A. 求一部韓國老片
「殺人回憶」
韓國懸疑片巔峰之作
http://ke..com/view/453633.htm
B. 韓國的電影審查制度是怎樣的
作者：胡楊
鏈接：http://www.hu.com/question/21683537/answer/19152523
來源：知乎
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韓國於1998年建立電影分級制度。規定電影分為5個等級：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。每部電影的等級由民間組成的"影像物等級委員會"進行評級。另外，對於網上的色情資訊，年齡限制提高至19歲或以下不能觀覽。這種分類只出現於不能在戲院上映，而只能以錄像帶或影碟發行的電影。——維基網路
在相當長的一段時間內，中國觀眾是看不到韓國電影的，在今日，或許觀眾和電影研究者對近十年來的韓國電影相當熟悉，但是如果把眼光放長遠一些，產生隔膜是毋庸置疑的，這也是我們需要《韓國電影史》這樣一本書的原因。它的功能簡單明確，以編年史的線路來梳理韓國電影，向韓國以外的讀者介紹韓國電影(書的幕後推手是「韓國電影振興委員會」，你大致可以看出此書的官方色彩)。但這本書的奇特之處在於，它的實際編撰者有三十餘位，從而在編年體的框架內有自由跳躍的寫作方式，這種方式或許使書的結構存在某種混亂，卻也能讓韓國電影史有了前後響應的連貫性。
如果我們全面審視這本電影史，會發現一個名曰「審查」的幽靈一直居住其間，是這本書的許多撰寫者都很難規避的一個問題。這個「幽靈」具有非常強烈的政治色彩，一直影隨身動，緊跟韓國的政治時局變化。電影初傳入朝鮮半島時，朝鮮王朝根本就沒有什麼審查的概念，最多派個警察去看場子，因為「眾多觀眾聚集在黑暗場所，難免會發生點小摩擦」。隨著日本對朝鮮的殖民入侵，電影審查制度的建立是自然而然的事情。這種審查很明顯是為了限制民主主義言論的表達，到了第二次世界大戰時期，日本更是在韓國強化了電影審查，在1940年制定了「韓國映畫令」，把「褻瀆皇室尊嚴和損害帝國威信」作為法令的基礎。此時對於拍攝電影的限制完全是一種政治上的需要，是對確立日本「宗主國」地位的意識的強調，如果我們把目光從朝鮮拉回到日本，就會看出兩處審查政策的不同，黑澤明在他的《蛤蟆的油》里曾經說過：「我認為，那時內務省的檢查官們一個個全是神經不健全者。他們都是迫害妄想狂，都有虐待狂、受虐狂和色情狂的性格特徵……他們把外國電影里的接吻鏡頭全部剪掉，凡是女人光著腳或露膝的畫面，也一律剪掉。」他所要爭取的自由表達顯然與韓國的電影創作者們是有區別的。到1948年韓國政府成立，審查依舊陰魂不錯，軍人掌握政權時期，審查只是換了個基調而已，「不許攻擊政府」肯定是必需的，反共意識形態更是審查者的普遍共識。軍政府搞出了事前審查制度，並且為此不惜在1962年修改了憲法，以保證這種審查制度不違憲。
當然，如同任何一種醜陋的制度一樣，苛刻的、自利性質的政府審查行為不會永遠存在。從1984年開始，韓國政府開始廢除事前審查制度，政治鉗制大為減少。令人意想不到然而又在情理之中的是，審查的松綁帶來的是一股色情影片的熱潮。這或許也是重視保護青少年的中國廣電部門遲遲不願意推行電影分級制度的一個原因。而韓國的電影分級制度在1996年開始推行，這一回憲法沒有扮演絆腳石的角色，憲法裁判所多次認為電影振興委員會推行的分級制度所含有的對電影的分級審查是違反憲法的，甚至認為給電影分級的機構都是「屬於憲法禁止的審查機關」。
可以明確的一點是，審查與人類的自由表達權利一直是相生相伴的，分級制度並非審查的完全終結，之所以在分級制度確立後，韓國電影的題材呈現多元化的格局，過去不能碰的敏感問題也出現了重大突破，完全在於創作人員的自由表達權得到了放大。過去的審查制度(無論是日佔時期還是軍政府統治時期)充滿黑箱操作，並且還有惡法保護，它不僅讓一部電影無法上映，成為了禁片，而且事前審查制讓許多電影創作早早就胎死腹中，連拍攝都不可能。分級制度同樣也保證了觀眾的選擇權利，一個文明社會的成年公民有權利選擇他想觀看的任何電影，對青少年的保護並不意味著對成年人意志的限制與踐踏。當然，任何「好」的制度不可能一日促成。韓國電影審查制度不僅依附於電影工業本身，更多的是韓國政局的縮影，當軍人政府下台之日，電影的蓬勃發展已經勢不可擋。第一部給韓國電影帶來國際聲譽的《生死諜變》，直接觸及了韓國與朝鮮之間的間諜戰，這種題材的開發在過去是不可想像的，電影不僅在韓國本土取得了票房成功，而且還打開了韓片在日本與香港的市場，成為了韓國電影興起的標志。不僅南北問題不再成為禁區(《義兄弟》也受惠於此)，而且韓國電影創作者也有了可以反思自己國家的歷史問題的可能，無論這種嘗試是否成功。李滄東和奉俊昊都在自己的電影中對光州事件做了微妙的表達，而金志勛導演的《華麗的假期》更是直接展示了光州事件中政府軍隊對民眾的鎮壓。審查的松綁讓電影的類型創作有了巨大的空間，韓國已經成為了一個恐怖片生產的大國，這在過去是無法想像的，金知雲的《薔花紅蓮》甚至讓好萊塢買去了改編權。林常樹導演的《那時候那些人》將朴正熙總統被刺事件加以戲劇化，結果引起了軒然大波，漢城地方法院要求電影刪除開頭和結尾的片斷，引起了電影公司的不滿，做出了在判決之前提前公映的舉動，這次對電影的干涉與審查沒有多大關系(否則影片決無上映的可能)，而是影片涉及的事主親屬告到了法院。像這樣的爭議反而是一種進步，所有問題可以公開討論，而不是像過去那樣黑箱操作，無聲無息。
韓國電影在21世紀的飛躍，從苛刻審查轉向分級制度是一個關鍵性的因素，我們看完《韓國電影史》，就會明白書的編者序中的那句話的分量，當人們探究韓國電影何以成功時，作者的回答是———「舊制度和審查，首先必須廢除」。
C. 李璟榮在監獄里折磨犯人還吹口哨有部韓國電影叫什麼名
您說的電影是《南營洞1985》。
《南營洞1985》 是由鄭智泳編導，朴元尚、李慶榮主演的劇情片。李璟榮在影片中飾演一名外號「葬儀社」的拷問專員，精通各種殘酷的審訊方法。
片中有李璟榮折磨犯人時吹口哨的情節，所吹口哨的曲調出自約翰·福特的西部片《俠骨柔情》。
影片根據真實歷史改編，講述了20世紀80年代，韓國保健福利部部長因反對軍政府獨裁而被帶到位於南營洞的一間密室，連續受22天拷打的故事。該片於2012年11月22日在韓國上映。
【劇情】
1985年9月4日，民主運動家金鍾泰（朴元尚飾）和家人在從澡堂回家的路上，被警察押解走。這之前，他經常被人這樣帶來領去，頻頻遭到傳喚，總是可以有驚無險地過關。但這次，他被帶到了南營洞的對共分室。金鍾泰被冠名以「赤色分子」接受殘酷的拷問。從那天起，在這個逼仄的拷問室內，他經歷了人生最殘酷的歲月，那個外號「葬儀社」的拷問專員（李璟榮飾演）登場，在韓國的政治史上留下了驚心動魄的22天。
【海報】
電影海報
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D. 好看的韓國動作大片
1.《黃海》
《黃海》較之《追擊者》更具現實主義內涵，甚至帶有鮮明的紀實風格。在那些暴力影像的背後，是導演對本民族的反思。影片強烈的現實風格和直面人生的拷問都令人印象深刻。電影情節跌宕起伏，節奏緊湊不凌亂，刀刀見血的暴力場面，以及由13台攝影機多角度拍攝的「追擊+翻車」場面，火爆十足。熱映後不僅獲獎無數，更是成為了韓國動作片一部難以逾越的經典之作。
2.《孤膽特工》
憑借片中犀利、彪悍的動作場面，「大叔」元斌與敵人打鬥招式簡潔行動利落，音效的配合與鏡頭的運用更是堪稱韓國影史最佳，視覺沖擊力絲毫不遜好萊塢動作片。影片藉此被稱贊為《這個殺手不太冷》、《怒火救援》、《颶風營救》等動作片的完美混合體。韓國國寶級導演朴贊郁盛贊該片，「《孤膽特工》中的動作場面無疑將在韓國電影史上留下輝煌的一頁。」
3.《卑劣的街頭》
《卑劣的街頭》不僅僅是一部黑道電影，也是在對人類內心潛伏的慾望在進行揭露，通過一個黑道混混的短暫的一生，展示了慾望是如何讓一個人把一切人間的倫理道德踩在腳下，不惜用背叛和暴力去實現自己的慾望。整部電影中有多處暴力的打鬥鏡頭，沒有誇張的特技，也沒有華麗的槍戰，盡可能的貼近生活，拳拳到肉的真實，讓人戰栗。
4.《暗殺》
《暗殺》憑借扎實的劇本精彩的劇情，演技派演員的集體參與，獲得了觀眾的一致好評，也助力票房的節節攀升。影片前半部分如懸疑片般展開各個角色破朔迷離的關系，後半部分以槍戰救國為主則緊張刺激讓人目不暇接。190億韓元的製作水準和對歷史細節質感的還原得到了肯定。
5.《走到盡頭》
從整體上說，整部電影幾乎每時每刻都把我們代入其中。故事一波三折，前半部男主人公為了隱藏自己撞死通緝犯的事實拚命藏匿屍體掩蓋證據，後半部則是收到他人威脅為求自保決定斗爭到底。這部電影有一條十分完整的故事線，甚至於你幾天之後然就能把它說出來，並且在這條故事線上導演又增加了很多細節，也是讓人眼前一亮的。
6.《向日葵》
看見韓國黑幫的標簽，我以為這又是一部充滿著暴力，充滿著勾心鬥角的老套黑幫電影，但是出乎我的意外，這部電影充滿了愛，即便有暴力，即便老套的劇情，但是讓人很暖心就像大叔一樣，通過這部電影讓我們看到了浪子回頭金不換，讓我們懂得了家人的重要，讓我們明白了生活中的點點滴滴都要靠我們去完成，小小的筆記本就是他的夢想，他對生活的渴望，而家人則是他的全部。
7.《鐵雨》
該片的故事情節都是在可預測的方向上進行的，這點令人感到遺憾。但可貴的是它沒有將人物局限在官員層面，而是將普通市民的故事與中心事件交織在一起，講述了在國家危機面前，普通市民會做出什麼選擇，會面臨怎樣的命運。這也是該片整體上令觀眾感到有趣的原因。
8.《共同警備區》
同樣的語言，同樣的民族，卻只因不同的主義而無法相聚，《共同警備區》並沒有將自已站於道德的頂點去批判何為，而是以一件無頭案，將最為淳樸的情感融入其中，將人性的光芒呼之欲出，電影在手法上以一種近乎於致敬《羅生門》的方式，透過憂郁暗沉的鏡頭畫面，掀揭起政治的創傷。
9.《新世界》
故事很有張力，影像呈現也非常成熟，「丁青當著李子成處決卧底、丁青被刺殺、李子成即位」這三場戲格外精彩。但最重要的是丁青和李子成的愛，滿滿地要溢出來。為了你，我不惜犧牲自己；為了你，我不惜成為你。如果這都不是愛，那還是啥。這或許是該片深受歡迎的原因之一吧！
10.《殺人回憶》
影片的成功之處在於，對韓國軍政府獨裁時期的時代記憶，隱藏在一個連鎖殺人故事背後。一切罪惡與憤懣，其實是關於那個時代的。片中的兇手永遠在雨夜，宵禁警笛響起，街上空無一人時出來作案，這恰恰是對那個暗無天日年代的絕妙諷刺。至於結尾更是驚世駭俗——誰都沒想到一個懸疑故事會以沒有答案的方式收場。
E. 刺殺韓國總統的電影,裡面有個美女射擊運動員
26年 26년 (2012)
主演: 晉久 / 任瑟雍 / 韓惠珍
劇情簡介 · · · · · ·
1980年，光州事件爆發。無辜民眾被當作「赤色分子」遭到軍政府屠殺，許多家庭經歷著最為慘痛的生離死別，而這一切背後的始作俑者全斗煥則登上總統寶座。數年後平安卸任，雖經歷了軍事獨裁和經濟犯罪等指控卻得到特赦。與此同時，經歷過光州事件的遺族再也無法坐視人世間最大的不公。2006年的一天，國家射擊隊選手沈美進（韓惠珍 飾）、曾在軍中服役的黑幫分子郭鎮裴以及青年警察權正赫被召集在一起。他們的親人都因26年前那起殺戮而喪生，而當年參與戒嚴的前軍人金主世多年來心中隱藏著巨大的內疚和憎恨，而今成為大企業家的他決定和遺族們一起，刺殺至今仍逍遙法外過著養尊處優生活的全斗煥……
本片根據取材自光州事件的韓國同名網路漫畫改編。
F. 韓國電影辯護人里說的赤色分子是什麼意思啊
赤即紅色，紅色即為共產黨，赤色分子最早指共產主義者，後來泛指具有共產主義傾向及社會主義傾向的人。
在韓國休戰時期以及軍政府統治時期，反國家武裝暴力團體成員，持共產主義思想者，從北主義者，旨在救亡圖存的民運參與者及其家屬都會被軍政府和傀儡媒體稱為赤色分子。
(6)韓國電影軍政府擴展閱讀
《辯護人》取材於真實事件，以20世紀八十年代光州事件後全國范圍鎮壓民主運動為背景，以已故前總統盧武鉉曾在擔任律師時，負責釜林事件辯護的故事為原型，講述了沒有錢、沒有學歷、沒有背景的稅務律師宋佑碩經歷的改變其人生的五次公審。
影片以真實人物為背景，用虛構的故事承托著沉重的歷史，展現出全斗煥軍事獨裁政府統治下小人物的不屈和擔當，也藉此為人們提供一個相互理解和自省的機會。
參考資料來源：網路-辯護人
G. 李准基的電影問題
主要因為涉及韓國的政治問題 中國只要是有涉及政治問題的 不管自己國家還是別國 都要禁播= =
光州起義被殘酷鎮壓的27日，韓國的軍政靠山美國，發表"不能坐視韓國的無秩序和混亂"的聲明，為全斗煥軍政府的大屠殺鋪平了道路。有評論認為，如果沒有美國的默許，全斗煥調動軍隊都成問題。個人以為，美國負有多大的責任，需要弄清楚戒嚴是否屬於"戰時"狀態。無論如何，美國也有不可推卸的道義上的責任。
影片揭露了全斗煥以肅清親共分子為名、鎮壓人民民主運動的罪惡，以及普通的光州市民如何一步步從同情學生，到以牙還牙、爆發起義並遭到血腥鎮壓的全部過程。韓國老百姓的善良、開朗和剛烈，令人震撼。
影片還公布了光州起義死難人數目前最新的權威統計數字：207人死亡，2392人受傷，987人失蹤。
血債累累的軍政府已經為自己敲響了喪鍾：1987年4月13日，全斗煥悍然決定1988年漢城奧運會之前停止修改憲法，引發全國性的抗議浪潮，百萬人走上漢城街頭要求改憲。軍政府試圖故伎重演，不料，時過境遷，1987年6月27日美國參議院以74對0票，7月1日美國眾議院以421對0票，兩院一致通過了《促進韓國民主化決議案》。在國際奧委會不惜以取消漢城奧運會主辦權相威脅和美國重壓之下，全斗煥被迫屈服，由總統候選人盧泰愚發布《"六．二九"民主化宣言》，接受憲改方案，採用總統直選。
韓國能有今天的格局，光州起義有著決定性的作用，不但激發了全國人民爭取自由民主的熱情和血性，還博得了包括了美國在內的世界人民的廣泛同情和支持。光州也成為韓國人權、自由的聖地，1997年落成的光州"5•18"公墓，佔地數百畝，成為人們追思、緬懷先烈的教育基地。
導演金志勛表示："我們過去的歷史是走過黑暗迎來希望的一個歷史，能夠帶來希望的是那些默默付出的普通百姓。《華麗的假期》告訴大家的是我們一直以來尋求的自由和民主，不是某個英雄一瞬間形成的，而是通過我們普通百姓的不懈努力而形成的。"
H. 誰記得這樣一部韓國電影
《馬粥街殘酷史》
金賢洙在一九七八年的春天轉學到馬粥街中一所名叫正文的臭名昭著的中學。由於南韓軍政府介入校園，學校里的老師肆無忌憚地對學生施以暴力，講台上的言語羞辱，操場上殘酷的體能折磨，課堂上隨時會到來的檢查和拷打，共同製造出野蠻專制的訓導與管理習慣。剛剛轉入這所學校的金賢洙還是一個模範生，開始的他對這里充滿了抵觸抗拒的情緒，他甚至是班上唯一一個可以在黑板前順利演算數學題的學生。他在一次偶然的機會中結識了金佑植，一個健康、強壯、有著強烈自尊並真誠對待朋友的「壞學生」。兩人很快便成了朋友，並同時愛上了高年級的美麗女生江恩珠。但由於自己的羞澀金賢洙一次次的錯過向恩珠表白的機會，而江恩珠接受了佑植的愛更讓他痛苦不已。佑植與鍾虎在天台上展開惡斗，結果被打的遍體鱗傷，黯然離校，而江恩珠也跟著不知去向。金賢洙的忍耐和寬容終於突破了少年的極限，他開始默默的學習李小龍的雙節棍。並且最終在學校的天台上他大敗鍾虎，帶著滿身的血跡走過目瞪口呆的老師們，在樓道中憤怒地詛咒全韓國的學校。一年之後成熟許多的金賢洙與朋友在電影院前相遇，兩人戲謔地模仿起李小龍電影中的鏡頭，而背景中的電影廣告是成龍的《醉拳》。朋友說李小龍的時代已經很遙遠了。金賢洙說李小龍永遠是最好的。
I. 韓國懸疑電影女主被精神病院院長囚禁男主是電台主持。求電影名字
《殺人回憶》。
《殺人回憶》是由奉俊昊執導，宋康昊、金相慶、朴海日等人主演的犯罪懸疑片。該片於2003年4月25日在韓國上映 。該片講述了韓國的一個小鎮上，出現了一系列的連環殺人案，小鎮警察和從漢城調來的蘇警察共同辦案的故事。
創作背景：
《殺人回憶》是根據韓國的三大未破解的奇案改編而成的，該事件發生於1986年9月15日到1991年4月3日，京畿道華城郡附近村莊，共有10名年輕女子遇害，僅1人倖存。1996年該事件首次經金光林導演拍攝成舞台劇，該片在此基礎上並根據實際調查資料與采訪記錄等進行改編。
(9)韓國電影軍政府擴展閱讀：
片作為一部犯罪題材的影片，對懸疑的設置和拿捏頗具大師水準，而陰沉壓抑的氣氛營造，亦堪比大衛·芬奇的《七宗罪》。此外，韓國電影特有的詼諧幽默，也時而在片中閃現，共同構成近乎完美的整體感覺。但是，如果《殺人回憶》僅止於此，那不過是部水準上乘的商業片而已。影片的成功之處在於，對韓國軍政府獨裁時期的時代記憶，隱藏在一個連鎖殺人故事背後。一切罪惡與憤懣，其實是關於那個時代的。片中的兇手永遠在雨夜，宵禁警笛響起，街上空無一人時出來作案，這恰恰是對那個暗無天日年代的絕妙諷刺。
J. 為什麼說韓劇和韓國電影之間是天堂與地獄的差距
題材上，韓國電影與韓劇截然不同，什麼絕症梗、倫理亂局、虐愛情長……幾乎全無蹤影。《鳴梁海戰》的主角並非「都教授」、「千頌伊」們，而是與大導朴贊郁攜手成名的老鳥―年過五十、一臉褶子、體重已再創新高的崔岷植。
韓國電影的跳躍式發展自然需仰賴創作者的天才，但更與政府積極扶持、採用分級制、棄用審查制度、鼓勵以市場為導向有關。
產業整體的繁榮，帶動了韓國電影的多樣化發展，也培養了觀眾的廣泛口味。「鐵肩擔道義」式的社會問題片和追求深度及創意的文藝片不斷浮出水面，同樣體現出極高的素質，也頻頻獲得國內好評―前者包括關注侵害少兒的《素媛》、《熔爐》，體現歷史傷痕的《殺人回憶》，暴露民族問題的《黃海》等；後者則由李滄東、金基德、洪尚秀等揚名國際的大導坐鎮，以韓式詩意/禪味聞名於世。
當年未映先紅的《辯護人》，以韓國前總統盧武鉉為人物原型，講述上世紀韓國軍政府治下，平民律師追尋司法正義的故事。該片不僅票房頗佳，更推動了片中所指的「釜林事件」的重審，使幾位當年的參與者獲得了更公正的判決。中國觀眾因此盛贊其為「改變了現實的電影」。