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⑵ 常見的落葉樹有哪些
1. 秋天常見的落葉樹包括合歡、欒樹、白臘、銀杏、法桐、青桐、杜仲、櫸樹、朴樹、柿樹、棗樹、紅葉椿、千頭椿、香椿、臭椿、垂柳、金絲柳、速生柳、落羽松、池杉、水杉以及玉蘭、烏桕、國槐、垂槐、刺槐、香花槐、馬褂木、意楊、楓楊、苦楝、火炬等。
2. 落葉樹的品種名稱有黃山欒樹、烏桕、三角楓、無患子，法梧、泡桐、白玉蘭、垂柳、銀杏、臭椿、國槐、楓楊和紫玉蘭、梅花紫葉李、垂絲海棠、西府海棠、紅楓、紫薇、日本晚櫻等。
3. 哪些樹是落葉樹？生長在溫帶的大多數闊葉樹都是落葉樹，例如楊樹、柳樹、槐樹、榆樹、樺樹等，以及絕大多數的果樹。而大多數針葉樹則不是落葉樹。
4. 落葉樹有很多種類，例如水杉、銀杏、柳樹、合歡、楓楊、槐樹、紫薇、朴樹、白玉蘭、臘梅、紫葉李、梅花、桃樹、櫻花、紫荊、紫藤、皂莢、苦楝、烏桕、黃連木、鹽膚木、雞爪槭、七葉樹、欒樹、無患子、石榴、葡萄、棗樹、紅瑞木等。
5. 永豐的常見落葉樹包括黃山欒樹、烏桕、三角楓、無患子，法梧、泡桐、白玉蘭、垂柳、銀杏、臭椿、國槐、楓楊和紫玉蘭、梅花紫葉李、垂絲海棠、西府海棠、紅楓、紫薇、日本晚櫻等。
6. 常綠樹和落葉樹的名稱包括大班科學教案《落葉樹和常綠樹》、幼兒園科學教案《認識落葉樹和常綠樹》、幼兒園秋天教案《常綠樹和落葉樹》、中班科學《常綠樹與落葉樹》和常綠樹和落葉樹文學作品等。
7. 冬天常見的落葉樹包括水杉、銀杏、香椿、梧桐、楊樹、白楊、槐樹、柳樹、楓樹、桃樹、梅樹等，而不落葉樹則包括各類松樹、各類柏樹、香樟、橘子樹、龍舌蘭、劍蘭等。常綠樹之所以常綠，是因為其葉子壽命較長，2年或3年，且一年的各個時候都不斷有新葉長出，老葉落下，所以莖上一年四季都保持有綠葉。
⑶ 日語綜合教程第五冊課文翻譯發到[email protected]
海の中に母がいる
大海中有媽媽
如果說喜歡大山是繼承了父親的血統，那麼愛好大海一定是從母親那裡傳承下來的。那是戰爭結束後不久，恰好經過不忍池附近時，媽媽會在池塘邊深深蹲下，兩眼死死地盯著水面。假如我喊她，她的臉上似乎顯得很難為情，站了起來，笑著說：「想看一會兒海呀！」
當時，因為住在東大附近，去買東西時就順便在不忍池休息一下，不可思議的是，我一直沒有忘記那時媽媽說的話。小學六年級的暑假，我曾去母親的故鄉，鹿兒島上一個邊遠的漁村住了一個月。外公個子高高的，非常強壯，一直在那裡行醫。距家大約五十米處便是大海，從那景色秀麗的海濱，看得見櫻島和開聞火山。母親說想看大海，我想也許就是那故鄉的海濱吧。如是在今天，去鹿兒島用不了兩個小時，而在那時，那裡是一個遙遠的地方，需要坐夜間火車和聯運船才能到。在思鄉之情的驅使下，似乎媽媽那種舉動是理所當然的。
雖說喜歡大海，但盡情與大海親密相處也只有在那個暑假，後來僅達到了從學校去洗海水浴的程度。也許是因為與海隔絕的狀態，反而激發起我對大海的憧憬吧。大學畢業的那年，不知為什麼，想要尋找與大海有關系的職業，便去打聽能不能在日本郵船公司工作。出來接待我的人事課長非常遺憾地說：「本公司與其他公司一樣，對文學出身的大學生，一概不受。」我將船公司誤認為全體職員都在船上工作了。
盡管如此，希望乘船，我對大海的痴情卻有增無減。幸運的是，我即將去法國，根據指示，留學生將乘船前往。去馬賽有三十三天的航程——想到這個，我高興得幾乎要暈過去，可是其他留學生們不知為什麼對這樣耗費時間的旅行卻一臉的不高興。
我為了一個人盡情玩味航海的喜悅，選擇了四等艙的鋪位，那是季節工人用的船艙，留學生從不靠近，不但如此，因為在船底，靠近大海，舷窗外藍色的波濤近在咫尺，洶湧起伏。海上起風浪時，船員將蒙上鐵皮的舷窗關死。所謂床位，是用鐵管製成的兩層架子上綁上帆布，室內什麼裝飾也沒有，簡直像牢獄一樣。
但是，文明的舒適環境，常常隔斷了我們與大自然的直接接觸。如果說紅海是炙熱的話，我們所在的船底超過了四十度，而甲板上是火一樣的酷暑。不用說，一、二等艙是優雅的，有冷氣的房間。這就是康拉德所描寫的熱帶海洋，是像粗暴的野獸一樣的不可接觸的實體。如果不是在那無比強烈的、光著膀子就馬上會被燙傷的太陽底下，就無法體會到紅海那令人眼昏目眩的宏偉景象。
早上，我被甲板上強烈的海風吹著，喝著大杯的咖啡，感到很滿足。在中國人，馬來西亞人，印度尼西亞人，越南人的嘈雜聲中，我躺在甲板上讀著海明威的書，開心得不得了。我站在船首迎著海風，覺得自己簡直就像大航海時代的冒險家。
東印度支那海那冷酷無情的藍色海浪，婆羅洲海那漂浮著水母的，淡綠色的，粘乎乎的波濤，印度洋那壯麗的落日底下盪漾著金色的碎波，還有地中海那帶著可怕神情的藍黑色的浪濤——不管我走到哪裡，每時每刻都在震撼著我的靈魂，無法逃脫。從早到晚，我都站在船舷邊，一刻不定地注視著那蔚藍，廣闊的大海。
我認為，人們只要長久呆在所愛的東西旁邊，只要它存在就會感到幸福。人們感到無聊，是因為失去了一味寵愛的東西吧。在這次航海期間，我覺得自己見識了自然的美麗，同時學到了如何度過人生的方法。
從那以後，三十年過去了。現在，當我眷戀大海的時候，就讀起令人懷念的三好達治的詩。
「大海啊，在我們使用的文字中，在您之中有媽媽。然而媽媽啊，在法國人的語言中，在您之中有海洋。」（法語中母親是mere、海洋是mer）
庭
庭院
所謂庭院，就是建在住宅的外面，給予室內的氛圍很大影響的住宅設施。比如說在起居室等地方坐下，無意中將視線投向外面的時候，那裡有開闊明亮的草地，長著茂盛樹葉的松樹，這樣住宅的氛圍就相當不一樣了吧。我在父母的庭院前面蓋了房子住著，如果說自己的庭院嘛，我還沒有，不過我在窗戶邊的飯桌上能看到父母的庭院。這個庭院不是按照「庭園」的樣子打理的，院內只有些雜樹，非常寬闊，那樣反而可以將四季應時的變化敏銳地顯示出來，給人以驚喜的感覺。早春纖弱的梅花出人意料地在角落裡開了一小片，放眼望去，樹葉落盡的樹木將冬天的夕陽撕成千萬片，於是許多情況下，原來暴躁的心情變得平和了。
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在庭院中瞭望，咋一看是並不引人注目的行為，似乎成了包括我在內的日本人在日常生活中格外重要的一種節目。比如說，在山口瞳的悲哀無窮盡的小說集《庭院中的沙場》中的同名短篇小說，就是這樣的一個典型例子。該小說中有以下的描述：
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「今年的梅雨感到特別長，是因為三月和四月的雨特別多吧。我在憂郁的氣氛中生活著，雖然是梅雨季節，卻未必感到討厭，這是茂密的樹木的緣故吧。在長滿綠葉的樹木中，看著雨降下來，保持了良好心情。我喜歡紫陽花，紫式部那淡紅色的花也開了，真好！
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我在起居室的長椅子上坐了下來，那裡能就近看見樹木，看著庭院里下雨，這樣呆著心情感到很郁悶……」
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作為作者分身的主人翁，這樣眺望著庭院時，神情馳騁，想起了最近死去的親人們。也就是說，是因為心情越來越消沉的緣故，這也許就是與前面所說的「心情平和」相反的想法吧。實際上，平常壓制下去的感情，在眺望庭院時被引誘了出來，根據一種放電現象，將壓抑消解了，本質上是同「平和」相同的現象。這件事情，在思念一會兒死者之後，到浴池去洗頭的主人翁，覺察到自己在葬禮上決不流淚，而在現在卻流淚不止，這樣結果就清楚了。
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庭院對感情的巨大作用，也許就是具有這樣的治療效果吧。為了達到這個目的，最低限度的必要條件是與住宅相連接，如果沒有特別美麗的風景與極好的瞭望條件，那麼在視線被遮擋的情況下，必須存在足夠將私人氛圍圍繞起來的自然片斷。看到這一切，心裡感到平和，那都是自然的造化，無論是怎樣的片斷，它們與人們日常生活中偶發的喜怒哀樂保持著獨立的節奏運動著，我們如果感受到了這種節奏，那麼自己的感情不就可以與無論什麼都相對化了嗎？也就是說在這種場合，視線受到阻擋與感情受到阻擋大致是相同的。
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毋庸置疑，這樣的功能在庭院外瞭望風景和公共綠地是做不到的。但是，這里的微妙之處是，作為私人領域的庭院和這以外的場所效果是不同的。這也許是因為我們託付感情一方的意識是各不相同的吧。根據投向外面的對象，結果感情波濤得到治療的案例，盡管大部分提升了的深刻的感情是無限的，但作為當事人，想要保留他人所不知道的秘密，是高度私密的一類感情。因此，為了允許自己這樣的感情放電，人們就避免了他人可能的干涉，有必要保留這樣一片保護心理安全的境地。
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這樣，在有自己的場所，感情的託付對象也在私人領域內是有利的。瞭望著自己住宅的庭院狀態，是最合適的。不可思議的是，對庭院以外的草木託付感情是容易的，他人卻沒有理由領悟，姑息不論遠離村莊的一間屋子周圍的大自然，即使在公園綠地和行道樹中與對手進行感情放電，也覺得有點害羞，人們好像多少都有點都市人的一般心理。
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對庭院的雜木林風格還是以不講究的態度為好，之所以這樣考慮，是因為在本人擔任庭院修建的情況下，從不詳細指定樹木的種類，不過，在粗略之中也有很強的執著追求，從室內放眼望去的良好位置，特別是作為日常生活的中心的起居室，在飯廳前面配種了落葉的大樹。我不問樹的種類，但樹木的形態要根據預定交付，可能的話，先看了實物後再選定。本人的想法是，粗壯的樹干可以使人的背脊充分舒展，是那種上面樹枝伸展很寬的樹。由於受到最高預算的制約，也用那種樹葉尚未長出，尺寸不夠的樹木，種植這樣的樹是對其將來成長的期待。
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對這樣一棵樹的執著，一是為了適應季節需要修剪的落葉樹，就是前面提到的那些，作為庭院的精神治療效果，不可缺的是自然的節奏，最具象徵性地反映出來。夏天，落葉樹有厚厚的樹葉，造就了遮蔭納涼的場所，冬天，枯葉抖落，讓陽光能夠透過。更不用說，春天是樹木的發芽季節，秋天的樹葉色彩盡染，有著隨著季節變化的風景。但是與此並列的一個重要理由是，大的落葉樹對室內氣候有著良好的影響。當然，落葉樹根據季節的變化，面朝樹木的房間，需要對向陽的自然營運作實質性的調整。
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對於落葉樹的恩惠，我在自己的家裡年年都有持續的實感。父母家的庭院前面，是以南北細長的格局建的，我家的南端幾乎與地基的邊界連接，在這一面沒有庭院，幸運的相鄰的地塊是公園，那裡立著的落葉樹使我享受到了向陽的調整效果。夏天，鬱郁蔥蔥的茂盛樹葉將綠色反映在室內，顯得微微有點暗，冬天透過枯枝淡淡的陽光向屋內射進來，如是晴天，直到白天過去後，屋內連暖氣也不需要，暖融融的。
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正如我所記述的那樣，庭院強烈要求反映四季的變化，在這里可以看出「風景」是庭院的最大意義所在，這好像是日本人特有的庭院觀。如何將私人氛圍圍繞起來，再加以人工，日本人對追求庭院的風格有著自然的微型模型，這種自然志向在選擇以石喻山，以砂喻水的枯山水之類的包含了曲折操作的庭院中，是一貫如此的。這樣的結果，作為對象，不應該克服自然，而是要營造親和的環境，這就是日本人的自然觀的由來，當然，可以說我對雜木林的喜愛，就是受了它的影響。
作者介紹：
渡邊武信，1938年生於橫濱市，1962年畢業於東京大學工學部建築學科，1969年完成同大學大學院博士課程，同年作為個人工作室開設渡邊武信設計室，五年後改組成法人組織。目前正從事以個人住宅為中心的設計活動。
山口瞳，1926至1995，小說家，東京出生，國學院大畢業。以《コピーライター》最為著名，善於描寫都市小市民，一般的日本人的感情生活。
鮮花介紹：
紫陽花，又稱八仙花，綉球花，ユキノシタ科的觀察落葉灌木。初夏開球狀的集散花序，只有四枚萼片，掛著許多發達的裝飾花。花色有從青到紫紅七種變化。
紫式部，クマツヅラ科的落葉灌木，秋天結出球形的果實，成熟後為紫色。據說這是從《源氏物語》的作者名字紫式部模仿而來的。
日本人的自然觀：
日本人不認為自然和人類要對立起來，相反，他們將自然圍起來，一邊沐浴這它的恩惠，一邊生活，他們認為要與自然調和、共存。
日語綜合教程第六冊第六課?
生命
阿部昭
一．
我家眼下有三隻貓咪。近來的孩子都很現實，他們問父親：「養貓究竟有什麼用？」
我無言以對。
確實，這么說來，養狗可以防賊，可以將扔出去的球撿回來，多少為人干點事。可是貓呢？由於最近老鼠也很少出現，所以貓們吃了就睡，出去走走，餓了就回來，然後再吃了睡。如此而已，對人什麼貢獻也沒有。
「什麼用也沒有不也很好嗎？因為它們呆在這里就很有趣。」在不得不回答時，我只能這樣回答，這恐怕不是對孩子們的問題的解答吧。
總之，只要看看動物們的活動，就會使我感到快樂。每當看到它們沿著松樹或刺槐的樹干，垂直地一氣上竄好幾米，為捕捉飛著的昆蟲而高高跳在空中時，似乎只有在這時才會發出感嘆：它們的動作是多麼准確，決無徒勞之舉。
卑鄙如畜生，如此之類的話在人們的語言中是有的，但也不能說都是這樣。有些作為母親的人，討厭生兒育女，甚至有棄兒或任其死去的事情，在這樣的世界上，貓眯的育兒卻充滿了細心的情愛和無限的耐心。
說是育兒，也不是老貓讓小貓吃點心，買玩具，而只不過是將自己在草地上捕捉到的四腳蛇叼過來給小貓而已。
它們用奇妙的叫聲召喚小貓，小貓來了，便將獵物「啪」地一聲放了下來，然後，自己不經意地看著小貓玩耍四腳蛇。恰如人類的母親照看孩子時，以一種滿足、放心的表情，獃獃地看著。
另外，在小貓吃著盤子里的食物時，老貓一直拉開距離等待著，等小貓吃完後，才去吃期待已久的殘羹剩飯。
在規勸小貓的時候，老貓是那麼溫柔地咬著小貓，用縮進腳趾的前爪那麼有分寸地敲打著小貓，而決不會對小貓體罰什麼的。
「連周圍不會說話的獸類對子女也如此憐愛，何況人乎？」歌人源實朝的這句詩，說得真是千真萬確。
不僅如此，可憐的是它們還要日夜受到人類文明的驚嚇。聽到吸塵器的聲音就會嚇得渾身發抖，遇到噴氣機在頭上低空飛過，便慌忙躲到隱蔽處，那副低眉俯首，無地自容的樣子，使它們顯得更加矮小。
如果說人類的生存不易，那麼它們的生存就更加不易了。
二．
自從貓咪增加了，家裡到處可見散落的小動物的屍骨，從四腳蛇開始，什麼蜉蝣，蝗蟲，螳螂，蜂子，金龜子，蝴蝶，蛾子，蟋蟀，有時甚至還有螻蛄之類。在外面玩玩就行了吧，可是貓咪一有機會就會將它們帶到屋裡來做世界。
在海邊暖洋洋的草地上，好像有許多四腳蛇。而落到貓咪爪子中的四腳蛇大多被咬斷了尾巴。這並不是貓咪要吃它們，而是長時間將它們作為玩具來玩的緣故。它們在貓的爪子里受傷，變弱，直到最後死去，貓咪將它們忽而叼起，忽而用前爪去抓，如逃跑的話再追上前抓住，或是用兩只爪子夾起來拋向空中。玩膩了，就將它們棄之不顧，再也不去管它們了。
有運氣好的撿了一條命，好不容易才爬了出去，但更多的是想逃也逃不了，留在傢具後面，坐墊底下，變得像干魚似的，乾巴巴的樣子。
我感覺到，也許在那以後，也有在家裡哪個地方生存下來的。某日某時，一條四腳蛇突然從隱蔽處竄出，使我嚇了一跳。
多虧這件事，我才與四腳蛇變得十分親密起來。本來一看見爬蟲類就會感到心情不快，要用棍子之類來將它處理掉才算完事。可是最近，不管是死的活的，都敢拿在手上了。
這么一來，四腳蛇這樣的東西也成了不拘泥於長相的可愛動物了。
不僅如此，我覺得四腳蛇還真是個不簡單的傢伙。
某日，我見到了平日總是被貓咪玩弄，拚命要逃走的四腳蛇勇敢地與貓咪對抗的場面。
那隻四腳蛇用小小的上下顎緊緊咬住貓咪的前爪——即貓爪後面露出的皮膚部分。
貓咪對這樣意想不到的反擊與其說是畏縮，倒不如說是束手無策的樣子，它不斷地甩那隻爪子，想把四腳蛇甩掉，可是四腳蛇就是不鬆口。
我不禁笑了起來，何止貓斗困鼠，如果四腳蛇被逼得走投無路，也會對貓這樣龐大對手拚命反抗的。懂得了這一點，我不得不在心中為它鼓掌。
另外一天，我還目擊過四腳蛇咬住貓咪的鬍子掛在空中的情景。
我多次從貓咪爪下救出可憐的四腳蛇，將它們放回草叢中，可是它們也許早晚逃不出再次被貓咪抓住的命運吧。
在這周圍，野鳥很多，貓咪經常叼著麻雀回到家裡。
黎明前，對麻雀來說是受難的時候。貓咪早早就潛藏在草叢或樹枝上，趴在那裡等待麻雀的到來。
早上起來一看，走廊的一角簡直就像羽絨被、坐墊破了似的，鳥的羽毛散落一地。貓咪已經將小鳥整個地吃個精光，除了大量的羽毛，連鳥喙鳥爪也一隻也未留下。
聽到貓咪蹲在草叢里，將活生生的麻雀連骨頭一起嘎巴嘎巴地嚼碎的聲音，禁不住心神不定，渾身發抖，倒不如說是乾脆，這種感覺也不是沒有。它們的做法實在是簡單明了。
可就在不久前的一個晴朗的午後，我正在自己房間里工作，從近旁的草叢里發出了不知什麼動物的尖銳的哀鳴：唧、唧、唧、唧、唧……
說是蟲子吧，聲音也未免太大了點，而且不是聽上去習以為常的聲音。
我一看，是一隻小貓——雖說是小貓，身體與大貓同樣大了——正將一隻什麼動物追得走投無路。
我從走廊走出去，在差一點貼在地面的松枝和下面長著的雜草之間，一隻黃背綠鸚鵡像被囚禁起來似的正在那裡掙扎。
我正要伸手去救鳥，可是貓比我更快，它發出一聲吼叫，同時叼起鸚鵡，向更茂密的樹叢中逃去。
這么一來，使我很為難，便放棄了去追趕貓的念頭。取而代之的是，我這樣換位思考——貓捉到的東西屬於貓，它主張自己的所有權是天經地義的，而且，它要不了五分鍾就會將它吃個精光。
可是，鸚鵡的哀鳴一點也沒有停止的跡象。作為貓來說，也許想要慢慢享用久違了的美餐。唧、唧、唧、唧、唧……聽到這樣斷斷續續的絕命慘叫，我漸漸地再也不能保持鎮靜了。
（對於筆者不太熱心去救出鸚鵡之事，諸位愛鳥的先生也許會感到憤慨。可是，不管是什麼動物，絕不是為人類觀賞用的。讓它們安樂生活的是人類，將它們關起來強迫它們過不自由的生活的也是人類。不僅如此，人類為了使用將一部分動物大量飼養起來，借文明的力量高效率殺戮動物的人類，有資格說貓咪殘忍嗎？動物之間互相撲食和被撲食的做法，比起人類的殺生來，不是更加符合於自然的常理嗎？）
盡管如此，我還是再次走了出去，在庭院中轉圈地追貓，終於將鸚鵡從它的嘴裡成功解救出來。
鸚鵡的翅膀根部，比喻成人的話，就是腋下受傷很嚴重，但看上去似乎還精神。
為了證明這一點，她冷不防地幾乎咬住了我手指的分叉處，那是作為救命恩人的我的手指交叉處呀！而且還使出了全身的力氣！鸚鵡在我的房間里的榻榻米上橫倒下來，不久又能站起來了，接著在那裡搖搖晃晃地走了起來，在我從不折疊的被褥上拉下了粉紅色的糞便。這么一來，我產生了一個念頭：准備一個籠子把它養起來倒不錯。
可是，歸根到底還是由於從貓那裡將它搶回得太遲了，過了兩三小時再看，她又倒了下去，變得渾身冰涼了。
三．
想寫動物的故事——雖然這么說，我的情況，正如大家所看到的，是連寫的資格都沒有的，可是作為讀者，我對巧妙地描寫出小動物的姿態的列那爾的《胡蘿卜》和《博物志》等書愛不釋手。
一般來說，讀那些作家的作品，感到即使他們還趕不上我們，但他們與我們截然不同，因為他們祖祖輩輩從小與槍支為伴，通過狩獵而與動物密切接觸。還因為射殺動物時必須熟知對方的習性，於是自然而然地，他們的觀察也更認真，目光也更敏銳。可以說，他們在與動物反復地血腥地打交道中，對自然的理解也當然更為深刻。
列那爾就是如此，狩獵對他來說是家常便飯，《博物志》不僅是對優美自然的觀察的產物，他的文章更是優雅且殘酷。
可是，將列那爾的《日記》讀下去，將會產生這樣的感想：三十多歲的人，過了半輩子，某個時候，突然對徒然無益的殺生討厭起來。下定決心從此不再打獵，也讓子孫們不再打獵。接下去，他還有這樣對松鼠的超一流的描寫——
……松鼠。松鼠既無喜鵲那樣的天資，也不會區別棍棒和槍械。它爬上樹躲了起來，以為這就安全了。我只看見它的鼻子。第一聲槍響，松鼠嚇得滑落下來，倚靠在樹枝上，緊緊抱住樹枝，死了吧？還沒有，還在動。第二聲槍響，松鼠掉落下來。我將這只無害的溫順的動物殺死了，它在下雨的時候會將尾巴豎起來靠在臉上避雨。
冷血動物！
（岸田國土譯）
列那爾還在日記中這樣寫道：「悔恨在心中翻滾。」
尚不清楚他是否如其所說，此後杜絕了一切殺生行為。但是，在描述松鼠的故事時，他說「這只無害而溫順的動物，將尾巴豎起來靠在臉上避雨」的時候，僅從這句話就可以看出，列那爾是一個心地善良的人。其內心與吟誦「連不會說話的獸類都……」的詩人的內心是相通的吧。讀到這里，我對這位生平一直敬重的作者更加心心相印和喜愛了。
話雖然這樣說，人類已經為自己的事情竭盡全力了，為動物的事情考慮的餘地已經不多了。一方面持有飼養動物的情趣，一方面出於無心，甘願擔當著冷血動物的惡名。
整天被鎖鏈栓著、從籬笆縫里無精打采地看著大街的家犬們。
無人搭理的、在雨中一直無止境地嚎叫著的小貓。
忘了在空中怎樣飛翔，在籠中正在變得冰冷的小鳥們。
不會說話的它們的不幸，與我們的不幸是多麼相似、令人感到多麼可怕！
盡管如此，我有時會面對著它們，想要與它們親密地聊上幾句：
「你們大家真不錯，既沒有語言，也沒有錢，連多餘的嘮叨也沒有，也不必為明天的事操心。比起說謊的、貪婪的人類來，你們不知要好多少倍……」
不用說，不管說什麼它們也不會回答，好像嫌我羅嗦似的，朝我的臉看了一眼。
⑷ 小林桂樹是什麼職業
小林桂樹
小林桂樹，1924年出生於日本群馬縣，日本演員。
在他近70年的演員生涯中他一共出演了260部電影。三度獲得最佳男演員，一次獲得最佳男配角獎。作品有《日本沉沒》、《八甲田山》和《新撰組》等。
2010年9月16日去世。
中文名：小林桂樹
國籍：日本
出生地：日本群馬縣
出生日期：1924年
逝世日期：2010年9月16日
職業：演員
代表作品：日本沉沒、八甲田山、新撰組
早年經歷
1924年出生於群馬縣一個警察家庭，中學畢業前，父親病逝，遂遷往千葉縣的叔父家。後入日本大學專門部藝術科學習，因無力交付學費而輟學。
演藝經歷
1942年進入日活株式會社，同年初次參演古河聖人導演的電影《微笑之國》，次年因日活重組而轉入大映公司，隨即被徵兵來到中國東北，戰後復原。
1952年轉入東寶株式會社，演出了《一等社員》、《三等重任》、《小孩社員》等喜劇片。在這些影片基礎上，東寶公司從50年代後期開始，拍攝了反映工薪階層生活的長篇系列片《社長》，不斷推出續集，直到70年代，均由其與森繁久彌等主演。
1955年因在今井正導演的《這里有泉水》（與岸惠子合演）中的演技獲得當年《每日電影》最佳男配角獎。
1958年主演堀川弘通導演的《赤手空拳的大將》，因在片中出色的扮演了天才畫家山下清一角，獲得當年《每日電影》最佳男主角獎。兩年後，又以堀川導演的《黑色畫集》奪得當年《電影旬報》、《每日電影》最佳男主角獎。
1963年，主演岡本喜八導演的《江分利滿的優雅生活》，再度獲得《每日電影》最佳男主角獎。
此後他出演過《日本沉沒》、《八甲田山》和《新撰組》等很多優秀影視劇作品，在他近70年的演員生涯中，共接演了近260部影片。據所屬事務所透露，小林桂樹從2010年七月初身體就不行了，到醫院檢查患了輕微肺炎，隨後住院治療，盡管他一直努力想恢復健康，但無奈沒能出院，最終在醫院走完了最後一段人生。
2010年8月小林桂樹本打算出演TBS電視台的特別日劇《歸國》，無奈身體不適，最終放棄了演出。生前他曾說過自己長壽的秘訣就是沒有鮮明的個性，他說：「演員需要強烈的個性，但那會局限他可以扮演的角色，我很平凡，所以我什麼角色都可以演。」
主要作品
1942年：《微笑之國》；
1946年：《修道院的新娘》
1947年：《初戀物語》、《護士日記》
1948年：《命運之歷》、《山貓姑娘》
1949年：《毒薔薇》、《花的日月》
1950年：《密林的女豹》、《20歲前後》
1951年：《虛偽的盛裝》、《飯》
1952年：《三等重任》、《恐妻時代》
1953年：《一等社員》、《夫婦》、《母親與女兒》、《續·思春期》、《工薪生活著之歌》、《純情社員》、《太平洋之嵐》
1954年：《年輕的眼睛》、《小孩社員》、《禮拜六的天使》
1955年：《這里有泉水》、《目白三平》、《青色的果實》
1956年：《新娘會議》、《攢私房錢的社長》、《新婚第一課》、《妻之心》、《緊張的社長》、《殉愛》
1957年：《工薪生活著出世太閣記》
1958年：《社長三代記》、《東京的假日》、《杏子》、《卷積雲》、《赤手空拳的大將》、
1959年：《社長太平記》、《日本誕生》、
1960年：《黑色畫集，某工薪生活著證言》、《工薪生活著忠臣_》
1961年：《無名·貧困·美麗》、《小早川家之秋》；
1962年：《椿三十郎》、《工薪生活著清水港》；
1963年：《女人之座》、《山河具在》、《早已女家的女兒們》、《放浪記》；
1963年：《社長漫遊記》、《江分利滿的優雅生活》、《我們是工薪生活者》；
1964年：《社長紳士錄》、《我雖是一粒麥子》；
1965年：《社長忍法帖》；
1966年：《社長形狀錄》、《瑞香》、《女人中的陌生人》
1967年：《續·無名·貧困·美麗·父與子》、《社長一千零一夜》、《日本最長的一天》；
1968年：《社長繁盛記》
1969年：《社長生死簿》、《新選組》（飾土方歲三）；
1970年：《動盪的昭和史·軍閥》、《社長學ABC》，
1971年：《幻想的殺意》、《動盪的昭和史·血戰沖繩島》
1973年：《日本沉沒》；
1975年：《當我青春時》、《男人辛苦·葛飾立志篇》
1976年：《斯里蘭卡的愛與離別》、《喜劇·滿一百分》；
1977年：《八甲田山》；
1978年：《殘照》；
1979年：《純潔的愛情》；
1981年：《聯合艦隊》（飾演山本五十六）
1983年：《父與子》、《沖繩的少年》；
1986年：《紳士同盟》、《落葉樹》。
人物評價
小林桂樹徒然去世讓日本演藝圈痛心，很多業內人士紛紛為他感到惋惜，大林宣彥導演說：「他是日本黃金時代最有一名演員，是他教給我電影是拍攝記錄演員的戲劇，我們本來約定要一起拍老年人的愛情，他走了給我打擊很大。」
曾與小林桂樹合作過《冬桃》等作品女星三田佳子也稱贊他對待工作認真努力，非常尊敬他的為人。
⑸ 檞寄生是什麼植物
檞寄生是一種常綠小灌木，屬於桑寄生科，因其多寄生於槲樹上而得名。它並非害蟲，而是植物，原產於中國，也可見於日本和韓國。檞寄生的種子通過鳥類食用後隨糞便傳播，常見於落葉樹如槲、榆、梨和樺樹上。在西方，檞寄生尤其在聖誕節時作為裝飾物使用，象徵愛情，傳說情侶在檞寄生下接吻可寓意永恆的愛情，但需注意避免與不愛的人過於接近，以免產生誤會。
然而，檞寄生也是一部由痞子蔡創作的網路小說，講述了主角蔡崇仁（菜蟲）與林明菁、方荃等人的感情糾葛。小說中，蔡崇仁因為內心的猶豫不決和壓抑，使得愛情故事充滿了掙扎和遺憾。讀者對書中的情感描繪和人物塑造有所期待，希望作者能更鮮活地刻畫角色，增強故事的視覺效果，讓讀者有更深的共鳴。
總的來說，檞寄生不僅是植物，還承載了文化和情感的象徵，但在文學作品中，它既是情感的紐帶，也是情感的挑戰。