㈠ 風平浪靜電影深度解析
1、《風平浪靜》中父權支配下滿足虛榮和尊嚴的操縱顯得極致。
父親因為工作升遷（慶功宴上的「提拔」看上去更向是科級職員平級調動）而選擇讓兒子遠走他鄉；父親理所應當得選擇再婚並美其名曰「延續宋家血脈」，父親為孩子安排工作和住房，父親動用關系違規鑒定胎兒性別，甚至父親擺平身份證過期的小事等等，滿滿的父親話事權俯拾皆是。
2、《風平浪靜》是選擇了直截了當地弒父，加急於向這個主題靠近。
可惜影片在交代完基本故事背景後，和《誤殺》走上了完全不同的犯罪題材路線，後者更多著墨在了偵查與反偵查上的激烈對峙上，而前者則走上了文藝愛情題材的道路，在犯罪這條線上漏洞百出，難以滿足部分邏輯嚴密的觀眾對劇情推理的需求。
影片評價：
2020年的華語犯罪題材影片中，呈現評論最為兩級分化的電影當屬李霄峰導演的《風平浪靜》，喜歡的，誇贊它浪漫曖昧的愛情戲碼，充滿粗礦肅穆的影像風格。
不喜歡的更多的是對劇情推進和犯罪行為邏輯的質疑，究其原因或許在於對題材的定位和對父權母題的把控上，對比近年來華語犯罪題材的相關電影，試圖能找到其中端倪。
㈡ 有關於《千與千尋》電影深層次解析的影評
我是在迅雷電影上看到的很多關於 《千與千尋》的影片的解析，挺不錯很有深度。很多影評人說《如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它》。全世界當然不會只剩一部電影，但在這段電影票更貴而票補稀少的歲月里，許多人在一個周末只會選擇一部電影，尤其是動畫電影，而更多的人，選擇了宮崎駿。
還有人說：小時候看《千與千尋》，看到的是一個小女孩闖入異世界的冒險之旅。
初高中看《千與千尋》，看到的是白龍、千尋和無臉男的愛情故事。
現在再看《千與千尋》，感受更多的，其實是千尋在成人世界跌跌撞撞的成長歷程......
建議你可以去看下，很精彩
㈢ 求《十二生肖》電影深度解析
下面這篇影評可供您參考：
《十二生肖》：一部生硬的喜劇獻禮片（來源：《中國新聞周刊》）
101，是一個很奇妙的數字，按照國人傳統思維方式中習慣性的以百為節點，而作為一個電影人，第101部電影無外乎是一種超越和紀念。2012年年底，成龍攜其第101部影片《十二生肖》擠進被老虎和飢荒壓抑著的賀歲片市場，而影片大打「成龍作品」的旗號，也似乎在預示著一個演員到創作者的轉變。而這種轉變算得上成功嗎？
主觀上看，《十二生肖》是一部標準的「成龍作品」，簡單的劇情，正面的角色，淺顯的幽默和到皮不到肉的打鬥，旁枝末節的增添一些小科技和大挑戰，結局上最終肯定回歸主流價值觀。或許，在經歷過《紅番區》、《我是誰》、《警察故事》等等這些「成龍作品」後，影迷對成龍的期待已經超過電影本身，而更多是對於成龍在人體極限做出的新挑戰。所以影片在進入宣傳期後，我們看到的更多的是關於成龍玩極限運動、高空垂降、流血受傷等花絮的宣傳，而對於劇情和藝術創作方面多則避而不談。更何況，《十二生肖》的上映檔期正逢《少年派》與《一九四二》酣戰階段，兩位大導演面前恐怕就連成龍本人也會對自己講故事的能力自慚形穢吧。
事實證明，在離開了唐季禮式的硬朗打鬥和陳木勝的警匪情緣後，此次成龍自導的《十二生肖》就好像把這12個動物的頭像捏合在一起，多少有些不倫不類的感覺。幽默滑稽的打鬥戲成為貫穿全局吸引觀眾的唯一亮點，而在整體的劇情設置和節奏把控方面，成龍要學的還有很多。影片的前三分之一內容充滿了當年《飛鷹計劃》式的懸念和冒險，然而作為一個賞金盜賊，人性從貪婪向正義的轉變過程生硬而草率，以至於後半部分的非動作類劇情松垮拖沓。最讓人茫然的是「叢林奪金」這一段劇情，簡直就如同是整部影片中「增生」出來的腫瘤一般，粗糙浮躁，無論從內容上還是畫面上都與整部影片極為不協調。對於海盜的調侃和戲謔充滿了山寨感，人種和語言上的幽默在經過後期的配音之後變成了一大敗筆。從這段失敗的劇情可以清晰的看出，成龍秉承了香港導演的精髓，然而這精髓不是唐季禮或陳木勝，而是王晶和黃百鳴。照葫蘆畫瓢，可成龍偏偏選了一堆歪瓜裂棗。
影片《十二生肖》集合了內地、香港、日韓、歐洲等多國明星加盟，然而長達122分鍾的時間里，更多的觀眾從這部「成龍作品」只看到了一個成龍。按照昔日作品的概念來看，成龍的電影中，女主角通常是也僅是一種花瓶式的存在，無論是梅艷芳、張曼玉還是高圓圓、楊采妮，女主角在成龍作品中的作用無外乎是哭泣、尖叫、誤解、被綁架、獲救。除去女主角的軟肋，通常男主角或者男反角更容易在「成龍作品」中有所發揮，如之前的謝霆鋒、王力宏、吳彥祖、古天樂等，至少是貼合著劇情的啟承轉折而存在著。然而在本次的《十二生肖》中，除了成龍以外，一眾的男女配角正反人物皆如同臉譜化一般的在畫面前飄過，揮揮手帶不走一絲雲彩。由此可見，成龍在指導監督影片的過程中，對於劇情比重的把控存在很嚴重的不平衡性。剪輯手法稚嫩且邏輯很模糊，過度的主角烘托或許不是個人功利主義的體現，但無疑一眾的配角成了這位新導演練手的犧牲品。
前邊說道過，在藝術和經驗上的欠缺，令影片《十二生肖》在早期宣傳的過程中就一直大打「極限牌」和「科技牌」，而這兩張牌在影片中出現的頻繁程度已經達到了賣弄的程度。片頭的輪滑速降部分，剪輯硬傷頻頻，節奏混亂很難給人以刺激的速度感，叢林冒險部分特效拙劣得令人發指，簡直充滿了山寨氣息。甚至作為重頭戲的片尾高空肉搏部分也是漏洞百出和剪輯凌亂。這些被當做重頭戲的劇情真的遠不及造假工廠中佳能相機的那段打鬥戲更出彩。
樂觀些，其實《十二生肖》是一部非常充滿謀略的影片，謀略指的並不是劇情安排上的精妙，而是影片中此起彼伏的「民族大義」的口號，也正是這口號讓成龍與黃百鳴式的商業喜劇區分開來，從而上升到一種「喜劇獻禮片」的新高度。或許不遠的將來，我們能看到的不僅僅是喜劇演員成龍，還可以看到一個類似於施瓦辛格或里根一樣的，從銀幕走出的香港特首。至於導演成龍……見仁見智吧。
㈣ 孔雀電影深度解析影評
《孔雀》電影深度解析影評如下：
孔雀是美麗的，但是那隻是生命短暫的綻放，大部分的生命，是灰土土的，跟一隻土雞的生命無異，胖子大哥綻放的美麗，是拿著那朵碩大的向陽花站在工廠外面等著那個心儀的女子，那是他悉枯隱開屏的對象。
姐姐騎著車，後面鼓著自己縫的降落傘，飛行在小鎮的路上，那後面的降落傘，像極了開屏的孔雀，美麗而無奈的展開著。甚至那隻鵝也曾美麗過，只不過是在生命的最後一刻，它就像一個芭蕾舞的舞者，在生命的最後一刻用身軀展現出驚人的美麗。
劇情內容：
一家五口，姐姐20出頭，是削瘦清秀的女孩，有一種清教徒似的氣質，但內心剛烈執拗，可以為了夢想狠得下任何心。
哥哥二十三四歲，小時得病落下輕微腦疾，但以為他笨的人，往往還不如他睜廳心底里透著明白；弟弟十七八歲，敏感、憂郁，內心過於豐富，以至於人累得有些慵懶，這樣的孩子，未來捉摸敗晌不定。