《雪山凶靈》這一部似乎是世奇系列中較為恐怖的一作，但就如同我以前分析的那樣---「世界奇妙物語」其實並不奇妙。
裡面形形色色的故事看似離奇，其實都有可能發生在現實中的我們身上。
這次的《雪山凶靈》也是同樣，表象是一個雪山中的靈異故事，本質上卻在描述一件人性中的弱點。不知道各位看出來了嗎？
還是按照以前的方式，找到這個片子中最重要的線索，一點一點推進吧。
當然，線索就是片頭大叔的那個故事了。
兩個人被困雪山，其中一個人腿部受傷。兩人找到了一間小屋，想在此避難。而健康的人卻為了活命偷偷把食物藏起來，每天出去偷吃。
受傷的人沒有食物，日漸衰弱，最後死亡。健康的人將死者埋葬後，第二天發現死者又睡在了身邊。為此他每天都要去埋葬多次，而每次死者都會回來...
此為前半段。
2. 一個女人在餐廳里偷吃旁邊小女孩雞翅的電影
2008年日本影片《我的機器人女友》
3. 你看過哪些中外電影
日本喜劇片《沙西米》
演員 李康生
民宿老闆日本料理師。因為夏美和失聯多時的妻子非常相像，對她產生好感，但也引發守候在身旁的小敏反感。
淺野夏美
演員 波多野結衣
日本AV片女星。因為長期合作的男優自殺，意外發現他是愛滋病帶原者，讓她決定到台灣結束被老天爺戲弄的人生。
小敏
演員 紀培慧秋旬民宿唯一的員工，明知道是以滿足振明的性慾來換取她口腹之慾，內心深處卻認為如果一輩子如果都能這樣，日子久了也可以算是正常關系的戀人。當夏美出現時，振明視她如棄婦的態度，讓小敏的生命產生巨大的變化。
阿凱
演員 蘇達
智商只有小學一年級左右，本性善良，但偶而會偷吃東西或偷看客人睡覺、洗澡。振明安排他在民宿外圍做些打掃工作，外表精壯黝黑，憨傻的表情像是發生什麼事都與他無關。
老陶
演員 周孝安
一位美食家，擁有一家大超市。但與妻子離異後，個性變得古怪，常常到振明的民宿光顧，是振明的一個奇特朋友。
波多野結衣（はたの ゆい），女，1988年5月24日出生於日本京都府，著名日本女演員、AV女優。
2008年，波多野結衣開始從事AV出演，並於11月加入H.M.P公司，成為H.M.P的素人，不久便被H.M.P公司雪藏，隨後在BeFree公司發行過兩部影片，又轉投了ATTACKER公司，後又簽約SKY HIGH公司。
2012年，波多野結衣出席第九屆上海國際成人展開幕和第二屆台灣成人博覽會。
2013年9月，波多野結衣帶著她的寫真集 《天使波多野結衣：盛愛寫真》到中國台灣宣傳；10月，她參演的《搜神記》上映；11月，她出演的《屌絲男士2》播出；2014年，她獲得「年度最佳AV女優」獎[1] 。
《沙西米》由潘志遠執導，與亞太影展最佳編劇孫法鈞共同編劇，描述日本成人片人氣女星夏美（波多野結衣飾）因為長期合作的男優自殺，意外發現他是愛滋病帶原者，讓她決定到台灣結束被老天爺戲弄的人生。夏美在台灣遇見日本料理師傅振明（李康生飾），振明因為夏美和失聯多時的妻子非常相像，對她產生好感，但也引發守候在身旁的小敏（紀培慧）反感。導演潘志遠透露，《沙西米》的主題可以用「食色性也」四個字貫穿，深刻探討人的慾望，因此李康生分別將和波多野結衣與紀培慧有多場尺度大膽的情慾戲。蔡明亮非常樂見李康生與其他導演合作，說自己看過《沙西米》的劇本，相信李康生能在這部片中有很好的發揮。李康生說，這次《沙西米》的尺度依然很大，但他一向「尺度無上限」，對情慾戲早已駕輕就熟。他也透露，「沙西米」（生魚片）和過往蔡明亮作品中的「高麗菜」和「西瓜」一樣，也有情慾暗示，同時也提到，為了演生魚片師父而學切生魚片的難度，和生吃高麗菜（註：電影《郊遊》中，李康生曾有生吃高麗菜的戲份）差不多。
4. 問日本一部早期動畫電影名字
《龍子太郎》
【內容簡介】由於偷吃了別人的食物，懷孕的阿純受到天神的懲罰，變成了龍。在生下龍子太郎後，阿純便悄然離開了原來的村莊。 數年後，太郎長大成人了。為了尋找化身成龍的媽媽，太郎展開了崎嶇的冒險歷程。一路上，太郎打敗了橫行鄉里的黑鬼，救出了村裡的少女小愛，懲戒了自私自利的地主阿其婆，把好吃的稻米分給大家；躲過了凶惡的山婆婆和雪女……終於見到了媽媽…… 愛吃飯團、力大無窮的龍子太郎，漂亮的白龍媽媽，愛打鼓的紅鬼，一個個鮮活的形象讓20多年後的我依舊難忘..........
影片中最感人肺腑的場面，是最後太郎母親化成人形和兒子團聚。線條優美的人體裸露地匍匐在地上，無形中形成了一道巨大的視覺沖擊力。在動畫片中出現裸體這在當時還是第一次，我們在驚嘆的同時由衷地感慨母性的偉大和親情的可貴。另外，本片類似中國水墨畫風格的畫風，使我們在欣賞影片時倍感親切。
5. 《無人知曉》電影可怕之處在於由真實事件改編
這部片子，看完，內心極度壓抑。
像被壓在水底，周圍靜的嚇人，空氣一點點從胸腔流逝，沒有一點喘息的可能。
這是一個從開始就註定悲劇的故事，盡管我做了近兩小時的心理鋪墊，可當悲劇降臨的剎那，還是難過的無以復加。
劇中那位無良的母親，讓我想起了一句話，「這個世界做什麼都需要考核檢測，唯獨做父母不用。」
那些憑著本能去生育，搞不定自己，更負責不了他人的人，有什麼資格為人父母？
明明很憤怒，可終究沒有底氣去譴責，實在是棄嬰的事件，新聞隔一段時間就有一列。你能說這些未成年意外懷孕的少女們，真的就自私到人神共憤的地步了嗎？她們也不過是還未懂得承擔責任的時候，責任就意外降臨了。
可越是用這樣借口為她們的行為開脫辯解，也就越心疼男主。
同樣是未成年，以一己之力挑起所有苦難，為早已成年但思想和行為還是巨嬰的母親所犯下罪行買單。
苦難的孩子早當家。可這部片子不光是同情，它可怕的地方就在於，你越是積極陽光，越是努力向上，事情卻朝著越崩壞的方向發展。
就像陷入泥潭，努力求生，反而陷的更快。
看著男主，嚮往與同齡人玩耍，渴望學校，又不得不拉扯其他三個小的孩子，我甚至有點希望男主不要努力了，放棄吧，讓孩子們去福利院，把他們交給警察。即便警察和福利院可能是個更糟的選擇，可你沒有那麼大的能耐，就不要奢望能夠保全所有人。
導演是枝欲和，是真的偏愛這個12歲的小男孩，給了他幾乎優秀的品質。抵禦了誘惑，沒有成為小偷；堅持了心中的純真，沒有接受援交得來的錢財；有自己擔當，努力讓四個人好好的。
導演也異常的殘忍，這些優秀的品質，在電影的後半段，隨著死亡來臨，又一個接一個當場撕碎給觀眾看。
那感覺如同精心雕塑的作品，在最後一刻，摔的稀巴爛。
影片結尾，死亡過去，除了男主抬頭仰望飛過的飛機，日子又恢復之前的日常，宛如那場觸目驚心的墜落，跟被剪切掉的鏡頭一樣，不復存在。
在此之前我都還對四人獲得救贖抱有希望。這一刻，就突然平靜如水，徹底死心，因為發生再多，生活都永遠在往前，他可能已經不會好了，但最壞也不過是那樣。
如果這部電影，告訴我不管你什麼年齡，是不是准備好，責任降臨時，勇敢承擔，別逃避，就算因此生活糟糕無比，也要倔強的，野蠻的，咬牙堅持下去。
那麼當我去了解這個故事背後的真實事件時，才知道導演還是太溫柔了。現實才是真正的深淵，連一點喘息的機會都不給你。
（以下涉嫌劇透）
這部電影源於日本的真實事件——西巢鴨棄嬰案。
現實中的媽媽，在跟大兒子，也就是男主的父親分開後，又先後跟其他男人生了四個小孩。
其中一個男孩死了，屍體被媽媽塞在衣櫃里，所以家裡才會有難聞的臭味。
劇中摔死的小女孩，是因偷吃了大兒子朋友的東西，被大兒子的朋友毆打致死（有說法是大兒子也有參與毆打）。
房東報警，媽媽是看了電視報道這件事，覺得可能是自己的孩子，因此出面。
最後，大兒子因傷害致死和棄屍判刑，媽媽判關三年，出獄後，媽媽恢復了對另外兩個孩子的監護權。
現實給了電影沒有的收尾，但這個收尾，蒼白無力，解決不了任何問題。
電影只是壓抑，一種難言的情緒無從發泄，現實才是真正的「致郁」，如一把匕首直扎心裡。
6. 求助80後一個日本動畫片的名字
《龍子太郎》
【原 片 名】龍の子太郎
【出品年代】1979年
【出品公司】東映動畫
【國別歸屬】日本
【劇集總數】單集電影
【內容簡介】
由於偷吃了別人的食物，懷孕的阿純受到天神的懲罰，變成了龍。在生下龍子太郎後，阿純便悄然離開了原來的村莊。數年後，太郎長大成人了。為了尋找化身成龍的媽媽，太郎展開了崎嶇的冒險歷程。一路上，太郎打敗了橫行鄉里的黑鬼，救出了村裡的少女小愛，懲戒了自私自利的地主阿其婆，把好吃的稻米分給大家；躲過了凶惡的山婆婆和雪女……終於見到了媽媽…… 愛吃飯團、力大無窮的龍子太郎，漂亮的白龍媽媽，愛打鼓的紅鬼，一個個鮮活的形象讓當年的小孩子津津樂道。此外，因蘇秀老師任譯制導演，眾多著名配音演員加盟，也使本片成為史上經典的譯制動畫電影。
7. 出軌、偷情、獵艷，如此三觀不正的影片，還是強烈推薦！
下午，特別無聊的時候，看了一部電影 《情聖》 。
沒錯，星爺的經典同名影片升芹。
豆瓣評分 6.1 ，與其說是喜劇片，還不如說是 渣男的偷吃尷尬片。
好像，最近蠻流行這樣的套路，人到中年，家庭和事業穩定之後，這時候的男人好像成了一個被 閹割的異類 ，混吃等死成了不得不做的事！
哦，對了， 意淫、偷吃、出軌 ，也是他們的最想乾的事！
在《夏洛特煩惱》剛出之際，網上反應熱烈，好壞參半。
為什麼呢？ 一個屌絲大叔的意淫夢而已 ，不過好在只是一場夢，大笑之後，也就沒什麼了。
可是這部《情聖》不僅讓婊叔沒有笑，反而有一種 憤怒和失落 。
影片的主角肖瀚是個幸福的男人，雖然有點 慫 ，但是畢竟家庭美滿、事業有成。
中年危機，是很多人都會面臨的問題。
這不，在好友突然離世的打擊下，他覺得要及時行樂， 而他的「樂」，就是下半身的膨脹 。
港真，對於這樣的 直男理由 ，婊叔是不服氣的！
而就在此時，公司新簽約的韓國女模特闖進了肖瀚的視野，女孩子美的性感撩人笑起來又自帶一股清純和天真， 在 鏡子面前自戀和車庫里模仿夢露的樣子可愛的要飛起來 。
這一段，婊叔是喜歡的，不僅僅是美的人，更是那種青春的活力和可愛。
導演有想致敬《七年之癢》的想法，所以連夢露的動作在片中重復了好幾次。
盡管是相同的路數，但是兩者的可愛，是絕對不一樣的！
有人說手塌，這是 「一見鍾情」 。
抱歉，這是 一「賤」終情 吧，肖瀚想偷吃了。 男人的劣根性 在這里表現的淋漓盡致，既想有個家，也想有個完美的情人。
這場荒唐的求愛之旅就這樣開始了。
影片中幾個人設還是比較有意思的，馬總是典型的都市白領，事業有成，單身美麗，久處職場，對於感情更是不敢輕易表露。
可能是肖瀚的老實，吸引了她，所以她喜歡肖瀚，但可惜的是她沒有看到一個 悶騷男的本質 。
在後來安排海邊偶遇之時，他們喝酒，大醉，也只有這樣，她才能面對真正的自己，所幸老實的艾木喜歡她，憐惜的抱她上床，再悄然離開。
其實，整部劇中 妻子的人設好尷尬 ，簡直是無腦。作為一個枕邊人，居然對自己的男人出軌偷腥的事，毫無察覺， 這種溫柔的「弱智」 ，是彰顯渣男的技術高超么？
優優這個角色起初是最喜歡的，因為她代表著純真、可愛，但是還是毀在了編劇的受眾，一個被美化的 「綠茶婊」 。
這么看，好像也是導演暗喻： 偷情的大叔 ，最後的結局並不是遇見愛情，可能是一個綠茶婊。
《情聖》是一部又污又不正經的脫線喜劇， 包裹性喜劇的殼兒，隱喻中年危機的核兒。
本片是翻拍改編後而來，較之之前的電影，少了很多純真的味道，有多了很多 直男癌的元素 。或許是商業化的需要，雖然演的很爛，但是表露的核心點卻很真。
性，是人類前行的動力，這是本性，所以我們不嘲笑，但是我們在乎 為何而性。
《情聖》名為情，但是卻是在做獵艷的事 。這或許是大人的世界觀吧，喜歡就上吵薯畢。
婊叔的一個女性朋友說，接受不了這種觀念，甚至覺得這是不尊重女性。
最後她說，「希望以後導演能拍這樣題材的影片，能加上「溫良」妻子反攻報仇的本子，屆時我一定會貢獻票房。」
《情聖》是很多中年男人的 獵艷夢 ，它代表著一個男性群體共同的話題，也是當今中國的中年男人越來越表露出的一種共同心態。
就像肖瀚，能睡到年輕貌美的國際名模，這是他內心最大的渴望。
而這種渴望，他也付諸於行動， 欺騙、私會 ，是他在用自己無恥的慾望背叛著愛情、婚姻和家庭，而最後居然還是一個圓滿的結局。
這點婊叔不認同，卻也不反駁， 因為現實生活中，這樣的事太多了。
那渣男就真的沒有愧疚過么？
有！
電影中，優優過來感謝肖瀚的幫忙，隨便送來他掉落的耳環。
而肖瀚明知是老婆的，卻隨手一拋，說這不是我的。
在送走優優之後，他又急急忙忙的去尋找。
（這時候的雨，來的就有點尷尬了，要不要這么及時！）
誠然，肖瀚做了半輩子的老實人，心中是有家的，所以他 愧疚 ，對老婆和女兒也就更加體貼。
可這改變不了出軌的事實，即便是精神。
很多人說，婚姻中， 誰都會開點小車，只要肯回頭就好。
可是那樣就真的恢復當初么？不一定吧，所以，請不要輕易嘗試放縱的滋味。
男人啊，看看《情聖》吧， 出軌、偷情 ，你要付出的可能是你曾經的夢醒。
女人啊，看看《情聖》吧，對於婚姻，請不要 一味溫柔 。
這部影片縱使三觀不正，縱使不太好笑，可婊叔還是想推薦， 因為它真實的像我們家隔壁老王前天發生的事！
婊叔：觀看直通車
公眾號「非深度影評人」後台回復「46」，即可在線觀看！
8. 日本電影《無人知曉》的真實故事是什麼
電影導演是枝裕和根據「日本西巢鴨棄嬰案件」真實案件編寫的電影劇本並導演，導演本身也曾有父親不在身邊的經歷，我想少年對親人的期待和沒有親人的那種種艱難他都應該深有感觸的吧，雖然現實很殘忍，但電影絲毫沒有對母親的惡意刻畫，只簡單的借用長姐和長子的口質問：「你是不是太自私了」。
看來，導演的童年看到媽媽隻身養育孩子的不易，更何況是5個孩子，在經濟大蕭條的背景下，大人的艱難雖然在孩子不能完全知曉，但也是可以體諒，全片充滿了理解、溫暖和善意。
現實中，長子被判被控告棄屍罪入獄。我也很好奇他們的現狀，但也許不審視、不評價、不批評而去默默祝福他們才是我們觀眾們的最大的善意。
(8)到處偷吃的日本電影擴展閱讀：
劇情：
這是一個擁有一家5口的家庭，母親惠子、大兒子明（柳樂優彌飾）、長女京子（北浦愛飾）、次子茂（木村飛影飾）以及小女兒小雪（清水萌萌子飾）。
母親帶著孩子搬家的時候謊稱父親長期在海外工作，和長子兩人生活，其實還有三個「黑戶」孩子，四個孩子都是同母異父。為了不讓別人發現幾個孩子的存在，母親只允許大兒子外出。母親平時上班，照顧弟弟妹妹的責任就落到大兒子明的身上。
慢慢地母親回來得越來越晚，突然有一天，母親告訴明自己已經另外有喜歡的人了，並承諾就算和對方結婚，也會和孩子們住在一起，還會供他們讀書。某天晚上，母親突然大醉而歸，拉住孩子們喋喋不休的講述以前自己和孩子們的父親的往事。
看著母親快樂的樣子，幾個孩子也很開心，安心地入睡了。 然而，沒想到的是，當第二天早上醒來的時候，母親已經不知所蹤，她留下20萬日元現金和一封簡短留言給明，告訴他以後這個家就靠他照顧了。 於是，從這天起，四個「無人知曉」的孩子開始了流浪的生活。
9. 如何評價是枝裕和的電影《無人知曉》
日本導演是枝裕和2004年的電影《無人知曉》取材於一則真實的社會新聞：1988年一月，日本東京西巢鴨地區一名母親為了與新男友同居，拋棄了四名子女。14歲的長子獨自撫養分別7歲、3歲及2歲的妹妹，公寓凌亂，小孩白天亦不上學，四處游盪。3歲的妹妹因偷吃了長子朋友的泡麵，被毒打致死。眾人將妹妹的屍體置入皮箱，拖到埼玉縣秩父市公園埋葬。同年七月，鄰居發現房屋長期只有小孩居住而報警，事情才終曝光。
在是枝裕和的改編電影中，箱子，從一開始就是個重要道具。單身母親福島惠子帶12歲的大兒子明去拜訪新居鄰居，說孩子父親在國外工作，明小學快將畢業，成績良好。可回到家，榻榻米上幾口皮箱打開，竟有兩個小孩兒蜷在裡面！5歲的茂和3歲的小雪咯咯笑著從箱子里爬出來，一家人歡歡喜喜布置新居。天色漸暗，哥哥明到火車站找到11歲的大妹妹京子，兄妹倆趁天黑潛回公寓，闔家團圓，在桌邊圍吃泡麵。橘黃溫暖的燈光，媽媽慈愛的微笑，孩子們興奮明亮的眼睛——這是多麼奇特的一個家庭啊。
這樣一個開場強烈地調動了我的好奇心：這些孩子難道是撿來的孤兒？媽媽靠孩子們的政府福利過活？虐待、幽禁兒童案件？
事件的發展卻不像我猜想得那麼單純。You飾演的母親惠子雖然不乏私心，但她愛子之切也很真實。她會在下班後給孩子們帶好吃的壽司回家，她給小女兒梳頭，孩子們也有很多玩具打發不能出門的日子。惠子的第一次出走是暫時的，雖未能如期返家，但她終是回去了；而她與孩子們的畸形關系也正是在這里通過前男友的口述第一次初現端倪。但是枝裕和並未把敘事的重點放在解釋前因後果之上，他的視角很遠，生物學報告一樣冷靜細致地觀察一家人的生活小節；可電影的情緒並不冰冷，大規模的畫面全留給四個孩子相處的日常情趣：陽台上養在泡麵碗里的綠色植物，弟弟茂偷偷越界揀玩具玩的小得意，妹妹小雪吱吱響的小紅皮鞋，京子漂亮的紅鋼琴，還有陽光，無處不在透明而溫暖的陽光。
哪怕情況急轉直下，他也絕不煽情，似乎一切都沒什麼大不了，似乎發生的一切都自然而然，沒什麼可大驚小怪。長子明所面對的壓力和無措全通過一種極其收斂的不經意暴露法來展示，他會因朋友們不願來凌亂的家裡玩而沮喪，他也懷疑母親對他們的拋棄，但在表現生存艱辛的時候，鏡頭的重點，依然是他跟弟弟從便利店拿到過期壽司後的興奮開心，依然是和弟妹們在公園汲水相互玩鬧的無憂無慮，Gontiti樂隊伴奏的古典吉他琴音還是那麼干凈清新，彷彿在孩子的純真世界裡，現實怎麼都會退縮，怎麼都可被暫時遺忘一樣。
片中唯一一次直白的情感宣洩還是離不開箱子。明和朋友Saki拖著箱子里的小小屍體偷偷去機場安葬，兩個十幾歲的孩子，白衣服上沾了泥巴，迎著微曦的曙光，在空曠的早晨一語不發的從黑暗走向黎明，耳邊響起的是《珍寶》的歌聲：「姍姍來遲的春光，讓人深吸一口氣……我逐漸成長，沒有人可以親近……」
這是整部片子唯一讓我流淚的地方，但哪怕眼淚，也終是收斂的。因為是枝裕和通過《無人知曉》想表述的絕不僅是對孩子們的同情，或是對失職母親惠子的控訴，他用明媚溫馨的鏡頭語言和那些瑣碎微小的生活細節對整個社會提出了最為尖銳，甚至完全無法解決的問題：如何彌補社會福利干預和家庭權益之間的裂痕？如何處理這種兄妹不願分開的特別案例？如何及早甄別家庭遺棄現象並避免悲劇的發生？
這樣的收斂態度固然源自理性，但更重要的卻是是枝裕和深諳的「平靜之火」的藝術——表層越是波瀾不驚，內里情緒的起伏就越洶涌，最終發泄的埠才越動人。這樣的感傷就像一條狹長的黑色暗流，它裹挾了生活的疲憊與艱辛，浸透了人世的不公和悲苦，它承載了太多無法回答的疑惑，太多難於解決的憂傷，它在繁榮的表層下靜默地流向遠方，將哀凄的夜色染得更黑。