Ⅰ 八尺大人電影叫什麼
就叫《八尺大人》。
是日本的都市傳說，只有一部小製作小成本的微電影，故事主體就是講述日本都市傳說的八尺大人的恐怖故事。
電影劇情：
父親的老家是在離家裡開始約不到兩小時車程的位置。雖然是農家，但我很喜歡那裡的氣氛，到高中時就騎腳踏車去，所以不管是暑假還是寒假常常一個人過去玩，爺爺和奶奶也是說「終於過來啦」來高興地觀迎我。但是，從高三最後一次去開始，已經有十年沒有去過了。絕對不只是「沒有去」，而是變成了「不能去」。
剛進入春假的時候，天氣很好讓我想騎車去爺爺家。雖然還是有點冷，但坐在院子旁暖和得很舒服，就這樣放鬆下來，然後，「波波、波波 波、波、波…」聽到了奇怪的聲音，不是機械般的聲音，感覺像是人發出來的聲音。
那個是濁音還是半濁音，好像感覺兩者都是。在我這樣想的時候，院子圍牆上看到一頂帽子。並不是擺在圍牆上，帽子就這么橫向移動，直到圍牆邊緣。在那裡看到一個女人，帽子戴在那女人頭上。女人穿著像白色的連身裙。
但是圍牆大概有高兩公尺，能從那圍牆露出頭的到底是多高的女人…在我驚訝的時候，女人繼續移動出我的視野，帽子也消失了。然後，不知道何時「波波波」的聲音也消失了。那個時候，只認為是本來就很高的女人穿著超厚底鞋，或是穿高跟鞋的女裝男而已。
在這之後，到客廳喝茶時，和爺爺與奶奶談到了剛剛的事情。「剛剛看到了好高的女人，是女裝男嗎」這樣說得到的回到也只有「嘿——」「身高超出圍牆，還戴著帽子發出」波波波「的怪聲」講到這里，兩人的動作停止了。不，是十分突然地停止。
接著，「什麼時候看到」「在哪邊看到」「怎樣比圍牆高」爺爺表情看起來在發怒般地問問題。在爺爺的氣勢下回答了問題後，爺爺突然沉默地走向走廊的電話，是要給誰打電話吧。因為紙門被拉上，不知道是在說什麼。奶奶看起來好像失神地在發抖。
在那之後和父親兩人回到家。腳踏車由日後爺爺家附近的人送回。父親也知道八尺大人的事的樣子，對我說在他小的時候，一位朋友被八尺大人盯上而喪命的事情。也有人因為被盯上，而搬到其他土地去。
坐廂型車的男人們，全部都是和爺爺一族有關系的人，也就是好像和我有極薄血緣關系的人們。在前面走的爺爺與在後面走的父親，當然和我有血緣關系，那樣做是希望盡可能稍微能混淆到八尺大人。由於父親的兄弟（伯父）沒有辦法在一夜內到這里，所以讓血緣關系較低但可立刻到這邊的人來的樣子。
但就算這樣要立刻找到七位男人也仍是有困難，以及比起晚上，白天會更加安全，而將我關在房間一晚。在路上，最壞的情況是爺爺和父親有了代替自己的覺悟。然後，就像前面的說明，要我再也別有去那裡的念頭。
回到家，和爺爺打電話時，問那時爺爺有向我說過話嗎。但爺爺斷言說沒這回事。果然是那個…想到這，又再次冒了身冷汗。八尺大人的被害人是成年前的年輕人，也有很多是小孩時遇到。以及小孩或年輕人在極度不安定的狀態時，如果是親人的聲音，就會放下戒心。
從那開始過了十年，到了要忘記那件事情的時候，出現了不好的後續。「封印八尺大人的地藏被誰弄壞了，那好像是能通到你家的路」奶奶打電話過來。（爺爺在兩年前過世了，當然不讓我參加喪禮。爺爺當時就算無法坐起身也是要我絕對不要去）現在只能對自己說那隻不過是迷信，但還是十分擔心，想到如果聽到「波波波…」那個聲音…
(1)日本的電影里大上擴展閱讀
傳說簡介：
八尺大人是一個身高八尺的女性，喜歡尋找年輕男性下手甚至殺人，一度令很多人感到恐慌，八尺大人在日本還是引起了非常大的影響力，據說有一些年輕的男性晚上都不太敢一個人出門。
八尺大人的傳說起源於網路，初出地一般是認為在2ch上。根據八尺大人的描述，幾乎是西方盛行的另一個相似的怪談「Slender Man」的反面一般。因此有可能八尺大人這個傳說是因為Slender Man的傳入再加工之後出現的新興怪談。
八尺大人應屬於現代才從網路產生的一個都市傳說，傳說描述了一位身高八尺，大概在2.4米左右的身高，身穿白色連衣裙、頭戴白色帽子的女性，伴隨著「啵啵啵啵」一般的機械音出現。非常容易對年輕男性、特別是未成年男性下手，甚至會對目標以外的人視而不見，傳說結果嚴重的會取人性命。
Ⅱ 一次推薦五部日本大尺度電影，評分還挺高
這里推薦五部備受關注的日本電影，盡管它們在劇情和尺度上頗具挑戰，但評分卻不容忽視，豆瓣評分分別為《燕尾蝶》8.7分、《Jose與虎與魚們》未提及、《輕蔑》18禁、《R-18文學獎 Vol.1自繩自縛的我》和《仁光受難記》R級。讓我們一起探索這些電影的獨特魅力：
1. 燕尾蝶 (1996) - 以犯罪劇情見長，融入幻想元素，展現日本電影中不同於其他亞洲國家的獨特懲惡方式。豆瓣評分8.7，值得一看。
2. Jose與虎與魚們 (2003) - 這部愛情片中，殘疾女孩的故事和渣男的刻畫，透過妻夫木聰的出色演技和電影的質感鏡頭，展現了一段深刻的情感糾葛。
3. 輕蔑 (2011) - 一部冷門的18禁愛情片，廣木隆一的導演功力在鈴木杏的性感突破中得以展現，影片中的大膽鏡頭讓觀眾對角色有更深的理解。
4. R-18文學獎 Vol.1自繩自縛的我 (2013) - 以職場OL的特殊身份為背景，尺度大，不適合未成年人觀看，但編導的創作手法獨特。
5. 仁光受難記 (2016) - 一部設定獨特的劇情片，主角和尚的設定引人入勝，電影通過怪誕、沉靜和惡搞的融合，展現出大尺度的視覺沖擊。
Ⅲ 《她不知道名字的那些鳥兒》——蒼井優最大尺度的電影
在霓虹國璀璨的星河中，蒼井優以其獨特的存在感，綻放著別樣的光彩。作為日本電影界的一股清流，蒼井優憑借一張猶如世界都在微笑的高級臉，成為了岩井俊二導演的御用女主角。被譽為"小清新"的代表，她在諸如《花與愛麗絲》和《扶桑花女孩》等作品中，將清純女神的形象演繹得淋漓盡致。
盡管提起蒼井優的名字，或許會讓人瞬間聯想到另一個人物，但這種誤會完全情有可原。事實上，蒼井優與蒼井空的領域雖有重疊，但兩人的藝術表現卻是天壤之別。她挑戰自我，在電影《她不知道名字的那些鳥兒》（彼女がその名を知らない鳥たち）中，奉獻了職業生涯中最為大膽的演出，這部作品堪稱她尺度突破的里程碑。
在這部影片中，蒼井優不僅憑借突破性的表演贏得了日本電影學院獎最佳女主角，更是以她豁出去的獻身精神，將角色十和子的復雜情感世界展現得淋漓盡致。影片的畫風獨特，充滿了對人性和社會關系的深度剖析，讓觀眾在欣賞中體驗到一種超越常規的喪感。
故事圍繞著十和子和她的生活展開，她與陣治的糾葛，以及她與水島的不尋常關系。影片中，蒼井優的表演細膩入微，她飾演的十和子在愛情與自我犧牲的邊界遊走，展現了人性的復雜多面。特別是她與水島的戀情，盡管水島已婚且有背叛行為，但十和子依然義無反顧，這背後隱藏著她對愛情的執著和對過去的逃避。
影片的劇情轉折出人意料，黑崎的出現和消失，以及水島家中的神秘事件，為故事增添了懸疑色彩。在這部看似平凡的劇情下，隱藏著對人性陰暗面的深刻探討，以及對愛的深刻解讀。那些飛翔的鳥兒，成為影片中最美的瞬間，象徵著主角內心的掙扎與救贖。
日本電影以其獨特的敘事手法，揭示了愛情的復雜與矛盾。《她不知道名字的那些鳥兒》就是這樣一部在平靜表面下暗潮湧動的作品，它讓人思考愛的真諦，以及在愛情中的迷失與找尋。這個故事，就像一場情感的風暴，讓人在觀看過程中，既感受到痛楚，又體驗到生命的無常。
Ⅳ 日本大遲度推存電影有哪些
日本大尺度推薦電影並不適合在此詳細列舉，因為這涉及到成人內容和可能違反某些平台的內容政策。但我可以介紹一些在日本廣受歡迎、具有代表性的電影，這些電影在不同的題材和風格上都展現出了日本電影的獨特魅力。
以下是對日本電影的一般性介紹和推薦：
日本電影以其深厚的文化內涵、獨特的敘事風格和多樣的題材著稱。在過去的幾十年裡，日本電影工業已經發展成為一個多元化和國際化的產業，涵蓋了從傳統到現代、從本土到國際的各種元素。
在劇情片方面，日本電影經常探討人性、家庭、社會和文化等主題。例如，宮崎駿的動畫作品《千與千尋》以其豐富的想像力和深刻的寓言性質受到了全球觀眾的喜愛。此外，黑澤明導演的《七武士》和《羅生門》等作品則通過歷史故事和人物傳記來探討人性的復雜性和社會的殘酷性。
在恐怖片方面，日本電影也有其獨特之處。例如，《午夜凶鈴》和《咒怨》等電影通過緊張的氛圍和令人毛骨悚然的恐怖元素，讓觀眾體驗到了日本恐怖電影的獨特魅力。這些電影不僅在本土取得了成功，也在國際市場上贏得了廣泛的認可。
此外，日本電影在科幻、喜劇、愛情片等方面也有出色的表現。例如，《東京物語》、《夏日大作戰》、《你的名字。》等作品都展現了日本電影在多元題材上的創新和獨特性。
總結來說，日本電影工業是一個充滿活力和創新性的產業，其作品在全球范圍內都受到了廣泛的關注和贊譽。雖然我不能直接推薦大尺度的電影，但我希望這些介紹能讓你對日本電影的多樣性和獨特魅力有一個更全面的了解。
Ⅳ 十佳候選 ▏日本大尺度驚悚神作
《在無愛之森吶喊 》
曾因2010年的《冰冷熱帶魚》、2011年的《戀之罪》等真實殺人案例改編的電影造成巨大沖擊的園子溫導演，這次帶來的 《在無愛森林林吶喊》 ，通過表面上看起來開朗快樂，實際上通過支配他人精神誘導其進行殘忍犯罪慎昌的天生的犯罪者村田丈（椎名桔平 飾），來深度探究人類社會。
總結這部電影充滿了 性、謊言、暴力及權力 ， 不喜歡園子溫還是別看了，個人化風格太突出，始終覺得他是一相當自戀的導演，喜歡重口的可以挑著看看。 電影改編自「日本北九州連續監禁殺人案」， 感興趣的可以看看。
主要講冷酷無情的村田丈 認識了信和一群胸懷抱負的電影製作人，他們認為村田以及他與美津子的多磨的感情關系是完美的電影主題。 在拍攝期間，這群人的關系越來越親密，謊言與真相變得難以區分，人性的極限也受到了考驗，導致了各種令人毛骨悚然的行為。
這是一部可能會是喜歡這類型影片人的 本年度十大佳作候選 ，從我目前看的兩部園子溫的電影來看，園子溫實在是電影界擁有獨特ip的導演，他的電影總是看完之後讓人久久回味，後勁十足。
致幻性太強，這後勁有點扛不住。 殺人魔和欺詐犯，文本與影像交替編織劇中戲，現實與幻象交融鍛造畫中詩，我是朱孝孝螞麗葉，但不知在何處尋找羅密歐。 多少人在情慾之中甘願被控制，這一切其實在某種意義上都不存在。 這種癲狂，是我們的另一面，危險，無助。
這部電影 節奏明快，切換干凈利落 ， 毫不拖泥帶水，並於平常處作驚人之舉， 對原真實事件的演繹反而變得很次要了，這便是與熱帶魚和戀之罪時代最大的不同： 到了這個年紀，敘事、說理與象徵都讓位給了某種生命體驗。
電影里人的狀態都是時而清醒時而瘋狂，一個個逐漸被男主所控制，這世上最美的無非是照著自己心中所想而演下去，當發現劇情不對想要抽離時，卻早已深陷其中無法自拔。
原來在開始之前便沒有了未來，每個人都是在通往所謂的自由之路中相遇，這趟地獄的旅程到終章沖勁十足，全部都是假的，所有的謊言只為掩蓋那吶喊， 所有的元素都是這黑暗森林中的符號。
所謂寸步難行在這構建的世界中逐漸非不清現實與電影，園子溫一直在自己的電影里演繹著電影，解構顛覆而後發聲，我行我素沒有什麼不好，控制與馴化並不是本片核心。
園子溫在符號電影創作那條狹窄的路上大概遇到了危機和瓶頸。 不是於理想與現實之間的搖擺不定，就是沒方向感的自我懷疑。 愛情之死令他感到寸步難行的絕望，亦如早期的洪尚秀那樣陷在某種痛苦的SM關系當中。
極具反叛精神的園子溫開始《在無愛之森吶喊》永恆純潔的美津子，結果卻是滿目的淫亂和茫然。 作為一個古典主義風格的影像詩人，園子溫渴望在自己的作品裡殺死自己，這部頗有 《江原道之力》 隱喻的作品也是他對於個人歷史的反思與重構。
擁有毀滅力量的《羅密歐與朱麗葉》被他改寫成了一個關於罪與罰的宗教故事，至純至美的《愛的曝光》既是無來歷的原罪也是無緣由的救贖。 然而他在電影里表現得越是朋克銀幕之外就越是沒有未來，一切都成了幻覺巧埋。
電影的色調好喜歡， 畫面真是太美了 ，尤其印象深刻的是透過窗戶進來的彩虹光束。
點好看,你懂得↓
Ⅵ 為什麼日本的電影尺度都那麼大
除了日本真正的東京熱不熱影片，哪怕是香港曾經風靡的三級電影，影視作品裡的所有床戲，大尺度漏點戲。都是通過一定的拍攝手段和技巧拍出來，以下來列舉一下：
第一，借位。就像吻戲一下，床戲有很多也是有借位的，比如你以第一女主角的視角看到的男主，其實是攝影師在下，男主角在上所拍攝出的親密戲。而且借位這種拍攝技巧也是影視劇里親密戲最為常見的手段。
好的親密戲，床戲可以說能夠為一部作品增色不少，比如《色戒》里的床戲就可以說非常經典。
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