❶ 黑澤明被世界譽為日本電影天皇的大師，在日本備受爭議，而在西方卻很關注他的。
西方關注他，是因為他電影的藝術成就，而且電影中東方特有的，日本特有的文化也很吸引西方人。而所謂的在日本備受爭議，據說就是因為日本人指責他過分的把日本民族文化暴露給了外界。
至於怎麼看待他，那就是見仁見智了。主流的評價更多關注的是《羅生門》《七武士》之類，而我自己卻最喜歡他的《夢》，呵呵。
❷ 日本異色電影大師的內容摘要：
提起日本電影，我們往往想到的是黑澤明、小津安二郎、溝口健二等等大師，論及的是《七武士》、《東京物語》等等影片。然而，日本影史上還有另外的一道風景，一道另翼而奇麗的風景——這就是所謂異色電影。 異色電影導演通常指的是1950年代以來活躍在日本B級片舞台上的一批另類導演。他們的影片類型涉及武士、黑幫、恐怖、粉紅等方面，在風格或內容上，他們打破電影的習見常規，採取反傳統的激進藝術觀。這些影人包括深作欣二、鈴木清順以至石井輝男、三池崇史等等奇特的名字；他們的存在是日本電影呈現百花齊放狀況的重要原因。 本書旨在讓我們重新認識日本的異色電影大師，重新認識B級片在影史上的地位。書中涉及的十二位導演和兩位演員，都稱得上活躍於日本影壇的先鋒級人物；作者的介紹和訪談，揭示了這些天才人物深刻的藝術觀和傳奇的電影人生，為我們打開了解日本非主流電影的一扇大門。
❸ 日本異色電影大師的詳細介紹：
本書中所提及的全部電影製作者均不同程度地代表了日本的「異色（叛逆）電影製作者」。其中的一些導演，如深作欣二和佐藤純彌，以不事渲染的方式，創造了社會-經濟的後台故事（backstory）的豐富多彩圖景，以及對日本黑社會的殘酷、極端暴力性的考察而揭出其背後的的政治背景，從而重新定義了類型電影特別是黑幫電影。另外一些導演，例如工藤榮一和池廣一夫，則在主流製片廠還在推銷其自以為萬無一失的俗極而流和多愁善感的電影時，在時代劇的武士電影中開創了一種難得一見和現實主義的手法。
❹ 日本電影大師有哪些
你好
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我留在這里，好當見證人。這演武場都是他的人，定然是向著他說話。我若是不幫他，以後不會有好日子過。可我如果幫了他，那就是和他綁在了一起。
說起動心眼兒，十個董璜也比不過一個李儒。
可即便如此，李儒想攔也攔不住。眼睛不由得一閉，暗道一聲：媛兒，抱歉。
在他看來，阿丑的體型雖然看上去像個十二三歲的孩子，可畢竟不到七歲。就算他已經十二三歲了，想要從鐵了心要殺死他的董璜手裡活命，也是不可能的事。
不過，李儒倒是沒有責怪董璜的意思。
這傢伙心腸狠毒，而且思路敏捷，倒也是個做大事的人。
❺ 日本電影大師黑澤明人道主義的重要代表作之一
《羅生門》，在國際影壇上產生重大影響的第一部日本影片。「有史以來最有價值的10部影片」之一，標志著日本的電影藝術進入了一個新紀元。1950年出品 導演：黑澤明 主演： 三船敏郎 京町子 森雅之 ·第二十四屆奧斯卡最佳外語片獎 ·一九五一年威尼斯國際電影節金獅獎 ·義大利電影評論獎 影片《羅生門》是由著名劇作家橋本忍根據名作家芥川龍之介創作於1921年的短篇小說《筱竹叢中》改編的，是大導演黑澤明的驚世之作，被譽為「有史以來最有價值的10部影片」之一，歷經半個世紀的時光依舊光彩奪目。 故事發生在12世紀的日本，在平安京發生了一件轟動社會的新聞，武士金澤武弘被人殺害在叢林里。作為證人，樵夫、兇手多襄丸、死者的妻子真砂、借死者的魂來做證的女巫都曾被招到糾察使署，但他們都懷著利己的目的，竭力維護自己，提供了美化自己、使得事實真相各不相同的證詞。 這一天，大雨傾盆，煙霧迷濛，在平安京的正南門——羅生門下，行腳僧、樵夫、雜工3人一起在這里躲雨，談著談著，他們就聊到了這件事。 樵夫說，3天前他上山砍柴，在一片樹叢里發現了一具男人的屍體，他就近報了官，被傳到了糾察使署……實際上，他掩蓋了自己因貪圖小便宜而抽走了屍體胸口上的短刀的行為。 樵夫說兇手多襄丸是個有名的大盜，但他在事後很快就被抓到了。因為他恰巧喝了山溝里的泉水染了毒，所以抓來不費吹灰之力。 在審問中，多襄丸對自己的作案經過，是這樣述說的——那天，他在林子里看到金澤武弘牽著他妻子真砂的坐騎走了過來，便為真砂的美貌所傾倒。於是便用詭計將武弘騙到叢林深處，在同武弘的搏鬥中將其縛住，接著佔有了真砂。本來他不想殺害武弘，可真砂讓他們兩個人決斗，並說「哪個活下來，我就跟哪個」，多襄丸於是給武弘割斷繩子，和他決鬥起來，終於把他一刀砍倒。等他再尋找真砂時，她已經嚇得逃之夭夭了。 行腳僧卻補充說，當時在糾察使署里，真砂是這樣說的——她被多囊丸蹂躪之後，受到了丈夫的蔑視，這讓真砂感到受了極大的刺激。於是悲憤之中，真砂就晃晃悠悠地撲向了武弘……可等她醒過來一看，那把短刀已插在丈夫的胸口上，他已經死了。後來她想自殺，但終於怎麼也沒有死得成。 行腳僧又向雜工和樵夫說出死了的武弘借女巫之口說出來的話——多囊丸強奸真砂以後，就要真砂和他一起走。誰料真砂同意了，但卻讓多囊丸先殺了武弘，多囊丸也沒想到真砂竟是這樣的女人，就問武弘應該怎樣處理她，聽了這話，真砂跳起身向樹林深處逃走了，多襄丸向她追去。這時武弘拾起短刀，朝自己胸膛猛力一刺…… 三個人就這樣爭爭吵吵，紛紛慨嘆人心叵測，不知道什麼是真，什麼是假。 正在這時，隱約傳來嬰兒的哭聲。他們循聲找去，看到了一個被遺棄的嬰兒。雜工上去把嬰兒的衣服剝了下來，樵夫罵他是惡鬼，雜工申辯說，生了孩子又把他丟掉的人那才是惡鬼呢！又揭露了樵夫偷拿了武弘屍體上的短刀的行為，說得樵夫啞口無言。 雜工走了，深受觸動的樵夫收養了嬰兒，行腳僧感動地說：「虧得你，我還是可以相信人了。」 雨停了，在夕陽的余暉中，行腳僧目送著樵夫抱著孩子漸漸走遠…… 《羅生門》對於日本電影登上世界影壇和進入國際市場起了開路先鋒的作用，它是東方電影首次在國際電影節中獲獎的里程碑式的作品，為東方電影敲開了國際影壇的大門。 影片以一宗案件為背景，描寫了人性中丑惡的一面，揭示了人的不可信賴性和不可知性，然而其結尾的人性化轉折又將原有的對整個世界的絕望和對客觀真理的疑惑，一改成為最終強調人的可信，贊揚人道主義的勝利和道德的復興。積極的主題和新穎別致的結構，以及由此而形成的傳奇色彩，使得《羅生門》獲得了普遍的贊譽。 《羅生門》上映後，先是在歐洲引起轟動，繼而又在美國掀起「黑澤明熱」，黑澤明也因而被譽為「世界的黑澤明」。 我第一次看到的黑澤明的電影是《羅生門》，我一下子被它迷住了。……在50年代，《羅生門》被批評為將日本的愚昧和倒退暴露給外國人看——這種指責今天看來是愚蠢可笑的。在中國，我也曾面對過同樣的怒斥，而我用黑澤明來作為我的盾牌。也許20或30年後，中國人將不會再用那種狹隘的眼光來看我的作品。 ——著名電影導演 張藝謀 《羅生門》是一部令人難忘而影像豐富的絕好影片。在片中，太陽的光線被假借為電影語言的一種被超乎想像地加以運用，可能這是過去日本電影中所表現的流動美的最光輝的範例。面對著太陽犯罪，面對著太陽達到從犯罪中獲得愉悅的極致，這樣的拍攝方式大概在以前的日本影片中是沒有的。罪也好，惡也好，一般都以為表現於微暗的黑夜最合適，而周圍的氣氛常常是陰森而郁悶的。可黑澤明的電影則非要把這一切都暴露在烈日之下，更有力地揭示了人的無可比擬的罪孽。黑澤明在這里使一種電影樣式純粹到結晶的程度，而這種樣式，對於人是可信賴的和人是不可信的這樣用言語來表達的觀念，可以說是一種重大的突破。 ——日本電影評論家 佐藤忠男
❻ 講述日本一個大師的電影 好像叫什麼千利
《尋訪千利休》
電閃雷鳴、風雨交加的清晨，三千全副武裝的士兵團團圍住位於京都聚樂第茵屋町的某座邸宅，見證著令人扼腕唏噓之悲劇的上演。世所罕見的茶道宗師千利休（市川海老藏 飾），由於觸怒了太閣豐臣秀吉（大森南朋 飾）而被責令剖腹自殺
❼ 日本有哪些著名的電影導演
以純愛起家的非常有名的導演，岩井俊二大家肯定都知道啊！行定勛等等，這是當代的
老一輩的經典電影大師那就很多啦！像黑澤明，稍微了解一點日本電影的，沒人沒聽過吧。
我之前在知乎上也看到類似的帖子，我找了來，你可以看一下
http://www.hu.com/question/20588911
❽ 日本電影大師 下載
碰上我算你運氣好啦，我每天都在這里穴
❾ 請給些日本電影大師 黑澤明 的經典電影 謝謝
這兩個人根本就不能比.
拋開政治不談,黑澤明是日本電影之父,張藝謀是中國優秀導演.
從藝術性談,黑澤明擅長以小見大,他尤其關注老年人群體,並通過他們的視角見證社會變遷,見證人情事故.比如<麥秋>,<東京物語>,<秋刀魚的味道>等等等等.張藝謀從前的農村題材的電影倒是都很質朴,但近年來他主攻商業片,不說成果怎樣,個人認為有點大材小用.然而他在商業片中對色彩的運用也很好.一個導演有創新是好的,但總拍不適合自己的是不是有點不合適呀?
拍攝手法嘛,張藝謀以前做過電影的攝影,也得過獎,樸素的對他來說不成問題.黑澤明的年代太遠了,我們現在所能看到他的最早的電影是1929年拍攝的<年輕的日子>,是一部默劇,但其實這已經是他的第八部作品,因此這兩種方式的電影應該說是各有所長.
以上純屬個人觀點.
❿ 日本電影大師黑澤明導演拍過哪些電影
作為導演 1. Madadayo (1993) 一代鮮師 【日本】 裊裊夕陽情/ 2. Hachigatsu no rapusod (1991) 八月狂想曲 【日本】 3. Yume (1990) 夢 【日本/美國】 4. Ran (1985) 亂 【日本/法國】 5. Kagemusha (1980) 影武者 【日本】 6. Dersu Uzala (1974) 德蘇烏札拉 【日本/蘇聯】 德爾蘇烏扎拉/德爾蘇．烏扎拉/ 7. Tora! Tora! Tora! (1970) 偷襲珍珠港 【美國/日本】 虎!虎!虎!/ 8. Dodesukaden (1970) 電車狂 【日本】 沒有季節的小墟/ 9. Akahige (1964) 紅鬍子 【日本】 10. Tengoku to jigoku (1963) 天國與地獄 【日本】 11. Tsubaki Sanj?r? (1962) 大劍客 【日本】 穿心劍/ 12. Yojimbo (1961) 大鏢客 【日本】 用心棒/保鏢/ 13. Warui yatsu hodo yoku nemuru (1960) 懶漢睡夫 【日本】 惡漢甜夢/懶夫睡漢/ 14. Kakushi toride no san akunin (1958) 戰國英豪 【日本】 武士勤王記/ 15. Kumonosu jo (1957) 蜘蛛巢城 【日本】 16. Donzoko (1957) 低下層 【日本】 深淵/ 17. Ikimono no kiroku (1955) 活人的記錄 【日本】 生物的記錄/ 18. Shichinin no samurai (1954) 七武士 【日本】 七俠四義/ 19. Ikiru (1952) 生之欲 【日本】 留芳頌/ 20. Hakuchi (1951) 白痴 【日本】 21. Shubun (1950) 丑聞 【日本】 22. Rash?mon (1950) 羅生門 【日本】 23. Nora inu (1949) 野良犬 【日本】 野犬/野狗/ 24. Shizukanaru ketto (1949) 靜夜之決斗 【日本】 靜靜的決斗/ 25. Yoidore tenshi (1948) 酩酊天使 【日本】 26. Subarashiki nichiyobi (1947) 那個輝煌的星期天 【日本】 美好星期天/ 27. Waga seishun ni kuinashi (1946) 我於青春無悔 【日本】 無悔的青春/ 28. Tora no o wo fumu otokotachi (1945) 踩虎尾的男人 【日本】 踏虎尾/ 29. Zoku Sugata Sanshiro (1945) 姿三四郎續集 【日本】 30. Ichiban utsukushiku (1944) 最美 【日本】 美的尋求/ 31. Sugata Sanshiro (1943) 姿三四郎 【日本】 32.Uma (1941) 馬