A. 恐怖電影《媽媽》為什麼帶走小的
恐怖電影《媽媽》帶走莉莉是因為莉莉想要跟女主在一起，也適應了和女主在一起。
作為妹妹的莉莉，因為幼小而對之前的生活完全沒有記憶，反倒是鬼媽媽5年的照顧使她更習慣，於是在接受人類的生活上也存在著困難，她也想要回到鬼媽媽身邊去。
站到鬼媽媽的角度，她對於孩子滿腔的熱愛，在過濾掉驚悚的成分之外，也讓人深深感動。最後，鬼媽媽、叔叔，還有小姐妹的角力中，還是維多利亞，去哀求鬼媽媽，讓她放過自己的叔叔，鬼媽媽則將幼小的莉莉帶走。
電影簡評：
片的結尾將鬼媽媽和她孩子的冤死，私心醫生及姨媽等角色的下場都一一進行了講解，雖部分有失合理，稍顯空曠，但也算完整做了交代。
片子最後生死離別為影片的溫情進行了升華，鬼媽媽在帶走小莉莉的時候，搖滾歌手養母重傷情形，一步一扯衣襟阻擋，而作為惡靈的鬼媽媽也僅是用乾枯的手壓伏養母的頭，未作丁點傷害。最終姐姐留在了人間，妹妹隨鬼媽媽一起化身為蛾而去。
B. 恐怖片《媽媽》為什麼莉莉跟著走了
~ 你會不會是看錯了？ 電影是 韓國的《薔花紅蓮》改編妹妹因為多年前的一個失誤 害死了自己的媽媽和姐姐 自此她精神分裂 忘掉了當年的事實回家後 她開始著手調查她媽媽和姐姐的死亡事件 潛意識里 她認為是她家的保姆殺的人 而且還和多年以前的一宗3個小孩被殺的案子有關接著 她的男朋友死了 但事實上 她的男朋友是被她自己殺死的 至於你說的那個保姆進瘋人院 你一定是沒看懂 那個精神病院里的保姆（電影開始的時候 她出院時 那個保姆也出現過） 就是當年殺死三個孩子的真凶 而她父親的情人其實不是殺人犯
C. 大表姐詹妮弗·勞倫斯的新恐怖片《母親！》，你敢說你看懂了嗎
——《母親！》影評
文：陳九書（dddog）
達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）的《母親！》（Mother!）從開頭開始便讓人摸不著頭腦。妻子（詹妮弗·勞倫斯 Jennifer Lawrence）從不知所謂的夢中醒來，鏡頭緊緊跟著孤零零的她在一棟不著村店的房子里轉，寸步不離。總是記錄片般的「『跟」鏡頭和大特寫，主觀客觀隨意轉換，在她轉身、停下的時候，你會為穿斯坦尼康的攝像師擔心，可不要撞上勞倫斯的嬰兒肥臉。你會慢慢習慣這種不穩定、強烈和可以深感角色內心的攝像風格的，因為接下來的一整部片都會是這樣，你會察覺到這種形式和內容是一致的。
《母親！》的故事一開始類似《鬼哭神嚎》（The Amityville Horror，1979）（和大多數歐美恐怖片），夫婦搬入詩人（哈維爾·巴登 Javier Bardem）兒時舊屋，准備重建家園，詩人也想在這與世隔絕的幽處再寫新詩，然而他卻找不到靈感。妻子似乎對這房子深深著迷，一磚一瓦親力親為翻新舊屋，她似乎有什麼精神疾病，緊張時就要來一發鎮靜劑。劇情到這里我想，讓這個在紙上寫滿起來「只工作,不玩耍,聰明的孩子會變傻」（「All work and no play makes Jack a ll boy」）的詭異丈夫拿斧頭和發瘋妻子托霰彈槍互斗也不錯。只是太俗。劇情一轉，有對中老年夫婦（艾德·哈里斯 Ed Harris和米歇爾·菲佛 Michelle Pfeiffer）是詩人的粉絲不邀自來，雀巢鳩佔大搖大擺在她家入住，最精彩的是這段像《趣味游戲》（Funny Games，1997）的片段。這段後在一瞬間又變成像第二大恐怖片類型，美女、殺人狂在空屋裡的故事。這時候我猜這部電影的方向差不多確定了吧，一定是女主角和殺人狂鬥智斗勇，再不是就是家族犯罪，訛有錢人滅口的故事。然後到中間，前半截的還算現實的劇情都了結，而這只是開始——在妻子懷孕後，後半截的發展突飛猛進，特別是冗長而混亂的高潮，像一個怪夢或精神病的狂想，像《少林足球》的大師兄從足球場匍匐進了戰場，像《黑天鵝》（Black Swan ，2010）般的幻想把現實和觀眾的腦袋都搞暈。其包含難民、邪教崇拜、末世（apocalypse）等元素，像《人類之子》（Children of Men，2006），《羅斯瑪麗的嬰兒》（Rosemary's Baby，1968）。所有這些似曾相識的元素構成的卻不是一部俗套電影，你不可以把它歸入某個模版裡面。可能是導演開的一個小玩笑，在片中任何一個段落你絕對猜不透接下來要發生的事。
關於本片最精彩的是什麼時候，我推舉那對粉絲夫婦入住後，他們中的中年女人和詩人妻子的沖突。米歇爾·菲佛把一個風韻尤存、盛氣凌人的討厭中年女人表現真有其人一般，你幾乎可以想像到這個角色年輕時是如何人物，及與其它女性的壞關系，以及她是多麼看輕像女主角一般性格的女孩的。中年女人不斷在房子里有意無意鬧亂子，舉手投足之間都能挑戰詩人妻子的底線，在她心底漸漸積下絲絲怒火，且只把它往肚子里悶。這種隱潛的內心對抗，比吵架、爭斗、槍戰動亂要好看得多。可惜的是，在我看來女主角勞倫斯在電影里只有兩個表情，一副是發表飆的樣子，另一副是沒有表情，她無論在正常、害怕又或病發的時候都是用後一副表情來演的 ，可能是導演告訴她，一個丈夫不願和她親熱的妻子就是這樣的。無論在劇情里還是演技上，如果菲佛在片中再出現久一點，真怕勞倫斯的女主地位不保。
這是一部關於什麼的電影呢？「分享」是電影中的最明白的主題。詩人看起來是個慷慨大方的人，總是熱情好客、樂於分享。妻子則不想把丈夫和自己辛苦經營的房子被一堆自然熟的閑雜人榨取。然而反過來，大方的丈夫卻私藏著任何人都不能碰的寶石，小氣的妻子只想把自己的一切奉獻給丈夫與家庭。還有分享的另一面「索取」，主要以詩人的狂熱粉絲為代表，你也可以把詩人自己列入其中，他醉於獲取愛和崇拜。還有很多方面，如果你是家庭主婦，你可以把本片看成一部誇張的家庭倫理片，是兩人家庭紛爭的隱喻。如果你是政治家，你可能會看到移民問題；如果你是宗教人士，你可能會看到聖經隱喻；如果你是環保人士，你甚至會看到地球母親被掠奪的影子。
《母親！》是一部具有爭議性的電影，它的形式脫俗，主題復雜。相比《黑天鵝》的娛樂性藝術性的平衡，一般觀眾並不容易接受本片，他們或許會淹沒於索解其中無理的邏輯的循環之中。而愛好者們則又開始了新一輪的夢的解釋，引經據典地窮究也許僅是導演兼編劇阿倫諾夫斯基拍腦袋突發的奇想。
D. 電影叫什麼媽媽恐怖片
《媽媽》是由美國環球影業發行的恐怖驚悚片，由安德斯·穆斯切蒂執導，傑西卡·查斯坦、尼可拉·科斯特-瓦爾道、梅根·查彭提爾、伊莎貝爾·內利瑟聯合主演。該片於2013年1月18日在美國上映。
該片根據導演安德斯·穆斯切蒂的同名短片改編，故事圍繞一對女孩展開，講述了她們在一次車禍中消失在森林——直到五年後才被發現，遷出了一連串恐怖事件的故事。
E. 媽媽 恐怖片 簡介
五年前，莉莉和維多利亞的父親殺了兩個同事之後，又殺了分居的妻子，之前他回到家中帶走了一對女兒，在逃亡的路上發生車禍，汽車跌入一片叢林。父親帶著兩個女兒在叢林中尋找到了一個破舊的木屋。父親在殺了三個人之後精神已經崩潰。准備用槍結束女兒的生命，父親摘下了女兒的眼鏡准備動手的時候，維多利亞模糊的看見父親被某種東西拖走，並且肢體開始扭曲。。。 五歲的維多利亞抱著妹妹莉莉做到木屋的火爐旁邊，突然從陰暗的火爐旁邊滾出來一顆櫻桃給兩個孩子吃。轉眼間五年過去了，安妮和盧卡斯一直在尋找失蹤的哥哥和一對侄女，他們的生活本來是很平靜的，但是隨著維多利亞和莉莉被找到，他們安靜的生活被徹底打破了。莉莉和維多利亞五年來只會如動物般行走，語言功能也退化了。心理醫生在治療維多利亞的過程中發現問題，懷疑維多利亞人格分裂，把自己當成了莉莉的媽媽，在之後的多次談話後，維多利亞告訴醫生。她口中的媽媽是從精神病醫院跑出來的。醫生就此線索開始查找木屋附近的醫院，醫生發現木屋附近確實有過精神病院，但已經是一百年前的事情了，那兩個孩子口中的媽媽到底是誰。。。。盧卡斯被鬼魅推下樓梯摔成重傷，房間里只剩下安妮陪伴兩個孩子，安妮和兩個孩子關系逐漸融洽，維多利亞提醒安妮不要對她們太好，媽媽會嫉妒她。安妮逐漸被噩夢縈繞，夢見自己殺死了一個修女，從修女手中搶回孩子，被一些人追殺，跳下山崖。鬼魅在安妮的床下讓安妮夢見這一切。鬼魅正要向安妮動手，在一雙女兒的哭喊下，鬼魅放過了安妮，帶著兩個孩子走了。安妮和盧卡斯來到若干年前鬼魅跳崖的地方，找到了只對侄女，鬼魅准備抱著讓兩個孩子跳崖，再次循環了她當初的命運，關鍵時刻安妮掏出了鬼魅孩子的屍骨，鬼魅的怨氣將要平息了。。。此時莉莉大喊：媽媽。鬼魅放下自己孩子的屍骨，要重新帶走兩個孩子，莉莉執意要跟媽媽走，安妮已經被鬼魅弄的昏倒了但是仍然緊緊抓著維多利亞的衣服不放，最後莉莉和鬼魅一起跳崖雙雙化成了黑蝶。
F. 關於國外古宅（城堡）的恐怖電影：一個保姆來到一個古宅，裡面住著媽媽帶著兩個孩子，兩個孩子房間。。。
小島驚魂 http://ke..com/view/63058.htm