㈠ 求一部電影的名字，情節是一個殺人惡魔被抓住了，後來到了警察局又逃跑了
毫無疑問，絕對是2010年的電影《狂暴》！首發命中，望迅速採納。謝謝！
㈡ 如何評價電影《抓住那個傢伙》求大神幫助
優秀的劇情，巧妙的時間軸，得到慰借的結局。佳作。
關於劇情
不細說了。看過電影以後，會覺得故事並不復雜。一個受傷的媽媽，為了復仇重演了自己經歷的案件，而經歷了前後15年的警官偵破了整個案件。但導演展示劇情的過程卻很曲折，他用自己的方式講述了這個故事。
關於時間軸和故事線
影片有三條線。兩條現在的故事線和一條15年前的回憶線。兩條現在的時間線在吳警官見領導喝茶，西珍媽媽打電話的那個時間點分離開。這個點以後，先呈現在觀眾眼前的是小春被抓，緊接著是西珍媽媽回到韓哲留下黑色雨傘的小店。這兩件事發生的時間被逆轉了，從這以後，導演有意放緩西珍媽媽自己調查的時間線，而主線的時間是正常，兩條線此後交織在一起，但兩線時間上行進的快慢不同了，卻給觀眾造成一種相同的錯覺，觀眾即便不覺得是發生在一個時間的，也至少會覺得是發生在同一個時間段內的，因為「按照時間順序」發展情節在觀眾心裡事默認的。兩條現在的故事線在最後揭示真相時重新歸到一個時間點，合在一起（這樣安排的好處在下一段會提到）。而第三條線也通過劇情的重疊和恰當的回憶被穿插在主線當中。三線有序不亂，交錯恰當，分合巧妙，是本片一大亮點。
關於所謂的「bug」
那些普遍認為的所謂的「bug」不提了。我說兩個別的「bug」。分別關於劇情和邏輯。第一，韓哲是完全可以猜到作案的是西珍媽媽。在吳警官發現路邊白花的時候，他問了西珍媽媽，回答說沒有人，也就是說，除了警察是沒有人了解整個案情的。就算這一點韓哲不知道，當他經歷了自己所設計的這些，第一個想到的也一定是西珍媽媽。15年前他可以完美犯罪，把所有人耍的團團轉，現在難道連誰是兇手也想不到么？不會的。第二點，在小春被抓前，黑衣人打算抓一個小男孩，這是西珍媽媽會做的事么？一定不是。這個動作在邏輯上是說不通的，而在劇情上，因為這些鋪墊，包括導演對西珍媽媽故事線時間的安排，觀眾只有在最後錄音帶出了結果，西珍媽媽緩緩回頭的那一刻，才會煥悟，她才是兇手。在這一瞬間，15年前後案情重疊，身份置換，案情不同之處和分支的疑點成為突破口，真相大白。觀眾在影片的前半段是一定不會料到這一切的。而在最後帶給觀眾的沖擊也是正常行文安排給不了的。這也是本片的一大亮點。
有時候故事的發生就和歷史一樣，不能假設。當故事沒有按照你的預想發展，不一定是有問題，也可能是導演為了別處的合理性放棄了此處的合理性。也沒有一種邏輯，是完美的。何必帶著挑刺的眼光看電影？看電影該是因為興趣，有這樣的態度，看電影時便會純粹許多。也更能欣賞其中出色的地方。因此，好電影既可以有不同的解讀，也可以沒有「bug」，全在人怎麼來看。
關於人物 感情 和結局
影片中，吳警官第一次找西珍媽媽時，她充滿期待的問「有新線索了嗎」，這15年，她一直都沒有放棄。也許你也注意到了，西珍的爸爸和小春的奶奶一直沒有出現，也沒有交代原因，導演有意弱化了這兩個角色，這樣，對西珍媽媽和韓哲來說，女兒就是整個世界。為了治病，為了女兒，因為愛，可以鋌而走險。為了復仇，為了女兒，因為愛，可以不顧不切。小春重回父母的懷抱之時，一切塵埃落定。完成承諾的吳警官，為孫女認罪入獄的韓哲，讓罪犯懺悔的西珍媽媽，都得到了應得的慰借。開始時，西珍媽媽輕輕的抱著女兒的棵，可憐楚楚。結尾時，西珍緊抱著那課樹，15的痛苦，忍受，淚水，在這一刻融化在森林的微風里，消散在森林的微光里。也許，只有西珍聽得見，也只有西珍看得見。
㈢ 誰有《抓住弗里德曼一家》的電影下載地址這個電影內容講的是什麼
美國歷史上最為轟動的一宗猥褻兒童性犯罪案，2003年被拍成了這部紀錄片[抓住弗里德曼一家]，執導本片的是美國著名的獨立導演安德魯·加里奇。
影片迅速獲得影評界重視，除獲得2003年奧斯卡最佳紀錄片提名外，還成功地囊括了許多最佳紀錄片獎項(包括紐約影評人獎、舊金山市影評人獎和多倫多影評人獎)。最近，這部影片登陸歐洲電影院線，在英國等地的媒體重又掀起一輪批評與討論的熱潮。
案件發生在20世紀80年代。弗里德曼一家住在長島，是一個標準的美國中產家庭。父親阿諾德·弗里德曼是個十分優秀的教師，得過獎，在當地開設私人電腦課堂，向未成年人傳授電腦知識。弗里德曼家有三個兒子，大衛、塞思和傑西，以及母親伊萊恩。在警察前來搜索他們的住宅之前，他們一直過著幸福安寧的生活。
一天，警察接到針對阿諾德和他的兒子兼教學助理19歲的傑西猥褻兒童學員的指控後，對弗里德曼家的住所進行了搜索。搜索發現，阿諾德藏有大量戀童淫穢雜志。經過復雜的思考和斗爭，阿諾德供認了部分犯罪事實，被判十到三十年徒刑；傑西堅稱無罪，但在指控的壓力下最終承認了部分罪狀，被判六到十八年徒刑。影片最後，阿諾德在獄中自殺，把保險金作為遺產留給了傑西。
導演安德魯·加里奇試圖把這件轟動美國的案子客觀呈現出來。由於在整個事件中，兒子大衛習慣性地堅持著用錄像記載家庭成員的活動，因此，遭到指控，家庭內部的辯論和生活場景全都被記錄了下來。這些錄像成為紀錄片中最重要的一部分內容。此外，片中還有導演對警方、律師和受害者學生的采訪。
影片試圖通過不同人的視角和描述，把案件呈現出來。可想而知，這是一部記錄片式的[羅生門]——不同的敘事者對同一事件持有完全不同的說法：阿諾德和三個兒子堅決否認這些罪行；警方則以大量證據支持這些罪行成立；被控學生則指出部分指控存在嚴重誇大。導演沒有最後指明究竟哪一方是正確的：案子的結論公正與否，這個判斷留給觀眾來做。
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㈣ 《抓住那個傢伙》的劇情分析 這部電影好看嗎
本片最高明地方是對「綁架者」和「受害者」進行了一次大膽換位，並將血濃於水的親情擺在了最關鍵，揭出了罪孽的根源為了孩子。由於過程已經很跌宕起伏，結尾還讓大家目瞪口呆，外加嚴正花、金相慶、宋英昌嫻熟的表演，讓該片成為同類題材中的精品。它既有《殺人回憶》折磨主角精神與痛苦查案，還比《我是殺人犯》《七日》更為嚴謹，這一切一切都令《抓住那個傢伙》充滿了驚喜。身上」的路子，但警察與母親為了救贖，去陷害當年兇手，究竟誰對誰錯？結尾處女主角要為小女孩拍照，意識中卻彷彿看見了女兒，跪地嚎啕痛哭，女兒輕輕撫摸媽媽的頭，這種寬恕與救贖，根本不是道德與法律能夠評判的了，而是留給看客們去沉思。 血濃於水就能造孽嗎？興許你聽了本片罪犯這段台詞，會改變看法。 「你結婚了嗎？你有養過孩子嗎？孩子生病了，快要死去了，你有過這樣的孩子嗎？小臉都青了，整晚呻吟睡不著，我卻束手無策，整晚只能這樣看著她。你怎能理解？對，是我做的，然後我用那晚拿走的錢救活了我的孩子，要是那個女人是我的立場，也會那麼做」 曾經完美的綁架者，已經逃脫了15年，眼看法律就無權過問，卻居然「再次」犯案，這種惡劣性質的犯罪，讓警察、孩子母親、受害者家屬、觀眾都想嚴懲兇手。猜想片名翻譯為《抓住那個傢伙》正由此而來，其實影片分三線索敘事，用另一個翻譯名《蒙太奇》更為貼切！片中，從15年後當年案發地點的悼祭花朵，再到監視器鏡頭下的嫌疑犯車輛，還有兩次火車上下來的軍裝人群，與及罪犯錄音帶里古怪，都構成了各種精妙細節。男主角一步一個腳印，抽絲剝繭，查出真凶，更增強了影片代入感。 除去偵破過程精妙，身為編導的鄭根燮，還挺為悲劇小人人物捨身處境著想。例如被綁架的孩童慘死後，嚴正花抱著女兒的屍體，哭得撕心裂肺，憑借人物真切痛苦，讓人心疼。但誰也沒想到15年後，當初的真凶落入法網，其理由卻是為本身孩子籌錢，而當年「撕票」僅是意外，面對犯罪老頭傾訴的悲催理由，我有些動容了。原因是犯罪者不是漫畫英雄片《蝙蝠俠》中「小丑」那樣的天生富貴的犯罪狂人，讓你覺得超乎生活太多。 當年和現在兩次作案緣由都很實在為了救孩子。這就是生活中的犯罪者，可是值得諷刺的是當年的壞人，栽在了15年前的警察和受害者母親手裡。當然《抓住那個傢伙》中15年前受害者母親，選擇復制「完美綁架案」，居然讓當年耍得大家團團轉的罪犯，那麼容易就中計，這種出人意料的設計顯得有些刻意，但這就是戲劇的需要。而這種以暴制暴的復仇，用替死鬼結的案，用一個錯誤彌補另一個錯誤，最終達到的救贖，確實引人沉思。 新世紀後，韓國片向來野心成為亞洲影壇領軍老大，除去《野蠻女友》《非常主播》玩轉喜劇，《太極旗》《高地戰》搞戰爭巨制，《聖殤》《綠洲》斬獲國際電影獎，還大力開拓了驚悚犯罪片市場，例如《殺人回憶》《紅字》《七日》《盲眼》等作品，彰顯了韓國影人的獨具匠心。如今這類片逐漸成為韓片主流，我們也必須承認韓國編導對犯罪者心態、受害者態度，都有著超前的想法。 身上」的路子，但警察與母親為了救贖，去陷害當年兇手，究竟誰對誰錯？結尾處女主角要為小女孩拍照，意識中卻彷彿看見了女兒，跪地嚎啕痛哭，女兒輕輕撫摸媽媽的頭，這種寬恕與救贖，根本不是道德與法律能夠評判的了，而是留給看客們去沉思。 血濃於水就能造孽嗎？興許你聽了本片罪犯這段台詞，會改變看法。 「你結婚了嗎？你有養過孩子嗎？孩子生病了，快要死去了，你有過這樣的孩子嗎？小臉都青了，整晚呻吟睡不著，我卻束手無策，整晚只能這樣看著她。你怎能理解？對，是我做的，然後我用那晚拿走的錢救活了我的孩子，要是那個女人是我的立場，也會那麼做」 《抓住那個傢伙》同樣講述著「無法忍受罪孽，同樣加害復制到他人身上」的路子，但警察與母親為了救贖，去陷害當年兇手，究竟誰對誰錯？結尾處女主角要為小女孩拍照，意識中卻彷彿看見了女兒，跪地嚎啕痛哭，女兒輕輕撫摸媽媽的頭，這種寬恕與救贖，根本不是道德與法律能夠評判的了，而是留給看客們去沉思。 血濃於水就能造孽嗎？興許你聽了本片罪犯這段台詞，會改變看法。身上」的路子，但警察與母親為了救贖，去陷害當年兇手，究竟誰對誰錯？結尾處女主角要為小女孩拍照，意識中卻彷彿看見了女兒，跪地嚎啕痛哭，女兒輕輕撫摸媽媽的頭，這種寬恕與救贖，根本不是道德與法律能夠評判的了，而是留給看客們去沉思。 血濃於水就能造孽嗎？興許你聽了本片罪犯這段台詞，會改變看法。 「你結婚了嗎？你有養過孩子嗎？孩子生病了，快要死去了，你有過這樣的孩子嗎？小臉都青了，整晚呻吟睡不著，我卻束手無策，整晚只能這樣看著她。你怎能理解？對，是我做的，然後我用那晚拿走的錢救活了我的孩子，要是那個女人是我的立場，也會那麼做」 「你結婚了嗎？你有養過孩子嗎？孩子生病了，快要死去了，你有過這樣的孩子嗎？小臉都青了，整晚呻吟睡不著，我卻束手無策，整晚只能這樣看著她。你怎能理解？對，是我做的，然後我用那晚拿走的錢救活了我的孩子，要是那個女人是我的立場，也會那麼做」
㈤ 大家怎麼議論電影抓住那個傢伙的
第一次聽見蒙太奇還是在初中的時候，那時候做閱讀吧看見了這個詞語。由於正是青春年少，總覺得多向老師提問題老師就會重視自己，便馬不停蹄的跑向了辦公室。至於老師的解釋，現在回想起來已不是很清晰，大概就記得我半知半解的點點頭沉浸於老師回答我問題的喜悅中，走回教室。再次看到蒙太奇便是這部電影，也是慚愧，國內把這部片子翻譯成「抓住這個傢伙」，導致我很長一段時間沒找到資源。抓住這個傢伙這么俗的名字，感覺可以套在所有的犯罪片上。蒙太奇，在電影方面其實就是指鏡頭畫面的不斷切換剪輯。網路上有句話講的特清楚，創造獨特的影視時間和空間，每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯，實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。如果這名字直接翻譯成蒙太奇，不僅會顯得逼格很高，也將會和影片中的劇情交相呼應。電影內容我就不細講了，韓國在這一類型片中劇情的拿捏和節奏的掌控在我看來已經完全不輸好萊塢。一次次的反轉，各種懸念的設置，在這部片子里我看到了殺人回憶的味道。可能是金相慶的緣故吧，乍一看我還以為殺人回憶續集。當然了，殺人回憶無論是在演員功底還是導演水準或是整部片子的水準都比這部上了一個檔次。不是說他不好，是另一個太好。蒙太奇算是一部中規中矩的韓國犯罪類型片，不算太出彩但也沒有弊漏的地方。兩種結尾截然不同，但都達到了讓人深思的效果。殺人回憶的兇手到最後都沒有落網，每個人都像是兇手而每個人都可能不是。而蒙太奇卻清晰地告訴你誰是才是綁架孩子的那一個，但讓你站在道德制高點你也會抉擇不好。電影中的母親很偉大，整整15年，可誰又能說那個為了救女兒心臟病綁架別人的父親不有愛呢。放母親走其實已經違反了法律，想來也是因為沒有審查制度才敢這么拍的。