1. 求一部日本電影的名字
這部電影叫《序之舞》，在央視電影頻道播出時臨時改了一個名字《藝海深深》。主人公叫津也。
《序之舞》CAST&Staff
原著：宮尾登美子 Tomiko Miyao 《序之舞》獲第十七屆吉川英治文學賞
導演：中島貞夫 Sa Nakajima
演員：岡田茉莉子 (飾九歲就送給人家養的島村勢以), 名取裕子 (飾勢以那個有繪畫天賦的小女兒-津也), 水澤亞紀 (飾勢以那個幫忙做家事的大女兒-志滿), 風間杜夫 (飾津也的第一個和畫老師,後遠赴歐洲深造的西內太鳳), 三田村邦彥 (飾喜愛著津也的和畫同門兼窮畫家-村上德二), 佐藤慶 (飾津也的第二個老師兼自己小孩的爸爸-高木松溪), 三田佳代 (飾供生小孩的收留所所長-喜代次)
《序之舞》劇情簡介
日本北方小山村，一個大雪紛飛的清早，9歲的勢以被送到京都島村家去領養，祖
母和母親含淚叮囑，勢以卻頭也不回地騎在牛背上走了，這個倔犟的女孩，就是後來成
為日本「畫魂」的津也島村的母親。
勢以18歲那年，養父母相繼去世，經人介紹，和一位雕刻師結了婚，婚後生下兩個
女兒，大女津也，小女志滿。當志滿剛出世，勢以的丈夫就患病去世，她這年才26歲。
母親從鄉下趕來，勸她將志滿送人，趁著年輕改嫁男人。勢以嘗夠做養女的滋味，說什
么也不答應送掉親骨肉。她靠經營養父母留下的茶葉店撫養兩個女兒，並送她們進學堂
讀書。
這天在京都一個藝術館里舉辦畫展，津也有一幅畫被選去展出，她高興地和母親、
妹妹去看畫展。在藝術館里，津也向母親介紹自己的繪畫老師——他就是後來成為日本
近代融東西方為一爐、創建了新畫派的西內太鳳。西內提議津也到松溪藝術學校去，這
所在日本堪稱一流的學校，由著名畫師松溪先生創辦。
松溪開始只是勉強地答應收留津也。幾堂課下來，他發現津也具有極高的悟性。在
松溪精心指導下，津也用極細的畫筆飽蘸墨汁，畫出4個漂亮的日本侍女。望著筆尖下
的女子彷彿活起來似地朝她哭，一顆年輕的心在微微地顫抖著。她的日本侍女圖得了冠
軍，原畫被英國王子購下。
不久，西內太鳳要離日赴歐了，津也去看望他。西內這時年僅28歲，他敏感到西方
藝術的清新氣息，決定親赴歐洲接受陶冶，把西洋畫風帶回日本。津也求他帶她一起去、
西內深情地望著她，覺得她太小，還沒長大，「我看這不可能，我會帶紀念品給你的。」
津也一幅盛裝日本女像在日本第四屆藝術畫展中獲榮譽獎，畫壇開始注意這個名不
見經傳的女子。
松溪平時只指導學生，很少作畫，這天趁著興致，在學生面前示範畫畫，畫松竹菊
梅，一口氣畫到天黑。松溪爐火純青的畫技，使津也滿懷傾慕和崇拜，她興沖沖地接受
老師的邀請，去酒店吃飯，她沒想到，這個比她大25歲的老師，在飯後佔有了她這個如
花似玉的學生。
當時，津也的同學村上對津也很有心，而津也的妹妹志滿悄悄愛上了村上，但村上
心裡只有津也。志滿受到冷落，便沮喪地嫁了個多病的富家子弟。
津也失身之後，倍覺憂郁，把畫畫作為唯一的寄託。1893年第六屆日本藝術展上她
獲得季軍。團聚會上，一位畫友因拿不到大獎出於妒忌，當眾罵她是老師的姘頭。村上
也蔑視地離開了津也。
一次津也換衣，母親發覺她懷孕了，氣惱地追問誰是孩子的父親，津也不肯說，母
親就以死相逼。當母親知道這個下流坯是松溪老師時，她瘋了似的，把女兒的畫稿撕得
粉碎，扔進爐膛里讓火吞個干凈。
津也望著那堆燃燒的畫稿，痛不欲生、哭得像個淚人。母親託人找到專門安排收私
生子的藝妓，她讓藝妓接走律也，津也頭也不回地離開了母親。
津也在又陰又冷的農舍里分娩，陪伴她的只有屈辱、孤獨和貧寒。她拿起地上的木
炭，在斑駁的粉牆上畫了一個悲憤交加的女人，那就是她自己。她在痛苦中產下一女，
取名光子。光子被人領走後，津也也消逝了。
她離開家鄉，徒步走了好些市鎮。她來到京都淺草遇到村上。憐憫和愛慕使他承擔
起保護她的義務。
津也在報上看到西內在京都舉辦畫展的消息，立刻前去觀賞。西內的畫作令她大開
眼界，就想拜西內為師。
「我回國後才知道你突然離開松溪畫院，但為什麼突然放棄繪畫，我想你以後慢慢
再告訴我原因吧。不過，我現在不能收你為學生，因為松溪大師畢竟是你的開蒙先生，
畫界有規矩，不能隨便轉師的。」西內說著從口袋裡掏出一個小紙包，激動地說：「對
了，當時我走時，你要我帶你一起去，我答應給你帶禮物回來的。看，這是法國巴黎的
口紅，非常好看，來，我替你塗上。」說著他扳起津也的下巴，仔細給她塗上口紅，津
也的臉突然紅起來，她望著淳厚溫和的西內先生，心想：「要是當初能跟他出國去該有
多好！」
在西內的照顧下，津也又開始作畫，她把湖光山色、柳條荷花、蟲鳥花草繪進畫里，
而女人永遠是她畫的中心。第五屆日本畫展，津也獲得冠軍，亞軍是松溪。
這天，裱畫商請津也去他家商討賣畫的事。津也走進客廳，見松溪等在那兒。
松溪說，他妻子死了兩年多，他很孤獨，又染上了酒癮。津也看他傷心的樣子，動
了惻隱之心，但想到她生下光子時的遭遇，不能原諒他。她咬咬牙准備離開，松溪上去
挽住津也的腰，他貼近她的臉，嗅著她頭發里的香氣。津也眼前浮起畫松竹菊梅時才氣
橫溢的松溪，她的心開始抖動……
志滿的男人去世，她28歲也和母親一樣開始守寡。津也的生活從這年起又開始充實
起來，她早已離開西內，回到松溪身邊，她以為他已回心轉意，3個月後，津也來告訴
松溪一個秘密。誰知松溪聽說她又懷孕了，竟懷疑孩子是西內的，「你跟他同居，你玩
弄兩個男人藉此提高你的身價……」津也失望地說，「我真後悔又回來了，我不該這么
信任你……我跟西內雖然同居過，但我們早就分手，我現在腹中的孩子的確是你的骨
肉……」
日本美術聯合會的評委一致認為西內的獅子畫可以獲大獎。松溪便在酒會上諷刺西
內，說西內搶了他的學生津也。西內指責他，「是我在赴法前把津也托給你的，希望你
教好她，可你對她做出這種事來！」「我又沒綁著她的手腳強奸她！」「她可以不順從
你嗎？那樣做不要說失去參展機會拿不到獎，連在畫院繼續當學生的資格都會丟的。」
「難道她後來不是真愛上我離不開我了嗎？難道你不知道她懷著我的孩子嗎？」西內聽
他說出這樣無恥的話，氣得狠狠打了他一個耳光，松溪像瘋子似的哭滾在地上。
津也找到西內，她有一肚子的苦水要向他傾訴，而西內嚴厲地叫她以後不要再找他。
津也跪在西內面前說：「老師，我錯了，你罵我打我什麼懲罰都行，就是求你不要驅逐
我，讓我一個女人能在畫壇上站住腳，老師求你了。」
「夠了，我喜歡的藝妓隨時都會到的，不要再騷擾我，滾吧。」西內怒氣未消地說。
津也絕望地走了。她為了養活自己和肚裡的小生命，被迫給畫商畫春宮畫。
她母親得知津也的女兒光子病死，又看了農舍里女兒在牆上畫的畫，她決心把女兒
找回來。
在北海道的海邊，母親找到了分別兩年的女兒，這對命運苦難的母女再也不願分離。
津也回京都生下一個兒子。三個月後，她一再懇求，西內才接受她加入他的畫院，致力
於日本新畫派的創造。
很多年後，津也將母親背著她兒子在生火煮飯的情景畫了一幅巨大的油畫，這幅畫
吸取了歐洲抽象派畫風，又繼承了日本傳統侍女畫的古風，一鳴驚人地榮獲教育部第一
屆畫展頭獎。這天在畫展閉館鈴打過之後，一個佝僂的白發老者久久站在畫前，嘆著氣
不肯離去，他就是日本一代畫壇宗師松溪大師。不久他患重病去世，時年69歲。1941年
津也終於以第一個女畫壇大師的身份加入日本藝術院，7年後獲日本文化部獎章，1949
年逝世，享年75歲。津也的母親雖苦壽卻長，1934年去世，享年86歲。西內大鳳先生一
直是津也的老師，她愛慕敬重他，但從不和他同居，他死於1942年，享年78歲
2. 求一電影：日本繪畫文藝片。應該是個老片子
日本繪畫文藝片應該是個老片子，可能是有些久遠了，就是想不起來他的名字。
3. 日本版<<咒怨1>>內容詳細介紹
伽椰子是個從小就性格孤僻怪異的女孩，成長過程中沒有朋友，只有一隻黑貓陪伴著她，大學時曾喜歡了小林俊介，還專門用一個本子記錄下了小林俊介的點點滴滴，但是最終小林俊介與班上其他女生相戀並成家。
伽椰子後來與佐伯剛雄成婚，生有一子，名為俊雄，小林俊介恰巧就是他的老師；佐伯剛雄想要第二個孩子，卻遲遲不得，去醫院檢查後得知自己患有有少精症，成活率極低，於是懷疑起俊雄也許不是他的兒子，回到家中後發現了伽椰子關於小林俊介的日記，不禁妒火中燒，將伽椰子虐待致死，伽椰子從小到大的種種孤獨、抑鬱和怨恨在臨死的一刻生成了咒怨，縈繞在這棟屋子裡，經久不散。故事從此開始。
(3)日本電影樓上畫畫的擴展閱讀
《咒怨》是日本恐怖類型系列影視。
「咒怨」指的是含怨而死的人所下的詛咒，人因為枉死後由內心的憤怒產生的一股強烈怨氣，會在死者身前居住的地方經久不散，形成一種邪惡的帶有詛咒的黑暗力量，在死者生前的居所積聚沖天怨氣，凡觸碰者必死，並產生新「咒怨」，將恐怖死亡不斷蔓延，而「咒怨」就永遠死守凶宅，詛咒每一個來客……
4. 雙生靈講的什麼故事
驚悚的手法，人性的主題—《雙生靈》觀後感
(2014-07-27 19:23:14)
轉載▼
最近在網上看到一部日本拍攝的《雙生靈》，起初看到這部電影的名字以為這是一部簡單的恐怖片而已。但是在整個看完以後，發現《雙生靈》這部電影是一部借恐怖片手法拍攝的一部深入探討人性的藝術片。其內容完全不恐怖，而且劇情交錯綿密，主旨埋藏得十分深刻。直到電影接近尾聲時才給人「真相大白」的感覺。
電影開場，女主角是一位畫家「桐村」，迫於生計她幾乎把所有的時間都放在自己的事業上，每天都埋頭於自己的創作中。當時她正在自己的畫室內畫窗外的風景，整個場面非常陰沉灰暗，就和她的畫一樣。這也同樣反映出主角的心情十分壓抑沉重。
這時門外響起門鈴聲，樓下的鄰居前來拜訪。其實這個人是仰慕她畫作的一位「畫迷」。這時女主的心情十分矛盾，是要去開門見客還是繼續埋頭於工作中呢？其實女主內心是希望停止這種索然無味的創作生活的，但是為生活所迫，她又不想輕言放棄。這時女主的「雙生靈」出現了，一種外貌、記憶都和本人一樣的靈體，她代替女主本人去開了門，見到了前來拜訪的畫迷，靈體繼承了女主想要停止創作生活的想法，而且和前來拜訪畫迷「高村勝」擦出了愛情火花並且最終結為連理。有趣的是這位畫迷是一個「弱視」患者，他曾經數次在街上看到自己的妻子的「本人」，但是卻不能把本人和雙生靈區分開。雙生靈在和丈夫共同生活時仍不忘畫畫，只是放在畫畫上面的時間更少。這里引出雙生靈產生的重要條件就是：本人內心的矛盾。雙生靈是人們內心矛盾中無法實現的一面。同時，如果本人死亡，其雙生靈也會隨著消失。
隨後女主和她的雙生靈開始了一段奇特的生活，雙生靈和自己的丈夫在樓下過著甜蜜的夫妻生活。女主本人則繼續在樓上畫畫。隨著兩人生活逐漸出現交集，靈體和本人都為對方的存在產生了疑惑甚至恐懼。於是他們共同求助於一個叫「雙生靈受害者幫助協會」的組織。這個組織表面上是為「鏟除」雙生靈為目的，其根本目的是幫助兩者接受對方的存在，安全地共存在一個世界上。這個組織有多個成員，第一個是一位兒子身患重病的母親「真由美」。
真由美的兒子得了一種無法治癒的病必須經常住院，母親一方面十分疼愛自己兒子，另一方面又不忍心看著兒子小小年紀便深受折磨。有一次母親竟伸手想去掐死兒子以幫助他結束痛苦，但隨之又在母性的作用下停手了。這時母親的心情十分矛盾，是讓兒子早日脫離苦海還是繼續處處保護他呵護他呢？這時真由美的雙生靈出現了，靈體繼承母親想要保護兒子的想法，想方設法使兒子遠離想要「結束兒子生命」的那個本體真由美。戲劇性的結果是，在靈體的保護下，兒子把本體真由美當成了「假」媽媽並拒絕回到本體身邊。最後，在強烈的保護意識下靈體毅然殺死了那個對兒子有威脅的本體，兩者一起從世界上消失。
第二位協會的成員是一位警察「迦納隆」，這位警察工作勤奮卻常常受到上司的欺凌。他一直壓抑本身的憤怒感情而導致了他的雙生靈的出現。他的雙生靈繼承本體的憤怒情感並且把自己的上司打成了重傷，並且多次襲擊協會的其他成員。迦納隆和他的雙生靈在一次相互搏鬥中由於本體被殺，雙雙消失。
這個雙生靈幫助協會的主人是一個療養院的主人「飯冢」，他在創辦協會前，曾與一個療養院的女病人相愛，但是病人因為無法離開醫院，兩者一直無法在一起。這時這個病人的雙生靈出現並彌補了這個缺憾，靈體和飯冢生活在一起並嫁給了他。飯冢起初不知道，但是當他的妻子的本體——那個女病人在醫院死去時，他目睹了朝夕共處的妻子從自己眼前消失。於是，他為了不再讓這樣的悲劇重演而創立了雙生靈協會，致力於幫助本體和靈體的共同生活。
影片在接近尾聲的時候，女主畫家舉辦了自己的畫展參加比賽。有意思的是她的雙生靈也有一幅作品參加了這次比賽（雙生靈在確定了自己要跟丈夫一起生活的意願後，決心放下繪畫事業，於是她畫了最後一幅畫並用這幅畫參加畫展）。女主本人由於始終專注於畫畫，其參展作品數量遠遠超過自己的雙生靈。但最後得勝的卻是雙生靈畫的這幅窗景。從這幅畫可以看出其畫面的主題和女主本人在開頭畫的那幅主題是一樣的——都是窗外的風景。但是畫風卻截然不同。整幅畫十分干凈，溫暖而光明。這也反映了雙生靈在畫這幅畫時的心情：堅定、幸福、光明。影片通過這幅畫揭示了它的中心思想：高村勝和雙生靈的相愛改變了雙生靈，愛情給了雙生靈幸福和存在的意義，雙生靈不再是一個「虛偽的復製品」，它在明白了自己想要的東西後，便成為了一個「青出於藍而勝於藍」的存在。女主的本體在得知比賽結果後十分地傷心：自己十年如一日地努力，倒頭來卻輸給了一個業余作畫的「復制靈體」。一個的「本體」畫出來的作品，這時卻被組委會判定為抄襲雙生靈的畫風。
茫然若失的女主回到畫室，看著自己空空盪盪的畫室，想到自己在事業和愛情上都是那樣的一事無成。傷心欲絕的她選擇了結束自己的生命。當女主本人死去時，雙生靈也知道自己命不久矣了。她依依不捨地看著丈夫，說出了最後一句台詞：「只有一件事是真的，那就是我愛你」，隨後便在丈夫的面前消失得無影無蹤。下面就是最後告白的情景。本片還有另一種完滿的結局，就是雙生靈因為懷上了丈夫的孩子沒有消失而是活了下來，套用電影的旁白來說「是新生命讓她的存在由幻變真，誕生的生命不會消失，她也一樣」。
整部影片沒什麼很大的場面和很炫的特技。可以說是非常平淡。但平淡中引出的結尾確實異常地發人深省。影片在演繹雙生靈和本體的關系時，劇情相互插敘，整個劇情非常自然地從一部恐怖片過度到探討人性的藝術之作。場景中充滿了各種巧合和細節：比如房間的顏色，女主的發型和衣著，協會在嘗試引導雙生靈和本體時所說的話也充滿了隱喻。整部作品可以說是一部不可多得的藝術片。
每個人都有內心矛盾的一面，每個人都有無法實現的遺憾。這種心理活動的矛盾並不容易用語言描述。本片巧妙地利用「雙生靈」這一有形象的個體，把普通人的心理活動物化，活靈活現地呈現在舞台之上。不禁讓觀眾產生共鳴：這個雙生靈是否也折射了自己的某些無法實現的想法呢？如果在某個時刻，能夠產生一個這樣繼承我們真實想法並去實現它的「雙生靈」，我們是接受還是拒絕呢？我認為，如果我們可以像女主的雙生靈那樣，勇敢地接受和實現自己的真實想法，放棄一些成見，那麼「虛偽」的夢想也可以變成現實——取代那些舊的東西，真實而幸福地活下去。
5. 急求一日本電影的名字，是關於追求繪畫藝術的一生。
你說的恐怕是北野武的《阿里基斯與龜》吧
6. 很久以前看的一部恐怖電影，日本的
的確是鬼冢怪談。
那個男孩子一家搬走後在餐廳里被鬼都活活嚇死了，那個鬼是因為被父親長期折磨並且殺害然後砌在牆里所以陰魂不散的。
這是搜來的劇情介紹。
《鬼家怪談》劇情取材自轟動日本的社會新聞事件，這起社會新聞案件的來由是30年前發生在京都地區的一樁罕見命案，一名女高中生放學後失蹤，人憑空消失也找不到屍體，這樁命案在當時保守的京都地區轟動一時，但警方也查無頭緒，少女失蹤案就此成為懸案，但之後她原本住的公寓逐漸有流言傳出：搬進去的住戶如果沒有等待新住戶搬入後才搬出，任意搬遷就會莫名地死於非命，一開始當地人以為只是流言亂傳，但是怪事真的接二連三的發生…
沉浸在喪妻之痛中的大和充，帶著女兒愛實搬進一幢離車站偏遠但非常便宜的老舊公寓，沒想到卻從此陷入意想不到的惡夢之中… 愛實一家從搬家開始便不斷發生怪事：屋檐上的怪異人影、空屋裡的神秘少女、午夜12點前沒回到公寓前的白線內，就會被惡靈蹂躪至死的恐怖預言、13戶人家因想搬家而慘遭怨靈迫害而死的詭異傳言等等… 各種光怪陸離，匪夷所思之怪事毫無間斷，不斷發生，這是一棟被詛咒的恐怖陰宅，各種惡鬼每晚輪番上陣，不斷折磨愛實，她既逃不出也躲不掉。她漸漸陷入自己內心深處的黑暗記憶中…
7. 一部日本電影，關於畫家的。
北野武的《阿基里斯與龜》
8. 二重身詳細劇情
1、驚覺分身 重身之謎：
早上起來，從5樓到6樓，在畫室內，分身將齊肩中發紮起（這個動作的意圖是混淆真假身之間的區分，讓觀眾以為二者為同一人），用黃色畫筆作畫，然後去乾洗店拿衣服，晚上在家和丈夫吃飯。
真身一直在6樓畫畫，早上去超市買水果，因使用同號鈔票被抓，被真警察帶進紅色房間，出來時，在鏡子那裡遇到二重身，二重身消失。真身坐著真身孕婦的車回家，孕婦告訴真身，二重身會傷害真身最重要的人。。 。
分身在別墅里的鏡子面前遇到真身，消失，在公寓電梯，腦海里想著最重要的人（丈夫）再次以實體出現（分身並不會意識到自己的消失和出現），到5樓，回到家裡，將紮起的頭發散下，拉上窗簾睡覺。
2、遭遇襲擊，問題出現：
第二天，在6樓起來，抽著煙作畫，真警察來找她。在餐廳，警察給她一面小圓鏡（通過此鏡，可以分辨出和自己碰面的是不是真身，真身有鏡像，然而在後面證實，這個方法還還是不夠充分的，因為真身看不到二重身的鏡像，而二重身同時可以看到本體和自身的鏡像），並講述了自己關於二重身的經歷：自己由於經常性地被討厭的上司羞辱，恨意於心中堆疊，難以消除，遂起殺心，此時，二重身出現，它是為憤怒、殺戮、破壞而生，它重傷了本體的上司，警察因此而降了職，為此，他依然心有怨念。 二人於餐廳外告別，警察目送其離去，並祝願她不要像自己一樣。在一街角處，小畫家轉身並徑直往前走，警察的二重身此時出現在她的身後，眼睛是所有二重身剛出現時的扭曲樣子，緊接著，眼睛恢復正常，與此相印而生的是本體全部記憶和最後一刻說的話都被存入二重身。警察二重身告訴她要注意安全，小畫家看著它，掏出小圓鏡，照向它，發現鏡內並無鏡像，她撒腿就跑，但才跑幾步，就被速度更快的二重身追上。它一把抓住她頭發，將其放倒在地，並用拳頭攻擊她的面部，最後准備用槍射殺她，她無助地呻吟著，真警察趕到，將它推倒，此時，槍正好發射，不過打偏了。 真假警察因為沖擊力都趴在地上，分身剛想上前攻擊真身，結果不知被什麼東西往後拽了一下，跌倒在地，同時發現自己臉上出現了一道摩擦傷痕，原來是本體摔倒在地面上擦傷，同時這道傷痕會立即作用在分身的臉上。（通過這一細節，說明了本體和分身之間的關系，分身繼承本體，本體所發生的一切作用於分身，而分身的不會影響到本體，一種繼承不可逆轉性）
在本體被襲擊之後，二重身再次於5樓電梯內以實體形式現身，她回到家中，處理完傷口，躺在沙發上休息，一旁的老公問她要不要去醫院，她回答稱只是摔倒並無大礙，並說無論如何，不想出去，可見她已經繼承了本體遭遇襲擊的記憶，但是這一切不過是記憶，二重身只是有似曾相識之感，並沒有切身體驗，同時用不想讓丈夫擔心，所以對他謊稱自己只是摔倒，然後繼續休息。這句台詞正好讓觀眾再次誤以為二重身就是本體，繼續混淆模糊二者的區別，但又一再給出線索供觀眾發現二人並非一人，而且去別館聚會的，並不只有真身，二重身也有去過那裡。老公將買回的水果放在桌子上，一顆蘋果放在桌子邊緣，一不小心被碰掉到地面，老公這時突然想起那個在楓街上看到的很像自己老婆的女人。承載著本體記憶的二重身，看到了自己的「分身」，聽到警察關於二重身的遭遇，自己被警察二重身襲擊和聽到丈夫不止一次地提醒她在楓街看到一個很像她的女人等一系列事件，二重身忍開始堅信自己確有「二重身」這件事。
3、辨別之法 警察之死：
第二天，二重身忍一個人去了別館，進了過道盡頭左手邊的房間，這個房間整體被裝扮成綠色——綠色的窗簾、綠色的牆壁、綠色的門。坐下之後，她發現門口坐著一個年輕人，他用圍巾圍住了整個下巴。高個子創始人告訴二重身他們這里的兩個規矩：1、進來時，用鏡子檢查對方的身份，確認對方不是「分身」；2、要報出所有成員身份。在之後的矛盾大爆發之後，創始人會告訴分身，只有左手邊的綠色房間里才會出現那個沉默青年，只有通過這個方式，才能真正分辨出真身和分身。假忍問飯冢分身為何這么殘暴，飯冢答道，警察迦納的分身殘暴是有原因的。然後說出了警察二重身的來歷和分身與真身的關系。這次聚會，創始人又說出了關於二重身的部分世界觀：二重身從本體身上繼承的附屬品只能存在20幾分鍾，而且二重身只能在本體一公里多的范圍內活動，當本體遠離二重身超出1公里多時，它會消失並再次在本體1公里多的范圍內出現。
出了別館，創始人讓神秘青年護送它，在路上，神秘青年告訴它，有分身也是有好處的，當你死了，分身（這里的分身其實是本體，因為這次的談話基礎是建立在青年和二重身都將它當作本體來看待，其實它只是一個二重身。基於真身的一個世界觀是：本體死，而二重身死；二重身死，本體不死。根據這一理論基礎，以為自己是本體的它死去，當然那個它以為是分身的本體會繼續存活，但那個它認為的「分身」卻是一直以本體的形式繼續存活。因此，這個神秘青年是在欺騙這個分身，但它為何要欺騙它呢？從後面的情節，我們完全可以判斷這個青年是支持創始人的理念：同時讓本體和分身存活，在雙方互不幹擾的前提之下。既然青年是贊同創始人這一觀點，那麼他為何要欺騙它，讓它知道這個錯誤的觀點呢？其實在我們本體看來，這是一個錯誤的觀點，是無意義的，當二重身按照青年的說法去做——自殺，它將會徹徹底底地死掉，完全消失（分身死掉，之前的記憶被抹去，只要本體存在，分身可以再次出現，但之前的記憶不復存在）；然而在分身（認為自己就是本體）看來，自己是消失了，而那個自己認為是分身的本體依然可以留存於世，這就是意義。然後青年沒有告訴它得是，在本體得世界觀中分身若是死亡，本體不會受到任何影響，繼續存活於世，也不會繼承分身的任何思想、情感、記憶、人格等等。這個分身就是徹徹底底地消失了，青年的這種做法，不過是自欺欺人，毫無疑義。然而在分身不知真相的情況下，看似卻是有意義的，當然這句話的意義只存在於分身未死之前，當它死去之後，這句話便失去意義，因為死去之後，分身就真的消失無影無蹤，對於一個死人來說，這種觀點還有何意義呢 ？它並不贊同青年的觀點，在路口遇到丈夫便和他一起回家。青年離開，當他要過馬路時，回頭看了一眼它的公寓，這時創始人打來了電話，青年只說了一句：有麻煩了。
從別館回到家的第二天（只是猜測，也可能是過去兩天、三天甚至四天），丈夫問它為何不去畫畫，它表示沒心情。丈夫在看它的作品時，提到要主動帶它去見父母，它開始有些猶豫，但在丈夫的堅持下，還是同意去見丈夫的父母。晚上它睡醒起床，漱口，來到沙發前，坐下，打開電視機，看到一條現場直播新聞：警察分身在一座大廈的樓層內槍擊了3人。當它正在看得出神時，電話鈴聲想起，是創始人飯冢打來的電話，他讓它報出成員姓名，它一一報出了成員姓名：飯冢、迦納、門倉、御手洗、加賀美（重點人物）。分身被要求立即趕往別館。它到了別館，進入綠色房間。在房間內，迦納絕望地坐在地毯上，主婦門倉、大學生御手洗和主創人飯冢分立兩側，而加賀美並沒有出現。這時新聞里說出假警察從案發現場消失的信息。眾人決定找一個地方，引誘其前來，並將假警察幹掉。
眾人來到一個廢棄的樓房內，假忍和假御手洗待在一起，御手洗向假忍哭訴，覺得飯冢瘋掉了，不知道自己什麼時候會被分身幹掉，他一怒之下，將旁邊的台燈打掉，轉身看向台燈掉落的地方，發現假警察就站在他們的身後。洗拿起一根鋼棍朝假警察打去。二人搏鬥過程中，假警察乘亂逃走。假忍大叫一聲：分身出現了！ 真警察聞聲跑出來，尋找分身，但他卻被加賀美引誘過去，他並沒有見過加賀美。加賀美用棒球棒襲擊了真身，二人廝打，但加賀美打不過真身（或者是裝作打不過），就在此時，假忍和假御手洗趕到，他們誤以為這個是假警察，御手洗沖上去將真警察抱住，二人廝打，這時，假警察趕到，裝作自己是真警察，也加入毆打真警察的行列。不一會兒，真警察被假警察制伏，飯冢下命令，御手洗拿起槍，在猶豫中將真警察槍殺。但伴隨著真警察流出大量的鮮血和身邊假警察消失，大家（除飯冢和加賀美外）這才意識到被槍殺的是真警察，大家都被騙了。
4、保護親人 主動反擊：
假忍回到5樓家中，為了不讓「分身」傷害自己最重要的人，她選擇離開自己的丈夫，搬到6樓居住，並對丈夫謊稱：直到比賽結束，否則自己只想畫畫。它拿著自己那幅半成品畫作，但從鏡頭里並看不到這幅畫的正面。到了6樓，它被玻璃中自己的鏡像嚇到，索性拉上窗簾，用布蓋上所有的鏡子。但是自己的內心依然不能平靜，所以它選擇了畫畫。（它撒了一把筆刷在筆筒內，說明它用得是筆刷，而不是鉛筆）
畫面來到醫院，真主婦在照顧自己孩子，並把一面鏡子給了自己的兒子，並告訴他通過這面鏡子，可以分辨真假媽媽。
5、身份懷疑 主婦之死：
畫面來到教室，真身御手洗在課堂上出了神，天色逐漸暗淡下來（分身出現的前兆），分身出現在真身課桌上，周圍同學大驚失色，真身逃跑，分身追擊。真身躲到一間空曠的教室， 並打電話給創始人，創始人讓他報出成員姓名，他報出的姓名中不包括加賀美。（根據這個判斷他是真身）還沒打完電話，分身就從樓上踢破窗戶玻璃，闖入真身這個樓層，二人廝打，分身一拳打空，掉出窗外，但幸運的是，它一隻手扒住窗檯，未繼續掉落。御手洗真身堅信自己就是真身，用玻璃碎片劃破手掌，分身因手指骨骼斷裂，摔了下去。
在這之後，真忍再次出場。真忍（扎著馬尾）從外返回，在6樓走廊遇到自己分身的丈夫。（鏡頭沒有給他正臉，只能看到肩膀部分，其目的在於讓觀眾以為跟在後面的是二重身）他在後面跟著真忍，誤以為是自己妻子。真忍很害怕，腳步加快，卻被後面的人的手拍了一下肩膀，她更害怕了，奔跑回家中，立馬反鎖上大門，蹲在門口，掏出包內手機，打電話給創始人飯冢。飯冢告訴她無論如何不要接近門，什麼也不要做。（讓真身不和自己分身的丈夫相遇，以免造成和飯冢一樣的悲劇）沒多久，見人沒有應答，門外的人離開了。 她依然很慌張，不知接下來怎麼辦。她點起一根煙，盡量讓自己放鬆下來。她轉頭看向身後的畫板（特寫鏡頭中，視線中依然彌漫著煙霧，這也時一再的提醒觀眾真假身，一個抽煙，一個不抽煙），那是自己的畫作，將參加比賽的畫作。（這里給畫作一個特寫，加上之前分身作畫時用的黃色顏料，包括之後在頒獎儀式上分身的用黃色顏料作出的畫作得獎等等這一系列細節，提醒和讓觀眾最終明白真假身之間的區別）
二重身主婦門倉待在兒子的病房發呆，這時，醫院的人流漸漸消逝，真身這時走向兒子病房。分身看到了真身，急忙叫醒兒子，拉著他就走，可沒走多遠，兒子甩開二重身的手，說她不是自己的媽媽，此時，二重身看到了兒子手上的鏡子，才明白過來自己才是二重身。分身陷入回憶的泥潭：想起了自己是如何而生的，它是為了保護兒子而生的，一次次的帶走真身的兒子，就是為了保護他。此時，兒子又再次叫了一聲：你不是我媽媽，分身這才從夢中醒過來。真身找到兒子房間，兒子跑去找母親，分身落魄地躲到一個小暗房內，為自己是二重身而感到悲傷無助，這些為後續劇情報復刺殺真身而作鋪墊。
主婦門倉真身、假忍和假學生御手洗在街頭碰面，分身御手洗認為創始人飯冢在欺騙大家，故意要殺死真警察，並開始猜測他並沒有分身。（因為飯冢在新人加入時，稱此聚會為「有分身」之人的聚會，言下之意，並不否認自己沒分身）真身主婦也認為飯冢並不似有分身，並說記得以前飯冢提起自己死去的妻子曾被陌生人跟蹤這件事情。（觀眾可就此猜測飯冢的妻子可能也有分身）御手洗這時開始確定飯冢沒有分身。話音剛落不久，真身從分身御手洗身後巷道的末端沖了過來，真假身又再一次廝打在一起，主婦用一鐵棒將真身的背部打傷，不一會兒，傷害便作用在了躺在地上的假身身上。真身主婦這才意識到剛才的和自己一直說話的是御手洗的分身，相信看到這一幕的假忍也驚訝不已。真假御手洗繼續廝打在一起，兩女子乘亂逃走，就在逃跑途中，分身主婦突然從人群中出現，一刀刺入真身的肚子內，主婦失神地看著捅她的分身，但是為時已晚，她很快便躺倒在地，分身不停地刺向她的腹部，並口口聲聲地說：我寧願你從未出現過（為何這么說？一方便它仍然不願承認自己就是分身，它在潛意識里依然把自己當作本體而非分身，；另一方便來說，他們倆其實是一個人，說給她聽「希望從未出現過」，其實也是說給自己聽，向自己即將消逝離開人世的一種自語式的告別）……路上被這一血腥的場面嚇得四散而逃，假忍也在驚嚇中逃走。
假忍逃到6樓畫室（因為自己已經從5樓搬出，不願因為自己而讓丈夫受到「分身」的傷害），一口氣沖進去坐到地上，此時屋內的鏡子都被蓋上了，假忍爬到一面鏡子前，遲疑了片刻，揭掉遮布，它再次從鏡子內看到自己的鏡像，通過之前經歷的那幾次混亂的人物關系、殺戮和死亡，它需要一個證明，證明自己就是「真身」，給自己一個定心丸，它需要這個，這樣它才能安心。 晚上，它看新聞，導演通過新聞，再次讓觀眾得以佐證自己的猜想：在街上被捅殺的是真身（屍體沒有消失），而刺殺者下落不明，這個刺殺者就是分身，它已經隨真身從這個世界上消失得乾乾凈凈。它打電話給飯冢，被要求再次報出成員姓名，這次它只說出了兩個人的姓名：飯冢和加賀美（兩死，而大學生互相殘殺，已經失去報出的必要性）
6、尋找答案 何為存在：
它來到綠色的房間，飯冢坐在屋內，分身向飯冢抱怨他是有預謀的殺死警察的，飯冢承認，並一再強調他是想保護大家的，別無他想，然後走出房間。這時，坐在門邊上的加賀美告訴分身：飯冢也很無奈，並告訴分身，其他人已經得到結果，你也應該作出自己的結論。分身告訴他，選擇自己的丈夫而非畫畫。在臨走時，加賀美問它，既然結婚，為何不戴婚戒，並告訴它，婚戒遠比自己想像得要重要。 加賀美離開。
分身回到6樓，打電話給丈夫，告訴他，自己很想念他，很想和他在一起，雖然是自己主動提出來要分開的。丈夫說，既然這樣就見見我的父母吧，但是你依然要堅持到比賽。分身又說，自己想要婚戒。丈夫應允，然後它欣慰地掛上電話。分身掛上電話，站立起來，彷彿有一種宗教儀式般的神聖感，放佛是一種向過去的自己的一種告別儀式。就在這最後一次完成此幅畫作之後，自己將不再是個畫家，而是勝的妻子。分身拿過調色板，我們可以看到上面有大塊「黃色」的顏料（之後得獎的是分身畫作，作品主色就是黃色，這又是一處線索串聯）。它一直作畫作到天亮，才最終完成這幅畫作，和以前的自己告別。
之前的一次碰面，加賀美在臨走時說，時候到了，自己就會出現。這里所指的時候正是假忍作出選擇並完成自己選擇的時候。假忍和加賀美坐著空盪的公交車去往飯冢和他妻子相遇的地方。
下了公車，行走的路上，假忍拿出一瓶水，漱口，加賀美問它是不是生病了，假忍答道，自己已經戒煙很久，但不知為何依然會感到有煙味。走了一段路，他們來到飯冢家族經營的療養院，青年告訴假忍，它將在這里找到答案（或是真相）。在這個地方，青年加賀美告訴假忍關於飯冢的故事：飯冢娶了困在這個療養院25年的女子三田村小百合的分身，真身最終因撞見自己有個分身，並且還幸福地結婚，而無法接受這一切，選擇在他們面前跳樓自殺，而分身飯冢小百合也隨著真身的死亡而消失殆盡。（在這療養院這么年，他們居然沒有碰過面，這無法讓人理解，但為了劇情需要，並且這也不屬於故事邏輯線索之列的問題，故不必深究）加賀美繼續說道，飯冢因為失去妻子之痛，而希望幫助其他也有分身的人和他們的分身，後來自己也加入這個組織，但自己卻只是個普通人，並沒有分身，可為什麼飯冢卻讓自己加入呢？ 謎底需要你高村女士自己解開。聽完這些，假忍慌張了，她意識到了什麼，但是卻又模糊不定，無法確認，只得落荒而走。
她剛走不久，真忍便來到加賀美得身後。在對話中，我們發現真忍並不認識加賀美。在真忍回家的路上，她回憶著加賀美對她說的話：讓她遠離的並不是她的分身，而是她分身的丈夫。並且告訴她，她現在已經沒有了危險。
真忍回到6樓家中，接到通知她入圍的一個電話。假忍聽到鈴聲來到6樓，小心打開門，發現在打電話的正是另一個自己。她正在抽著煙，它也感覺到了嘴裡煙的味道。（這樣，之前它時不時的漱口和在去飯冢妻子墓地的路上提到自己已經戒煙但依然有時嘴裡會有煙味這一系列行為動作便串聯在了一起）假忍非常驚訝與不解，它只有去找飯冢，它想知道真相，它不想再這么的逃避或者說是逃跑下去了。
7、得到答案 終辨真假：
假忍來到別館，進入左手邊裝飾成綠色的房間，飯冢已經坐在屋內等候多時。飯冢到這時才給假忍解開了全局的謎團，道出了所有的游戲規則——他們這個組織一共有兩個小組，分別為真假身小組；有兩個房間，一個給真身用的紅色房間，一個給分身用的綠色房間，而加賀美只會出現在綠色房間，他只是一個普通人。這樣一來，飯冢就可以通過成員說出全部成員名字來分辨和自己打電話的是真身還是分身。而鏡子只能起到必要不充分的作用，因為真身可以看到自己的鏡像而看不到分身的鏡像，但是分身卻能看到自己和其他人當然也包括真身的鏡像，這樣一來，只有真身可以通過鏡子辨別真分身。飯冢還發現：真忍是一個一直專注於畫畫的單身女子；假忍已經結婚，只是偶爾會到6樓作畫，但它依然還有做畫家的夢想。而且，加賀美還發現，真假忍就住在上下樓，所以飯冢一直設法不讓假忍丈夫有接觸到真忍的機會。飯冢一再強調，他做的這一切不過是為了保護一個同樣愛上分身的男人和他所關聯的女人，除此之外，別無他想。說完這些，假忍一時無法接受，陷入了自我認識的泥潭，它哭泣，它無助，它不只所以然，它無法選擇，只得認命。它最終在這個綠色的房間，就在飯冢的旁邊消失了。
伴隨這一陣男子的叫喚聲，假忍從空虛中復甦，它恢復了意識、記憶、情感、知覺等等。這個男子不是別人，正是它的愛人、它的丈夫，他給它帶了它想要的婚戒（比它想像得到得意義還大的東西）。
8、命運無常 假可作真：
被通知作品入圍大賽後，真身很開心，因為這是她前20幾年來唯一的追求，如果有人把這個也奪走，那她將會一無所有。真忍穿著一襲白色正裝，坐在計程車里，面帶微笑，這笑是會心的笑，是自信的笑，是這些年壓抑下來由衷的笑。到了大賽頒獎地點，真忍一下車，便看到一個男子在等她，這人正是加賀美。加賀美告訴她，這里正是她找到真相的地方。桐村小姐來到入圍作品展示的畫廊，瀏覽著一幅幅入圍作者的畫作，當走到其中一幅作品時，她停下了腳步， 這幅作品看似是出自自己之手，選題也是相同的，但是它的用色、風格和傳達給人的感覺卻是和自己的畫作有著天壤之別。她驚訝於眼前的一切，不敢相信這是事實。
不久，頒獎儀式開始，她站在不起眼的角落，看著台上的另一個自己領走這次比賽的大獎，她哭了。站在她旁邊的加賀美，問她為何會哭？台上的人其實也是你自己。這時，她陷入了回憶——自己在拚命地作畫，像是一種強迫式的行為。在這種巨大的精神壓力下，內心另一個自己想要自己停止這無休止的一切，而另一個自己依然堅持要作畫，所以那個和自己原來思想完全對立的分身便由此出現，並去應了門，遇到了勝（以後的丈夫）。加賀美這樣評價：如果當初選擇應門的是你，那麼現在站在台上的將會是你，一個愛你的丈夫改變了你的分身、你的生命、你的畫，然後現在你的分身站在台上......跟你沒有分別……沒有分別......
高村女士和飯冢一起走出會場，飯冢問高村女士是否已考慮清楚，高村回答已作出自己的決定。在高村離去之後，大學生御手洗出現，上前想要捅飯冢，但被飯冢制服，御手洗很反感飯冢的行為，覺得他是在操縱他們，而並沒有了解他們的痛苦。當飯冢起身時，另一個御手洗也沖了出來，一刀捅進飯冢的腹部。這一對真假身已達成共識，不再自相殘殺，也不想受到飯冢的控制。（這對人物的設定給人的存在感較弱）
9、一念之差 結局不結：
桐村小姐來到別館的紅色房間，高村女士正在那裡面等著她。高村女士希望桐村小姐能繼續自己的生活，並稱自己其實是一個不存在的人，它可以把自己的獲獎榮譽和自己的丈夫都給桐村小姐，讓桐村小姐繼承它的人生。桐村一開始無法接受這樣的決定，因為畫畫一直是她人生的全部，而終無所獲，現在卻有另一個自己得到自己想要的東西，並且結了婚，現在就要將自己的榮譽甚至丈夫都讓給她，對於一個從未有過和男人相處過的自己來說，這個決定對自己來說，是多麼的可恥，讓自己顯得愈發的可憐可笑，自己過去的這二十幾年究竟又算些什麼呢？但是內心仍有不甘仍對自己想得到的東西仍擁有慾望，因此桐村小姐答應高村女士自己回去考慮。
二人都回到了住處。桐村小姐看著屋內全部的東西幾乎都和畫畫有關——滿地的鉛筆灰塵、各種型號的畫筆和鉛筆、各種色彩的顏料、還有完成和未完成的畫作等等這一切都代表著記錄著自己從出生到現在的全部人生，這里是自己全部的一切。然而.......然而……這一切就目前來看，就自己想得到的東西來看，已經失去了意義。看似是自己的分身毀掉了自己的人生，其實是自己的一念決定毀掉了自己，這一切不能怪任何人，其實也不能怪自己，要怪就怪那摸不著的看不見的無情而又冷血的可笑的命運吧……
而樓下的高村女生迎得的卻是丈夫的祝福、鮮花和擁抱，這就是反差，這就是無情命運的玩笑。丈夫拿出一本婚紗畫冊，讓自己的妻子高村女士挑選。但它卻說只有真正的我，才可以決定我選什麼。由這句話可見，分身的無奈和對命運的自知。
樓上，一個年輕女子躍身而落，這人正是桐村小姐，她會做出這樣的決定，我們一點不會感到奇怪。她是一個可憐之人，她一無所有，她無所牽掛，雖然她想有所牽掛。桐村的死也帶走了高村女士，只因它是她的二重身。
10、二重結局 圓滿未滿：
劇情發展到這里，似乎一切都已終了，導演的意圖和其所想要表達的似乎也全部得償所願。但曲末，導演又給我們另一個結局，似乎是要給人們一個希望，給同情高村的人一個慰借，也是給一種電影想要表達的觀念一個情感上的支持——高村因為肚子內已經有了丈夫的骨肉，而因這個新生命沒讓二重身的生死法則奪走自己的生命。看來任何的規則都會向新生命讓步，向美好讓步，給出一個例外。
片尾處，作為和鏡子一樣內心澄明而清澈的存在體加賀美說道：當人被相反的感情沖擊導致分裂時，分身就會出現。只要我們存在，分身就會繼續出現，搶奪本體的人生。但我仍相信，這是我們和他們共存的世界......
11、劇終。