樓主, 我只想糾正一下"中日戰爭"這個詞彙,應該是"日本侵華戰爭",如果連我們自己都犯這樣的錯誤那就太對不起死去的幾千萬同胞了.
❷ 日本拍哪些中日戰爭電影
《海軍轟炸隊》、《軍國搖籃曲》、《後方的赤誠》、《向支那怒吼》
❸ 能不能介紹幾部日本國內拍的關於中日戰爭的電影
有一部非常感人的日本描寫侵華戰爭的電視劇，是真人真事。
《流轉的王妃-最後的皇帝》。為什麼說是侵華，因為電視劇的時代是二戰的東北滿洲。為什麼說真實，因為主角原型是溥儀的親弟弟溥傑和他的日本太太嵯峨浩。為什麼說感人，因為溥傑和嵯峨浩雖然是政治婚姻，但結婚後兩人的感情非常好，後來日本戰敗，溥傑和溥儀在逃亡時被蘇軍俘虜，嵯峨浩被關東軍特工救回日本。溥傑被送進戰犯監獄，十多年時間溥傑和嵯峨浩是分離的，但是雙方都沒有放棄，一直等到1960年溥傑第二批特赦，不久，妻子嵯峨浩從日本回到他身邊夫妻團聚。並且一直定居在北京，沒有回日本。
這部電視劇是根據嵯峨浩在日本期間，於長女去世後的1958年寫了一本很有影響的自傳《流浪的王妃》，並多次再版，被改編成同名電影。1987年6月20日，嵯峨浩因腎病，病逝於北京友誼醫院，73歲。
本劇演員陣容非常強大，溥傑-竹野內豐，浩-常盤貴子
本劇非常務實，多次提及日本關東軍在滿洲犯下的罪行，殺人、放火、搶劫、掠奪等場景時常出現在影片中，而溥儀與日本人之間相互利用的心態也刻劃得很真實，並沒有美化侵略，而是真實的反應了侵略給中國人帶來的傷害。帶有反省的意味。而精工細雕的製作、規模宏大的場景、氣勢磅礴又抒情感性的配樂、精準到位的演繹，又無時無刻不顯示出其巨大的藝術感染力，也正驗證了好的藝術沒有國界之分這個道理。
❹ 日本人拍的有沒有反映中日戰爭的電影
就算是有,也是抹煞了戰爭原有的本質,而是美化戰爭.當然是對於日本有利的.
❺ 日本拍過哪些關於「抗日戰爭」的電影
這個你可以去上網查一查的，日本所拍的抗日戰爭電視劇，不一定是真實的，可能歪曲事實
❻ 日本拍攝關於中日戰爭的電影客觀嗎
1、日本戰爭片展現的是士兵英雄頑強，中國戰爭片重點歌頌領導和指揮員的英明偉大。包括《零式戰機》《沒有出口的海》《啊，海軍》等故事情節較好的日本戰爭片，講的最多的是日本普遍士兵的故事，其中最多的群體是軍曹（相當於我國的士官）的戰斗故事，包括《三本五十六》中，也花很多鏡頭對士兵進行描述，而我國戰爭片基本上是一切圍著領導轉，歌頌指揮員英明的比較多，士兵則是憨厚的形象，近年來的一些垃圾般的軍事題材片，基本上是領導和上級英明果斷，士兵一個個傻乎乎的。
2、日本戰爭片從不掩飾日軍的殘暴，中國戰爭片中的軍人仁慈友善。日本戰爭片中充分反映了日軍粗暴的本質，首先是軍隊內部打罵成風，可以說每一部日本戰爭片都有上級野蠻毆打下級的鏡頭，在《吾為君亡》中，日本憲兵對一個60歲的老媽媽拳打腳踢，在《太平洋海戰》中，日軍屠殺已舉手投降的戰俘、殘殺菲律賓民眾都充分展露。中國戰爭片中的軍人十分仁慈，無論是上下級之間、還是對待戰俘和老百姓，都表現的寬仁大度，給人以仁義之師的印象。
3、日本很少有侵華題材的戰爭片，中國抗日主題電影多如牛毛。日本戰爭片講太平洋戰爭的占很大比例，對於侵略中國的歷史電影則很少涉及，本人看的日本戰爭片不少，但背景發生在中國的日本戰爭片記憶中只有兩部，《六零三高地》和《敵後縱橫800里》，而且作戰對象還不是中國人，一個是德國人，另一個是俄國。而我國的抗戰電影就多了，小時候，我們幾乎是看著《地雷戰》《地道戰》《平原游擊隊》等抗戰電影長大的，近些年來，抗戰影片相對少了。
4、日本戰爭片中幾乎不醜化和貶低敵人，中國戰爭片中的敵人幾乎是白痴。日本戰爭片從不把敵人描述的弱小愚蠢，相反十分強大，如《男人的大和》中，世界上最強大的戰列艦只有挨打的份，《戰爭彌撒曲》中的德國士兵不僅勇敢果斷，他們的聰明讓日本人大長見識，日本人虛心從敵人身上學會了精細印刷、工藝製造和交響樂。《野火》中，日本兵被美軍象割稻穀般成片消滅，《沖繩之戰》中，美國士兵英勇頑強。而中國戰爭片中的敵人幾乎是草靶子，不僅愚蠢，而且一個個貪生怕死，打敵人比打蒼蠅還簡單。
5、日本戰爭片規模小但場面真實，中國戰爭片場面宏大但細節漏洞多。日本戰爭片鮮有宏大的場面，但日本電影通過細節上的精細，把戰爭的殘酷展示的很好，象《大日本帝國》《緬甸豎琴》等電影，場面並不宏大，但場景的選擇很好，鏡頭把握的到位，人員和武器並不多，照樣能把戰爭的緊張與殘酷充分展現，特別是在細節方面，可以說電影畫面中的每一個人都很認真，包括離鏡頭很遠的人都嚴格按照戰時的要求在做，象《黑雨》和《吾為君亡》等電影，可以說鏡頭中的每個人都很認真，讓人感覺他們是處於戰爭狀態下。反觀我國戰爭片，場面雖然宏大，動用成千上萬人的鏡頭很多，但鏡頭中可以看到看多人是在做樣子，敷衍了事，一看就知道是在演戲，近年來的一些軍事電視劇，象《BA師》《垂直打擊》等，更是把假和濫推上了極至。
6、日本戰爭片的作戰美俄佔主角、中國戰爭片的題材內戰部分佔主體。日本戰爭片的作戰對象基本以美國和俄國為主，講述太平洋戰爭的題材是主角，反映日俄戰爭的電影有一定比例，如《日本海大海戰》《敵後縱橫800里》等，也有少量鏡頭中與英國荷蘭為作戰對象的，如《獨立》和《8月15日》等，主體還是與美國的海空對決。而我國的戰爭片作戰對象以內戰中對GM黨的作戰佔主角，早期抗戰題材的電影占的比例很大，朝鮮戰爭題材片也有一定比例，現在比較少了，其它還有少量對越自衛還擊作戰的影片。
7、日本戰爭片演員軍事素質不遜於真正的軍人，中國戰爭片的演員缺乏基本軍人氣質。日本戰爭片選用明星當主角的不多，除《八甲田山》由高倉健當主角外，一般情況下選名演員的很少，象近年來被我們批評的《男人的大和》《吾為君亡》等電影，都沒有所謂明星陣容，但裡面的軍人精煉靈活，給人以生龍活虎之感，特別是軍事動作非常到位，電影里的軍人生活、包括禮節和日常生活都非常軍事化，反觀我國軍事片的主角，軍人氣質差的不是一般，體型不說，光敬軍禮一項沒有一個人做的標準的，現在又多了男男女女糾纏的情節，真的令人作嘔。
8、日本戰爭片中男歡女愛較多，中國戰爭片中男女素素不清，就象每一部日本戰爭片有打人鏡頭一樣，男歡女愛也是日本戰爭片中的主要內容，特別是出征前，日本女人為日本軍人獻出身體的鏡頭很多，象《神風特攻隊》《二百三高地》《南太平洋》等電影都有這些情節，本人不認為這是日本導演為了增加票房而故意安排的，而是人的本能和劇情發展自然引出的，女人是軍人永恆的主題是世界公認的，日本電影增加了這些內容可以使影片更生動更好看，而且鏡頭並不黃，把握很到位。而我國戰爭片這方面的內容較少，中國電影中的軍人基本都是禁慾主義的者，見了女人羞羞答答，近年來增加了一些女性內容，但基本上都是男軍人和女軍人之間你愛我、我愛他的事，其中女軍人的爸爸是領導的又佔多數，純屬胡編亂造。
9、日本戰爭片以海空爭霸獨道，中國戰爭片以地面陸戰為主。日本戰爭片基本上是海空軍佔主角，其中以海軍為主，二戰時期日本沒有獨立的空軍，空軍是配合陸、海軍作戰的，所以，海軍是日本軍事題材片的主角，包括《零式戰機》《日本海大海戰》《血戰南大洋》等，都是海空佔主角，他們也許認為海軍大戰才是真正展現科技、智慧的拼殺場。相比我軍的軍事片，本人除早期看到反映朝鮮空戰的《藍天雄鷹》和反映對台作戰的海戰外，極少看到海空軍的身影，包括我們值得自豪的西沙、南沙海戰和台灣海峽空戰等戰爭經歷，沒有一部軍事題材片能反映。
10、日本戰爭片軍人死後有很好的安身場所，中國戰爭片軍人犧牲了沒有下文。靖G神社這個中國人敏感的詞經常在日本戰爭片中出現，「咱們靖G神社見」這句話經常出現在台詞中，如反映神風特攻的電影《神風特攻隊》《大日本帝國》等很多電影都有這句話，其中《吾為君亡》中還有自己死後安放在靖G神社哪個位置都說了，死後有一個供人緬懷的位置當然是一種莫大的鼓勵，對將死之人也是一個很好的安慰。但我國軍事片中對軍人犧牲後的下文就沒有這樣的安排，只是在《大決戰》中出現了白布裹屍的鏡頭，多少烈士靜卧在黃土下，別說有人參拜，絕大部分人連名字都沒有，太原戰役中犧牲烈士的家屬什麼都不想要，僅僅想為死去的親人得到一個烈士的稱號都難上加難。真的，扣除感情因素，我們在這方面要向倭人好好學習。
軍事電影能看出兩國的歷史觀和文化，本人感覺，日本戰爭電影似乎看不到美化日本軍國主義的內容，但可以看出日本人在進行深刻反思，但他們不是我們常說的那種罪行反思，而是反思自己不夠強大、科技不夠發達、資源不夠豐富、武器不夠先進，反思自己為什麼打不過人家。為了這些反思，他們在奮發圖強。
反觀我國，我們是早把歷史忘的一干二凈了，我們戰爭電影更是粗製濫造，被一個彈丸小國欺負了一百多年早忘了，現在更是被日本遠遠的甩在後面，我們還恬不知恥地說什麼「盛世」，說真的，對歷史，我們應該向日本人學習。
❼ 日本人拍（中日戰爭）片嗎把中國拍的什麼樣
這個不一定吧，他們還想極力抹掉那段歷史呢。如果有的話，應該和中國人拍的影視作品裡的小日本一個德行。。。
❽ 求日本人拍的有關中日戰爭 的電視劇 或 電影
有 在整個二戰時期.那些流傳廣泛的日本電影無一不是軍國主義擴張戰略的銀幕版.比如宣揚日本侵略軍[戰績"的所謂[事變電影"--<海軍轟炸隊>.<軍國搖籃曲>.<後方的赤誠>.<向支那怒吼>.除此之外的那些所謂[國策電影".[大陸電影"和[文化電影"也都是日本軍國主義機器不同類型的產品.它們從各個方面去論證這台戰爭機器運轉的合理性和持久性.比如.鈴木重吉的<東方和平之路>.簡直就是所謂[大東亞共榮"的影像注釋.而伏水修導演的<支那之夜>則是在宣揚[中日親善".
❾ 誰知道什麼日本自己拍的關於中國抗日戰爭的電影
在整個二戰時期，那些流傳廣泛的日本電影無一不是軍國主義擴張戰略的銀幕版，比如宣揚日本侵略軍「戰績」的所謂「事變電影」——《海軍轟炸隊》、《軍國搖籃曲》、《後方的赤誠》、《向支那怒吼》。除此之外的那些所謂「國策電影」、「大陸電影」和「文化電影」也都是日本軍國主義機器不同類型的產品，它們從各個方面去論證這台戰爭機器運轉的合理性和持久性。比如，鈴木重吉的《東方和平之路》，簡直就是所謂「大東亞共榮」的影像注釋，而伏水修導演的《支那之夜》則是在宣揚「中日親善」。
❿ 日本人拍的有沒有拍中日戰爭的電影
《日本鬼子》
是一部記錄片
是一位日本老戰士拍的
他找了很多2戰時期的日本兵作訪問
那些日本兵都後悔得老淚縱橫
不過在日本沒有電影院肯播這部電影
電影院的負責人都說：「這類的電影，就算了吧」
但是老人很堅持
於是這位老人就自費租了一間放映室播
自費宣傳
也來了很多觀眾
其中有不少觀眾是沒位置坐站著看的
他們都說他們所受的歷史教育中
跟這個差別很大
這個上網找大概也很難找的說……