Ⅰ 為什麼說黃蜀芹的《人鬼情》是一部真正意義上的女性主義電影
影片看片很有特色，以成年秋雲坐在鏡子前化妝開始，我們看到一個鍾馗的形象慢慢清晰。而當畫好妝的鍾馗站在一層又一層 的鏡子面前時，戲外秋雲的形象也一遍遍地與鏡子里的鍾馗形象疊印，也就造成了一種意識：鍾馗形象與秋雲的雙重關系，這種雙重的關系是以後秋雲性格的寫照。她一直在戲里、戲外，男性與女性中游移。
從秋雲小時對戲曲的喜愛，看父親表演鍾馗時感動地流淚，這就為下面她從事戲曲打下基礎。之後，母親黑夜偷情被小秋雲看到，她嚇得哭著跑到父親的身邊；再到，母親與情人私奔後，小秋雲被一群小男生欺負，起初她一直在害怕哭泣，而後終於與那些小男孩打起來了，這就是對她的一次重大轉變：由女性的柔弱到變得像男生一樣堅強，即使打不過他們，也會勇敢地面對。可以說，這對於秋雲的性別角色轉變起著重大的作用。再之後，她在一次戲曲演出中表現了自己的對於戲曲的天賦，但卻遭到了父親的毒打，父親擔心唱戲的秋雲會像秋雲的媽媽一樣變成一個壞女人。可是，毒打並不能扼殺她唱戲的渴望，於是她放棄戲曲里女性的角色，而選擇了戲曲里男性的角色。這是她女性身份到男性角色認同的徹底轉變。從此，她剪短了頭發，一切的行為也模仿著男性。可以說，這種轉變有著深刻的原因：母親的背離，男孩的欺負，父親的逼迫。
而後真正喚醒她的女性意識的卻是縣劇團的張老師。張老師喚醒了她的女性意識，兩人彼此相愛，可以張老師已經有了妻子和4個孩子，最終張老師離她而去。最殘忍的事莫過於此，喚醒了她作為女性對於男性的愛戀，卻轉身離她而去。她也因為和張老師的相愛而被劇團的人嘲笑，甚至在她唱戲的舞台上放置釘子。當她的手被那長長的釘子無情地扎了進去，而沒有一個劇團的人站在她那裡。她痛苦地在臉上塗滿了顏料，畫面再一次變成戲里鍾馗在那裡哀唱。這種戲里戲外結合得非常好。一方面是她的現實人生，一方面是她的內心世界，而鍾馗的形象卻一直在她的兩個世界中游移，像一個黑色的幽靈。電影的結尾中，鍾馗與她說，我就是你，你就是我。
再後，就是文革後，已經身為兩個孩子的母親的秋雲，再一次在舞台上表演「鍾馗嫁妹」，並回到了她的家鄉。可以說，自從她的女性意識被喚醒後，男性的意識被沒有消失殆盡。而是，她一直游移在這兩端：戲里戲外，鍾馗自己。
可以說，中國的女性電影並沒有西方電影，如《末路狂花》等影片傳達的女性對於權力的慾望，對於男權的反叛。而多是展現女性的內心，男性（父親，兄弟，丈夫）在女性生命力的地位，以及男性缺失後女性的心理和情感。
Ⅱ 如何評價1987年電影《人鬼情》
《人鬼情》是中國最具女性意識的一部電影，一個女人藉助戲劇舞台，藉助男兒身，獲得身份的認同、性別的補充。更深刻的是，這是現代女性歷史命運的一個隱喻。一個拒絕並試圖逃脫女性命運的女人，一個成功的女人——因扮演男人而成功，卻終作為一個女人而未能獲救。
這既是女性意識的覺醒：不再匍匐於男權主義之下，也是女性主體身份地位的缺失：在屢次得不到男人的保護之下，自己創造一個鍾馗，自己保護自己，彌補現實世界中的缺失。（李穎欣評）
美術設計：
美術鄭長符認為，鍾馗出場必用黑絲絨襯底，山坡、星月、亭台樓閣等等包括道具都不要。鍾馗的大紅色袍子和大花臉用黑絲絨襯底效果將特別神奇。他要求把攝影棚全部蒙上黑絲絨，在這種神秘的「黑洞」里完成「鍾馗世界」的鏡頭拍攝。
起初製片主任為省錢用黑色的平絨代替。但是燈光打在平絨上有微弱的反光，不是想像中的效果。頂真的黃蜀芹有生以來第一次拒拍。停拍三天後，製片主任妥協了，平絨全部拆下，換上黑絲絨。黃蜀芹認為，這是關繫到電影整體形象的大問題，只有黑絲絨才能呈現鍾馗神秘莫測、夢幻般的世界。
Ⅲ 電影《人鬼情未了》如何講述這世上最遙遠的距離
電影《人鬼情未了》講述了一個非常感人的故事，年輕的銀行職員薩姆與未婚妻美莉相愛至深。而在一次看戲歸來時，遭到歹徒的搶劫薩姆中槍身亡，美莉悲痛欲絕。從此薩姆變成一個幽靈，他發現朋友卡爾竟然是導致他死亡的幕後策劃。為了竊取銀行里的巨款，他想要獲得薩姆所掌握的密碼，又對美莉展開追求。 作為一部經典的片子，《人鬼情未了》不會讓每一個觀眾失望。帶有科幻色彩的愛情故事片，《人鬼情未了》深深地打動了觀眾的心。男主人公森說過一句話：「當我感到快樂時，我最害怕的就是失去它。」或許正是這句話，奠定的後面影片的基調的劇情的發展。 影片運用了時空的順序型結構，故事按照時間的發展而發展。這種故事的敘述的方式是以時間為軸線，以性格的發展為順序。這種結構一般著眼於表現外在情節和外部動作，強調故事的有頭有尾，連續發展。講究起、承、轉、合，有機連貫，具有較強的敘事性。其動作、時間和故事的發展有著因果關系，劇情的發展有著嚴格的邏輯性。所以《人鬼情未了》的時空轉換的次序是遵循故事、事件的發生的先後順序來進行排列的。 影片的開始，一聲雜響開始了影片的發展，雜亂的場景，詭異的畫面，一種不規則的布光，以及鬼魅的音樂讓片子的開始便充滿了詭異的氣氛。這時的時空的狹窄的，是讓人感到不安和壓抑的。這是前期的鋪墊，為故事的發展埋下了伏筆。 影片的第一幕是對男主人公森和女友美莉以及他們的好朋友，也就是男二號卡爾的感情描述。影片有了幾個長鏡頭。這時候長鏡頭的使用有著幾層含義。其一，照應故事的開頭部分。故事的開始讓片子的壓抑的氣氛出現，為了緩和這種氣氛，所以導演這時運用了長鏡頭。其二，為了表現他們的關系的親密性。長鏡頭表達的氣氛是相對緩和的，這時長鏡頭的使用就是為了表現他們生活的一種美好氣氛。長鏡頭的特點符合了故事的敘述需要，更是這種長鏡頭表現了一種相對穩定的時空關系。鏡頭的敘述長度會造成觀眾的一種心理暗示，而表達出一種情緒。 在接下來的戲中，森和美莉在做陶器的一幕是不得不提的。正是這幕戲的各種因素影響了故事以後的發展。最值得說的是這場戲中音樂的使用，當森和美莉的感情迸發時，《人鬼情未了》的音樂也剛好的出現，這是導演的一個伏筆，也是故事相互呼應的一個標志。導演這時使用了心理蒙太奇的表現手法，用陶器和音樂營造了一種氛圍，引起了人們的聯想，從而達到了導演表現故事的目的。這時的時空關系是穩定的，符合了人們的審美心理。故事的後面也出現了一次《人鬼情未了》音樂，使森借用女靈媒的身體和美莉再次相會時，音樂的使用就可以前後的相互呼應，可以讓人們自然的聯想到前一次的音樂出現時的情景，兩種時空就交錯在一起，增強了人們的想像力和故事的震撼程度。音樂充當了一種媒介，讓人們的思維在時空中來回穿梭。 在接下來的一幕中，森和美莉看到了電視中的墜機事件，這就是一種隱喻蒙太奇的使用， 看到這，森的心裡有點擔憂，也給觀眾一個暗示，要出事了。 森和美莉去看戲回來的路上，遇到了一個持槍的劫匪。空間的安排是這樣的：下著蒙蒙小雨的晚上，一條不寬的街道，路面上全是積水，森和美莉走在路上，街燈昏暗，劫匪從黑暗中出現。所有場景的安排都預示了這件是一個不平凡的夜晚。森在和劫匪的搏鬥中，槍聲響起。這時出現了本故事中安排最精彩的鏡頭，森追著匪徒遠去，然後轉身回來，發現美莉正抱著自己的流血的身子。這是本故事中相當重要的鏡頭，正是這個鏡頭的出現，奠定的本故事所有的基調，這個鏡頭是一個轉折，正是因為匪徒的槍讓森丟了性命，也正是這個鏡頭交待了森已死去，也正是這個鏡頭交待了森已經變成了一個幽靈，而他看見了人世間的一切，也正是這個鏡頭，說明這不是一個一般的愛情故事，而是一個人和鬼之間的故事。這個鏡頭說明了一切，把故事推向特一個小高潮。而接下來的幾個鏡頭，又對森的死去和他心裡的掙扎表現了出來，他留在人間的原因也有所交待，他舍不下美莉，一切都是一個惡夢。從這兒鏡頭開始，一直到影片的結束，故事開始運用重復蒙太奇的敘述手法。人和鬼之間的故事從此展開。 接下來，森在醫院里碰到了一個幽靈，他們之間可以交流，可以談話，而無法和人之間進行交流，導演在這時候交待了這一點，這是故事發展的需要，正是人鬼之間的無法交流，才出現了故事的另一個主要人物——靈媒。她可以和靈魂交流，正是如此，他便被牽扯到了這個故事中間，成為了森和美莉之間交流的人。 在此以後，森不斷的見到和自己一樣的幽靈的出現，包括在墓地出現的幽靈以及火車上的幽靈。而火車上的幽靈，則在以後教會了森如何的可以接觸現實中的東西，這在以後的故事的發展中，又起到了關鍵的作用，正是這種本領，讓森保護了美莉。 道具的出現，不僅會提高影片的可觀賞性，更豐富了影片的內容。在本片中。貓的出現就起到了這種作用，俗語說，貓是陰間的使者。貓可以感覺到幽靈的存在，貓甚至還就了美莉的性命，這或許就是冥冥之中的安排。這表明了導演安排的藝術性，貓成了一種幽靈的使者。 故事的發展就著一波三折的展開，森知道了殺自己的主謀竟然是自己最好的朋友——卡爾。導演將森發現這一個秘密的空間進行了精密的布置，一個昏暗的房間，甚至還運用了低光。使故事的發展更具用了戲劇性。接下來就是森找到靈媒，開始了自己的計劃。在影片中，主人公由於已經成為一個靈魂，導演讓主人公的出場安排得非常符合人的邏輯。各種人的主管視角的切換，巧妙的轉場，讓一個幽靈的出現顯得合情合理。更是各種主管視角的切換，讓故事充滿了戲劇性和可觀賞性。 森繼續著自己的計劃，他讓美莉信任了靈媒，用自己的能力揭開了事情的真相。為自己報了仇，也保護了美莉，最後去了天堂。 另外，還要提到一點，導演在片子中充分的體現出了好人進天堂，壞人下地獄的精神。或許這是所有善良的人的想法，劫匪和卡爾死後，都被拖進了地獄，這也給作惡的人敲響喪鍾，喚起人們的愛心和善良。
Ⅳ 人鬼情的劇情簡介
50年代，秋芸的父母在戲班子里搭檔唱《鍾馗嫁妹》，小秋芸（王飛飛飾）暗地裡偷著學戲。後來母親（王長君飾）與人私奔，父親（李保田飾）欲帶她回鄉，但秋芸迷戀戲曲藝術，堅持要學戲。父親無奈，只好教她唱男角；秋芸（貢琳飾）學藝刻苦，很快就成了戲班裡的台柱。在一次演出中，她被省劇團的張老師（姬麒麟飾）選中，正式進入劇團。60年代，秋芸（徐守莉飾）在張老師的傳帶下，已成為劇團的頭號女武生，師生之間也產生了真摯的感情。但張老師是有婦之夫，為了秋芸的前途，他離開了劇團。秋芸成名後，別人的嫉妒、諷刺、流言、誹謗總伴隨著她，使她深感苦惱 。「文化大革命」中，因無戲可演， 她也結婚成家，生了兩個孩子。粉碎「四人幫」後，秋芸煥發了青春，重 返舞台，以精湛的技藝蜚聲國內外。但丈夫對她的事業不支持，離家而去 。生活的種種波折，使她深感人情寡淡，決心一輩子嫁給舞台，永遠獻身於藝術 。
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簡介：在一條狹長昏暗的道路上，一個人在默默的走，他的身體看上去是那樣的強壯，下肢雖細小但很結實，上身壯如鬥牛和下身完全成反比，再來看看他的臉，是圓鼓鼓的猶如一面大鼓，兩個黝黑的雙眼嵌在臉上，高挺的鼻子，常人一樣的嘴。初看之下跟常人無樣，他慢慢的走，似乎在這里時間完全不重要，他就這樣不斷的走啊走，終於這個如隧道般的道路到頭了。前方是一片開闊地在開闊地的彼岸有條大道它通向的地方就是那決定命運的閻王殿。他這時停下了腳步獃獃的望著前方那條大道出神而這個地方就是任何活著的人都不想去的冥界或者叫地府更為大眾化吧。
Ⅵ 人鬼情的介紹
《人·鬼·情》是上海電影製片廠1987年出品的劇情片。由黃蜀芹執導，李保田、徐守莉、姬麒麟主演，河北梆子演員裴艷玲特邀演出。這部影片是以裴艷玲的真實經歷為藍本創作，並由本人出演，塑造了秋芸這樣一個藝術上的成功女性，也揭示出現代女性所面臨的艱難困境。曾獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎和最佳男配角獎1。