『壹』 劉老師解讀恐怖電影《咒》，這部電影講述了什麼故事
《咒》這部電影是根據日本高雄的一件真實事件改編而成的，但是很多網友看完這部電影之後覺得有點惡心，從劇情還是全篇營造氛圍上來說，都足以讓人毛骨悚然，那麼這部電影到底講述的是怎樣的一個故事呢？
『貳』 《招魂》背後的故事究竟是怎樣的
可以這樣說，導演並並沒有故弄玄虛，也沒有反轉亦或一驚一乍，而是直截了當地告訴觀眾這一家人被惡靈附身，並且在被一步一步的蠶食。這正是導演的高明之處。相比較大陸的相關恐怖片，一味地為了驚悚、恐怖而製造噱頭和鋪墊，無非是想嚇得觀眾一愣，然而卻是得其反。影片中，導演用一種極盡真實的方式經行拍攝，黑暗和封閉空間（老宅、地下室）加之詭異的聲效營造，使得原本就有的恐怖感更顯真實，而在影片一開始，用大量的報紙信息構造的美國七十年代有關靈異事件的真實報道，讓影片濃郁的復古氣氛凸顯。《招魂》並不是特別嚇人，不過影片的氣氛極為緊張，故事層層深入，環環相扣，讓觀眾為影片中的一家人和驅魔人捏了一把冷汗。
影片最後可謂全片的高潮點，當全家人逐漸被邪靈騷擾，無法脫身之後，驅魔師以一場驚險的驅魔儀式拯救全家於危難之中。其中，母親被惡靈附身性命危在旦夕，但是憑著其對母愛的理解與領悟，他們戰勝了惡魔。母愛戰勝邪惡，這也與傳說中那個殺子獻祭的巫婆形成對比。影片的片名為「招魂」，而該片的英文名《The Conjuring》真正的意思是「戲法」、「魔術」，與中國、東南亞地區的「招魂」這一神鬼儀式不太一樣，其實影片主要跟「驅魔」有點關系，而且整個影片主要是在一個房間內進行的，還不如用台灣名「厲陰房」和香港名「詭屋驚凶實錄」比較妥當。不過，觀完影片，我們可以發現，影片在講述這個真實恐怖故事的同時，仍不忘傳遞積極、正面的信念，那就是母愛至上。
『叄』 《咒怨》是一部看完背後發涼的電影，電影的背後想表達的真正含義是什麼
《咒怨1》講述的是一個關於怨恨的故事。故事開始是由義工理佳牽出來的，看的時候可能會覺得混亂看不懂，但是多看幾遍之後梳理一下故事發展就能看明白。
心裡扭曲的伽椰子死後的靈魂更加兇狠，她生活中積攢的怨恨都在死後變成了泄憤的理由。她殺人不僅僅是為了報仇，而是只是為了泄憤。她恨這個世界，她恨所有比她幸福的人。她覺得自己得不到幸福，別人也不該得到。而讓他們不幸福的方式就是殺掉他們。在伽椰子那裡殺人是不需要理由的，只要被她看到的人就要殺掉，並且和這個被殺掉的人有關的人也要殺掉。
這也許就是這個電影恐怖的地方以及看不懂的地方。
『肆』 恐怖片的來歷
大致是這樣的。。。。。1910年，愛迪生第一次把後來成為恐怖片反復拍攝的題材的民間傳說－－吸血鬼「德拉庫拉」的故事搬上了銀幕。盡管以當時的電影手段，其恐怖效果十分有限，影片也只有一本的長度，但它無疑已被今天好萊塢的後來者們視為能夠代表其「光榮歷史」的經典，甚至被列入美國國會急切尋找和加以保護的10部最重要的影片之一。
歐洲是電影的故鄉，更是恐怖電影的發源地。在今天來看，早期一部重要的恐怖片是1916年由德國著名舞台劇演員保羅·韋格納演出並協助導演的一部根據希伯來傳奇中的人物改編的影片《無魂人》（原意為「一種有生命的人」）。是第一部有影響的恐怖片，而1919年德國烏發公司的《卡爾加里博士的小屋》引起了轟動，之後又有《吸血鬼》、《蠟像》等佳片相繼問世，使恐怖片成為最早確立風格的片種之一。
1920年的德國的表現主義恐怖片《卡里加里博士的小屋》雖然在當時毀譽參半，但卻極大地激發起德國電影強調想像和恐懼。在其影響下，最著名的影片是茂瑙1922年的《諾斯費拉杜》，它同樣改編自斯托克的小說《德拉庫拉》。
正是在德國的影響下，美國的恐怖片真正興起。默片時代最著名的美國恐怖片是1920年的《傑克醫生和海德先生》,1925的《歌劇院里的幽靈》
1931年，兩部堪稱恐怖片經典的影片首先映入了觀眾的眼簾：它們是勃郎寧的《德拉庫拉》和詹姆斯·惠爾改編自瑪麗·雪萊的小說的《弗蘭肯斯坦》（又譯《科學怪人》）。
隨著這兩部影片的成功，恐怖片開始在環球公司的流水線上源源不斷地傾瀉而出。其中較有名氣的影片中包括《木乃伊》(1932)，《隱身人》、《黑色老房子》、《畸形人》(1932)、《金鋼》(1933)以及屬於「科學怪人」系列的《弗蘭肯斯坦的新娘》(1935)。1931年，出現了所謂恐怖片的經典作品：《吸血僵屍》、《科學怪人》、《鬼醫》。1936年，卡孟隆·孟席斯拍攝的《未來世界》，描寫一百年以後將在地球上發生的突變。與此同時，英國也拍攝了一個美國富豪把一座古堡連同他的鬼魂搬運到大洋彼岸的《鬼魂西行》（1936），
40年代，雖然恐怖片開始作為低成本的B級片拍攝，這一類型中的許多影片仍然取了引人囑目的成就。環球公司開發出了和「吸血鬼」同樣在夜間出沒的「動物恐怖片」《狼人》(1941)。其中以《貓人》(1942)和《我與僵屍同行》(1943)尤為觀眾和影評人所稱道。
50年代，隨著核威脅和麥卡西主義散布的「共產主義滲透」陰影，恐怖片暫時脫離了早期的各種超自然的幽靈和神怪，而與科幻片結合起來以各種「核怪物」或外層空間的天外來客為核心形象，不斷渲染和演義著所謂「東方威脅」的神話。前者中如日本的《哥茲拉》系列(1955)，美國的《它們》(1953)，《黑湖怪獸》(1956)；後者則以《身體入侵者》(1954)為代表。與此同時，在英國則出現了充滿暴力和性的彩色恐怖片。《弗蘭肯斯坦的詛咒》(1957)、《德拉庫拉的恐懼》(1958)等。
60年代，以希區柯克的《精神病患者》為開端，標志著恐怖片的一個重大的轉折。它從以前的各種幽靈、鬼怪、瘋狂的科學家和來自外星世界的異物轉向了一種「寫人的」恐怖片；同時期還有恐怖/ 災難片《群鳥》。
1973年，威廉·弗萊德金的《驅魔人》為70和80年代的恐怖片樹立起了一個樣板。這部明顯向傳統的「魔怪」回歸的恐怖片激發了一系列的妖術和魔怪電影，如《凶兆》系列(1976)、《魔女嘉麗》(1976)以及《驅魔人續集》等。
法國掀起六、七十年代恐怖片大行其道現象的經典作品，應是《Les Yeux Sans Visage》（沒有臉的眼睛 ），一九六○年（另有說一九五九年）導演是Georges Franju；《死後的愛情》 （Buio Omega）等
80年代以來，裹挾著當代電影日益濃厚的商業氣息，恐怖片不斷在好萊塢銀幕上掀起陣陣熱潮。首當其沖的是一貫被好萊塢電影視作「異類」的女性，大量以「女性威脅」為主題的恐怖片湧上銀幕，其中如德·帕爾瑪的《化裝殺人》(1980)和保羅·施萊德爾根據1942年的版本重拍的《貓人》(1982)都把性與暴力聯系在一起，進而把女性變成一種令人恐怖的社會形象。而接下來的恐怖片的「犧牲品」則是青少年甚至兒童，隨著《萬聖節》系列和《走失的兒童》等影片的上映，「問題少年」終於被塑造成了一種社會的恐怖。穿插於其間的還有各種來自太空或瘋狂科學家手中的「異物」。如克倫伯格的《蒼蠅1、2》、斯科特的《異形》系列。而近年來，一方面是傳統的恐怖形象「吸血鬼」和「科學怪人」的不斷被重新搬上銀幕，並多由著名的大導演執導。如科波拉的《吸血驚情四百年》(1992)、尼爾·喬丹的《夜訪吸血鬼》(1994)、《瑪麗·雪萊的弗蘭肯斯坦》(1994)。他們紛紛以最忠實於原著相標榜，以現代電影的手段重新演義古老的恐怖故事，使人感到世界似乎只是經歷又一輪新的輪回；
另一方面，大量現實中的暴力和罪惡經過已經輕車熟路的恐怖片的包裝之後也不斷成為好萊塢新的賣點。
這些影片從表現以剝取人皮為癖的連環殺手的《沉默的羔羊》到以「起居室中的威脅」為核心的《晃動搖籃的手》，都令觀眾對其現實生活中的危機四伏感到震憾。 而1996年，大型獨立製片公司米蘭·麥克斯推出的《尖聲狂叫》更以變態的連環殺人的瘋狂殺人令人觀之失色。該片創下了有史以來恐怖片最高票房－－一億美元的收入佳績。這使麥克斯公司的老闆大受鼓舞，幾乎把自己也變成了「連環殺人」－－該片已經創作了三集。同時較有影響力的還有《去年夏天搞的鬼1、2》
因獲得金棕櫚大獎的《暴雨將至》而成名的馬其頓導演曼切夫斯基也來到好萊塢拍攝了一部表現一隊被困在冰雪中的美國大兵成為一名食人者盤中餐的恐怖片《惡魔軍官》（又名《貪婪者》）。
西方鬼片中，吸血鬼堪稱「鬼王至尊」，至尊中的最經典的是一個叫德庫拉（Dracule)伯爵的吸血鬼。吸血鬼的名片有《驚栗夜》(Fright Night,1985)及《德庫拉吸血鬼》(Bran Stoker's Dracula,1992)等
製作恐怖片最積極的歐洲國家是西班牙，如九七年出品的《變臉驚情》、歷桑德羅·阿曼巴執導的《掙開你的眼睛》，1999年西班牙影片《無名死嬰》以出色的美工、音響、大膽的劇情而達到了相當震撼的效果。
墨西哥同時受著西班牙和美國文化的影響，出色的恐怖片導演奎勒摩·德爾托羅在2001年的作品《魔鬼的脊樑》中，融合了美國式的先進技術、歐洲式的精美畫面、音樂和營造心理恐怖氣氛的方式，以及南美的魔幻色彩，是當年最佳恐怖片之一。
亞洲的恐怖片已經有很長發展時間了，影片數量尤其以香港為最，在這里只做一些簡單介紹：香港恐怖片：衛斯理之《老貓》、《蝶變》、《靈氣迫人》、《怪談協會》、《凶榜》、《夜半一點鍾》、《小姐撞到鬼》、《七月十四》、《目露凶光》、《幽靈人間1、2》、《陰陽路》系列、《鄉村老屍》、 《古鏡怪談》，《美容屍》、《裸體紅唇》、《拜錯神》, 《午夜上網》、《弟切草》、《枕邊凶靈》（2002）、《我左眼見到鬼》（2002）、《office有鬼》（2002）、《三更》（2002）、《鬼書》（2002） 、《見鬼》（2002）、《雙瞳》（2002）等
韓國電影的崛起已是不爭的事實，恐怖片也是其中不容忽視的一部分。2001年韓國新銳導演尹忠燦推出了恐怖片《毛骨悚然》，還有一些票房很好和影響力的例如《手機Phone》、《《幽靈凶咒A》》、《死亡錄播》、《退魔錄》、《女高怪談》、《死亡教室》、《鬼之戀》、《薔花紅蓮》、《狐狸樓梯》、《四人餐桌》、《在鏡子中》、《洋槐樹》等
日本作為亞洲的電影大國，不僅藝術影片在國際影壇享有盛譽，恐怖片同樣佳作不斷。除了人們熟知的《午夜凶靈》系列，還有《死國》、《催眠》、《案山子》、《迴路》、《鬼水凶靈》、《鬼娃花子》、《錢仙》、《咒怨1、2》、《冬季恐怖作》等
泰國恐怖片不錯的也有幾部《鱷魚魔女》、《鬼妻》等。
平心而論，美國恐怖片中大量的高科技運用往往給觀眾帶來的只是刺激的視覺奇觀，而恐怖效果卻不夠強烈。當然，美國作為世界電影工業的中心，也在不斷吸納世界各國的人才，不斷創作出一些偏離「美國色彩」的恐怖片。2000年，印度導演奈特夏馬蘭在好萊塢的第一部影片（心理恐怖片）《第六感》以2億8000萬美元的成績橫掃美國電影票房；2001年，西班牙導演亞歷桑德羅·阿曼巴的作品《小島驚魂》帶有濃厚的歐洲心理恐怖片的色彩，成為當年最成功的電影之一。2002年奈特夏馬蘭又執導了驚僳恐怖片《天兆》又一次創造了票房神話；美國上映了改編自日本恐怖片《午夜凶鈴》的美國版《凶鈴》；同時購買了香港恐怖片《見鬼》的版權。
恐怖片常見的故事類型
（一）科幻恐怖類。最典型的代表就是《異形》系列。此外還有《異物》（Thing）、《異種1、2》、《黑洞表面》、《入侵腦細胞》、《捉夢人》根據游戲改編的《生化危機》、《捉夢人》等
（二）鬼怪類。這類恐怖片佔了最大比重。不管是妖怪、惡靈，還是什麼恐怖的外太空生物都可以歸到其中。著名的有庫布里克的《閃靈》(被譽為史上最恐怖的恐怖片)、《驅魔人》、《惡魔嬰兒》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活屍之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪談》系列、《13號星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便車》、《夜半鬼敲門》、《撒旦回歸》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜訪吸血鬼》（今年號稱其續集的《吸血鬼女王》很濫）、《無頭騎士》、《死神來了1、2》、《鬼入侵》、《危機四伏》、《13幽靈》、《幽靈船》、《千屍屋》到最新的《佛列迪對傑森》等。
（三）生命變異恐怖片。比如《鳥》、《活跳屍》、《蒼蠅》、《糖人》、《食人魚》、《群屍玩過界》、《狂蟒之災》、《史前巨鱷》、《極度深寒》、《水深火熱》、《八腳怪》、《驚變28天》。
（四）連環變態殺手類:著名的《萬聖節》(《月光光心慌慌》)系列可以從1978年一直拍到今年的第八集《萬聖節驚魂——刀光再現》、《德克薩斯電鋸殺人狂》、《連環殺手肖像：亨利》、《危情十日》、《繼父》、《尖聲驚叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《來自地獄》、《沉默的羔羊》、《漢尼拔》到今年的《紅龍》、《支解狂魔》、《毛骨悚然2》等
最後特別介紹英國恐怖片《殺人如麻》（CRADLE OF FEAR）
聽聽，光是片名就已叫人頭皮發麻。它還有晾兩個嚇人名字《催眠終結者》、《生砌人肉》。影片的情節有點亂，但耀眼的血光已經晃的人睜不開眼睛，情節已無暇顧及。用暴力，血腥，色情，變態來形容這個電影毫不為過。最變態的情節是女人做愛前竟然舔男人殘疾的大腿斷肢，而且是特寫鏡頭，簡直令人發指。它的恐怖是來自血腥，殺人場面均以寫實手法拍攝，血肉橫飛，血點好像都濺到了你臉上。中國絕對不會公映此片，因為片剪之後，影片已沒有情節。
『伍』 昆池岩有多恐怖 電影背後不得不說的故事膽小者慎入
最近《昆池岩》突然一下子火遍網路，甚至有人說火這部電影的出現拯救了亞洲萎靡多年的恐怖片市場。有一些人光是看一些截圖都已經覺得非常恐怖，更是有些恐怖片愛好者看完電影之後，表示電影真的非常精彩，但是膽小慎入。很多人就非常好奇究竟《昆池岩》有多恐怖，是否真的如同網友說的一樣非常恐怖呢?
《昆池岩》劇照
據韓國媒體報道稱，目前昆池岩已經一躍成為韓國第二賣座的本土恐怖片了，這部電影的票房成績僅次於當年火遍全球由林秀晶和文瑾瑩主演的《薔花、紅蓮》。而《昆池岩》這樣一部完全沒有大牌明星，並且是以偽紀錄片的形式拍攝的電恐怖片，在韓國居然打破了一直以來口碑非常好並且大熱斯皮爾伯格的最新力作《頭號玩家》。《昆池岩》是韓國近十年來最快一次票房突破百萬的本土恐怖片，並且這部電影也刷新了韓國恐怖電影最高的單日票房記錄，甚至是被成為近十年以來韓國拍攝的最恐怖最成功的恐怖電影。
《昆池岩》劇照
《昆池岩》主要講述的是被選為世界七大恐怖地點的昆池岩精神病院為背景，講述了七個喜歡冒險的人，來這座恐怖的精神病院探險的故事。並且該片大部分的場景都是由演員自己拍攝的，這也能讓觀眾更加身臨其境的感受到恐怖的氛圍。
《昆池岩》劇照
據說，因為在這個精神病院的患者陸續的離奇死亡，到最後甚至所有的患者都自殺身亡，導致昆池岩精神病院被迫關閉。隨後，有傳聞說是裡面的一生曾經對病患實施過虐待還在病患身上做些人體試驗之類的。
『陸』 韓國恐怖片《昆岩池》，背後有什麼真實故事你知道嗎
韓國恐怖片《昆池岩》是一部由鄭凡植執導，魏河俊、朴智炫、吳雅妍主演的電影。該片以實際存在的昆池岩精神病院作為舞台，講述了七個年輕人一同進入傳說中的鬼屋“昆池岩精神病院”進行網路直播，結果被冤魂追殺的故事，其背後的真實故事並沒電影中恐怖。
經過當地警方調查後發現，真實的昆池岩並沒有發生過兇殺案，只是當年接受42位病人集體死亡，但是網上傳言這42名精神病人在這里集體自殺，之後院長也下落不明，猜測是醫師對病人們施虐過致死。其實《昆池岩》中的恐怖色彩大多都是傳言，並不是真實故事，所以大家別太相信了。
『柒』 經典恐怖片背後的細思恐極《三更之回家》
由中、韓、泰共同拍攝的恐怖片《三更》，位居泰國恐怖片榜前十，電影由三個不同的恐怖故事組成，分別是《回家》、《失憶》與《輪回》，最驚艷的故事是裡面的《回家》由陳可辛導演。
《失憶》和《輪回》，對比《回家》明顯黯然失色，沒有踩的意思，也不是因為《回家》是中國導演就偏心。
韓國導演的《失憶》拍出了故弄玄虛、不知所雲的感覺。
泰國的《輪回》純粹是為了嚇人而嚇人，風格固化。
前兩部恐怖片勉強及格，奈何陳可辛的《回家》過於優秀，給前兩個故事秒的渣都不剩，而《回家》拉高了整部電影的評分，我以為是誰這么厲害？原來鬼才是蘇照彬的劇本。
《輪回》和《失憶》直接忽略，今天就聊聊電影《三更之回家》。
曾志偉不當老大變身警察，黎明不做歌手了變身醫生。
曾志偉常出現在港片的影子中，主打警匪片，也偶爾出演恐怖片，黎明作為四大天王之一，一心只想著唱歌，無心做演員，有人說黎明沒演技，但黎明憑借《三更之回家》獲得了金馬獎影帝，天王不是沒演技，只是天王懶得幹活罷了。
老張搬新居，兒子見鬼，紅衣小女孩現身。
曾志偉飾演的老張帶兒子喬遷新居，新居大樓只有一個鄰居——於輝，老張為什麼要租這種地方住，可能是因為便宜。
房東說好多人都搬走了，如果是我，我也選擇搬走，事出反常必有妖啊。
老張的兒子小張總是能看到一個紅衣小女孩，這個小女孩經常出現，有時會跟在鄰居於輝身後，但於輝似乎感受不到小女孩存在。
小張十分害怕告訴了爸爸自己看到的，奈何老張不信啊。
問題的起因來了，小張失蹤了，紅衣小女孩帶小張一起玩，來到了一個為逝者拍照的照相館，紅衣小女孩明顯不願意拍照，老張找不到兒子開始著急。（小女孩出現時的鏡頭有些陰森，帶走小張時恐怖氛圍極其濃烈）
奇異鄰居中葯養屍，這是什麼操作？
老張在尋找兒子的過程中，發現了鄰居於輝的秘密。
老張發現於輝家浴缸里躺著一個女屍，同時於輝家中充斥著濃重的中葯味。
怕被別人發現秘密的於輝打暈了老張，老張醒來時發現於輝在給屍體塗指甲油、並對屍體說著情話。
原來女屍是於輝的老婆，也並非於輝殺妻，於輝只是說妻子在三天後就會復活，只需要一直泡在中葯里。
老張勸阻變態男失敗，並被再次綁架。
老張勸於輝，他的妻子早就去世了，讓於輝接受現實，於輝怕老張放走之後報警說於輝藏匿屍體，於輝為了不耽誤妻子復活，綁架了老張。
其實於輝不是壞人，只是對妻子或許執念，他相信妻子一定能復活，於輝沒有放老張走，還給老張包紮傷口，照顧老張，老張依舊很害怕。
警察來敲門，於輝計劃泡湯。
警察來尋找同事老張，於輝撒謊說老張去賭博已經很多天沒回家了，可他不知道老張的同事們知道，老張從不賭博。
警察最終還是來了，於輝如何解釋，警察都不信，他們要帶走屍體，此時的屍體眼睛眨了一下，於輝發了瘋一樣追出去，卻意外被車撞死，此時屍體的眼角流下一滴眼淚。
《三更之回家》的故事在這里並沒有結束，老張事後再於輝家裡找到了錄像帶，原來於輝和妻子都是醫生，幾年前於輝得了肝癌，妻子靠給丈夫泡中葯，治好了他。
意外的是妻子在懷孕期間得了同樣的病，於輝用妻子的方法救她，最後因為老張和警察的到來功虧一簣。
警察來時，於輝的妻子意識已經醒了，所以她看到於輝被車撞死時，她哭了，因為沒有繼續泡在葯水裡，於輝妻子最終還是死去了。
看到這里時，我被於輝和妻子的愛情感動的一塌糊塗，這明明是個愛情片好不好，丈夫妻子對於愛情的矢志不渝，滿滿的都是溫情。
但是別忘了《回家》可是恐怖片，絕妙之處在最後老張的兒子，老張兒子自己回來了。
起初是小女孩讓小張和自己玩，然後帶小張去照相館帶了很久，女孩一直拒絕拍照，實際是拒絕投胎，小女孩對小張說過：「等我和爸爸媽媽團聚，我再放你回去」。
那麼女孩的爸爸媽媽是誰，正是這對醫生夫婦，於輝妻子曾經懷孕了，因為病情只能墮胎，女孩一直想念爸爸媽媽，徘徊在陰間，故意找小張借老張尋找兒子之際破壞了母親的求生之路。
女孩穿著紅衣服，只有厲鬼才穿著紅色衣服，最後一家三口也拍下全家福，共赴黃泉，女孩在照片中表情十分得意，在女人蘇醒的前一天，也出現了紅衣小女孩在衣櫃上看著女人，女孩沒有半點開心的意思。
在開始房東說大樓里的人都搬走了，可能是因為小女孩的存在讓大樓怨氣很重，因為老張是警察，正氣太重，女孩找到了老張的兒子，女孩的目的是等到父親母親。
最細思極恐的是老張的兒子丟了後，物業大爺說了一句，快去找吧！再晚就找不到了，他怎麼知道太晚就找不到了？難道大樓里失蹤過的孩子不止有小張？
女孩最後等到了父母，平息了怨氣，所以放小張回家了，如果女孩沒等到父母，會不會小張就回不去了？或者再這之前很多住戶的孩子失蹤了，樓里的居民才搬走的？
《三更之回家》看完結尾越想越恐怖，一部「懸疑愛情片」居然把我嚇到了，不給五星對不起導演。
劇情中還有很多細節，寓意了這不是一個簡單的故事，小夥伴觀影後有新的發現歡迎在文章下留言，大家可以交流討論下各自的想法。