① 詳細的新浪潮電影全解!詳細!!
讓專家告訴你什麼是新浪潮
<<劃時代的作者電影：法國新浪潮電影始末>>
來源： 作者：讓一皮埃爾．讓科拉
「有一點我們強調得不夠：『新浪潮』既不是一場運動，也不是一個學派，又不是一個集團，它只是一定的量，是報界創造出來的統稱，為的是把兩年來崛起於本行業中的五十餘名新手統歸一類，以往，每年只能出現三四名新人。」
——弗朗索瓦．特呂弗 《法蘭西觀察家》1961年10月19日
「……不過，這的確是一段好光景。既然這一套吃掉開，製片人當然都希望拉青年人為白己拍『新浪潮』影片.
——米歇爾．德維爾 《正片》，第58期，1964年2月
1958年是法蘭西歷史也是法國電影史的轉換點。
1958年5月至9月，政局動盪，法蘭西第四共和國行將消亡①指第二次世界大戰結束後至戴高樂當選總統前的法國。——譯者……有一位慈父將親自出馬，把法國人從阿爾及利亞戰爭的泥潭中、從奇恥大辱中拯救出來。法國人真是三生有幸。
大體與此同時，電影出現了更新的跡象，這在文藝沙龍中引起了反響，隨後，各大報刊便把這種新動向冠以美名，日「新浪潮」。
新法國要新電影。口號應運而生。當然，無論是法國，還是法國電影都沒有象當時宣揚的那樣明顯改觀……這也無妨，1958年畢竟算是轉折的一年。
「新浪潮」這個名詞一直洪福不淺，至今人們還在談論「 新浪潮」影片、「新浪潮」時期，或是抱有敵意，或是帶著懷舊情緒。一位才能有限，但富於想像力的製片人，為了發行放映比埃爾．德朗雅克的《尋槍記》，甚至於1966年某一天舉辦了「下一次浪潮日」，雖然這部影片不久便無人問津。「新浪潮」——這就是電影。
然而，「新浪潮」的出現有著遠為廣泛的背景。要想了解它的起源，應當追溯到1957年10月3日出版的一期《快報》。這一天，在周刊封面上印著一位妙齡女郎的面部特寫，標題是《新浪潮來了》，下面引用了夏爾．貝璣(夏爾．貝璣（1873—1914）：法國詩人、政論家。曾在轟動一時的德雷福斯案中主持正義，為德雷福斯辯護。所寫作品有劇本《貞德》、長詩《夏娃》等。 1905年後發表《我的祖國》一書，宣揚沙文主義。——譯者)的箴言：「我們才是中樞和心臟，中軸線從我們這里通過。要以我們的表來對時」。當時，正在開展廣泛的全國性徵詢活動，總共提出了二十一個問題。自10月10日至12月12日，《快報》周刊連續登載了回答與分析文章，從中總結出來的《全國青年問題報告》引起了強烈反響。當時，「新浪潮」的提法一直與《快報》聯系在一起，甚至從1958年6月26日至12月 11日，各期《快報》的封面都印著副標題；《新浪潮期刊》，前後達半年之久。……那時，還尚未涉及到電影。
「新浪潮」這一名詞見諸報端，多半是弗朗索瓦茲．吉羅(吉羅（1916一）；法國女作家，《快報》創始人之一。後任激進社會黨副主席，曾在吉斯卡爾．德斯坦政府婦女部中任要職。著作有《新浪潮》、《青年肖象》、《假若我在說謊》、《權力喜劇》等。——譯者)涉筆成趣的產物。而電影開始湊趣則是數月之後的事。這家《快報》在1958年10月30日出版的一期上登出由影片《我們都是殺人犯》(影片攝於1952年，導演是卡雅特。——譯者)的導演署名的一則啟事，標題是《您願為卡雅特的影片出力 嗎？》啟事內容是：「拜讀過『新浪潮』之後，我決定拍攝一部這類題材的影片。我在幕前，諸君在幕後。本人成竹在胸，諸君則希望有人代言……候迴音，煩告巴黎愛麗舍田園大街八十一號，《快報》周刊，安德烈．卡雅特先生」。果然，報社收到了一些回信，並登在 1958年 11月 2 0日的《快報》上。許多回信強調了阿爾及利亞戰爭，並且殷切希望在銀幕上對其有所表現。(在1957年春季進行的調查中，有個問題是：「對法國人來說，全國頭號難題是什麼？」在「新浪潮」青年的回答中，阿爾及利亞問題居首位（百分之二十八），其次是「找一個穩定的政府」（百分之二十四）。這兩個問題在隨後四年期間也是法國政治生活的中心，而所謂「新浪潮」影片對此只有寥寥無幾的反響。——原注）這件事未見下文。倘若安德烈．卡雅特的影片果然拍成的話，世人所知的「新浪潮」想必就不是如今這個樣子了……
後來，歷史為「新浪潮」一詞保留了特定的含義，最初將「新浪潮」用於這個含義上的人大約是彼埃爾．比雅爾。他在《電影》1958年2月號上發表了一篇調查匯報，題為《法國電影的青年學院》，他列舉了青年導演的一份名單，名單之駁雜，二十年後當令人捧腹（1918年後出生的導演一律算做「青年」：韋納伊、博爾德利和雷卡梅竟與路易．馬勒並列，而象阿侖．雷乃那些「拍短片出身的導演」和「電影手冊派」的里維特、特呂弗、夏布羅爾還榜上無名呢），比雅爾最後斷言。「這股『新浪潮』為什麼還服服貼貼地跟著前輩轉，真令人困惑。」
不過，直到1959年春季，圍繞著基納電影節和在拉納普爾的青年導演的聚會上，電影「新浪潮」才確實名聲大噪，並從此叫開了。
倒敘
可以沿著兩條平行不悻的路去尋找「新浪潮」的根。
一是，當浪潮已過，前景已經分明之時，一些有名望的前 輩要求承認他們在「新浪潮」中的一席地位。電影史學家是承認阿涅斯．瓦爾達（1954年他拍攝了《短岬村》）或亞歷山大．阿斯特呂克（1955年拍攝了《狹路相逢》）的先鋒作用的，或許還承認讓一比埃爾．梅爾維爾是前驅，他也大言不慚地以此自居：「『新浪潮』，這是新聞記者的發明，……新導演所做的事，我在 1937年就打算做了。遺憾的是，直到1947年拍出《海洋的寂靜》之後，我才實現了宿願」
另一條路子同樣值得注意，那就是，與同輩人一起，回顧一下在掀起「新浪潮」之前的幾個月中法國電影的變化，以及人們對這些變化的感受。
還必須提及《快報》周刊。在那幾年，這家周刊相當及時敏銳地反映出年青人的思潮變化。1958年1月30日，《快報》封面上刊登了影片《通往絞刑架的電梯》男主角莫里里斯．羅內的劇照，並引用了路易．德呂克的一段題詞：「今後，不僅僅是循規蹈矩的孩子去擺弄影象了」。同年，3月13日，德尼斯．溫桑著文分析愛德華．莫利納羅的影片《背倚高牆》：「多年來，無論哪一家法國製片廠拍出的影片都象是陳年舊貨，粗糙不堪，可是這部影片與眾不同。年青一代導演正把埋頭苦幹令人感動的老傢伙從攝影機旁趕走，他們要親自動手，以克魯佐或貝克為榜樣，大量拍片。這些年輕人多麼精明，記憶力多麼強！甚至有些過分……」
這一年11月6日，弗朗索瓦．勒代利埃談到不久前拍攝《戀人們》時的情景；「……只有當一個攝制組在導演身上感覺到對新電影的堅定信念和至少不照搬時下影片老套子的堅強意志時，才能發揮出這么大的干勁。總之，人數這樣多的一班人馬（近三十人）好歹得適應拍一部短片的物質條件。……效果如何，這要由觀眾來判定，不過。這種方法表明，在法國電影中，正出現某些變化。夏布羅爾 也採用了這種方法，他的攝制組的人數也大體相同。」
一周之後，在同一版面上，丹尼．溫桑更是把握十足地劃分了陣營：「為企業獲益，按生產處方炮製的盈利片最好也不過是《厄運臨頭》（《厄運臨頭》拍於1958年，導演是烏當．拉哈，主演是碧姬．巴鋒。一一譯者），最劣就會是《馬克西姆》一類影片，而與此同時，平行電影正在誕生，因為有些人已經感到，電影的革新不在於用變形鏡頭拍攝寬銀幕，不在於色彩，也不在於任何技術上的進步，而是來自『內部』；這些人大多數是青年……不錯，這種脫離傳統道路的作法所以能出現，多半是受了1955年12月設置的優質獎的激勵。」（法國文化部設置該獎鼓勵有創見的導演。——譯者）
1958年歲末，法國人更換了政府（他們對此已經司空見慣），也換了總統，甚至連共和國也改了號，取贊成態度者過了大半（百分之七十九點二五選票同意戴高樂新憲法，僅有百分之十五棄權）；而且，他們被告知；法國人的電影也要變！
概述
「新浪潮」就是在 1958——1959電影年度期間問世的，其標志是：克洛德．夏布羅爾的頭兩部影片在商業網公映（1959年2月2日，《漂亮的塞爾傑》公映，1959年3月11日，《表兄弟》公映）、特呂弗的《四百下》和阿侖．雷乃的《廣島之戀》（對這四部影片的介紹均參閱。電影藝術譯叢》 1980年第 1、 2 NI期刊載的、法國「新浪潮」和「左岸派」。一文。——譯者）於1959年5月在戛納電影節放映。從1961年起，便有人宣稱「新浪潮」已趨低落。路易．馬爾科列爾在1961年10月17日《法蘭西觀察家》報上甚至寫道：「現在我們可以說，『新浪潮』已經終結…」 我們認為，「新浪潮」做為社會經濟現象總共延續了四年，這大概是不錯的。它的崛起是在1958年，到1962年期間便自行削弱了。
如果我們只限於綜述事實，不加評論地概括「新浪潮」現象，它就應當包括兩類情況。一方面涉及影片，另一方面涉及圍繞電影大作文章的報刊、新聞和評論。
首先是電影。上述四年期間，至少有九十七名導演拍攝和推出了自己的第一部故事片。這足以使專業人員和公眾輿論大為震驚。新聞報刊便跟著大事宣傳。嚴肅的刊物注重提高這一現象的意義，並且對它加以分析。而發行份數較多的報刊只圖保留「新浪潮」這個合適的商標，然後慷慨大方地四處加封：從影片到導演，從大明星到影壇新秀。「新浪潮」有銷路，大家都搞「新浪潮」，為了內銷，也為了出口。影片與圍繞著影片的沸沸揚揚的推銷活動混雜在一起，很快便難分彼此了。當時，阿爾及利亞戰事正緊，舞文弄墨「毒化空氣」成了時髦。於是，圍繞著「新浪潮」，人們又開始毒化空氣」了。
「新浪潮」與法國政局的變化同期發生，實在純屬偶然。即令第四共和國延續下去，仍然會出現「新浪潮」。下面我們會看到，這個現象有其必然性，而且，即便在另一個政治背景中，一系列具體原因也會促使「新浪潮」出現。但是，法國動盪不安的局面（或許這只是動盪的幻象）畢竟起到了推波助瀾的作用。需要新人、新形式、新語匯。各家報紙對這種動盪的局面自然求之若渴。「銷售暢旺」的就是金融界新巨頭、戴高樂講話、長筒裙、「新浪潮」一類消息。為了顯得在行，「新浪潮」乾脆被簡稱為N．V．」（法文「新浪潮」兩詞的第一個字母。——譯者）
「新浪潮」是個來勢洶洶、波及甚廣的現象，現在應試將匯成「新浪潮」的不同分支加以區別。
我們似應回顧一下第四共和國時期已經僵化了的電影。當時，電影創作者相對來說已為數不多，而且許多人已經上了年紀，因為自第二次大戰以來，人材更新十分有限。具體來說，1958年，馬克斯． 路 爾已經去世，雅克．貝克、讓．格萊米水也只有幾個月的光景了。讓．雷諾阿、雷內．克萊爾、阿貝爾．同斯、薩沙．居特里、馬塞爾．帕涅爾（文中所提導演是二十年代以來法國影壇的大師。——譯者）都是年邁老翁，到了創作生涯的末期。1957至 1959年是較為次要的，但是在過去十年中最多產的十二名導演拍完了各自的最後一部影片，他們是雷蒙．貝爾納爾、安德烈．貝多米奧、馬塞爾．布利斯丹諾、莫里斯．德卡依日、亨利．迪阿芒一貝爾熱、喬治．拉貢布、列奧尼德．莫居、讓．斯特利、羅貝爾．維內……為了保證法國電影能繼續在各方面生存下去，把擔子交給在次要崗位上等了十年左右的人就是必然的、刻不容緩的事了。總而言之，由科班出身的人來接班是勢在必行。
在第一類新崛起的導演之中，愛德華．莫利納羅是個樣板。他生於1928年，先是為莫里斯．德卡依日、安德烈．貝多米奧做過助手，後來拍過紀錄片，搞了十年專業之後，才戰戰兢兢地嘗試拍攝故事片（《背倚高牆》）。1959年5月10日，他在拉納普爾討論會上做了發言，指出自己在「新浪潮」中的地位，頗有自知之明。他說：「以我之見，似乎應當把所謂『新浪潮』一分為二，一方面是通過正規途徑進入影壇，即融入正規製片系統的青年導演；另一方面，是終於博得年青的製片人或因外人士的信任的一批人。我想，假若沒有特呂弗或夏布羅爾，我們這些從正規途徑走過來的人，仍舊是電影界正統『官員』。現在，既然他們的電影已經問世，我本人也算有幸，我的 下一部影片就不至於太蹩腳。固然，十年來，我不得已拍出那種風格的影片，這是出於無奈，那時，我也沒有別的辦法；而明年，我要改變拍法。」
愛德華．莫利納羅並沒有改變拍法。一旦「新浪潮」的狂熱趨冷下去，他便成了第五共和國一名地地道道的電影「正統官員」，他的電影年表上列著二十四部影片（這個統計數截止到1978年。1980年，莫利納羅又拍了一部影片。《瘋女牢籠》第二部。一譯者），是近二十年來最長的電影年表之—……
在「新浪潮」中，與莫利納羅同時開始拍故事片的科班導演有兩、三打人，如，比埃爾．格拉尼埃一德費爾，他當過讓一保羅．勒沙諾瓦、安德烈．貝多米奧或馬塞爾．卡爾內的助理導演；喬治．羅特奈，他當過場記、剪輯、攝影師和諾貝爾．卡爾博諾的助理導演；雅克．德萊，他曾經是讓．鮑育、吉勒．格朗熱埃、路易斯．布努艾爾、儒勒、達森的助手。在這份人名表中，似乎還應添人象克洛德．索泰、讓．吉羅爾或路易．馬勒那樣與眾不同的人物。對於所有這些人來說，涉足故事片是他們「修業期滿」之後的歸宿，雖說苦熬多年，卻也必不可少。
有些人發現自己也被賜予如此時髦的美名之後，大感驚訝．米歇爾．德維爾在數年後就曾流露出這種心情：「我是循著傳統老路一步步走過來的，這正是我與『新浪潮』不同之處。最初，我當過見習導演，然後是第二助理導演，並且做過德古安的第一助理導演，後來又成了技術顧問。拍完《今夜不再來》（該片攝於1960年。－－譯者）之後，有人說，我屬於『新浪潮』，我大為吃驚。在編寫劇本時，尼娜．孔巴涅茲和我都深信我們是和『新浪潮』對著乾的。」（見《正片》，1964年2月，第五十八期。——原注） 短片起家
（短片包括紀錄片、科教片、實驗影片等。——譯者）
他們可能不是科班出身，但是，他們無疑是眾望所歸：阿倉．雷乃、喬治．弗朗朱，還有比埃爾．卡斯特、亨利．法比阿尼、羅貝爾．門 戈茲、讓．多埃維，以及其他人……五十年代末，電影俱樂部活動達到了它的全盛時期，這些拍短片的人被介紹、被承認了。著名影片有《巴黎殘老軍人院》和《禽獸的血》（喬治．弗朗朱）、《戰禍》和《被詛咒的建築師》（比埃爾．卡斯特）、《彌天大罪》、《我的雅奈特及我的夥伴》、《住宅危機》（讓．多埃維）……當然，還有阿侖．雷乃的《梵高》《高更》、《格爾尼卡》、《夜與霧》和《世界的所有記憶》。本文無意撰寫三十人小組（三十人小組指阿侖．雷乃為首的拍攝紀錄片的一批人，到 1958年 12月，這個小組的成員已達一百二十三人。——譯者）的歷史，只是應該強調指出，十年來，短片為法國有所抱負的電影爭了光，也是它的容身之地。
這些人拍的短片從來廣泛放映過。或者，只是做為一部商業片的「加片」才有廣泛放映的機會，觀眾反應則是冷淡和不耐煩。而影片《夜與霧》是唯一的例外。這部影片在1957至1958年期間馳名遐邇，外省的觀眾所以趕去看盧奇阿諾．埃麥爾的義大利片《重婚》，就是因為他們得知要加映阿侖．雷乃的《夜與霧》，機不可失，時不再來！
特別是通過電影俱樂部、報刊雜志、電影節這些文化網的渠道，人們了解到，在法國，不僅僅有德拉諾瓦，也不僅僅有德尼．德拉巴特利埃（德拉巴特利埃（1921一），主要作品有《開往杜布魯克的計程車》。---譯者）來接替德拉諾瓦。人們對阿侖．雷乃寄以厚望。 人們期望他和其他電影導演拍出一種左傾電影。因為，不言而喻，從幾部短片來看，阿侖．雷乃和其他幾個導演就是左派；而第四共和國大多數導演「背叛了」現在，躲進趣聞軼事或古裝片中偷生。通過那些短片才能在銀幕上看到當代法國人的生活，看到住宅危機，看到礦工罷工……
也正是在這些短片中，新風格漸趨形成，電影避免了特呂弗曾經痛斥的過分精雕細琢的敘事方式。這些短片可以是實驗作品，可以筆觸大膽，揭露時弊。而在1957年「功成名就」的電影中痛感缺乏的恰恰是這些特徵。
當然，三十八人小組中的佼佼者轉行拍故事片也不是很有把握，即使比埃爾．卡斯特曾經戰戰兢兢地指過路（在這些人當中，比埃爾．卡斯特是第一個拍故事片的人，1957年他拍攝了《袋中愛情》----譯者）。不過，由於觀眾的進步、大城市中專門性電影院的建立，而出現了新需求。國家又通過預付收入的辦法進行資助，給予了最初的推動。從1957年5月起，各大報刊一呼百應，紛紛報道了阿侖．雷乃即將在法國和日本拍攝有關原子彈的大型記錄片的消息……（「大型紀錄片」一語系原報道所用、——原注）
異軍突起
什麼是史實，什麼是經過渲染的傳奇，在這里最難分辨。《電影手冊》的編輯們早有親自大幹一場的打算，他們也從不諱言。其中幾位已經在所謂的電影「專業」中立足了，因為這里的界限並不分明。比如，克洛德．夏布羅爾曾經擔任二十世紀福斯公司新聞專員(當時夏布羅爾負責為美國影片的法文版編過新片名．——譯者)，後來，他還把讓一呂克．戈達爾和保羅．日戈夫引薦進來（日戈夫有一段時間替夏布羅爾寫劇本，後來拍過一部《落潮》，這部影片也如「新浪潮」時期許多影片一樣胎死腹中）。有些人嘗試拍過紀錄片，不過成就不一（如，雅克．里維特的《牧羊人的運氣》、弗朗索瓦．特呂弗的《頑 童》）。繼承遺產、有油水的婚姻——這些偶然機會也為他們一下子提供了必需的資金去「籌劃」第一部故事片。影片未及問世，他們就開始大吹大擂，以至於「新浪潮」一詞的意義從此在大家的默許下變窄了。結果，這些冒牌的業余愛好者們便把「新浪潮」旗號據為己有。影片一部接一部，他們賺了些錢，開設了製片公司 （如，克洛德。夏布羅爾開辦了阿吉姆製片公司，後來這家公司為菲利普．德布羅卡、埃立克．羅麥爾、雅克．里維特的最初幾部故事片提供了全部或部分投資）。不久，連較保守的製片人也嗅出了生財之道、千載難逢的良機和政洽氣候(克洛德．夏布羅爾說過：「我們千萬別上當；各大報刊嘩嘩不休地談論我們，這是因為他們打算把一則方程式強加於人：戴高樂=革新。將軍來了，共和國變了，法國再生了、電影和其他領域一樣。看吧，天才崛起，知識分子在雙十字微的庇蔭下發揮才幹。青年人有用武之地！」，----原注)，於是，也開始為低成本的影片投資。
兩年內，這家黃皮刊物的編輯們幾乎都到攝影機後面去了：克洛德．夏布羅爾和弗朗索瓦．特呂弗，然後是讓一呂克．戈達爾、雅克．多尼奧爾一瓦爾克羅茲、埃立克．羅麥爾、雅克．里維特、克洛德．德熱夫萊。在他們的提攜下，一些親朋好友也連袂而至，譬如，菲立普．德布魯十、讓．歐列爾、弗朗索瓦．莫雷伊、列奧納爾．凱熱爾或讓一路易．里查德。
比埃爾．卡斯特則另當別論。他不完全屬於「新浪潮」一代（除了十二部較有名氣的短片之外，在1957年，他已經導演了由讓．馬萊主演的《袋中愛情》，當時，這還是一部地地道道的傳統影片），但是，他與「新浪潮」的各個分支都有瓜葛：他作為格萊米永的助手修完了傳統的「學業」；他又是三十人小組的成員，是人們翹首以待的左派；最後，他還是以賣文為生的自由記者，他為《電影手 冊》撰寫過不少文章，結果，《電影手冊》派便不知羞恥地把他拉入自己的名下，這與他們把拍《廣島之戀》時的阿侖．雷乃歸入自己一派的作法同出一轍。
1959至1960年間，全是一團亂麻，理不出頭緒，這或許是存心，或許是無意。每個製片人都希望有自己的「新浪潮」影片，有自己的新導演。在這股無法駕馭的游渦中，處女作竟有數十部之多，可是，其中不少影片從來就沒放映過。當時，在選擇應召待聘的導演的標准中，內行與否是最末一條。
這種含糊混亂的局面很快便與「新浪潮」這個稱呼聯系起來了。對「新浪潮」運動阿諛奉承的人往往也是運動的干將、他們在《電影手冊》或《藝術》周刊上大肆吹噓不受章法約束的格調、吹噓戲噓之中不失瀟灑的風格、吹噓與製片人或工會的刻板傳統的決裂……他們為用少量投資就能上馬而感到洋洋得意，他們有著無窮的幻想。在拉納普爾討論會期間，製片人亨利．多施麥斯特也來乘機趕浪頭，他在《藝術》周刊上寫道：「每個製片人都為『新浪潮』的年青人所取得的成就感到高興，因為是他們把電影從種種束縛中解放出來。他們使電影擺脫了行業工會強加於人的最起碼的攝制人員人數的限制。他們使電影從管理與財政上的困境中脫身，直接到街頭、屋內實景、真實的住房和自然景物中去拍攝。他們把電影從層層審查關卡中解放出來，這種審查機構對藝術、對生活、對道德，對如何影響青年人，對維護民族尊嚴的問題所持的觀點實在荒唐。他們打破了『老前輩們』拍片時的清規戒律。他們破除明星崇拜，摒棄單純追求技術完美的做法。」
以不諳業務為驕傲。夏布羅爾說過：「為了處理《漂亮的塞爾傑》的第一個鏡頭，我還要問，我應該盯住攝影機的 哪一個取景器，我甚至不知道眼睛該往哪兒瞧！」夏布羅爾在拉納普爾講的這件趣聞或是確有其事，或是笑話一樁，這倒無關緊要，它畢竟表明了，在1959年，以外行自居是多麼心安理得，甚至以此為榮！
在「巴爾納斯電影院」 （指專門放映藝術實驗影片的一些影院。——譯者）或巴黎電影資料館中學到的電影文化保證了這些新教徒們不至於染上過分嚴重的陋習，至少，在一批影被束之高閣無人問津之前，他們是自以為是的。開始是讓一達尼埃爾．波萊的《瞄準線》找不到發行商，這是法國電影中最著名的「從未露面」的影片之一。可是，這位讓一達尼埃爾．波萊就在拉納普爾討論會上還擺出過教訓人的架勢：「我有機會隨心所欲地拍過一部影片。…我相信，用什麼題材都可以拍出精採的影片來，因為，電影是在攝影平台上開始的，而不是在寫劇本的時候。我拍了一部有價值的最無所顧忌的影片，但是，為了至少證實我對電影的看法不錯，我願意拍一部有規定題材的影片，只要由我物色演員，拍片時給我充分的自由。因為，至少就電影而言，敝人並不相信題材重於一切，而只相信畫面、相信視覺印象，並且要以詩的方式傳達出來，擺脫戲劇和文學的影響，以便易於接受音樂、舞蹈、繪畫和詩歌的影響。我相信，如果說我們之間有共同點的話，那它無非就是對題材的蔑視。」
落潮
自 1959年歲末起，分歧的意見便開始出現了。法蘭西文學報》曾連篇累續地報道「新浪潮」，影評界年高望重的權威喬治．薩杜爾在這家報紙上懷著激動不安的心情介紹過讓一呂克．戈達爾的第一部故事片（《精疲力盡》，這是六十年代的《霧碼頭》）。可是到1960年春天，《法蘭西文學報》請菲利普．埃斯諾爾寫了一篇法國電影 專論《可能成為藝術的企業》，文章驚動一時。他寫道：「目前，這代人的唯一傑作就是通過報刊、廣播、電視、海報巧妙組織的宣傳仗，其目的是向迷信神童的公眾灌輸空想，似乎返老還童的奇跡正呈現在你的眼前……如果對影片<危險的聯系>（<危險的聯系>拍於 1959年，導演是拍過風靡影壇的<上帝創造女人>的瓦迪姆。法國電影史學家喬治．薩杜爾也認為影片<危險的聯系>歪曲了德拉克羅的原著，把原著中的自由思想和對腐敗的上流社會的描 嬗 俗化。小說譯名為<風月箋>。影片男女主角由 錢拉．菲立浦和讓娜．莫羅扮演。——譯者）老朽不堪的內容用心思索，你便還會發覺，在這個由老年人統治的國家中，大家多麼喜歡拍冒牌青年的馬尼。我們情願拋開所有這些電影界的菲力克斯．卡雅爾，他們簡直比亨利．格依博士還老朽！（菲力克斯．卡雅爾（1919—1970）是 1957年新任的財政部長；亨利．格衣（1884-1970）於1948年至1949年期間任財政部長，後擔任過兩屆總理。——譯者）…… 不過，如果這些惡劣野心家的所做所為尚屬有益無害，我們仍可大大地原諒他們。遺憾！一切表明，他們秘而不宣的希望就是撬開商業電影的大門，擠走被他們大肆低毀的人。他們拍的是低成本影片，但是，他們夢想有朝一日搞出宏篇巨制；他們蔑視明星，直到有一天能付得起明星的酬金。」（見1960年 3月17日、法蘭西文學報。——原注）
對新浪潮電影導演的指責包括兩個方面。首先，人們指責他們拒絕採取政治立場（弗朗索瓦．特呂弗在共產主義大學生創辦的《光明》月刊上著文宣稱：「做為一個人，應當投票選舉，藝術家則不這樣做。他不能這樣做……在法國有共產黨藝術家，應該要求他們拍工人電影……我拒絕把愛與資產階級或警察對立起來。警察也會有愛情……」）。報刊雜志從讓一呂克．戈達爾那兒搞到的連篇累牘的言論就是集笑話與內 疚之大成。（可參閱1960 年6月16日至1961年7月27日《快報》周刊。——原注）假若《電影手冊》派的影片不是象現在這樣表現空虛與無能的話，那至多也只能表現一些意外巧事或次要現象。
但是必須記住，這是最糟糕的阿爾及利亞戰爭時期：酷刑拷打、夏羅諾事件（1962年2月8日巴黎群眾示威遊行反對秘密軍組織，在地下鐵道夏羅諾車站發生慘案。——譯者）、秘密軍組織、被《當代》雜志稱為「目無尊長」的極左分子的騷動使一代學生受到震動，克洛德．夏布羅爾的《表兄弟》卻沒有如實地表現當時這些學生的形象。況且，克洛德．夏布羅爾後來也承認，他的一部分創作靈感是回憶起巴黎法學生聯合會（巴黎法學生聯合會是五十年代初期的右
② 電影木乃伊1的詳細劇情
公元帕前1719撂年，葛埃巷及衍底剖比斯觸城雹，斂邪惡的拿巫啞師埃默備霍特加普佃和法老緩妻子阿克蘇娜的戀情測曝郵光熒了。阿孵克宴蘇汽娜自殺詞了磺，弄而閹埃剎默聯霍特普絕望點中罐在副漢姆犯奈普丈特拉—猩—慧死亡攏之占城的舉殺動一褻瀆了神靈。
旭萬因亞為俄他不擲光論彩的也行倆動，惱他受吞到像終極詛咒喇會成剿為僵屍絮，但永遠也不尺會死太去逼。只有當烴他溪腐爛的身企體消鴦失他才貨會得侄到田解脫。故當謄埃默經霍眨特普怪隨場著石棺碳的嶄合上而恐拖懼輥地尖叫時咕，詛咒已經隨著埋壽下，炔他載的邪卜惡、摔復野仇爺的心肘在黑歉暗訂中莎越來盤越瀑強飲大恍。
賦戴埃默淘霍賜特擒普泳生不如擬死地過了3000年。1923年業，悶活躍的軍人瑞訖克歐嚙康慧那（雜布皚蘭登叮法從拉妨瑟統）裂和亥戰友促本尼（粗凱文歐康冤那苑）在一瀉次愈戰役忽中宮蹣跚地走過曾原經戊是漢姆奈普粉特拉的躍廢條墟其。都幾年後，當紡歐康鹽那在監石獄中移等孤待一個特幾乎肯定踴的審祟判時少，忽扦然覺得伯自盡己聰知置曉究漢瀝姆奈純普易特拉鴉廢墟煮也許皿可豫以救癢自熒己的枷命。在氣傳煤說珍中鞘，霜漢奄姆奈普特拉埋葬著拴大量的諸財海富吮，桔尋寶者怔和批地沿理學家敖都為塔這個預傳說終而瘋銀狂。員歐康那找咐到洲了犀幾乎禽不算同畜伙的美麗掖埃貼及漾學家艾鉻弗踴琳（拉歇爾污威繪茲）章和她贈兄敷弟瓊那皿森渦（丑約翰哈那）站。三人離開疼了鏈開羅，窯來侄到尼羅掘河，讓穿越幼了關薩哈桿拉沙漠，埂並與家一隊懷筍有惡意薔的協軍隊相遇。
現他南們並不孤單倦，陣在藤路瓦上激，他扣們還尉發蔗現一融隊磊美國眠流浪者與慫他們有同樣的熒目的，還肆有鐵阿德楞斯貝逐（歐蚌得腋費犬爾峭）燴，一群保護鎂宗教輛墓腰地啥，庭防止埃雇默侄霍特普悶重生的神瑤秘戰但士廟的領酪袖，也躇阻止囂他們艷。貪川婪楚的佛美桔國拈尋寶者難揭郁開抿了地下的戒詛咒汛。業正如預言的，埃詢默霍特普猛可怕剛的力劫量展現芬為木濤乃伊噶的形式饒。瓤他的壹力量妄不員是煮能夠想像則的舀，襪他能糧夠硝將埃續及曾澄經逢爆寞發秦的瘟疫吉重新遜在瑤大地上怯流掃行瘁。澎探險沾者娘們成幟為禾了嚴木乃暢伊霖詛咒的犧柔牲品。
歷那狗些吁存活的人聖必須進腋行最汰後一志次不顧一切的哎嘗頑試否，積阻垃止木乃伊完全重生彪成贖為寞不咆可戰勝的邪世惡力盈量，也阻蛇止鎖艾主弗琳成為埃芯默台霍獄特普認蔽為辱的烴愛夏人混：阿鮑克拋蘇扛娜。
③ 有什麼少有人知又很好看電影
推薦伍仕賢導演的《獨自等待》，豆瓣評分：8.2分
有種電影天然帶有一種氣質，從頭到尾會讓你跟著他的節奏走，《獨自等待》就是這樣的電影。雖然電影也是採用了陳文大量的獨白，但並不會讓你覺得煩，相反自帶幽默感。
電影是在北京拍的，哥幾個也都是北京人。給人一種感覺，豁達，幽默，執著。電影是2003年上映的，至今已經17年了，夏雨那時候演技就沒得說，絕對一流演員，讓夏雨演陳文是導演最大的眼光。李冰冰，如果說沒整容，反正我是不信的。高亞麟那時還可以演小年輕，現在只能演大叔了。發哥，袁泉，羽凡的客串也是一大驚喜。
電影感情的歷程，也就是電影名字，不是陳文等劉榮，而是李靜等陳文，陳文最後也明白了自己內心的 情感 ，所以他寫下了從我身邊溜走的那些朋友。夢中情人，就是李亮說的，我想和李嘉欣在一起，可是張琳才是我的夢中註定。
我向您推薦5部少有人知又很好看的電影，每一部都震撼心靈。
1.《羅生門》
推薦指數：5顆星
看點：《羅生門》由日本著名導演黑澤明執導，根據日本作家芥川龍之介的短篇小說《筱竹叢中》改編，以一宗武士謀殺案為導火索，控辯雙方互相指控對方是兇手的論戰故事，該片獲得1991年威尼斯國際電影節金獅獎和第23屆奧斯卡最佳外語片獎，入選日本名片200部。
2.《魔鬼代言人》
推薦指數：4.5顆星
看點：宗教題材濃厚的一部影片。「上帝」與「魔鬼」正對應理性克制與自由的界限，在阿爾帕奇諾的魔鬼誘惑下，本就易受到蠱惑的青年律師基努里維斯逐漸放棄律師的操守和為人的良知，墜入地獄。
3.《辯護人》
推薦指數：4顆星
足以改編韓國司法進程的幾部電影，延續了揭露韓國政府和司法部門的腐敗無能的自黑手段，控訴中也有溫情，殘酷中也有溫暖。雖然主要表現的是個人與國家司法系統雞蛋碰石頭式的抗爭，但正因為有這樣的電影，才能令人時刻對公權力保持著警醒來維護我們本來擁有的的天賦人權。
4.《義海雄風》
推薦指數：4顆星
看點：作為一部軍隊法庭片這部電影帶領我們領略軍事法庭和軍人律師的風采，影片也直面反思了軍人「絕對服從上級」這一鐵律在和平年代的適用性。傑克尼克爾森這個老戲骨作為反派在本片中的演技可謂驚艷，冷酷、專橫、陰險的嘴臉在他的演繹下越發令人憎惡，湯姆克魯斯當時雖年少卻也有一絲輕狂的意味在其中，從花花公子到真正有責任心軍人，他的轉變也堪稱影片之亮點。
5.《律政俏佳人》
推薦指數：4顆星
看點：這部電影以喜劇的形式講述金發碧眼女郎艾莉飽受 社會 對於該群體花瓶一樣的歧視，通過自己努力考上哈佛法學院並成為該屆最優秀的法學畢業生的故事。如果說我們現如今對於美貌的追求已經深入骨髓，那麼不妨看看這部電影，因為在美國，美貌可以會遭到歧視的。
不知道大家有沒有看過 《第九區》 這個電影，這個電影是我很多年前看的了，但讓我苦等十多年，影片至今記憶猶新。
要討論《第九區》是要表達什麼，一定要知道這個電影的背景知識。1867年，第六區正式被命名。根據《種族區域法》，南非政府片面地宣傳當時的第六區為白人去，黑人被強制以遠低於市價的價格被迫搬遷，接著 社會 地位低的華人，印度人和馬來西亞人也相繼被驅逐。
《第九區》這是一部沉重的電影，這張海報更能體現這部影片的主旨。
這張圖片像極了今天的貧民區
這個電影世界中的1990年，有一艘滿載外星難民的UFO落在了南非約翰保的上空。他們智力地下，但是卻有著很高 科技 的武器，他們喜愛人類生產的貓糧，沒有反抗精神，他們很快就被稱為「大蝦」這個頗具歧視意味的稱呼。人類出於人道主義收留了這群醜陋，衰弱的外星人，並將這個地區，命名為第九區。然而，人類和外星人的矛盾越來越劇烈。
雖然說「大蝦」們沒有侵略地球的野心，也沒有給地球帶來不可挽救的傷害，可是與人類沒有共同點令他們遭受巨大的歧視，不但嚴格禁止離開第九區，還可以被隨意搜查，甚至隨意槍殺。當人類發現外星人產下的蛋時，毫不猶豫的把蛋的供養拔掉，聽幼崽慘死於蛋內，甚至叫來噴火兵，把房子少了個干凈，現場看著這一幕的威庫斯形容這一過程為「聽起來像爆米花」。
主角威庫斯後來因為誤食燃料身體變異，變成了半人半蝦的怪物，身份的轉變，他受到了自己種族的偏見和諷刺。被各種組織瘋搶，因為外星人的的高 科技 武器，只有他們的活體DNA才能使用。作為唯一可以操縱外星人武器的人類，他被迫參與了血腥的實驗，他在那裡沒有生命，只有價值，一群冷血的科學家逼迫他開槍開槍，最後他逃了出來，卻被加於這樣的一個罪名，因為和外星人發生性行為產生了變異，妻子對他絕望，他失去了一切，只能逃往他的安全區——第九區
在廢墟中看花的場景，讓我看了許久
「等我三年」，一個又一個三年，讓我等了許久許久，至今也沒有等到心心念的第二部，他們回去了嗎，現在又怎樣。
縱觀這部10年前的科幻黑馬，使用最多的特效是在大蝦們的動作互動上，精細的特效水平讓大蝦們在熒幕上充滿感情。由此可見，一部好電影的成敗與主創人的細心程度密不可分，否則，《第九區》的粉絲也不會因為片中的一句「三年後等我回來"，十年如一日的等待電影續作的到來。更不會讓 《芝加哥論壇報》犀利的評價為：讓整個好萊塢感到羞恥。
幾年前看過一部電影叫《超能查派》，我在網上很少看到有人談及到這部電影，說明這是部比較冷門的影片，但是我覺得它真的挺好看，大大超出它的知名度，我也在這里向大家推薦《超能查派》，很不錯的科幻電影。
影片故事發生在犯罪案件頻發的南非首都約翰內斯堡，當地政府和高 科技 公司合作，推出了機器人警察代替人力警察，受到了很好的效果。該高 科技 公司的程序員迪恩發明的新款機器人能力很強，受到市場和同事的贊賞；他的另一名同事文森特研製的另一款大型機器人卻被打入冷宮，文森特對此懷恨在心；一天迪恩將一個執行任務時負重傷的機器人帶回家照顧，並從公司偷出了可以使機器人自主學習的晶元，這樣他的機器人就會和真人一樣自我學習，而且學習速度是人類的無數倍；迪恩路過一個社區時遭到黑 社會 的搶劫，機器人被他們劫持，已經會自主學習的機器人慢慢得到了黑幫成員的喜愛，給他取了個名字「查派」。
很快查派學習了非常多的歪門邪道，幫黑幫分子賺了很多錢，黑幫分子也對他產生了感情；文森特得知迪恩的機器人有了人工智慧後，去偷走了查派身上的晶元，然後他在公司的電腦里植入了病毒，致使全部機器人都癱瘓；街上沒有了機器人警察巡邏，城市又變成犯罪的天堂，這時候只有文森特的機器人可以使用，在獲得政府的同意後，文森特的大型機器人開上街頭，一場大屠殺就要開始了。
黑幫分子隨後被文森特的機器人殺死，有了感情的查派悲痛萬分，他和迪恩和剩下的黑幫成員消滅了重創了文森特的機器人部隊；風波平息之後，查派把人體意識傳到到公司其他機器人身上，更多的查派應運而生了。
影片有意思的地方是，道貌岸然的高 科技 公司和政府的工作人員，實際上都在做著見不得人的勾當；相反黑 社會 的人員雖然看著吃相難看，心底里確實個外冷內熱的好人，在那樣的 社會 環境下，他們只能做壞人了。
格里菲斯：一個國家的誕生。
查理卓別林：尋子遇仙記。
巴斯特基頓：待客之道。
劉別謙：街角的商店。
弗蘭克卡普拉：迪茨先生進城。
奧遜威爾斯：第三個人。
西德尼呂美特：十二怒漢。
比利懷爾德：控方證人。
道格拉斯塞克：苦雨戀春風。
尼古拉斯雷：無因的反叛。
約翰弗蘭克海默：第二生命。
約翰福特：關山飛渡。
希區柯克：迷魂記。
馬克思奧菲爾斯：一封陌生女子的來信。
邁克爾柯蒂斯：卡薩布蘭卡。
約翰休斯敦：碧血金沙。
吉恩凱利：雨中曲。
積木賈木許：神秘列車。
伍迪艾倫：卡珊德拉之夢。
亞歷山大佩恩：杯酒人生。
克魯佐：恐懼的代價。
雅克貝克：洞。
費里尼：卡比利亞之夜。
朱塞佩桑蒂斯：羅馬11時。
都可以哦
瑪雅文明末期，奢華淫靡之氣蔓延，為了祭奠那些剛剛落成的金字塔以
劇照及驅散眾神的憤怒，瑪雅王國派出強悍的軍隊入侵叢林深處的弱小部落，將戰俘作為祭天的犧牲斬殺。 年輕驍勇的戰士虎爪和族人過著平靜的生活，他有可愛的兒子和美麗的妻子，並且不久將迎來新的生命。但瑪雅軍隊打破了這一切，他的部落遭到襲擊，虎爪及時將妻兒藏在深坑之中，自己卻不慎被俘。 經過一路坎坷，他和其他戰俘來到瑪雅城。無數頭顱被可恥的劊子手斬落，但即便在這個時刻，虎爪也念念不忘叢林深處的妻兒。只要一息尚存，他無論如何也要回到妻兒的身邊。
《史前一萬年》是由羅蘭·艾默里奇導演、史蒂文·斯崔特和卡蜜拉·貝兒和領銜主演的美國史前電影。
影片講述了在一個遙遠偏僻的高山部落，年輕的獵人達雷找到了心上人——美麗的伊芙樂。但神秘外族入侵，村莊突遭洗劫，心愛的戀人被搶走，於是達雷毅然決定率領小簇族人踏上漫漫追蹤之路。當他們第一次來到未知的大地，發現了文明的存在，人類的生存方式遠遠超出了他們的想像...
故事講述了80年代知名動作影星小豪豪（錢小豪 飾）曾經憑《僵屍先生》紅極一時，可惜年事漸長，風光不再，私生活上也是極為混亂潦倒，無奈遷入公共屋邨凶宅單位2442居住，並決定在凶宅內了結自己的生命，但卻遇上隱世的末代天師阿友（陳友 飾），有家歸不得、受過嚴重心靈創傷的神經病楊鳳（惠英紅 飾），樂於助人。
怪物史瑞克4
史瑞克系列之所以會成為經典是因為它緣於童話，卻顛覆童話，眾多童話人物集結登場，善惡美醜地錯位，奉獻了一個個驚喜，第二部國王是青蛙王子安排地太精妙，雖是動畫，但人物塑造很寫實，神態動作與真人無異，配樂亦非常精彩，每一段都結合了一首經典曲目改編，應和了眾多經典童話角色改編地背景，電影不如前幾部節奏好 盡管如此 它仍然值得一看 並且仍然帶著積極地思想。
老手
韓國擅長地小人物撼動大勢力地故事設計，和主角表面神神叨叨，卻內心正義地討好形象，成就了本片老手，主角是脫了襪子還自己聞聞地惡趣味，更是不懼權勢地硬漢，這部片子剪輯干凈利落，片子前5分鍾幾次地切鏡手法地運用，讓觀眾一下就能把握住整部片子地基調。影片還在後半段來了個意想不到地大反轉，著實是個意外，增色不少。
飛鷹計劃個人以為這是香港電影地巔峰作品，成龍地雜耍式表演，添加了喜劇元素在中國武術里，在這部電影里表演地淋漓盡，無論是故事，動作，還是 搞笑 部分都堪稱經典，可以說這種成龍式地尋寶電影在後來所有地華語電影都無法再企及，無論是扯浴巾還是渦輪機橋段都讓人捧腹、難忘。在義大利式地街頭追逐，基地里地打鬥都足夠地地道，盡管在有些人看來力量不足，功夫不夠，但是這就是成龍地動作風格，不求華麗，但動作創意、 搞笑 都做到了十足。
醉拳2
在成龍壯電影作品中，醉拳和醉拳2兩部影片都佔有非常重要地位置，成龍主演地電影作為香港功夫喜劇片地經典之作，不但確立了這一電影類型地基本模式，而且也奠定了成龍在香港影壇作為武打喜劇明星地地位，典型地早期香港電影，各種配樂也恰到好處，情節鋪墊地還不錯。
新上海灘
不得不說港片地暴力美學真地是動人，暴力摻和著無奈，血腥又悲慟，所以產生了美。現在地大片地暴力美學，趨向用技術畫面來表現，片子地攝影真地是很不錯，不管是色彩，光影還是構圖，都很有看點，雖有經典電視劇版上海灘在前，但也能在劉與張兩個大角地努力下，成就一部著實不錯地電影。
狂野目標
挺不錯地，是能讓人笑地喜劇，有美麗地法國風景，色彩鮮亮，節奏明快，有美女，有紳士，有不經意地感情，還有英國地黑幫，以及動聽地英國腔， 喜劇這種類型都有弱智化地傾向，還要加上媚俗，但這部片子在很大程度上克服了這些毛病，角色刻畫得非常鮮明，英國人大膽，極端，創作上完全不講俗套，殺手就是殺手，小偷就是小偷，沒有含混地帶，沒有倫理維度地考量。
看不見的客人
④ 亂馬二分之一每集的片名
亂馬1/2TV版
首映日 標題
1 89.4.15 中國來的傢伙!有點奇怪!!
2 89.4.22 學校不是游戲場
3 89.4.29 突然愛的風暴.等一下
4 89.5.6 亂馬與女亂馬？誤解不停
5 89.5.13 愛你入骨？茜的復雜骨折
6 89.5.20 茜的失戀. 沒辦法的呀
7 89.5.27 登場!永遠都在迷路的人.良牙
8 89.6.3 學校是戰場!亂馬VS良牙大對決
9 89.6.17 頭發是女人的生命
10 89.7.1 嗶!嗶.小P不是好惹的
11 89.7.15 與亂馬熱愛!新體操登場
12 89.7.22 女人的戀愛是戰爭喔.以格鬥新體操來決勝負.
13 89.7.29 花痴眼中的淚？規則無效的格鬥新體操
14 89.8.19 骨盤算命.!女亂馬是日本第一的新娘
15 89.8.26 激烈少女珊璞登場!把命交出來.
16 89.9.2 珊璞的反擊!必殺指壓拳將身心都奪取
17 89.9.9 好喜歡亂馬.不要說再見
18 89.9.16 我是男生!亂馬回中國？
19 89.10.20 激烈!外送格鬥比賽
20 89.11.3 真的很討厭貓？
21 89.11.10 我是女傑族的姥姥!
22 89.11.17 成功了!必殺天津甘栗拳!!
23 89.11.24 白鳥拳的男人.沐志登場!
24 89.12.1 急跑!運雪人比賽
25 89.12.8 被抓走的小P!
26 89.12.15 危機一發.!死亡之舞
27 89.12.22 小P發威!愛的水柱
28 90.1.12 亂馬 恐怖的特訓
29 90.1.19 爆碎點穴是？良牙大反擊
30 90.1.26 危險!天道道場
31 90.2.2 茜被抓走了!
32 90.2.9 對決沐志!輸了就是贏家
33 90.2.16 究極的好色妖怪八寶齋
34 90.2.23 向女子更衣室襲擊？
35 90.3.2 鬼也會逃走的...
36 90.3.9 和女兒身說再見
37 90.3.16 愛與憎恨的禮物
38 90.3.23 SOS好色妖怪八寶齋
39 90.4.6 奪下茜的吻
40 90.4.13 洗個熱水澡嗎？在澡堂戰斗
41 90.4.20 又有一個愛著亂馬的傢伙
42 90.4.27 熱愛？良牙與茜
43 90.5.4 打個噴涕就非愛不可
44 90.5.11 找尋夢幻的八寶大華輪
45 90.5.18 好喜歡!我的小右
46 90.5.25 喜愛偷內衣小偷的魔女
47 90.6.1 變身!力量增強的茜
48 90.6.8 從咒泉鄉來的殺手
49 90.6.15 我漂亮嗎？亂馬女人的宣言
50 90.6.22 對決!八寶齋VS透明人
51 90.6.29 九能家的無情
52 90.7.6 怪談!亂馬與魔性之劍
53 90.7.13 一粒驟效絕倫的迷戀葯
54 90.7.20 史上最強？良牙與沐志同盟
55 90.7.27 回到從前的八寶齋
56 90.8.3 黑玫瑰的小太刀!純愛一直線
57 90.8.10 八寶齋最後的一日
58 90.8.17 凶惡的姑娘鈴鈴蘭蘭
59 90.8.24 恐怖的報復向亂馬襲擊
60 90.8.31 登場!模仿格鬥技
61 90.9.7 改變良牙體質的香皂!
62 90.9.14 格鬥!障礙物比賽
63 90.9.21 亂馬終於去咒泉鄉
64 90.10.5 變態校長回來
65 90.10.12 登場!史上最強的九能
66 90.10.19 亂馬變弱了!
67 90.10.26 完全!不合情理的必殺技
68 90.11.2 決戰!亂馬能復活嗎？
69 90.11.9 右京的裙子大作戰
70 90.11.16 亂馬的媽媽來了
71 90.11.23 良牙不再為愛苦惱
72 90.11.30 未婚夫是怪貓
73 90.12.7 吹起風暴!青春是熱血
74 90.12.14 新弟子出現
75 90.12.21 走出大門!
76 91.1.11 良牙的天道道場後居日記
77 91.1.18 八寶齋的戀情!
78 91.1.25 戀情的大預言
79 91.2.1 變得過強的良牙
80 91.2.8 好詭異 小P的秘密
81 91.2.15 握著蛋的男孩子
82 91.2.22 女亂馬與九能的初吻？
83 91.3.1 珊璞的紅線
84 91.3.8 沐斯回故鄉
85 91.3.15 史上最差勁的賭博
86 91.3.22 變成瑪俐安的九能
87 91.3.29 最討厭亂馬!
88 91.4.5 那個辮子我要了!
89 91.4.12 男人的野心結束之時....
90 91.4.19 鈴鈴蘭蘭的反擊
91 91.4.26 良牙的求婚
92 91.5.3 玄馬離家出走
93 91.5.10 這是格鬥茶道
94 91.5.17 踢道場的是女孩子？
95 91.5.24 絕叫!溫泉混戰
96 91.5.31 我是九能的爸爸
97 91.6.7 格鬥茶道長老站起來
98 91.6.14 體操服是少女的詛咒
99 91.6.21 恐怖的混浴溫泉
100 91.6.28 青蛙的復仇
101 91.7.5 反擊!生氣的烙餅
102 91.7.12 亂馬變成好色
103 91.7.19 格鬥將棋是拼全命的
104 91.7.26 佐助的間諜大作戰
105 91.8.2 早安
106 91.8.9 正餐就在比賽場上
107 91.8.16 茜.淚的游泳大特訓
108 91.8.23 良牙!向著夕陽跑
109 91.8.30 在夢中
110 91.9.6 亂馬是小美的未婚夫？
111 91.9.13 在天道家消失的烤章魚之謎
112 91.9.20 對決.亂馬VS影亂馬
113 91.9.27 小太刀的"我親愛的爸爸"
114 91.10.4 強敵!五寸釘登場
115 91.10.11 亂馬真差勁？格鬥書道
116 91.10.18 風林館高中影之老大登場
117 91.10.25 悲願!想變回普通的男孩子
118 91.11.1 早乙女流的繼承人是良牙？
119 91.11.15 天道家去游樂園
120 91.11.29 風林館高中.魔事件
121 91.12.6 從咒泉鄉來的惡魔(前編)
122 91.12.13 從咒泉鄉來的惡魔(後編)
123 91.12.20 亂馬不在的聖誕節
124 92.1.10 雪子.冬天的故事
125 92.1.17 亂塗鴉熊貓的詛咒
126 92.1.24 西瓜島的交際鬼
127 92.1.31 幸福的熊貓傳說
128 92.2.7 亂馬和右京相親相愛？
129 92.2.14 永遠的假冒夫妻......
130 92.2.21 格鬥茶道!被抓的長老
131 92.2.28 不好了.茜住院了
132 92.3.6 神秘的鬧亂墨魚罐出現？
133 92.3.13 五寸釘!啊.戀愛的紙人娃娃
134 92.3.20 不明白茜的心
135 92.3.27 追蹤.拍皮球歌之謎
136 92.4.3 再也不離開你
137 92.4.10 九能帶刀任命成了代理校長
138 92.4.17 亂馬月夜之吠叫
139 92.4.24 你好!咒泉鄉的導游先生
140 92.5.1 麻煩.六個八寶齋
141 92.5.8 隨著心情變化的必殺技(前編)
142 92.5.15 隨著心情變化的必殺技(後編)
143 92.5.22 珊璞被囚禁的吻
144 92.5.29 老人與海
145 92.6.5 前往蘑菇寺
146 92.6.12 必殺!地獄的搖籃
147 92.6.19 臉色發青恐怖的早安
148 92.6.26 織女乘坐在流星上
149 92.7.3 占卜一下吧.戀愛櫻餅
150 92.7.10 成功了!八寶大發霉彈
151 92.7.17 九能兄妹醜事風暴
152 92.7.24 黃金的茶器.五重塔的決戰
153 92.7.31 五寸釘光 一個夏日之戀
154 92.8.7 愛之格鬥啦啦隊少女(前)
155 92.8.14 愛之格鬥啦啦隊少女(後)
156 92.8.21 決定.海灘小姐
157 92.8.28 武樂鼓爆發
158 92.9.4 忍者犬 白黑
159 92.9.11天道家的飛龍傳說
160 92.9.18 亂馬與媽媽
161 92.9.25 總有一天，一定會…… （TV版結局）
⑤ 求一部電影的名字
賽車風雲
看過此系列影片的影迷們相對並不會對此感到陌生。破獲兩宗大案的警官布萊恩（保羅·沃克飾演），因為愛上黑幫老大多米尼克（范·迪瑟爾飾演）的妹妹米婭（喬丹娜·布魯斯特飾演），徇私讓其逍遙法外。所幸完成了警局給他的秘密任務，讓他免於牢獄之災，卻也不再受到重視，當回了普通探員。與女友一起日夜纏綿，過著平凡日子的他，實在是逍遙自在，樂此不彼。雖然沒了出生入死的刺激生活，卻是無盡的滿足和幸福。
好景不長，能者多勞。米婭的哥哥多米尼克雖然對黑幫生活感到了一絲厭倦，卻沒有改掉火爆的頭兒性格，不願意閑著。眼看著一個走私石油的集團在自己眼皮底下轉悠，他和拉蒂（米歇爾·羅德里格茲飾演）耐不住寂寞，在公路上與走私油罐車來了場驚心動魄的劫車活動。雖然最後也是將犯罪分子繩之於法了，但禍也闖下了：油罐車摔破，加數起撞車事件。
對這種黑吃黑事件，洛杉磯警方也覺得棘手，最後還是找到了布萊恩。而布萊恩對這位女友大哥也沒啥辦法，倒是多米尼克欣賞起布萊恩的車技大為欣賞。一波未平，新任務又到。鑒於布萊恩驚為天人的車技，上頭要求他追查一個借飆車比賽進行毒品走私犯罪的團伙。此團伙老大巴拉卡（羅伯特·米亞諾飾演）是個心狠手辣的南美毒梟。但布萊恩對此任務頗不情願，過慣了幸福恩愛小日子，要重回命懸一線的生活實非所願。
但現實並非如「我不犯人人不犯我」那麼美好。拉蒂遇害身亡，幕後真凶竟然是巴拉卡。當米婭把這個所謂的「意外」告訴多米尼克時，布萊恩不得不陪著怒火攻心的多米尼克踏上又一次瘋狂的驚險之旅，讓巴拉卡血債血還……