❶ 有一部日本片是不是叫愛的曙光
愛的曝光 愛のむきだし
導演：園子溫
主演：滿島光、渡部篤郎、西島隆弘
國家/地區：日本
類型：劇情
片長：237分鍾
上映時間：2009年1月31日
劇情簡介
角田優（西島隆宏飾）自幼喪母，由父親角田哲（渡部篤郎飾）獨自撫養長大。角田優全家都是虔誠的基督徒，母親溫柔和善，對每個人都很好。角田優很愛自己的母親，他希望自己將來的愛人也能具有母親一樣的優雅氣質。角田優的父親是一名神父，對兒子的要求很嚴格。
角田父子過著平淡而幸福的生活，直到熏（渡邊真起子飾）的到來。熏是一個美麗而熱情奔放的女子，有著令男人難以抗拒的性感魅力。盡管角田哲是一名神職人員，但在看到熏之後也無法自拔的迷上了她。
熏在角田父子的生活中出現了一段時間後就不告而別了，角田哲卻因此一蹶不振，連性格都變的完全不同了。角田哲將失戀的痛苦全都發泄在兒子角田優身上，成了一個不講理的老頭，還要求兒子每天懺悔。角田優無法違抗父親的命令，只好胡亂瞎編一些事情來敷衍父親。
有一天角田哲又要求兒子懺悔，不勝其煩的角田優信口說到自己曾經投拍過女孩的裙底風光。角田哲聽到此事後勃然大怒，還罵角田優是變態。在父親的長期壓抑下，角田優的內心出現了很多困惑和叛逆，還開始熱衷於偷拍女孩子。
一天，角田優和一群偷拍的夥伴打賭輸了，按照約定男扮女裝和街頭的女孩子搭訕。角田優就這樣認識了漂亮的洋子（滿島光飾），並對其一見鍾情。洋子正是她夢想中的「瑪麗亞」女郎，溫柔優雅。經過短暫的接觸，洋子愛上了角田優假扮的女孩「佐素梨」。
角田優繼續以「佐素梨」的身份和洋子交往，洋子似乎也越來越喜歡「她」了。而此時父親角田哲和熏也再度重逢了，不久之後兩個人就結了婚。熏還帶著一個女兒，這個女兒正是洋子。
從此，角田優的生活徹底陷入了混亂，他十分喜歡洋子，但洋子喜歡的是「佐素梨」，對他則十分討厭。角田優不得不同時活在兩個角色里，還要承受內心的煎熬。煩惱不堪的角田優只有通過偷拍來發泄心中的煩悶。
誰知一個叫做古池（安騰櫻花飾）的「零教會」教祖似乎存心要和角田優作對，不僅將他偷拍的事情告訴了洋子，讓洋子更加討厭他，也在角田哲和熏的面前說他的壞話。古池所領導的「零教會」是一個新興的神秘宗教團體，在他們那兒很流行，教眾甚多。在古池的挑撥下，角田優的家人對他越發的不信任。最後，角田優無法忍受，一怒之下離家出走。
在街上流浪一段時間的角田優回到了家裡，卻發現父母和洋子都神秘失蹤了。角田優直覺的認為這件事情一定和古池的「零教會」有關，為了解救家人，角田優獨自去和零教會戰斗……
❷ 有沒有一部日本片叫愛的曙光>裡面有個女的有些神經。情節也很雷人的
幸福不會時時等著你，愛你的和你愛的人不是隨時可以出現，請你學會珍惜。
當一個深愛著你的人為你而改變，那是因為他愛你，當你遇到一個人，他為你收起他的頑固脾氣；也因為他愛你，他把你的興趣也變成是他的興趣時……還是因為他愛你.
喜歡一個人是沒有理由的，無悔的付出
，都認為是值得的，只要能和相愛的人在一起。
其實我們的身邊都有一些這樣的人，只是（你.我.他）還沒發現，最懂你的人，總是會一直的在你身邊守護你，不讓你有一絲的委屈；真正愛你的人，也許不會說許多愛你的話，卻會做許多愛你的事。
如果你發現身邊有這樣的人的話，請你好好珍惜……。
請你記住！摘不到的星星，總是最閃亮的，溜掉的小魚，總是最美麗的。錯過的電影，總是最好看的，失去的情人，總是最懂你的。
這世界上，每個人都有個想要尋找的人，一但錯過了，就在也不會回來。
如果愛上，就不要輕易說放棄。鬧別扭了，可能你後悔一陣子；但是你放棄了，可能使你後悔一輩子。經歷過愛情的人生才是美好，經不起考驗的愛情是不深刻的。美好的愛情使人生豐富，經的起考驗的愛情才是完美的....................
❸ 火印讀後感800字
羅蘭·巴特在《寫作的零度》談小說與歷史的關系時曾說：「小說和歷史，彼此具有緊密的關系。每個世界產生了自己的幅員和界限，並在其中安排了自己的時間、空間、人物及種種物件和神話。」
曹文軒先生的新作《火印》是一部深刻的長篇小說，同時又像是一首史詩、一個寓言，甚至是一部神話。或許因為它承載了英雄式的悲劇敘事，給予了我們太多關於人生意義與存在價值的思考;或許只是因為它暗涵的隱喻與訓誡;亦或許因為它風格崇高、敘述庄嚴，本身就已是一個成熟的美學形態的範例。
翻閱小說，一種遙遠恍若隔世，卻又在咫尺眼前的一個虛擬時空，在我們面前顯現。虛構的人物、事件、地理空間、歷史幻象，卻觸動了我們潛藏的集體無意識，這些未曾開墾的記憶的碎片，從腦海中跳躍出來，與現在的我們重逢。我們置身於歷史與今天，過去與現在二元交融的時空中，在這樣的時空中閱讀，那種緊張、困頓、焦灼與混亂一股腦兒地向我們撲來。
作品的主角是一匹馬，一匹叫雪兒的，在我看來極通人性卻從未被馴服的馬。一匹馬帶出一群人、一段歷史，距離我們遙遠的時空，瞬間與今天的我們交錯在一起，我們每個人被網羅其中，與那匹馬，那些人、那段彌久又散發著腥味的歷史起伏共振。在它身上，在他們身上，我們看到了自己，看到了他人，看到了我們國家的艱難與屈辱，夢想與光榮。
馬的主人是一個叫坡娃的孩子，他是野狐峪眾多孩子中的一個，一次偶然的機會，他遇到了雪兒，並把它收養在家中。故事就此展開，就在雪兒與坡娃一家建立起親密感情的時候，日本人來到了野狐峪，和諧的生態、生存、生活被突然攪亂，一個叫河野的日本軍官強行擄走了坡娃最疼愛的雪兒，嘶鳴、呼喊、抗爭，依然抵擋不住侵略者的惡劣行徑。坡娃、草靈、瓜燈雖然依靠彼此的勇敢與智慧，潛入了敵軍的陣營，但援救雪兒的計劃卻最終落敗，而此時，戰爭的號角才剛剛吹響……
在《火印》這部作品中，作者沒有刻意渲染戰爭的慘痛與血腥，也沒有肆意展現敵我的仇恨與對立，但暗藏的悲劇卻悄無聲息地向我們襲來。倏然之間，親人死去，朋友死去，敵人死去，生命在瞬息之間湮滅，而勉強存活下來的生者不僅要面對生死離別、陰陽兩隔，自己的身體、情感、意識也變得殘缺不全。如何拯救這一切，如何自救，在這樣一個慘痛與悲哀到不能言表的時空中，作者企圖用愛為灰霾的世界點亮色彩，親人之愛、朋友之愛、鄰里之愛、動物之愛，生存大愛……
在殘酷的戰爭中，愛和愛的力量真的有實際作用?它能否消解一場戰爭?答案無疑是否定的。愛拯救不了被俘的親人，感化不了窮凶極惡的敵人，愛救助不了炮火下犧牲的官兵與百姓。意念、抉擇、命運，彼此互為交織，當黑暗的現實涌來的時候，雪兒、年輕士兵、坡娃終於斬斷了自己軟弱的情感，變得堅硬起來，把對日本兵的仇恨化作了風馳電掣般的行動，來洗血恥辱。而當雪兒終於載著士兵打敗了河野，為野狐峪贏得戰爭，為自己贏得尊嚴的時候，我們看到的是，戰爭在它的心中早已烙下了深深的傷痕，那個烙在它身體上的火印，那些為日軍運送炮火不堪回首的曾經，一幕幕揮之不去。戰爭在所有人的身上、心上都留下了創痛，說與不說，碰與不碰，這個傷口都在那裡驕傲的昭示著它的存在。它總是在一些時候提醒我們，戰爭曾經來過，這片土地曾撒下過血淚，寫盡了屈辱。
流動的溫暖著我們的情感一次次地被無情地踐踏，轉瞬的美好總是在炮火中灰飛煙滅。當一切都已完結，仇恨、悲苦、生離死別都已漸漸地遠去，那結痂的傷口卻還烙在人們心裡，這才是最大的生之悲劇。
我們驚嘆於作者的故事構架及敘事方式，在小說《火印》中，沒有一個類型化的人物或場景，所有的情節進展都突破了以往抗日題材小說的套路與模式。曹文軒寫馬，卻是把雪兒當做有血性、有氣節的人來寫;寫日軍小兵稻葉，卻著重地展現了少年心中的愛與同情，對雪兒與小馬駒無微不至的照料;寫男孩坡娃，寫的卻是異乎其他孩童的倔強、果敢與堅強。透過沉重的情節，我們所看到的不僅是歷史，還有歷史中的個體與群體，人性與獸性，看到了每個人對於戰爭、對於家園、對於生存的態度與立場，我們更看到了戰火中那難得的愛與悲憫，是重建這個世界的最後一絲亮光。
我們感動於坡娃與雪兒、雪兒與小馬駒血濃於水的親情之愛，我們感動於坡娃、草靈、瓜燈純粹的情誼，感動於相親父老在國破家亡的危急關頭依然的傲骨與凌冽的血氣，我們也感動於日本兵稻葉對於雪兒母子的細心照料。愛對於戰爭來說無濟於事，但重建家園卻不能不依靠愛與信任。愛撫慰了凝結的傷痛，愛的暖流溶化了冰封的歲月，讓經歷創痛的生者重新點燃了繼續生存下去的希望之光。作者沒有粉碎用愛構建的世界，戰爭過後，殘存的野狐峪正是在愛的曙光中重建起來。
愛是對生命的最高禮贊。
記憶深刻的是，雪兒在文本中的幾處嘶鳴聲，憤怒、驚奇、痛苦、不堪，在苦難、焦灼、困頓的時刻，雪兒的嘶鳴是抒發與傳遞自己情感的一種獨特方式，它是為自己的生命在呼喊，她是為坡娃呼喊，為小馬駒呼喊，為野狐峪上所有的人呼喊，更是為我們每一個人的苦悶與沉痛而呼喊。
榮格在《人、藝術與文學中的精神》一書中曾經談到：「當神話情境重新出來的時候，總是帶有獨特的情感強度的特徵;彷彿我們心中從未奏響過的心弦被撥動了，又好像有一股我們從未懷疑其存在的力量突然釋放了出來……在這樣的時刻，我們再也不是個人，而是整個民族，全人類的聲音在我們心中回響。」
時光的碎片，被作者撿起，接合起來，它們在不遠的天邊熠熠閃動，這部作品像一個神話，像一盞夜燈，照見了生靈萬物與我們自己。我們看到了歷史長河中那一個個質朴又充滿韌性的生命個體，我們看到的是那不朽的人性，那些愛與悲憫從未遠去。
在沉重的歷史壓得我們喘不過氣來的時候，我們特別需要勇氣與力量，我們需要反思與警醒。感謝雪兒、感謝坡娃，感謝野狐峪上的所有人，還有那追求文學不死、文字不朽的曹文軒先生，用生命把積壓在我們心底的沉重一次次的呼喊出來。
轉自http://www.chinazhaokao.com/hougan/54424.html
❹ 求這幾年好看的日本愛情電影
《戀愛寫真》：廣末涼子，松田隆平
《現在只想愛你》：玉木宏，宮崎葵
《燕尾蝶》：三上博史，卓娜，伊藤步，江口洋介
《花與愛麗絲》：鈴木杏，荒井花，蒼井優
《關於莉莉周的一切》：市原隼人
《情書》：柏原崇，中山美穗，豐川悅司
《玩偶》：菅野美穗，深田恭子， 西島秀俊
《喜歡你》：瑛太，宮崎葵
《在世界中心呼喚愛》：柴崎幸，大澤隆夫，森山未來，長澤雅美
《微笑大天使》：上野樹理
《搖擺女孩》：上野樹理
傷：玉木宏，小池澈平
彩虹女神：上野樹理，市原隼人
月光游俠：GACKT, HYDE，王力宏
東京少年：崛北真希
十三月：柏原崇
美麗人生：常盤貴子，木村拓哉
烏龜意外之速游：上野樹理
BOYSLOVE：不知名的演員，同人電影，很感人。
❺ 《火印》讀後感1000字以上
羅蘭·巴特在《寫作的零度》談小說與歷史的關系時曾說：「小說和歷史，彼此具有緊密的關系。每個世界產生了自己的幅員和界限，並在其中安排了自己的時間、空間、人物及種種物件和神話。」
曹文軒先生的新作《火印》是一部深刻的長篇小說，同時又像是一首史詩、一個寓言，甚至是一部神話。或許因為它承載了英雄式的悲劇敘事，給予了我們太多關於人生意義與存在價值的思考;或許只是因為它暗涵的隱喻與訓誡;亦或許因為它風格崇高、敘述庄嚴，本身就已是一個成熟的美學形態的範例。
翻閱小說，一種遙遠恍若隔世，卻又在咫尺眼前的一個虛擬時空，在我們面前顯現。虛構的人物、事件、地理空間、歷史幻象，卻觸動了我們潛藏的集體無意識，這些未曾開墾的記憶的碎片，從腦海中跳躍出來，與現在的我們重逢。我們置身於歷史與今天，過去與現在二元交融的時空中，在這樣的時空中閱讀，那種緊張、困頓、焦灼與混亂一股腦兒地向我們撲來。
作品的主角是一匹馬，一匹叫雪兒的，在我看來極通人性卻從未被馴服的馬。一匹馬帶出一群人、一段歷史，距離我們遙遠的時空，瞬間與今天的我們交錯在一起，我們每個人被網羅其中，與那匹馬，那些人、那段彌久又散發著腥味的歷史起伏共振。在它身上，在他們身上，我們看到了自己，看到了他人，看到了我們國家的艱難與屈辱，夢想與光榮。
馬的主人是一個叫坡娃的孩子，他是野狐峪眾多孩子中的一個，一次偶然的機會，他遇到了雪兒，並把它收養在家中。故事就此展開，就在雪兒與坡娃一家建立起親密感情的時候，日本人來到了野狐峪，和諧的生態、生存、生活被突然攪亂，一個叫河野的日本軍官強行擄走了坡娃最疼愛的雪兒，嘶鳴、呼喊、抗爭，依然抵擋不住侵略者的惡劣行徑。坡娃、草靈、瓜燈雖然依靠彼此的勇敢與智慧，潛入了敵軍的陣營，但援救雪兒的計劃卻最終落敗，而此時，戰爭的號角才剛剛吹響……
在《火印》這部作品中，作者沒有刻意渲染戰爭的慘痛與血腥，也沒有肆意展現敵我的仇恨與對立，但暗藏的悲劇卻悄無聲息地向我們襲來。倏然之間，親人死去，朋友死去，敵人死去，生命在瞬息之間湮滅，而勉強存活下來的生者不僅要面對生死離別、陰陽兩隔，自己的身體、情感、意識也變得殘缺不全。如何拯救這一切，如何自救，在這樣一個慘痛與悲哀到不能言表的時空中，作者企圖用愛為灰霾的世界點亮色彩，親人之愛、朋友之愛、鄰里之愛、動物之愛，生存大愛……
在殘酷的戰爭中，愛和愛的力量真的有實際作用?它能否消解一場戰爭?答案無疑是否定的。愛拯救不了被俘的親人，感化不了窮凶極惡的敵人，愛救助不了炮火下犧牲的官兵與百姓。意念、抉擇、命運，彼此互為交織，當黑暗的現實涌來的時候，雪兒、年輕士兵、坡娃終於斬斷了自己軟弱的情感，變得堅硬起來，把對日本兵的仇恨化作了風馳電掣般的行動，來洗血恥辱。而當雪兒終於載著士兵打敗了河野，為野狐峪贏得戰爭，為自己贏得尊嚴的時候，我們看到的是，戰爭在它的心中早已烙下了深深的傷痕，那個烙在它身體上的火印，那些為日軍運送炮火不堪回首的曾經，一幕幕揮之不去。戰爭在所有人的身上、心上都留下了創痛，說與不說，碰與不碰，這個傷口都在那裡驕傲的昭示著它的存在。它總是在一些時候提醒我們，戰爭曾經來過，這片土地曾撒下過血淚，寫盡了屈辱。
流動的溫暖著我們的情感一次次地被無情地踐踏，轉瞬的美好總是在炮火中灰飛煙滅。當一切都已完結，仇恨、悲苦、生離死別都已漸漸地遠去，那結痂的傷口卻還烙在人們心裡，這才是最大的生之悲劇。
我們驚嘆於作者的故事構架及敘事方式，在小說《火印》中，沒有一個類型化的人物或場景，所有的情節進展都突破了以往抗日題材小說的套路與模式。曹文軒寫馬，卻是把雪兒當做有血性、有氣節的人來寫;寫日軍小兵稻葉，卻著重地展現了少年心中的愛與同情，對雪兒與小馬駒無微不至的照料;寫男孩坡娃，寫的卻是異乎其他孩童的倔強、果敢與堅強。透過沉重的情節，我們所看到的不僅是歷史，還有歷史中的個體與群體，人性與獸性，看到了每個人對於戰爭、對於家園、對於生存的態度與立場，我們更看到了戰火中那難得的愛與悲憫，是重建這個世界的最後一絲亮光。
我們感動於坡娃與雪兒、雪兒與小馬駒血濃於水的親情之愛，我們感動於坡娃、草靈、瓜燈純粹的情誼，感動於相親父老在國破家亡的危急關頭依然的傲骨與凌冽的血氣，我們也感動於日本兵稻葉對於雪兒母子的細心照料。愛對於戰爭來說無濟於事，但重建家園卻不能不依靠愛與信任。愛撫慰了凝結的傷痛，愛的暖流溶化了冰封的歲月，讓經歷創痛的生者重新點燃了繼續生存下去的希望之光。作者沒有粉碎用愛構建的世界，戰爭過後，殘存的野狐峪正是在愛的曙光中重建起來。
愛是對生命的最高禮贊。
記憶深刻的是，雪兒在文本中的幾處嘶鳴聲，憤怒、驚奇、痛苦、不堪，在苦難、焦灼、困頓的時刻，雪兒的嘶鳴是抒發與傳遞自己情感的一種獨特方式，它是為自己的生命在呼喊，她是為坡娃呼喊，為小馬駒呼喊，為野狐峪上所有的人呼喊，更是為我們每一個人的苦悶與沉痛而呼喊。
榮格在《人、藝術與文學中的精神》一書中曾經談到：「當神話情境重新出來的時候，總是帶有獨特的情感強度的特徵;彷彿我們心中從未奏響過的心弦被撥動了，又好像有一股我們從未懷疑其存在的力量突然釋放了出來……在這樣的時刻，我們再也不是個人，而是整個民族，全人類的聲音在我們心中回響。」
時光的碎片，被作者撿起，接合起來，它們在不遠的天邊熠熠閃動，這部作品像一個神話，像一盞夜燈，照見了生靈萬物與我們自己。我們看到了歷史長河中那一個個質朴又充滿韌性的生命個體，我們看到的是那不朽的人性，那些愛與悲憫從未遠去。
在沉重的歷史壓得我們喘不過氣來的時候，我們特別需要勇氣與力量，我們需要反思與警醒。感謝雪兒、感謝坡娃，感謝野狐峪上的所有人，還有那追求文學不死、文字不朽的曹文軒先生，用生命把積壓在我們心底的沉重一次次的呼喊出來。
轉自http://www.chinazhaokao.com/hougan/54424.html個人認為。。還算不錯的吧。