『壹』 如何評價張藝謀電影《懸崖之上》
有人說，《懸崖之上》體現了張藝謀的創新。
如此評論的人，可能真的不太看張導的電影。在我看來，《懸崖之上》不僅沒有創新，反而落入張藝謀自己的窠臼，這再次證明，老謀子老矣，他只能不斷地重復自己了。
《懸崖之上》講了這樣一個故事：
一個叫王子陽的人從日寇的細菌病毒實驗中僥幸逃出，張譯、秦海璐、朱亞文和劉浩存等四個在蘇聯受過特殊訓練的地下黨，用空降的方式回到哈爾濱，任務是找到王子陽，並將他送到國際法庭，揭露日本的反人類罪行。
所有的情節都圍繞這一設定展開。
張藝謀的特長在攝影、色彩，他似乎不太善於講述復雜的故事，也無力展示豐富的社會生活。從早期的《秋菊打官司》《一個也不能少》《我的父親母親》，一直到去年上映的《一秒鍾》等，都是如此——圍繞一個非常簡單的設定，像拉橡皮筋一樣單調地延續劇情。
如果按照好萊塢的分類，《懸崖之上》屬於「鬼怪屋」類型，其要素只有兩個：一個封閉的空間（如旅館、遊艇、小鎮等），「鬼怪」（如怪獸、恐龍、反人類的科學家等），然後再加入人物就可以了。規則也只有一條：別被吃掉！而情節更簡單，主要就是追殺和躲藏，最終以倖存者逃出封閉空間或殺死怪獸而結束。
中國觀眾熟悉的《侏羅紀公園》《大白鯊》《致命的誘惑》，2018年獲奧斯卡金像獎最佳原創劇本的《逃出絕命鎮》等，都屬於「鬼怪屋」類型。
《懸崖之上》也是這樣，一個封閉空間——日寇佔領下的哈爾濱；一個「怪獸」——倪大紅飾演的特務科長及其手下，然後就是躲藏和追殺。《懸崖之上》的海報一直以頭戴禮帽、身穿大衣的冷麵殺手為主調，就准確地反映了影片的這一特質。
所以，從形式的角度來看，《懸崖之上》的創新是沒有的，它既沒有突破一般商業片的套路，也沒有突破張藝謀自己。
不過，形式上沒有突破並不是問題，問題在於，在價值觀方面，張藝謀也沒有突破自己。
『貳』 《長城》被吐槽是「爛片」，是張藝謀拍電影的水平退化了嗎
張藝謀我自己來說還是比較欣賞的一個人，不過最近張藝謀的一些負面新聞也比較多，當然這些負面的信息也對他的作品給人的印象產生一定的變差，以前張藝謀的電影《一個不能少》，《大紅燈籠》，《活著》都是很不錯的中國電影代表作，此次的《長城》被吐槽實際上也有一定的道理。
最後，我要說一下的是《長城》這部電影，我也想吐槽一下，因為這部電影明顯叫我想起了，張藝謀早年的一部電影《古今大戰秦俑情》，很多地方似乎有些雷同，這點我覺得也是一個不好的地方，當然無聊怎麼樣張藝謀導演都盡雀灶仔力了，大家應該平常心對待。
『叄』 張藝謀把觀眾當傻子，《三槍拍案驚奇》為何成敗筆
故事情節非常的不符合情理，演員表演也很不到位，表演的非常浮誇。
該劇講述了荒漠中的麻子面館，風情萬種的老闆娘（閆妮 飾）向波斯商人訂購了一把左輪手槍，後者還展示了大炮的威力。炮聲引來了巡邏隊，老闆娘跟情人李四（小沈陽 飾）將槍藏匿後，插科打諢，好飯招待，這才穩住了精明的隊長（趙本山 飾）。隊長的得力助手張三（孫紅雷 飾）知悉老闆娘與李四的曖昧關系，但未說破。原來，他跟老闆（倪大紅 飾）之間還有勾當。店員六暗戀店員七，二人被老闆剋扣工錢，同命相連，六曾試圖向老闆討薪，慘遭痛罵。老闆懷疑老闆娘偷人，並對她動用死刑的故事。
鏈接: https://pan..com/s/18ra-2ZgTAwdjhRuTurQf6w
『肆』 張藝謀拍的電影為什麼都那麼垃圾
我們得把這種所謂「大導演「與國際上那些大導演區分來看。從天賦、眼界、認知水平、理解力、思想深度、光影表現張力、技巧各方面來看，他、凱(子)哥（霸王別姬得感謝哥哥和鞏大姐，他屬於撿了個天大的便宜的沙雕，吹了一輩子，吃了一輩子）、馮褲子這幾個所謂第幾代大導演就是個天大的笑話，他們充其量就是個2、3流的貨色，只是出於這種環境、各種限制被推上神壇，他張現在多雞賊，緊跟著"大方向、大戰略」才能有肉吃嘛，這可以理解，但吃相真是特么的不敢恭維，所以就別出來現眼裝自己是什麼大導演，從藝術性的角度來說，紅高粱尚可（小說支撐），後邊幾乎都是垃圾，完全是垃圾，別裝老謀子。