⑴ 電影《人證》觀後感
《人證》觀後感當我剛開始欣賞這部上世紀70年代的電影時，我並沒有感覺到它有什麼獨到之處。乍一聽到老師說它是一部20世紀十分經典的電影時，感覺到有一些不可思議。但看完之後，我感受到了它電影深處的真正含義。下面我來介紹一下這部經典電影。日本電影《人證》堪為一部經典電影,這部1978年出品的電影《人證》在當年十大賣座影片位列第二，也是世界偵探推理電影的代表作之一。影片根據20世紀30年代日本的社會派推理小說作家森村誠一的作品《人性的證明》改編,講述了女主人公八杉恭子與她的黑人兒子焦尼之間哀婉動人的故事.兒子焦尼千里迢迢來日本尋找母親,母親卻為了維護自己的名譽而殺害了自己的兒子.。影片懸念叢生，扣人心弦，展示了被社會扭曲的人性,和隱藏在人的內心中最黑暗的一面，而主題曲《草帽歌》更是凄婉動人，流露出一個兒子對母親的眷戀和哀怨，也恰到好處地烘託了影片主題。八十年代,《人證》在我國上映時,這首《草帽歌》曾攜著凄厲的氣息飄過大江南北，催人淚下——「媽媽，就在那個夏天，我那草帽，不知怎麼啦，跌進了深淵，你還記得嗎？媽媽……」 這部電影設置了許多懸念，電影名稱《人證》的含義是什麼？母親為什麼會殺死自己的親生兒子？貫穿故事始終的草帽與《草帽詩》，有何用意？也許當你剛看完這部電影時可能有些迷茫，但當你了解到這部電影的創作背景時你就會明白一切了這是一部控訴戰爭罪行的電影。故事發生在戰後的日本。話說在二戰後日本的一片廢墟上，美國佔領軍來了。其中有一個美國黑人大兵，憑借著勝利者的特權，在一次本性放縱的行動中，強暴了一個日本少女。這個少女生活在貧困之中，遭強暴後曾經想死，被別人救下來了。生活中畢竟還有美好的東西，何況這個美國黑人大兵出身老百姓，還是本性淳樸的，他的強暴是戰爭的副產品而不是他的主導本性。因此，他們有了短暫的一段快樂時光。但是問題很快就來了，女人懷了孩子，生下來了，美國黑人大兵要回國了，日本女人再好，佔領軍的生活再快樂，畢竟他是一個普普通通的美國黑人大兵而不是什麼將軍。孩子跟著黑人父親回美國了，，這就留下他以後再到日本找媽媽的故事，即影片的核心情節，引入家庭血緣悲劇原型，悲劇發生了。這也是一部控訴人性丑惡的電影。事業有成，風光無限的母親為了名利容不下自己的兒子，並親手殺了他，可見人性的丑惡。也許我們從母親角度考慮或許可以體諒這位母親的初衷，但我們不應該因此就說明這位母親可以原諒，畢竟我們還有人性，還有自己的道德評判標准。整個故事中，舊草帽和西條八十詩集貫穿始終。因為它是片的發展線索，也是本片的中心。他把一系列的人物，情節緊密的聯系在了一起，共同構成了這部電影不可缺少的一部分。提到這部電影我們就不得不提這部電影的約翰演唱的片尾曲《草帽歌》。「媽媽，我愛那頂草帽。媽媽，一陣清風把它吹走，但願兒子能夠回來？也許蟋蟀每晚都彩鈴那草帽底下唱歌吧？媽媽，這時溪谷想必也象今晚我們這里一樣 …」這首歌在電影紅極一時時，被廣為傳唱，一句「媽媽「不知道感動了多少人，深深的震撼了每個人的心靈，同時也呼應了本片的主題，那就是母愛… 電影《人證》最後表現是相當人性。追蹤兇手而來兩位刑警棟居和橫渡驅車山澗跟前，他們站彩鈴女主人公八杉恭子面前，正視獲得殺人證詞以後，棟居一把拽住上前要銬八杉恭子同事，用一種暗示目光深深盯住凶千八杉恭子。八杉恭子默然轉身來到涯澗，手一揚，一頂嶄新草帽丟向山涯，緊接著飄搖草帽盪彩鈴山谷，緩緩下落時份激出約翰草帽歌：媽媽，我愛那頂草帽。媽媽，一陣清風把它吹走，但願兒子能夠回來？也許蟋蟀每晚都彩鈴那草帽底下唱歌吧？媽媽，這時溪谷想必也象今晚我們這里一樣 …… 也許這對兒子約翰是個悲劇，但對八杉恭子又何嘗不是呢？相比之下，東方中國藝術作品和電影作品彷彿還箅收斂，還算有仁有義，一個當兒子還算能夠懂得當母親心，明明知道那離家出走父親彩鈴哪也不那麼激動飽滿去找，心裡有就是。比方我們黑白名片《一江春水向東流》裡面男主人公張忠良親生子盼盼也明明曉得自己父親近彩鈴眼前呀。還屬於比較好是，孩子乾乾凈凈，他沒有去找那一個十惡不赦親爹。好吧不說中國電影，還是回到東嬴電影裡面吧。電影《人證》裡面有一處細節是感人和揪心。這就是被影片反復列為尋母證據乃至尋人證據舊草帽和西條八十詩集。我們聽到這首凄勵動情草帽歌。那是孩子們草帽歌：媽媽，我愛那頂草帽。媽媽，一陣清風把它吹走，也許蟋蟀每晚都彩鈴那草帽底下唱歌吧 ？媽媽，這時溪谷想必也象今晚我們這里一樣 …… 最後，我衷心的希望戰爭不再重演，這樣的悲劇不要再發生……
⑵ 日本電影中的情景是現實的嗎
。。。。。
首先，這個情景是現實的，但是，既然有錄像，那肯定是實現讓他們這么做的，拍片嘛！
不過如果你說現實中有沒有一家人一起洗澡的。。
那估計就不會多了吧，一般不會的額
⑶ 日本動作電影多少是真的多少是假的
都是導演安排好的，那種電影在中國到處流傳，在日本的話有那些電影公司，每部片子都有著作權受法律保護的，你說公司會派人整天瞎搞？那得按計劃來。很多鏡頭其實都是剪輯的，男的沒有辦法堅持那麼久。再一個所謂的中出，據說JY都是用煉乳調的...
⑷ 為什麼日本的電影尺度都那麼大
除了日本真正的東京熱不熱影片，哪怕是香港曾經風靡的三級電影，影視作品裡的所有床戲，大尺度漏點戲。都是通過一定的拍攝手段和技巧拍出來，以下來列舉一下：
第一，借位。就像吻戲一下，床戲有很多也是有借位的，比如你以第一女主角的視角看到的男主，其實是攝影師在下，男主角在上所拍攝出的親密戲。而且借位這種拍攝技巧也是影視劇里親密戲最為常見的手段。
好的親密戲，床戲可以說能夠為一部作品增色不少，比如《色戒》里的床戲就可以說非常經典。
⑸ 求一部日本電影 玩具什麼的都變成真的 然後在體育館里人穿成老鼠模樣 最後好像要七個人打開鑰匙才能繼續
要聽神明的話 神さまの言うとおり(2014)
導演:三池崇史
編劇:八津弘幸
主演:福士蒼汰/山崎紘菜/神木隆之介/染谷將太/優希美青
類型:驚悚/ 恐怖
製片國家/地區:日本
語言:日語
上映日期:2014-10-18(羅馬電影節)/2014-11-15(日本)
片長:117min
又名:誠如神之所說 / 如神明之言 / Kamisama no iu tôri / As the Gods Will
⑹ 日本就那些女的和男的在玩的優秀電影 是真做還是假做
真個問題這有深度，樓上幾位的回答更顯水平，在下服了
⑺ 一部日本破尺度電影，女囚犯遭受凌辱後的涅槃重生，內容真實殘忍
一部日本電影：女性囚犯的涅槃重生與復仇之旅
1972年的日本電影界，有一部作品以其深刻的內涵和獨特的視角，至今仍令人震撼。那就是伊藤俊也導演的《第41號女囚房》，作為其作品《女犯蠍子》系列的第二部，它不僅在當年贏得了日本最佳新人導演獎，更是以其真實而殘忍的故事，讓觀眾難以忘懷。
電影的主角，綽號「蠍子」的女囚瑪雅，被陷害入獄，她憑借堅韌不拔的意志，不僅兩次成功越獄，卻也遭遇了監獄內外的嚴酷現實。在典獄長眼中，她從一隻「蠍子」變成了任人擺布的「蟲子」，其傲慢的慰問背後隱藏著不軌的企圖。
當典獄長的威脅變為現實，瑪雅在絕境中展現出令人窒息的反擊。她利用藏在身上的凶器，果斷刺瞎了典獄長的眼睛，這一瞬間的冷酷與決絕，預示了她不屈的生存智慧。
然而，瑪雅的反抗並未結束。在囚車歸途中，她與「男人婆」展開了一場生死較量，以受傷之軀擊敗對手，帶領其他女囚成功越獄。這一幕，既是涅槃重生的起點，也是她們復仇之路的序曲。
逃亡過程中，她們面臨警察的追捕，人性的考驗，以及無辜受害者的悲劇。瑪雅的智勇與勇氣，讓觀眾看到了女性的堅韌和力量。一次又一次，她以行動證明，即便身處絕境，也不容他人踐踏尊嚴。
當瑪雅最終成功殺死典獄長，為「男人婆」和其他犧牲者復仇，影片達到了高潮。她的蛻變與成長，揭示了人性的復雜與黑暗，也展現了女性在逆境中崛起的可能。
《第41號女囚房》不僅是一部關於囚犯的故事，更是一部關於生存、反抗與復仇的史詩。它以冷酷的現實，揭示了人性的復雜，讓觀眾在觀影過程中產生深深共鳴。如果你對人性的挖掘和故事的真實性有興趣，這部電影絕對值得一看。
這部影片以其深刻的主題和精湛的表演，刻畫出了一幅女性在困境中掙扎求生的壯麗畫卷，讓人深思。它告訴我們，即使在最黑暗的時刻，也不應放棄對自由與尊嚴的追求。
至此，瑪雅的故事告一段落，但她留下的印記，如同電影中那些震撼人心的畫面，長久地留在觀眾的記憶中。這部電影，是一部關於女性力量與生存智慧的贊歌，等待著每一個勇敢面對生活挑戰的人去解讀。
⑻ 日本明星有幾個是真的電影
英文名：Aoi Miyazaki 日語名：宮﨑あおい 1999年《秘密》2000年《搖擺人》《20歲的結婚》《人造天堂》2001年《害蟲》《玫瑰人生》2002年《富江》《新函公館》2004年《小愛神》《理由》《藍天的車》《血色之槍》2005年《NANA》《神啊神，你為何離棄我？》《狗狗心事》《第三凶間》《寄生木》《我喜歡你》2006年《海邊的故事》《只是愛著你》又名《現在，只想愛你》《初戀》《銀發的阿基多》《太陽下的血蛇》《純情閃耀》2007年《悲傷假期》《初雪》《東京塔》 2008年《背陰盛放》《篤姫》簡介：宮崎葵是日本85後四小天後之一，是日本觀眾心目中的次世代女王接班人人選之一。在電影方面特別是文藝片方面她頗有建樹，4歲出道，小小年紀便以演技精湛聞名世界影壇，在青山真治的《人造天堂》、鹽田明彥的《害蟲》已及與永瀨正敏合作的《血色之槍》中塑造的邊緣少女形象，都給人留下了極其深刻的印象。和中島美嘉共演超人氣漫畫改編的電影《NANA》和純情片《只是愛著你》使她在獲得專業人士好評之後又開始獲得文藝片愛好者之外的大量影迷。在2000年，宮崎葵主演電影《人造天堂》曾在戛納電影節上大放異彩，獲得了國際影評人費比西獎及天主教人道精神獎；2001年的《害蟲》獲得了法國南特電影節影後；2005年再度與《人造天堂》導演青山真治合作，與淺野忠信配戲的《我的上帝，我的上帝，為何離棄我》一片，入圍了戛納電影節。