『壹』 請問有哪些在線收看的推理電影，最好是根據原著小說改編的。日系歐系的推理風。
阿加莎克里斯蒂的改編電影
東方快車謀殺案
尼羅河上的慘案
無人生還
陽光下的罪惡
羅傑疑案
ABC謀殺案
約翰迪克森卡爾的改編電影
聖誕驚魂夜
柯南道爾的改編電影
福爾摩斯
福爾摩斯秘史
古鎮疑雲
福爾摩斯與中國女俠
少年福爾摩斯
福爾摩斯之死亡珍珠
秘房神探
福爾摩斯歸來
福爾摩斯探案集
福爾摩斯的冒險
福爾摩斯面對死亡
百分之七的溶液
日系的
金田一耕助系列的。
極限推理。
柯南劇場版。
金田一與明智小五郎
怪人20面相。
白夜行
零的焦點
『貳』 柯南道爾與阿加莎克里斯蒂的比較
柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引起廣泛的歡迎。這就不單單因為故事情節的吸引人，而是通過偵探小說揭示了社會的現實問題，並在藝術上開創了偵探小說的流派。他取得的文學成就，可以歸結為四個方面：
（一）把社會犯罪與政治制度、道德觀念結合起來。柯南道爾創作的偵探小說從多側面反映了英國社會存在的問題。《血字的研究》、《四簽名》揭示了英國對印度的侵略與掠奪；《布魯斯——帕廷頓計劃》反映了歐洲的間諜案。而《巴斯克維爾的獵犬》、《六座拿破崙半身像》都涉及到圖財謀命、作惡行凶，其他如巧取豪奪、通姦情殺、背信棄義、貪欲逞凶、專橫跋扈、爾虞我詐……這些犯罪現象，無一不與政治制度的黑暗與道德觀念的敗壞有關，柯南道爾還揭示了法律存在的種種漏洞與不合理，以及警察廳的無能、愚蠢與昏庸。由於這類作品宣揚了人道主義、善惡報應和「天網恢恢，疏而不漏」的理想主義觀點，無疑受到了讀者的廣泛歡迎，也充分顯示了柯南道爾進步的人生觀與其作品的社會意義。
（二）塑造了鮮明的文學典型。柯南道爾的作品成功地表現「文學是人學」的觀點。他筆下的福爾摩斯，是一個有血有肉的私家偵探，他腳踏實地地生活在英國社會中。他是一個鄉紳的後代，祖母是法國畫家賀拉斯·凡爾奈的妹妹。他喜歡鄉間的生活，愛好乘坐英國人熟悉的馬車或火車，經常出沒於倫敦的大霧中，他每天要閱讀《每日電訊報》。他的外貌獨具個性。他精通化學、解剖學知識，迷戀恐怖小說，能拉小提琴，喜歡抽煙斗，並精於刀劍拳術，熟知法律和地質學知識，他在沒有接到案件時要依賴打可卡因來獲得快感。他對天文學、哲學和現代文學的知識幾乎等於零。這些描述，使讀者感到這位大偵探不是神，而是生活在現實世界中的一個既普通又特殊的人物。在《血字的研究》中，柯南道爾讓福爾摩斯的思路走上岔道；在《黃面人》中，福爾摩斯犯了判斷性錯誤；這些描寫反而讓這藝術典型更具真實性與可信性。還有那位華生醫生，也寫得十分適合其身份，他在案件中的錯誤判斷，更襯托出福爾摩斯的料事如神。在《四簽名》中，華生醫生因摩斯坦小姐擁有百萬遺產，不敢向她求愛，當財寶落入河中，華生果斷向摩斯坦小姐表示愛慕之意，充分顯示了華生醫生高尚的品德與誠實的為人。福爾摩斯的對手，則千奇百怪，有偽善的君子，有兇狠的罪犯，有古怪的變態者，有詭計多端的陰謀家，其犯罪的伎倆，也絕不雷同。其中最危險的對手是莫里亞蒂教授，他運用智慧犯罪，背後又有一個龐大的黑社會組織作靠山，但福爾摩斯毫不懼怕，寧可與對方同歸於盡，也決不放過罪犯。《最後一案》顯示了福爾摩斯的勇敢無畏的精神品格，難怪讀者讀到福爾摩斯與罪犯一起墜入激流之中後，要大聲抗議。心中的英雄是不能就此死去的。在柯南道爾的筆下，還出現了猴子作案、獵犬行凶。美洲豹發怒等情節，更增添了作品的驚險色彩與趣味性，並將操縱這些動物作案的幕後者作了深刻的批判。至於書中的其他人物，那些善良的無辜者，也給讀者留下了深刻的印象，他們的命運牽住了讀者心弦，一直讀到最後化險為夷，罪犯被擒，才能讓讀者心中的石頭落地。可見其筆下的人物寫得何等栩栩如生。
（三）創造了偵探小說的嚴謹結構。偵探小說最易犯的敗筆是案情看來神奇，但缺乏邏輯推理．常常有「神來之筆」，結果讓讀者在回味中感到案情的不可信。而柯南道爾的70部偵探小說都建立在邏輯推理上，他善於在構思和布局上埋下伏筆，使整個故事更加曲折離奇、引人人勝。有些不可思議的情節，一旦真相大白後，再按照邏輯推理來演繹，會發現作者在布局謀篇上是出人意外又人情人理的。在寫法上並非單線發展，而是幾條線，幾個嫌疑者相互交織，在懸念迭起中進人高潮，又在高潮中揭開謎底，因此很有說服力。如《巴斯克維爾的獵大》的謎底揭穿，是福爾摩斯注重了調查研究；又如《跳舞的人》，福爾摩斯是破譯了奇怪的密碼；再如《第二血跡》是福爾摩斯從地毯的移動中找到了破案的關鍵。這些細節看似尋常，其實正是有力地表現了福爾摩斯細致的觀察力與豐富的想像力。這些描寫，都為嚴密的構思作了巧妙的鋪墊。因此，柯南道爾的偵探小說不僅在文學上獨具魅力，而且把科學運用於文學領域，並為文學的主題和構思服務。擴大了偵探小說的內容，客觀上也為讀者擴大了知識面。
（四）在情節和語言方面，形成了偵探小說獨特的風格。讀柯南道爾的小說，最初吸引讀者的是離奇與神秘的感受，幾乎每一件案子的發生都是不可思議的，在案件的發展中。又有許多變化，令人目不暇接。《四簽名》、《巴斯克維爾的獵犬》中有些情節，緊張得叫人透不過氣來，兇手隱隱約約地出現，令讀者為福爾摩斯捏了一把汗，這種表現手法達到了石破天驚的藝術效果，我們不能不為柯南道爾駕馭故事的能力而嘆服。在語言方面，柯南道爾又相當成熟而老練，他的文筆簡潔而流暢，交代細膩而不拖沓冗長。書中的對話緊緊扣住中心，把一些破綻與疑蹤巧妙地放在讀者面前，又用撲朔迷離的情節把讀者的思維引人歧途。這種文學手法，可以說成功地創建了偵探小說的基本模式，也形成了柯南道爾偵探小說藝術的獨特風格。柯南道爾在表現福爾摩斯取得成功的同時，也寫了他的失誤；在寫他開朗幽默的一面之際，也寫了他的孤寂與冷漠。柯南道爾還把社會學、病理學、地質學、種族學引人偵探藝術之中，顯示了偵探小說的社會性、科學性與文學性。
正因如此，柯南道爾成為偵探小說的一代宗師。由於讀者對其作品的青睞，柯南道爾的作品的稿酬，達到了當時的文學稿酬的最高水平，大大高於同時代的純文學小說家的稿酬。美國一家出版社願以5000美金買下10萬字的《巴斯克維爾的獵犬》，每千字達50美金稿酬在當時是一個天價。而英國一家雜志社則以每千字100英鎊來收買柯南道爾的版權，這在當時的英國出版界來說簡直是一個奇跡。由此可見，當時偵探小說風靡到了何等狂熱的地步。
柯南道爾開創了偵探小說的時代，他對偵探小說的貢獻是無可估量的。但是，他的作品也存在一些不足。這些不足可以從三個方面來論述。
首先，柯南道爾的偵探小說的背景是以上層貴族社會為背景的。《銀色馬》的受害者是一名上校；《駝背人》的死者也是一名上校：《馬斯格雷夫禮典》的主角是貴族，《第二血跡》與《王冠寶石案》寫的是首相與大臣。這些求助於福爾摩斯的人，大多是有身份、有地位的貴族與資產者，而作案者與罪犯也有不少是貴族與名流。因此，福爾摩斯是上層社會的一個私家偵探。對於這一點，可以從英國當時的社會情況來分析，因為請得起私家偵探的人，不可能是一般的平民。福爾摩斯服務的對象，當然只能是他們。柯南道爾本人是一個私人醫生，他接觸的人也大多是上流社會的，這就給他的創作打下了無法抹去的烙印。
其次，從柯南道爾創作的70部偵探小說來看，只有三個達10萬字的中篇，大多是短篇，對表現犯罪文學的容量是不夠的。由於篇幅的有限，犯罪的情節固然可以交代清楚，但對犯罪的心理活動的描寫都不夠細膩，破案的關鍵往往是某一細節，對錯綜交織的案情的來龍去脈，都缺少深層次的描述。偵探短篇讀多了，會令人感到不過癮。這是因為柯南道爾創作的偵探小說大多為雜志而寫，萬字左右的短篇更適合雜志發表。相比之下，柯南道爾的三個中篇，尤其是《四簽名》與《巴斯克維爾的獵犬》更受讀者歡迎，可惜中篇小說在柯南道爾的整個創作中太少了點。
第三，柯南道爾不少偵探小說（尤其是後期作品）在寫破案時帶有一種偶然性，情節的巧合變成為一種模式，而背景的交代往往一筆帶過。罪犯深層次的作案，只有《巴斯克維爾的獵犬》處理得較為出色，其他的短篇，讀來都有點模糊。如果我們讀了日本的推理小說，再去讀福爾摩斯的偵探小說，就會發現兩者的差距是明顯的。當然對於偵探小說的開創時期的作品，我們無法苛求於柯南道爾。
總之，柯南道爾為偵探小說開創了新的局面與創作途徑，至於如何完善和發展它，需要後來的作家們共同努力。柯南道爾的創作影響了阿加莎·克里斯蒂、莫里斯·勒勃朗、松本清張、森村誠一，他們在創作中，都有意無意地借鑒其犯罪模式與破案模式，並根據他們所處的時代背景，加人了新的內容，從而使偵探小說真正成熟發展起來。對於這一點，柯南道爾的功績是有目共睹的。
福爾摩斯的時代離我們已經很遙遠了，但福爾摩斯的偵探經驗和方法，至今仍有一定的借鑒意義，除了給我們文學上的啟示，在司法領域中也產生了作用。歐美一些警察學校，常常選用福爾摩斯的破案事例，讓學生學習，並作為考題。福爾摩斯注重調查的精神和辦案的故事，更成為警察學校的一個學習內容。做一個當代的福爾摩斯，已成為各國警察的一個口號，這或許是一個偵探小說作家所始料不及的。
如果說柯南道爾開創了偵探小說的第一個黃金時代，那麼克里斯蒂則是世界偵探小說史上的第二個黃金時代的代表人物。分析她的偵探小說藝術，可以讓我們了解這位被譽為「文學魔術師」創作的新風格。
（一）阿加莎·克里斯蒂首先是文學魔術師。她的作品在布局與情節上很有特點。作品一開卷就疑雲密布，奇事選出，讓讀者產生了迷惑與好奇心。她的處女作《斯泰爾斯庄園奇案》寫年過70的富寡婦埃米莉大大突然愛上了庄園女管家華德的表兄阿弗雷德，並與這位比她小20歲的男人結婚，為此引起埃米莉太太的兒子與親戚的不滿與敵意。隨即是埃米莉太太突然猝死，死因是服了毒葯，於是一起謀殺案就呈現在讀者面前。偵探小說《命案目睹記》寫麥克吉利克蒂太太在火車上觀光，偶然發現另一列火車上，有一個背對自己的高大男子活活扼殺了一個女人。《銀行家的神秘失蹤》寫著名金融家戴溫漢先生在周末午後出外散步，結果神秘地失蹤了，有人竊走了他保險箱里的巨額股票。《神秘的別墅》寫年輕美麗的格溫達·里德小姐婚後買下了一幢維多利亞小別墅，在裝修房子時發現了一連串不可思議的怪事，別墅內的布置和裝飾幾乎與她原來設想的一模一樣。這些開局的描寫，令人感到異峰突起，天外飛來，引起了讀者的濃厚興趣，於是你就陷人克里斯蒂議下的一個又一個陷餅之中。接著，克里斯蒂又使出新的一招，在情節跌宕起伏中，人人是兇手，處處是迷宮，當你剛剛朦朧地意識到某人是兇手時，克里斯蒂筆鋒一轉，又使你對自己的判斷產生了懷疑，你的結論一次又一次被否定，而那個站在霧里的兇手始終讓你摸不著看不清。《尼羅河上的慘案》寫萬貫家財的林內特·里奇韋小姐和她女友傑奎琳的戀人賽蒙·多爾結婚了，當他們乘華麗的旅遊船在尼羅河上開始旅行時，林內特突然被害。兇手可以是船上同行，的8個旅客，他們都有作案的可能與犯罪的動機。兇殺案一次又一次發生，但一個又一個嫌疑者被否定了。讀者初讀這部小說時，簡直被克里斯蒂神奇的構，＄牽住了鼻子，結局是大出意外，沒有作案時間的賽蒙·多爾與傑奎琳小姐才是真正的兇手。《畸形屋》寫85歲的富商里奧奈茲中毒身亡，這件謀殺案涉及到他的兒子、孫女、第一個妻子的妹妹，還有他的遺孀……總之，每個人都可能是兇手，這些撲朔迷離的情節給謀殺案蒙上了神奇的面紗。《高爾夫球場的疑雲》寫大富翁保羅·雷諾被人謀殺，死者生前與好幾個女子有曖昧關系，他的夫人周圍則有一個神秘的男人，情節錯綜復雜。總之，讀克里斯蒂的作品，高潮迭起，令讀者欲罷不能，緊緊盯著她時，也猜不出克里斯蒂的葫蘆里賣的是什麼葯。當讀者稍一疏忽，她就會讓你大吃一驚。這個神奇的魔術師，很熟悉歷史、地理方面的知識，在兩次世界大戰時她還在醫院中工作過，對葯劑（尤其是毒葯）很有研究，這也為克里斯蒂設計兇手作案提供了條件。聰明的克里斯蒂把謀殺作為一場智力猜謎游戲．令讀者陷入迷宮而不辨東西，在真相大白之後不得不佩服她絲絲入扣的分析，感嘆自己思維能力的欠缺。
（二）阿加莎·克里斯蒂是一個心理學家。她的每部偵探小說都是心理學在文學上的巧妙運用。她筆下的波洛的頭腦里有無數「灰色細胞」，「灰色細胞」就是這位矮個子偵探對每個人的心理油動作科學推理的因子。波洛擅長從對方的服飾、舉止、愛好、經歷和人生觀諸方面作綜合分析，然後進行邏輯推理。波洛幾乎沒有與任何兇犯搏鬥過，他總是慢吞吞很悠閑，像一隻經驗豐富的老貓觀察一群嘻鬧的老鼠，從中找到作案是哪一隻「老鼠」，把它繩之以法。克里斯蒂筆下另一位女偵探馬普爾小姐，表面上是一位愛扯鬧的老姑娘，外號叫「老貓」，其實，馬普爾小姐利用閑扯來進行推理，她總是把無關緊要的閑話與有意的謀殺聯系在一起，透過罪犯的某些細節與不尋常的舉止來窺視其內心的秘密。她和波洛一樣，都是心理學家。在《東方快車謀殺案》中，波洛對12個旅客的心理活動作了推測，並了解了每個人歷史，從中得出了殺死雷切特的正是12個人共同作的案，原來他們是要為無辜的孩子復仇。在《迷霧》一書，雪柏醫生表演得極其出色，但波洛並沒有被假象所迷惑，他精於推理，終於將雪柏醫生繩之以法。在《偷寶石的貓》中，波洛對梅多班克學校作詳細調查，運用嚴密的推理揭露了真凶安·沙普蘭的真面目。馬普爾小姐則在《牧師住宅兇殺案》和《書房的死屍》兩案中，有驚人的表現，以她的智慧與心理學知識，讓迷霧中的真凶從幕後走到了幕前。充分顯示心理推理在偵探小說中的勉力。尤其值得指出的是，克里斯蒂的偵探小說盡管寫了兇殺與男女之情，但她創作的態度是嚴肅的，沒有渲染暴行，更沒有色情描寫，文筆相當潔凈。
（三）阿加莎·克里斯蒂是一個優秀的文學家。盡管她沒有進過正規的學校，但她的文字精巧優美，語言流暢自然，明顯地受到狄更斯小說的影響。她的小說在結構上超過了柯南道爾。柯南道爾擅長寫短篇，而克里斯蒂則駕馭眾多人物與復雜情節，致力構思長篇偵探小說。她小說中的伏筆與線索也比柯南道爾的多。克里斯蒂擅長用多側面的表現手法來反映社會現實，並在每一樁兇殺案的背後插人時代背景與風俗人情的描寫。如在《尼羅河上的慘案》中用優美的文筆描繪水上風情和名勝古跡；而在《偷寶石的貓》一書中，則對中東的地理環境與當地風俗描寫富有濃厚的生活氣息。尤其在描寫兇殺案發生後，每個與案件有牽連的人的心理活動，可謂惟妙惟肖。這些描寫和敘述，都加強了偵探小說的文學性。如果不涉及人命案與犯罪現象，她的小說語言，完全可以和純文學媲美。此外，克里斯蒂還是寫對話的高手，她筆下人物的對話，都是巧妙的暗示，給讀者一種藝術的享受，也是一種巧妙的伏筆。阿加莎·克里斯蒂尤其難得的是，不單單是為了寫謀殺而炮製偵探小說，而是借偵探小說這種題材來展示她的文學才華，並把偵探小說的藝術性提高到一個新的高度，從而具有積極的社會效果和現實意義。
阿加莎·克里斯蒂的偵探小說盛極一時，至今不衰，這是有目共睹的。但是，她的作品也存在一些不足。具體來說，主要是為誰而寫的問題。
綜觀克里斯蒂70部偵探作品，我們不難發現，這些故事的背景，幾乎都發生在上流社會，無論是作案者還是被害者，皆以貴族為多數。作案的現場不是庄園就是別墅，其動機十有七八是為了爭奪遺產與家業。《啞證人》是寫富有的老處女埃米莉·阿倫德爾死後留下30萬英鎊，於是謀殺動機便與爭奪這筆巨額遺產有關。《高爾夫球場的疑雲》是寫大富翁保羅·雷諾被人謀殺．因為他擁有的家財引起許多人的貪欲之念。《四巨頭》是寫一樁敲詐案，罪犯也是為了金錢而鎮而走險。《海濱古宅險情》。《H庄園的一次午餐》、《斯泰爾斯庄園奇案》、《離奇的死亡》。《死的懷念》、《畸形屋》講的都是遺產留給人們對謀殺的思考。這些被害人都因為擁有金錢而成了罪犯攻擊和謀殺的對象。這固然揭示了資本主義社會的拜金主義，但作品反映的社會面相對來說比較狹窄，且作案的動機也大同小異，這可能與克里斯蒂本人的生活經歷有關，也與當時英國社會對文學的投影有關。
其次，克里斯蒂的作品頗多巧合，不少案件的發生過於離奇，她為了吸引讀者，設計了曲折復雜的情節，以此吸引讀者而不去論它的是非曲直。細心的讀者可以從她的偵探小說中找到一些破綻，有些細節經不起反復推敲，在她小說中也時而出現一些牽強附會的感情糾纏。只是因為克里斯蒂擅長故布疑局，以致讓人不去追究。她雅緻的語言也為上流社會所欣賞，盡管她小說的大量讀者屬於平民，但風格上卻接近於貴族文學。阿加莎·克里斯蒂生前受到英國貴族社會最高統治者的賞識，原因也在這里。
作為一個偵探小說家，阿加莎·克里斯蒂偵探小說產生的影響是巨大的。她在柯南道爾的基礎上，又設計了謀殺的多種模式，比如她用第一人稱《作案者》來敘述故事，又比如在《東方快車謀殺案》中設計了12個人共同合謀殺死一個真正的罪犯，故事的結局是波洛放走了12個兇手，給人一種完美的結局。還有在《尼羅河上的慘案》中，寫出了一對戀人復雜的心理活動，盡管他們是一對罪犯，但促使他們犯罪的一方面是資本主義社會貧富不均給人帶來的困惑；另一方面又是人類的貪欲導致了犯罪的發生。
克里斯蒂的成功還在於她把兇殺案的現場設計在一個很小的范圍內，比如《東方快車謀殺案》就在一列火車上，《尼羅河上的慘案》在一條游輪上，《破鏡謀殺案》在一次酒會上，人物與地點都不變，這就為推理創造了特定的范圍。讀者百般努力，卻會次次步人歧途。最終由波洛撥開迷霧，去除困惑，這種推理論據確鑿，令人嘆服。並成為偵探小說的一種模式，推動了世界偵探小說的發展，使世界各國都出現了許多「克里斯蒂式」偵探小說家，並把克里斯蒂創作的犯罪模式，作為一個樣板而加以推廣。由於她的小說具有通俗性與大眾化的特點，還推動了偵探題材走向電影與電視劇。日本的一些優秀推理家江戶川亂步、松本清張、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受過阿加莎·克里斯蒂小說風格的熏陶，可以說影響了一代人的閱讀興趣與文學創作。這種影響是巨大而深遠的，國際文壇稱她為「罪案小說女王」，克里斯蒂也是當之無愧的。同時，阿加莎·克里斯蒂寫的自傳，也開拓了對偵探小說理論的研究，劇起眾多文學評論家的興趣，從而使偵探小說的創作提高到一個新的理論高度。
1976年，在阿加莎·克里斯蒂逝世的那一年，根據她小說改編成電影的《尼羅河上的慘案》榮獲奧斯卡金像獎，這不僅是她個人的榮譽，也表明了國際影壇對偵探題材電影的承認與肯定。
有本《世界偵探小說史略》里有詳細的介紹。雖然很多泄了底，而且有些過於主觀，但是總體來說還不錯。你可以去看下。
我的回答就是從它來的
『叄』 阿加莎克里斯蒂有哪幾部作品改編成了電影和話劇
已經改編成電影的其長篇作品有:
暗藏殺機2
神秘的奎恩先生
羅傑疑案2
人性記錄3
無人生還7
謀殺啟事2
命案目睹記3
葬禮之後
清潔婦命案
ABC謀殺案
長夜
東方快車謀殺案
尼羅河上的慘案2
遲來的報復2
懸崖上的謀殺
七面鍾之迷
陽光下的罪惡
殺人不難
犯罪團伙
黑麥奇案3
加勒比海之迷2
閃光的氫化物
無妄之災
庄園奇案2
魔手
空幻之屋（日本）
寓所迷案2
復仇女神
古宅迷蹤
三幕悲劇
死灰復燃
藏書室女屍2
伯特倫旅館之迷
死亡約會
褐衣男子
斯泰爾斯的神秘案件
懸崖山莊奇案
雲中奇案
牙醫謀殺案
高爾夫球場命案
啞證人
外國學舍謀殺案
波洛聖誕探案記
白馬酒店
美索不達米亞之迷（古墓之迷）
葬禮之後
五隻小豬
H庄園的一次午餐
空幻之屋
葬禮之後
藍色列車之迷
底牌
遺產風波
拇指一豎
其他改編的電影
原告的證人5，夜鶯山莊2，黑咖啡，蛛網2
『肆』 阿加莎·克里斯蒂有哪些經典著作,其中有多少被改編成電影了
中短篇小說集
·馬普爾小姐探案(1979) ·雪地上的女屍(1960) ·首相綁架案(1924)
·蒙面女人(1974) ·死亡之犬(1933) ·驚險的浪漫(1934)
·死亡草(1932) ·神秘的第三者(1992) ·金色的機遇(1934)
·神秘的奎恩先生(1930) ·犯罪團伙(1929) ·大偵探十二奇案(1947)
長篇小說
·東方快車上的謀殺案 ·落幕－白羅最後探案 ·斯泰爾斯庄園奇案
·萬聖節前夜的謀殺案 ·殺人不難 ·藍色特快上的秘密
·羅傑疑案 ·底牌 ·過量死亡
·謀殺啟事 ·空中疑案 ·葬禮之後
·H庄園的一次午餐 ·啤酒謀殺案 ·國際學舍謀殺案
·零時 ·孤島奇案 ·波洛聖誕探案記
·四大魔頭 ·三幕悲劇 ·大西洋案件
·漲潮時節 ·復仇的女神 ·魔手
·美索不達米亞謀殺案 ·高爾夫球場的疑雲 ·懸崖山莊奇案
·人性的記錄 ·他們來到巴格達 ·校園疑雲
·拇指一豎 ·啞證人 ·尼羅河謀殺案
·寓所迷案 ·暗藏殺機 ·命案目睹記
·死亡終局 ·艷陽下的謀殺案 ·黑麥奇案
·白馬酒店 ·第三個女郎 ·萬靈節之死
·死亡約會 ·懸崖上的謀殺 ·諜海
·伯特倫旅館之謎 ·加勒比海島謀殺案 ·清潔女工之死
·藏書房女屍之謎 ·此夜綿綿 ·庄園迷案
·無妄之災 ·ABC謀殺案 ·畸形屋
·天涯過客 ·煙囪大廈的秘密 ·褐衣男子
·空幻之屋 ·假戲成真 ·命運之門
·七鍾面之謎 ·鍾 ·神秘的西塔福特
·目的地不明
阿加莎·克里斯蒂官方網站上有關於Top ten books的討論專區，
前16位的大致排名（按照先後次序）是：
（這是世界各地，當然主要是英美地區書迷的評選情況）
1. And Then There Were None 無人生還
2. Murder on the Orient Express 東方快車謀殺案
3. Murder of Roger Ackroyd 羅傑.艾克羅伊德謀殺案（羅傑疑案）
4. A Murder is Announced 謀殺啟事
5. Death on the Nile 尼羅河上的慘案
6. Cards on the Table 牌中牌（底牌）
7. Murder in Mesopotamia 古墓之謎（美索布達米亞謀殺案）
8. After the Funeral 葬禮之後
9. The Crooked House 怪屋（畸形屋）
10. The Body in the Library 藏書室女屍之謎（書房女屍）
11. The Big Four 四巨頭
12. Peril at End House 懸崖山莊奇案
13. Cat Among The Pigeons 校園疑雲（鴿群里的貓）
14. Murder is Easy 殺人不難
15. The Moving Finger 平靜小鎮的罪惡（魔手）
16. Curtain 帷幕
◎克里斯蒂自認前九名的作品依序是：
無人生還
羅傑.艾克羅伊德謀殺案
謀殺啟事
東方快車謀殺案
零時
此夜綿綿
畸形屋
無妄之災
魔手
網友評選的排名前九名的作品依序是：
尼羅河上的慘案
羅傑.艾克羅伊德謀殺案
無人生還
長夜
帷幕
東方快車謀殺案
懸崖山莊奇案
走向決定性的時刻
高爾夫球場的疑雲
1971年調查,一般讀者所認為最好的前十名依序是：
無人生還
羅傑.艾克羅伊德謀殺案
謀殺啟事
ABC謀殺案
零時
尼羅河上的慘案
葬禮之後
此夜綿綿
斯泰爾斯的神秘案件
艷陽下的謀殺案
曾讀過六十冊以上作品的讀者所認為最好的前九名依序是：
無人生還
謀殺啟事
羅傑.艾克羅伊德謀殺案
尼羅河上的慘案
ABC謀殺案
葬禮之後
艷陽下的謀殺案
此夜綿綿
拇指一豎
『伍』 阿加莎克里斯蒂都有哪些作品拍成了電影
作品改編電影
《The Passing of Mr. Quin》(《神秘的奎恩先生》） ——1928年/英國
《Die Abenteuer G.m.b.H. (Adventurers Inc.) 》（暗藏殺機）—1929年/德國
《Alibi》（羅傑·艾克羅伊德謀殺案）—— 1931年/英國
《Black Coffee》（黑咖啡）——1931年/英法
《Le Coffret de laq》（黑咖啡）——1932年/法國
《Lord Edgware Dies》（人性記錄）——1934年/英國
《Love From a Stranger》（菲洛梅爾山莊--收於《金色的機遇》）——1937年/英國
《And Then There Were None 》（無人生還）——1945年/美國
《Love From a Stranger》（菲洛梅爾山莊--收於《金色的機遇》）——1947年/美國
《Witness for the Prosecution》（原告的證人--收於《死亡之犬》）——1957/美
《The Spider's Web》（蛛網）——1960年/英國
《Murder She Said》（命案目睹記）——1961年/英國
《Murder at the Gallop》（葬禮之後--其中主角波洛被改為馬普爾小姐）—1963/英
《Murder Most Foul》（清潔女工之死--其中主角波洛被改為馬普爾小姐）--1964/英
《Ten Little Indians》（無人生還）——1965年/英國
《The Alphabet Murders》（ABC謀殺案）——1965年/英國
《Gumnaam》（無人生還）——1965年/印度
《Endless Night》（長夜）——1972年/英國
《Dhund》（不速之客）——1973年/印度
《Murder on the Orient Express》（東方快車謀殺案）——1974年/英國
《Ein Unbekannter rechnet ab / And Then There Were None / Ten Little Indians / Diez negritos / ...e poi non ne rimase nessuno / Dix petits nègres / Zehn kleine Negerlein》 （無人生還） ——1974年/法西德意合拍
《Death on the Nile》（尼羅河上的慘案）——1978年/英法德合拍
《The Mirror Crack'd》(遲來的報復)——1980/英國
《Тайна чёрных дроздов（Tayna chyornykh drozdov）》（黑麥奇案）——1983年/前蘇聯
《Ordeal by Innocence》（奉命謀殺）——1984年/英國
《Ten Little Maidens》（無人生還）——1985年/美國
《危険な女たち（Kiken na Onnatachi危險的女人）》（空幻之屋）——1985年/日本
《Desyat negrityat》（無人生還）——1987年/前蘇聯
《Appointment with Death》（死亡約會)——1988年/英美、以色列合拍
《Ten Little Indians》（無人生還）——1989年/英國
《Загадка Эндхауза（Zagadka Endhauza）》（懸崖山莊奇案）—1989/前蘇聯
《Suspicions》（無人生還）——1995年/美國
《Shubho Mahurat》（遲來的報復）——2003年/印度
《Mon petit doigt m'a dit》（煦陽嶺的疑雲）——2005年/法國
《L'Heure zéro》（走向決定性的時刻）——2007年/法國
《Le Grand alibi》（空幻之屋）——2008年/法國
《Le Crime est notre affaire》（命案目睹記--主角馬普爾小姐被改為湯米和塔蓬絲）——2008年/法國
《Miss Oliver a filé à l'anglaise》（白馬酒店）——2009年/法國
太多了。。。直接去視頻網站搜吧。。
『陸』 大家給推薦幾部好看的、英文或日文偵探電影、電視劇
《白夜行》——日本電視劇，改編自東野圭吾的同名小說，我看過小說，很不錯，根本想不到結局，但是電視劇沒看過，不知道好不好看。個人建議是看書更有意思。
《Lie to me》——美劇，不能算是偵探片吧，但是也是高智商一類的，裡面的辦案組是根據你的表情、語調、眼神等細微動作來判斷你有沒有說謊，然後調查出案情的真相的。我很喜歡。力薦！