韓國能稱得上的國寶級演員，一些人會提到熱度比較高的孔侑、全智賢等人，但他們只能算國民度高，演技好，提升到國寶級，目前還是很勉強。在這里我們主要說薛景求、宋康昊、全度妍三位吧第一位：薛景求 民主運動中小人物的抗爭代表。韓國在上個世紀一直處於一種獨裁和高壓統治之中，從李承晚、朴正熙到全斗煥，一直都有大大小小的民主抗議活動爆發。可以說韓國雖然是小國，但從古至今反抗欺壓暴政的精神卻從未消失，是一個有著很強斗爭精神的民族。
李滄東導演的《薄荷糖》就是這樣一部反應了韓國近代以來陣痛的作品：從光州慘案到警察鎮壓示威、漢城奧運會後經濟騰飛，再到1997年亞洲金融危機，薛景求飾演的這個小人物被裹挾其中無法自拔，走上自我毀滅的道路，薛景求很好的把握了這個小人物的悲劇性的掙扎、痛苦、絕望。當火車迎面而來，他無力的反抗和癲狂的怒吼成為經典的定格，也成為韓國影史上經典的一幕。當年，薛景求憑借這部《薄荷糖》一舉橫掃百想、青龍、大鍾三項大獎的最佳男演員（韓國國內三大權威電影獎項），之後的作品《綠洲》、《實尾島》《素媛》都獲得了非常好的口碑，被譽為韓國跨越度最大的全能型明星。
第二位：宋康昊可以說是合作過韓國頂尖級導演最多的男演員之一。從洪尚秀的處女座《豬墜井的那天》到李滄東的《綠魚》、姜帝圭的《生死諜變》、朴贊郁的《共同警備區》、奉俊昊的《殺人回憶》、朴贊相《孝子洞理發師》，每一部都幾乎是口碑和票房的雙重贏家，是韓國電影的里程碑式作品，這些作品幾乎包攬了韓國電影豆瓣評分的前列。這幾乎等於一個國內一個演員和李安、張藝謀、陳凱歌、馮小剛、賈樟柯都合作了個遍。宋康昊長著一張非常普通的小眼睛大餅臉，很平民很大眾，他飾演的角色也大多是韓國民眾中的各類普通的職業者小人物，他就是用這張臉演繹了一個又一個小人物的故事，卻反映著韓國社會進程中一個又一個令人動容的故事，喜怒哀樂，世間百態，平凡而親切，細膩而真實。他就像最平凡不過的韓國人，演繹著他們在那片土地上自己的故事，充滿質感和光輝。
第三位：全度妍，韓國從來不缺少漂亮的女明星，有演技的也並不在少數，清純又帶一點性感的女演員，比如全智賢、孫藝珍、金泰熙......全度妍和她們比起來甚至算不得特別漂亮和出眾，那為什麼是她呢？全度妍憑借2007年《密陽》中的對苦情悲劇形象的卓越演繹拿到了戛納影後，從而奠定了在韓國影壇的地位。她在《記憶中的風琴》中，出演了一個單純質朴的16歲山村女高中生，暗戀著自己的男老師，心中藏面臨著女著笨拙的少女心事；而在同年的另一部作品《快樂到死》中，她又大尺度出演了一位年輕的母親，背著丈夫與職場的性視角出發同事偷情。以及2010版的《下女》中渴求愛情的清純又性感的女僕，可以說全度妍總是很好的將韓國女性的各種氣質和在男權社會下的弱勢和遭遇很好的表達出來。
她身上有韓國傳統女性的賢良與堅韌，同時又具有現代女性追求都市慾望的性感，從而將時下韓國女性的特質表現的淋漓盡致。可以說在他們三位身上，不僅有著對角色的成功塑造，更是可以從中窺見獨特的韓國民族氣質，這或許才是他們能稱之為國寶級演員的原因。
2. 亞洲影史十部最偉大電影是哪些
評分前十亞洲電影：
1.霸王別姬 豆瓣評分：9.6
2.千與千尋 豆瓣評分：9.4
3. 三傻大鬧好萊塢 豆瓣評分：9.2
4.無間道 豆瓣評分：9.3
5.大話西遊之大聖娶親 豆瓣評分：9.2
6. 熔爐 豆瓣評分：9.3
7.龍貓 豆瓣評分：9.2
8.活著 豆瓣評分：9.3
9.素媛 豆瓣評分：9.3
10.摔跤吧爸爸 豆瓣評分：9.0
3. 有一電影,主角上課畫漫畫,想像成武林高手,然後劇情就就去漫畫�
錢嘉樂主演的《蠍子戰士》
蠍子戰士國語1991- 豆瓣評分：7.2
- 視頻綜合指數：5
- 時長：96分鍾
- 導演：黎大煒
- 國家/地區：中國香港
- 別名：漫畫神拳
- 主演：黎大煒羅美薇錢嘉樂劉家良韓坤
- 簡介：1920年代，為躲避中國大陸動盪不安的時局，一帶功夫名家費柴滑輪（劉家良）攜子玉書（錢嘉樂）來到香港，出於安全考慮，他隱姓埋名做了一名剃頭匠，收入雖微薄，卻好在平安。唯一令他煩心的，是玉書無心向學貪讀漫畫，責罵多次亦無效。某日玉書來到警司家，無意間發現他正與黑幫分子王正利做販賣備讓岩人口的非法生意，非常氣憤，又見王正利慾對警司下女王小玲（羅美薇）不軌，玉書再也抑制不住憤怒，一番打鬥，王小玲被救出，玉書得罪警司與王正利。其後，費柴與玉書再無寧日，就在兩人無法招架惡勢力一方狠毒的蠍子功時，漫畫書仿御幫上大忙。
4. 怎麼評價電影《奇門遁甲》
《奇門遁甲》是徐克編劇，袁平和導演。袁平和對《奇門遁甲》有著比較特別的感情。早在1982年，他便導演過這個姓名的電影，並且第二署名編劇也是自己。其時袁家班在香港電影圈大名鼎鼎，拍攝動作武打片，袁家班可謂是見義勇為，自成風格。所以，82版的《奇門遁甲》口碑十分不錯。
歲月如梭，一晃就是35年過去了。袁平和導演聯合徐老怪老瓶裝新酒，照舊沿用《奇門遁甲》的姓名，卻做了一個新的故事。這35年，不管功夫動作，仍是電影後期特效技能，都現已獲得突飛猛進的開展。所以，2017年版別的《奇門遁甲》在完成度上，天然不是82版別的能夠比對的。
但是，年代在開展，你如果開展的不行敏捷，就一定會被年代所拋棄。不是你讓步了，而是你開展的速度跟不上年代速度了。這正是2017版《奇門遁甲》的為難之處。該片根本上年代的具體表現，應該在以下幾點，我分條論說一下，不正確的當地，還望我們不吝賜教。
但是，你說《奇門遁甲》壞嗎？如同也不壞，至少武打還行，特效還行，故事也挺豐厚。這才是真實為難的，上不去，下不來。像郭敬明的《小年代》系列，那種濃郁的拜金與糜爛，有讓人發指的東西，所以，影迷直接咬牙切齒地痛罵其爛片實質。但《奇門遁甲》沒法罵它爛，也沒有讓人發指的當地，所以它連做爛片的資歷也沒了。
袁平和跟徐克，給我們帶來了一個老成持重、無功無過的「讓步」電影，《奇門遁甲》。這種影片，遇上好的宣發，能夠使勁吹捧一下，驚為神作的方向吹，也有一群影迷跟風吹捧，就天然上天了。我國很有一批電影在上映期間這么吹的。但是，形似《奇門遁甲》的宣發又很低調，像舊年代的小媳婦，屁都不敢放。這也就形成，《奇門遁甲》連基本的爛片論題都沒有了。