1. 正午這部電影主要講的是什麼
正午（1952年美國電影）
賈利·古伯扮演的執法官已年近退休，而且剛娶了年輕美貌的妻子（剛出道的葛蕾絲·凱莉扮演），但他為人太正，執法太嚴，不討人喜歡。婚禮的那一天，被他送進監獄的一名惡棍出獄，並揚言要報仇。全鎮上沒有人願意助執法官一臂之力，只有新婚妻子陪伴身旁。正午時分，一場槍戰不可避免地爆發了。
一部以孤獨的正義對付邪惡的影片，劇情簡單，具有象徵意義，表明有時正義在少數人手中。主題歌《親愛的，別拋棄我》穿插在影片中，起到明顯的點題作用。本片有一部續集（1980年）和一部重拍版（2000年），但均未成功。
本片是影史上的經典西部片之一，銀幕英雄賈利·古柏又一次以精湛的演技征服觀眾，並繼1941年《約克軍曹》後，二度榮膺奧斯卡影帝。影片其他獲獎紀錄包括──金球獎戲劇類最佳男主角、女配角、最佳配樂；國家影評人協會年度十大佳片；紐約影評人協會最佳影片、最佳導演；及奧斯卡最佳剪接等獎項。
據調查，《正午》是自從該片上映以來的歷屆美國總統最愛觀看的影片，據說總統小布希曾經觀看該片達50次之多。據分析，《正午》之所以受到眾多美國總統的青睞主要原因是該片的劇情中，主人公的遭遇和處境與總統的境遇相類似，總統們在看到影片時，都會或多或少的找到同病相憐的感覺，甚至會通過影片堅定信心，找到解決當前危機的辦法。
2. 正午的劇情簡介
小鎮警長威爾·凱恩（加里·庫柏飾）一直以保護百姓維護治安為己任，他熱愛自己的工作，相信法律的公平和正義。威爾·凱恩的新生活將要開始了，他馬上就要與自己美麗的女朋友（格蕾絲·凱利飾）——一名虔誠的基督徒步入婚姻的殿堂，威爾·凱恩已經決定和女友結婚後就准備退職，不再從事自己熱愛的但危險性極高的警長職業，他決心帶著無上的榮譽開始新的生活。就在他對自己的新生活躊躇滿志之時，他的宿敵，曾經被他送進監獄的對頭弗蘭克找上門來。
威爾·凱恩的生命和尊嚴受到了極大的威脅，可讓他更加想不到的是以往和他親如兄弟的同事、朋友並沒有給他幫助，甚至一向受威爾·凱恩崇拜的法官和執法前輩也打了退堂鼓，面對自己的孤立無援和眾人的拋棄，威爾·凱恩決定與弗蘭克一決生死 。
3. 上海正午結局
上海正午結局是江文和歐洛伊都贏得美人歸。
江文是清朝大內侍衛，一天有幸偷偷瞧見蓓蓓格格的花容月貌，心動不已。蓓蓓格格遭拐騙到美國新大陸，綁匪要求清朝皇帝付出十萬條金條才肯放人。於是清帝派出三名大內侍衛高手帶著贖金前去搭救，江文也得以跟著御用翻譯官的叔叔一起前去。
在美國內陸，江文先是與印地安人鬧出緋聞，後是結識了歐洛伊這名倆光的火車搶匪，兩人一起鬧出許多笑話，還被西部警長追殺。最後終於從壞人手中救出格格，攜渣而格格也不願再回到中國，江文與歐洛伊都贏得美人歸。
《上海正午》是成龍初闖好萊塢的作品，影片不僅發揚成龍電影一貫的功夫喜劇特色，還融合了美國西部片的驚險刺激，講述一個大內侍衛飄洋越海營救中國公主的老套故培備事。
成龍化身東方版牛仔，顛覆西部牛仔的傳統形象，他身著清朝長袍，配隱毀赤手空拳與敵人捉對拼殺，動作搞笑幽默，創造西部喜劇功夫片的新樣式。
4. 《正午》
1940年代之前的經典西部片，按照邵牧君先生的說法，其構成元素有三個：公式化的情節/故事模式、定型化的人物、圖解式的視覺形象。
類型片有各自的成規。這些成規來自觀眾的需求，是無數部同類電影積淀而成的。對於觀眾來說，熟悉的觀賞體驗的期待會給他們帶來愉悅，而對於導演來說，則意味著重復和創新。其次，類型片的成規是一個動態的概念，它不是一成不變的，而是隨著時代社會和觀眾審美心理的變化有所突破。於是新的成規取代了舊的成規。《正午》正是遵循了經典西部片的這些類型成規，但又有所突破和逾越，並注入了更深刻的社會內容。
經典西部片強調故事結構的封閉性和戲劇沖突的鮮明。往往採用單一的線性/環型敘事結構，編織劇情。影片開始，主人公牛仔/警長從某處出現，來到某地，除暴安良或建立法律秩序，然後離去。正如喬·斯圖特所總結的：「社會中出現沖突，英雄主人公決定參與到這一沖突中，他的介入導致了他與一個或多個壞人之間的生死搏鬥。」沖突和沖突的解決是西部片的基本情節模式，最後的解決方式是高潮的槍戰。
《正午》的劇作結構嚴格遵循古典戲劇「三一律」的原則，故事高度集中在一個西部小鎮上。時間更是凝聚在正午前的一個多小時里。時間是這部電影的一個突出的元素。電影的時間有三類：故事時間，放映時間和觀眾感受的心理時間。這部電影將故事時間與放映時間重疊在一起，是電影史上少見的例子。影片通過「真實的時間」建立起一種宿命的緊迫感，時間一分分地不斷流逝，觀眾和凱恩一樣地緊張和焦慮。影片開始10分種後，第一次出現鍾的時間：10：50，之後的70 分鍾里，凱恩警長找幫手，為了強化時間的緊迫感，影片中先後17次插入時鍾的特寫鏡頭，不斷強化危機迫近的緊張感。最後一次出現鍾的鏡頭是差2分12點，凱恩警長在警察局寫完遺書，准備悲愴地孤身迎敵。這時，影片插入了14個不同時空的小鎮居民的凝神等待的鏡頭，將緊張感推向了前所未有的最高潮。此時此刻，時間彷彿凝固住了，畫外卻是誇張的滴滴噠噠的時鍾的主觀音響。時間的精確把握和創造性的運用，延宕了觀眾的心理時間，營造出高度緊張的氣氛。
類型片中的人物都是定型化的。這一是指人物性格是靜止的，影片開始到結素結束沒有變化；二是指人物性格類型化，好人壞人黑白分明。經典西部片中的牛仔 /警長都是神話式的英雄，剛直不阿，驍勇善戰，有著硬漢作風和個人主義色彩。作為英雄的陪襯，西部片中的女性角色，一類是作為主人公情感訴求和撫慰對象的女子，如來自紐約的女教師和來自新奧爾良的新娘，二是酒吧女招待、妓女之類的中間地帶的人物，屬於中間人物的還有小鎮上膽小怯懦的居民、貪財的醫生、酗酒的流浪漢，他們在故事中往往會轉化，會在結尾時投向正義的一方。作為反面人物的則是嗜血的印第安人或殺人如麻的匪徒。他們代表著暴虐和邪惡。
西部片中的人物是隨著時代不斷變化的，比如牛仔/警長，最初神話英雄，之後逐漸走下神壇，到了六年代，甚至走向反面。而反面人物，如印第安人最初是作為未開化的野蠻的嗜血動物來醜化的，在《關山飛渡》等經典西部片中，印第安人很少作為個體的人來表現，往往都是以群體的方式蜂擁而至，給人一種獸類的感覺。從50年代開始，西部片開始反省白人與印第安人的關系，檢討西部片的大白人主義立場。
《正午》中賈利·古柏扮演的威爾·凱恩警長，便不同於經典西部片中約翰·威恩扮演的警長。他有恩於他所負責治安的小鎮，因此，當邪惡勢力卷土重來時，他毫不猶豫地堅信小鎮居民會和他攜手對敵。然而他陷入巨大的失望之中：小鎮上的法官臨陣脫逃，其他的官員有的躲藏起來，有的則勸凱恩離開。總之，在生死存亡的關頭，沒有一個人願意當他的幫手。甚至連過去的部下哈維，也由於凱恩沒有舉薦他繼任，而袖手旁觀。最後，當凱恩一步步走向決戰的高潮時，他不是象經典西部片的英雄那樣懷著昂揚樂觀的情緒迎敵，而是懷著被人出賣的痛苦心理背水一戰的。雖然最後僥幸取勝，但他是一個孤獨的勝利者。凱恩是個充滿內心矛盾的人物，也因如此，《正午》被美國影評家詹姆斯·威爾什稱作「心理西部片」。
《正午》拋棄了經典西部片浪漫的結局：勝利後的牛仔瀟灑地遠去。凱恩在妻子（實際上是反暴力的貴格派教徒）的幫助下，僥幸敗敵。他沒有理會簇擁上來的背叛者——小鎮居民，厭惡地把象徵法律秩序維護者身份的警徽扔在地上，和妻子揚長而去。這個結局表明：西部片在結尾中本應解決的矛盾沖突，在《正午》的結尾非但沒有解決，反而加深了：由背叛導致的道德沖突由於凱恩的勝利更加尖銳。表面上看，凱恩是拯救了小鎮的危機，實際上，他的英勇行為加深了小鎮居民道德上的恥辱感。
值得一提的是，扮演威爾·凱恩警長的賈利·古柏當時已年逾50，而且有腿疾。他帶著傷病艱難地完成了影片中的動作場面，可謂身心疲憊。演員的心理和身體狀態恰與角色相吻合。所以，賈利·古柏陰錯陽差地成為扮演威爾·凱恩的最佳人選。
經典西部片的環境和影象都是高度圖解式的。廣袤的荒原、紀念碑式高聳的山岩、荒涼的小鎮、沉寂的街道、簡陋的酒館，甚至服裝和道具都具有特定的符碼意義。《正午》中的環境和其它經典西部片並無二致。不過在導演弗萊德·齊納曼細致的處理下，空曠的原野，整潔而富有活力的小鎮，教堂、鐵路，法院、警察局作為蠻荒、文明、法律秩序，以及連接蠻荒與文明的媒介的象徵符號，從視覺上有力地形成了一種兩元對立。這種視覺上的對立關系恰是影片所折射的社會矛盾。也就是說，《正午》的環境和影象不僅是類型化的背景，而且有效地參與了敘事。
5. 上海正午2上海騎士的劇情介紹
《上海正午2上海騎士 》影片講述，1887年，在西部某鎮擔任治安官的強（成龍 飾）忽然收到一封家信，驚聞看護玉璽的父親被人殺死，玉璽失蹤，妹妹鈴（範文芳 飾）追蹤犯人一路到了英國。於是強匆忙奔赴紐約，尋找老友羅伊（歐文·威爾遜 飾），強本想用上次得來的皇家黃金幫助自己，豈料風流兼吹牛成性的羅伊早將黃金豪賭一空，如今落魄成了一個偶爾賣身的侍應。強雖無奈，還是帶著羅伊一起到了英國。先期抵達英國的鈴跟蹤仇人雷斯本多日，在後者身上，隱藏著一宗涉及清、英兩國的重大陰謀。原來私生子出身的皇帝之弟吳超（甄子丹 飾），為了奪取皇位同雷斯本聯手，搶奪玉璽計劃發動兵變。匆忙趕到的強，為了復仇和家族榮譽，決定不惜一切阻止吳超。
6. 《正午》的特點是節奏的發展時間跟影片的放映時間基本一致。()
《沖昌正午》的特點是橡粗節奏的發展時間跟影片的放映時間基本一致。（）答案：√。
《正午》是一部經典的西部片，符合好萊塢黃金時期戲劇化電影的特徵，其中的英雄主義適者生存的精神也使其在世界影壇經久不衰。
影片敘事符合三一律，是當時經典好萊塢時期奉行的古典主義敘事。故事情節完整，使用封閉式的故事結構，建立了一個虛構的物化世界。
同時，警長深刻的矛盾的心理描寫也是當時好萊塢的一個時代轉變，傳統的那種元素符號道德勸喻已經不能滿足觀眾們的需求，時代再變化社會在變化，新浪潮的電影革命在沖擊著好萊塢，新的理念思想也正在流動。