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㈡ 信天游的電影評論
做人民的兒子
日期：2010-06-06
《信天游》是一部感人肺腑、催人淚下的影片。
影片的開頭是一名記者為了拍攝陝北民歌「信天游」卻無意間跟拍到了縣紀委書記楊雨露在這混沌的黃河邊，貧瘠的黃土地上，冒著丟官甚至失去生命的危險，為人民的根本利益懲惡揚善、扶危濟難的動人事跡。
在黃土高坡上居住著純朴憨厚的農民們，他們世世代代嚮往過上小康生活，不懼怕險惡生存環境，但最怕那些村霸貪官的欺壓，最怕當官的明哲保身，欺軟怕硬，而使那些生活在社會最底層的老百姓欲哭無淚，告狀無門。縣紀委書記楊雨露在如此惡劣的自然環境和極其復雜的人際關系中，胸中始終裝著老百姓，敢於碰硬，為民請命，被人民譽為「楊青天」。
「誰叫我撞上了」，這是楊書記常說的一句話，看似有些無奈，但如果沒有強烈的責任感、使命感，他是不可能這么做的。而如今一些幹部在其職權范圍內或推諉不辦或強調客觀，能混則混、能拖則拖，做太平官、做安樂王。
「假如這是我們自己的母親」，這是楊書記另一句常說的話，他就是用兒子對待母親的那種情感疾惡如仇，處理一樁樁觸目驚心、又極其棘手的冤假錯案，為老百姓討回了公道。
楊書記說這幾年心裡最難受的就是看不得農民向當官的下跪，尤其最看不得白發蒼蒼的老人向當官的下跪。歷來老百姓是上拜上蒼神靈，下拜祖宗、長輩，如今向我們當官的磕頭，這是我們的恥辱啊，他感言：一個不孝的人是沒有人性的人，而沒有人性的人不可能是一個好官。
老百姓心中有桿秤，他們用千萬年來在黃河邊上流傳的民歌方式「信天游」歌頌他們心中的太陽。
影片中楊書記的原型是山西運城紀委副書記楊雨潤，其動人事跡已見報，他被中央電視台評為「感動中國十大人物」之一。
楊書記以一個普通共產黨人的黨性為原則，維護著弱勢群體的利益和尊嚴，為黨爭光，為黨旗增輝，盡管目前社會上出現比較嚴重的腐敗現象，但老百姓仍然執著地對我們的黨充滿希望，充滿期盼。
㈢ 信天游有幾種解釋
信天游是流傳在中國西北廣大地區的一種漢族民歌形式。
其歌詞是以七字格二二三式為基本句格式的上下句變文體，以浪漫主義的比興手法見長。它便是陝北民歌。
在陝北它叫「信天游」，又稱「順天游」「小曲子」，在山西被稱為「山曲」，在內蒙古則被叫作「爬山調」。無論是陝北的信天游，山西的山曲，還是內蒙的爬山調，其歌詞都是以七字格二二三式為基本句格式的上下句變文體，而表現則以浪漫主義的比興手法見長。
形式自由靈活，每兩句為一小節，押韻；有的一節表達一個意思，有的幾節組成一個部分，表達比較復雜的意思；調子自由，單純易唱；每段常轉韻，多用比興疊字和襯字。
陝北與信天游：
陝北，陝西省的北部，基本以榆林、延安地區為限。一提起陝北，有不少人會想到了歷史悠久，祖輩傳唱，經久不衰，具有頑強生命力的陝北民歌--信天游。
陝北民歌，當地俗稱「山曲」或「酸曲」。形式上可分信天游、小調、勞動號子、歌舞曲、風俗曲和宗教曲。以信天游和小調多見。「信天游」是陝北民歌中最富有特色的民歌，她構築了陝北民歌的主體。曲調悠長高亢，粗獷奔放，韻律和美。其內容多以反映愛情、婚姻、日常生活，反抗壓迫，爭取自由為題材。
陝北，地處黃土高原，山連著山，溝接著溝。生活在這里的人們在山上勞作耕耘，趕牲靈腳夫們食宿、住店與當地的女人產生曖昧，他們行走在險峻的山路和深深的溝壑之間。在繁重而單調的生活中，一則為了排遣心頭的憂愁和寂寞，渲瀉孤獨，自慰消遣。
二則回想起家人、親朋、戀人，便見景生情，以景寄情。信口編唱歌曲，用高亢而悠長的歌聲抒發自己的感情、感觸，訴說自己的愛情和對美好生活的追求嚮往，以釋放積壓在心頭的郁悶和愁苦。
信天游，是陝北民歌中一種特別的體裁，最能代表陝北民歌的風韻和特色。其節奏自由明快，純朴大方。句式結構隨情隨意非常特別。規定每節兩句，兩句一韻，下一節可換韻，亦可不換。短歌可能只有一節，長的可接連數十節乃至成百上千節。
㈣ 一生必看10部反貪電影
一生必看10部反貪電影有：
1、《黑錢》
本片講述的是由鄭昊飾演的公務員李賓和好友陳啟及剛走出監獄的老胡之間發生的故事。此片的目的是想通過講述不同人面對金錢的故事，向社會傳達積極向上的力量，帶給觀眾正能量，獲得心靈上前進的動力。
㈤ 信天游的影片相關
《信天游》出歪棋 笑星郭達變身好書記
時間：2004-12-4 15:26:11
12月4日消息：昨天下午，由著名導演馮小寧執導的主旋律影片《信天游》在上海首映。在劇組先後經歷的幾個見面會上，觀眾不無意外地發現：在這部感人肺腑的影片中扮演主人公、為民解難的好書記「楊雨露」的，正是電視熒屏中以一出《換大米》一舉成名的著名喜劇小品演員郭達。笑星扮演「好書記」，聽上去怎麼都有點讓人覺得好笑，但在看過影片後，觀眾卻是不約而同被馮小寧導演這招「歪棋」征服：郭達不搞笑時，原來一樣能感動人。
「百姓書記」做出口碑
郭達在《信天游》中扮演的「楊雨露」在生活中真有其人，他就是現任山西省信訪局副局長梁雨潤。在擔任原山西運城紀檢委副書記期間，梁雨潤解決了上百起群眾上訪和久拖未絕的疑難案件，被譽為「百姓書記」、「為民幹部」，並被中央電視台評為「2003年感動中國十大年度人物」之一，著名作家何建明則根據梁雨潤的事跡寫出了轟動全國的長篇報告文學《根本利益》，影片《信天游》的劇本即根據該報告文學改編而成。
影壇名導拍出良知
以《紅河谷》、《黃河絕戀》等影片馳名中國影壇的馮小寧導演，此次在《信天游》中首次嘗試了「報告電影」的拍法。他採用《焦點訪談》式「全主觀」的拍攝，講述了發生在底層老百姓身上觸目驚心的一幕幕，面對這些最底層的農民，被稱為「農民青天」的「楊雨露」拍案而起，為解決人民群眾的根本利益甘冒丟官甚至失去生命的危險，最終贏得了人民的信任。
馮小寧表示，他並不是只鍾情於戰爭題材，也沒有隱藏著什麼「農民情結」，「我就是我，拍不同的電影就像穿不同的衣服。但拍《信天游》完全就是出於自己的良知，因為這部蘊涵著人性的影片會感動更多的人，走進觀眾的心坎里。」
熒屏笑星演出正氣
用「力排眾議」來形容馮小寧選定郭達的過程並不為過，當初選演員時，就連廣電總局的領導都對郭達出演「楊雨露」表示疑慮：一個讓人「一見你就笑」的小品演員怎麼可能演好一個一身正氣的書記呢？
但馮小寧偏偏看出了郭達在喜劇之外的表演潛質。事實上郭達的確有過常人難以想像的吃苦經歷，他從沒見過自己的父親，靠守寡的母親和姐姐帶大自己，年僅十幾歲就自己照顧自己，十二歲起就去修鐵路。這段曲折艱難的經歷使郭達對農民有一種天然的感情：「我希望自己能給他們力所能及的幫助，也希望通過自己的表演讓更多的人來關注他們。」在片中，郭達的爆發力使「楊雨露」的人物形象個性生動，先期看過該片的媒體記者和觀眾都表示影片很有震撼力，對郭達的「轉型」表演給予了極大的認同。
㈥ 中國內地為什麼出不了世界級的電影
想起一個笑話
美國人說 給中國人多少錢中國人也拍不出《侏羅紀公園》
中國人不服 反駁說給美國人多少錢美國人也拍不出《紅高梁》
哈哈哈～～～～～～～～～
中國的電影就是太缺乏想像力了 總在歷史和現實這個小圈子裡打轉
都是填鴨式教育惹的禍 .
中國電影走過了百年風雨，過去的2005可以說碩果顯著，無極與功夫雖未捧得金球大獎，但是也算是兩大沖擊，斷臂山獲了那麼多獎可是李安導演只是將自己帶出國門卻未能將華人文化帶出國門。所以我覺得比起卧虎藏龍可以說是個退步。無極上映後票房過億，然而罵得人很多，也許許多人就是為了實施罵得過程才去看的。張藝謀的英雄和十面埋伏上映時的情況一樣，奇怪得是罵無極又回過頭來說我們其實冤枉了張藝謀。假設張下部商業大片出來是不是又說我們冤枉了陳凱歌呢？我覺得我們觀眾對導演和電影是過於苛刻了，過於著急了。難道大投資大宣傳就必須獲大獎又同時兼顧觀眾好評么？
陸川導演說「我們觀眾看商業大片，能不能只滿足看個美麗的風景畫然後什麼都不想回家好好睡覺那？」我們是要求過多了，商業片就是商業片，他不能像文藝片那麼感動人，不能像偵探片那麼扣人心弦。
張藝謀也說，我們中國電影尤其是商業大片正處在探索之中，我們是一步步一部部膽戰心驚摸索出來的。張說他自己就是一賭徒，中國電影不是靠某一個導演帶出國門而是一批批一帶帶導演共同努力。
上面說了要寬容對待中國電影，下面我想反駁一下。
雖說中西文化差異很大，西方人喜歡簡單直白跟我們正好相反，然而一個卧虎藏龍讓我們的導演們醒悟了同時更迷失了，在一個死角里鑽牛角尖。英雄，十面埋伏，七劍，無極，功夫。。。。從名字里就能看得出來全是功夫片，中國功夫是該宣揚，然而天天都是一道菜你還願意吃嗎？
西方觀眾跟我們中國觀眾一個共同點，就是都是人，都有人的情感。我們死死抓住一個功夫模式不停嘗試，一個個一批批人在嘗試，為什麼贏得不了觀眾？有沒有想過也許不是這道菜不地道不鮮美，而是人根本已經吃膩了。
電影，就是濃縮文化，升華生活的產物。
而我們中國電影帶出國門的是什麼？難道還是紅高粱時代？或是現在沒完沒了的打打殺殺？
人的情感在那裡？中國文化在那裡？
看看我們身邊的韓國，小小成本小小投資製作的小電視劇已經占據亞洲市場半壁江山，內地，港台，還有東南亞。以至於台灣政府不得不下令禁止進口韓劇。大長今去年火的不行，一部電視劇，帶來的是什麼？飲食，文化，衣著，旅遊。。。。更痛心的是，本來是我們自己的中國文化，卻是被人家發楊起來的，甚至有的人還以為那是我們學人家的！我們是不是該好好學習學習人家的這種模式那？韓國人民可以自覺抵制日貨，保護地方文化，從來都認為自己本國東西最好，這是我們從人家電視劇里看到的，值得我們學習的東西，而我們又學習的是什麼那？
哈日哈韓們，值得我們學習的不是人家的衣著打扮，而是人家的民族精神!
上面說道中西方文化差異，但是都是人都有人的情感，不得不提的一位我最欣賞的導演??馮小寧。請注意，我沒有打錯字，不是那個天下無賊沒完沒了不見不散的馮小剛導演，而是黃河絕戀，紫日，紅河谷，嘎塔梅林，舉起手來的馮小寧導演。
還要補充一下，上面說得張藝謀，陳凱歌等電影成本全部過億。再來看這個集編劇、導演、攝影製片於一身，榮獲電視劇「飛天獎」最佳導演獎(1988年)、「童牛獎」最佳故事片獎(1989年)、「金雞獎」導演特別獎(1990年)、南斯拉夫國際環保電影節「銀松獎」(1994年)、日本東京國際兒童電影節「評委會大獎」(1995年)、「華表獎」最佳導演獎(1996年)、「百花獎」最佳故事片獎(1997)、伊朗第17屆曙光國際電影節「最佳銀幕獎」(1999年) 的導演馮小寧他的電影成本有怎樣那？
《北洋水師》50萬，《戰爭子午線》47萬，《大氣層消失》46萬，《紅河谷》1000萬，《黃河絕戀》280萬，《紫日》500萬，《嘎達梅林》500萬，《舉起手來》400萬，《信天游》300萬。
我們可以看出來，其中最多的就是紅河谷的1000萬。我想請問，有誰覺得紅河谷不好？有誰罵過？又有誰沒有被感動？
我想假設如果嘎達梅林如果投資大一點，不說無極英雄十面埋伏的3個億了，就一個億，我覺得足以超越《勇敢的心》！如果看過嘎塔梅林的朋友都應該知道，就僅僅500萬的嘎塔梅林，無論動音樂，語言，場景等各個方面都已經足以感動你我，足以堪稱中國版勇敢的心。
以下再引用一下資料：
「拍了就死的電影
知道拍出來的片子必死無疑，馮小寧還是拍了。
《舉起手來》是馮小寧嘗試的轉型之作。《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》拍完，「戰爭與和平」系列完成，馮小寧想通過《舉起手來》實現轉型，找到突破。
《舉起手來》拍完，在中影公司看片會上放，看片的觀眾笑得不行。給北京新聞媒體放專場，大家也全樂。《舉起手來》還是戰爭題材的電影，但是加進了不少喜劇元素，誇張、變形、幽默、滑稽，大概可以比作中國版的《虎口脫險》。馮小寧要讓習慣看他的戰爭電影的觀眾看到不一樣的東西。就請了潘長江和郭達演日本鬼子，也因為他們的表演，有人批評《舉起手來》惡俗。馮小寧的解釋是：我就是想俗一次，變換一下風格。
當時很多人看好這個片子，預言《舉起手來》會有好的發行。
但是後來的結果是死。「戰爭與和平」系列電影完成之後，馮小寧的電影再沒聲息。
「我的電影死在國營電影發行體制上。」馮小寧這樣總結自己的電影胎死腹中的原因。
《舉起手來》死了，《嘎達梅林》也死了。2002年馮小寧拍了《嘎達梅林》。劇本准備了好幾年，在呼倫貝爾草原上的莫日格勒河畔拍攝完成。和以往任何一部影片一樣，在《嘎達梅林》中馮小寧同時集編劇、導演、製片於一身。「我花了500萬，想拍出一部史詩性的大片。但最後還是不行，到現在它的命運就是躺在膠片庫里無人問津。」
2004年4月，馮小寧又拍了《信天游》。馮小寧認為，《信天游》對農民生存狀態做了如實的反映，片子呈現了人性的深度。「但是輪到《信天游》發行就疲了。其實這次發行方面還算是挺積極的，發行人員開始對這部片子也很有信心，他們看了說這部片子太震撼了，說好好發行應該能好。但是弄著弄著就沒動靜了。」
「我後來拍了不少影片也都沒有公映過。為什麼？因為我不入流，不入中國電影市場的潮流。我的電影不夠『娛樂』，我拿不出財力、物力進行市場炒作，結果就是大家看到的現象，我和我的作品在社會上消失。」馮小寧認為這是自己的電影命途多舛的原因。
馮小寧把電影界描述為「江湖」，在這個江湖裡你不搭夥就會出局。在他看來，王中軍跟馮小剛搭夥，張偉平跟張藝謀搭夥，董平跟何群搭夥，「這些搭起來的伙就好說了，起碼路子正。但是他們現在已經形成霸主，這個霸主是合理合法的，別人確實擠不進去，別的勢力也不可能跟他們抗衡。」
馮小寧沒有忌諱自己是出局者，他說自己有點像狼牙山五壯士，知道自己是必死無疑，也還是要把最後一顆子彈打完再死。
現在馮小寧在靠拍電視劇糊口。「我已經做好了兩個電影腳本，我是釣魚的姜太公。就剩這么一個直鉤，我的鉤上掛著我的腳本。」
馮小寧等著投資人上鉤，他的原則是：你來就來，不來我也不求你。」
說了這么多，只想說明：我們中國不是沒有好導演，不是沒有好影片。中國電影走不開，出不了國門，不是簡簡單單一方面存在問題，而是電影體制觀眾媒體等各方面問題，各種矛盾集合在一起桎梏束縛中國電影的發展。
馮小寧導演只是一個代表，也許還有很多跟馮導一樣的導演也存在這樣那樣受機制影響的導演，也許還有很多優秀影片躺在膠片庫里無人問津。作為普通觀眾，罵是沒有任何作用的，我們能做的只是心平氣和，靜心期待，期待我們機制能有好的轉變，我們的所有中國電影人共同努力，好好發展中國電影，最終把我們中國電影帶出國門，走向世界！