊虎豹等金字塔頂端物種的話；「小片」、「B級片」等為數眾多的低成本影片，則代表了羚羊、斑馬、鼬鼠……等多種多樣、各具特色的豐富種群。它們聚集在一起，每一種電影類型都擁有自己的代表作品，如同每一個生態位都擁有自己的代表物種一樣，不同的特種之間相互依存、良性互動，共同構成美國電影界的繁榮體系。
低成本影片尤其是B級片，很大程度上建立在對A級片的模仿之上。《侏羅紀公園》帶動了《史前巨鱷》等一批低成本怪獸片的問世。《黑客帝國》推出後，那招牌式的「子彈時間」亦出現在越來越多的B級動作片中。而在曾經一度登上北美票房排行榜榜首的體育喜劇勵志片《瘋狂躲避球》里，男主角在最後的決戰中蒙住眼睛戰勝對手，則明顯有向當年《星球大戰》結尾致敬的意味。所謂物極必反，模仿的極致便是反諷，在「白頭神探」和「驚聲尖笑」系列影片中，美國電影界各路「大片」幾乎盡數遭到戲弄，可以說無一倖免——於是不禁折服於美國製片人的商業頭腦，同一個題材或情節，「大片」拍一遍，低製作影片拍一遍，最後還要再來一次反諷，擠牙膏的本事實在一流。
而另一方面，低成本影片又為「大片」提供了豐富的基礎。大多數世界級的導演或演員都曾經從低成本影片起步，《蜘蛛俠》系列的導演薩姆·雷米當初便是憑恐怖片「屍變」系列邁出了成名的第一步。直到今天，在《蜘蛛俠2》中的「手術室大屠殺」一節中，還依稀可以看到他對於當年B級片生涯的留戀與致敬。梅格·瑞恩給觀眾留下最深印象的作品，是《西雅圖夜未眠》和《網路情緣》這樣的小成本愛情片，而她竭盡全力向「大片」沖擊的《生死豪情》，卻被多數影評人歸為「甜姐兒」的失敗之作。
從目前我國引進的美國影片的構成看，「大片」占據了其中的絕對優勢。而且即使像《未來水世界》、《紐約大劫案》和《亞瑟王》這樣在美國本土遭遇冰雹一樣惡評的作品，也照樣引進不誤。然而另一方面，在低成本影片引進方面卻顯得過於吝嗇。不但佳作基本上被排斥於國門之外，而且反而引進了像《雲中漫步》、《神秘的大亨》這樣從情節到表演都乏善可陳的平庸之作。 美國「小片」：觀照美國社會的一面鏡子 美國每年的電影產量在500部左右，其中高成本的「大片」大約不到百部，另外80%都是小投資的製作。在這些影片中，有一類作品幾乎處處與「大片」背向而馳。它們的投資一般只有「大片」的幾分之一，極少使用一線大牌明星，情節多以貼近現實內容的愛情、家庭、青春、體育或喜劇題材為主，片長極少超過100分鍾——截至目前為止，電影研究者們還沒有發明出一個統一的名詞來概括這類影片。為了便於敘述起見，本文特別統稱其為美國「小片」。
在美國電影市場上，各路「大片」往往只在暑期和聖誕檔引領三四個月的風騷，其餘廣大的區域，則幾乎全被各種各樣的「小片」所佔據。「小片」也有自己的領地劃分。尤其是從每年2月份開始，恰逢情人節和新學期開學，愛情與青春片便成為這一時期的主題。04年放映的《高校天後》、《壞女孩》、《女孩夢三十》等影片便都屬於此類，浪漫愛情和艷光四射的青春美少女成為其中最大的看點。
「小片」中的價值觀往往趨向於傳統，很少有《黑客帝國III》或者《現代啟示錄》那種激越反叛的主題存在。清教徒的道德觀是這類影片的主流色彩。《偶像有約》和《兒女一籮筐》對愛情、友誼和事業的忠貞，《新秀》和《溫布爾登》中的個人奮斗與自我犧牲精神，既是美國社會的精神基石，更是美國「小片」的內涵指南。從某種意義上講，眾多美國「小片」宛如觀照現實美國社會的一面鏡子，在描述現實生活的同時，寄寓了普通人最美好的幻夢與理想。
因此也就很容易理解了，為什麼一些幾世紀前的童話母題，卻往往能在美國「小片」中找到宿主。僅一個「灰姑娘」的類型，近幾年便有《曼哈頓女傭》、《王子與我》和《灰姑娘的玻璃手機》等多部作品問世。體育類與勵志類的影片由於迎合了現代觀眾的理想和口味，也一直層出不窮。更有不少表現「體育運動中的女人」的小製作影片，由於糅合了美國「小片」中永恆的兩大主題，更是頗受歡迎。《女生出拳》、《喬丹傳人》和《背繩一戰》等影片，便是其中的代表。但若由此認為美國「小片」都是千篇一律的泡麵式作品，則未免失之偏頗。像《初戀五十次》這樣的影片，巧妙地把愛情放在「失憶」的反應皿里考驗，就創意而言著實新奇。
除此之外，美國「小片」還往往是美國流行文化的晴雨表，凡是曾經或正在風行的文化產品，幾乎都可以在「小片」中找到自己的影子。最好的例子便是《八英里》中的說唱，《搖滾學校》中的民間樂團，以及《閃電舞》等一批勁舞影片等。 如本文開頭所述，所謂美國「小片」是指在主題方面與「大片」主題有較大差異的一類小製作影片。除此之外，另一些影片的成本雖然只有「小片」的水平，但在情節和內容上卻完全朝著「大片」看齊。這便是通常所說的「B級片」。

⑺ 羚羊數字教育學院羚羊作品

羚羊數字教育學院在教育領域取得了顯著的成果，其中包括在游戲影視類製作方面的成功案例。例如，他們參與了韓國RPG游戲《天地皇》和《ripent》的開發，以及大型網路游戲如《天啟者》和《神曲》等的製作。在動畫領域，他們製作了《格蘭特船長的兒女》動畫電影和《金鷹》動畫短片，還為電視劇《長空鑄劍》、《神探狄仁傑》、《案發現場》等提供了視覺內容，甚至涉及游戲片頭如《榮耀》的設計。

在電視欄目包裝和紀錄片製作上，羚羊教師的團隊為CCTV付費頻道、CCTV8套、吉林教育電視台、廣東衛視、法制頻道以及《游戲頻道》等提供了全面的包裝服務。他們還參與了CCTV-1的知名節目，如《故宮》和《大國崛起》的視覺呈現。在文化遺產數字化方面，他們負責了北京首都博物館和河南博物院的數字復原項目，將歷史文物以全新的形式呈現給觀眾。

在建築設計和數字城市規劃方面，羚羊教育學院的貢獻同樣出色，他們曾為奧運會、北京CBD商務區、阿聯酋科技大廈等重要項目提供規劃方案。此外，他們還涉及了深圳深南大道、天津海河、唐山、寧波、武漢CBD和北京金融街等多地的規劃工作，展示了他們在這一領域的專業實力。

在平面設計和多媒體方面，羚羊教師的團隊為奧運場館、東莞籃球館、上海中心等項目創作了富有創意的多媒體內容，以及麗江機場的多媒體展示，展現了他們在跨領域設計的廣泛影響力。

天津羚羊教育數字教育學院（簡稱：羚羊教育）是天津羚羊科技有限天公司旗下的專業教育培訓機構。羚羊數字科技是國內一流的數字視覺服務團隊，成員來源於原水晶石和CCTV等著名企業，致力於數字化產品的開發，服務於政府和企業，通過產品的三維視覺化交互體驗，讓信息交互更加流暢，以高品質的數字化產品幫助客戶在信息交互及展示方面取得成功。羚羊教育以「實戰教學、實用教學、實時教學」為理念，面向個人及機構提供專業數字藝術教育服務，並致力於通過領先的技術手段、高品質的教學案例和變革性的教育方式，完善個體的終生學習和學習型組織的發展進程，助力於視覺藝術領域人員素質的提升，羚羊教育已成為我國數字藝術教育領域的領航者。