❶ 有什麼反映老年人生活的電影嗎急用
為戴茜小姐開車，金色池塘，二部非常非常有名的有關老年人怎樣面對生活的影片，強列健意樓主看看。。。
❷ 二十二的影片介紹
在日本侵華戰爭（1937-1945）的八年間，中國大約曾有20萬，甚至更多的女性被日軍誘騙、強迫，淪為日軍發泄性慾、任意摧殘的性奴隸。她們在戰爭期間受盡各種難以想像、難以啟齒的虐待，其中大部分當時就被折磨至死。少數倖存者即便僥幸逃生，也是落得傷痕累累，甚至終生殘疾。在煎熬中，她們日盼夜盼終有一日能重返家園。然而當她們歷經艱辛回到故鄉，等待她們的卻並非同情，而是無休止的歧視，侮辱和排斥，導致大部分倖存者對她們的遭遇選擇了沉默。
大半個世紀過去了，曾經的倖存者如今已經寥寥無幾。這些步入耄耋之年的老人，生命燭光已漸漸微弱。因考慮到這個群體的特殊性，紀錄電影《二十二》劇組是由一支特別的隊伍組成，除了國內外的專業電影人士，還包括各方學者及愛心團體的加入。劇組以拍攝為目標，關愛為目的，2014年間，劇組人員陸續在中國五個省、二十九個不同的地區紀錄全國各地的「慰安婦」倖存者， 並在拍攝期間，盡力照顧老人生活，嚴格遵守老人作息時間，不為趕工而打擾老人日常生活。除此之外，劇組成員及身邊的親朋好友也為老人送去了葯物、輪椅等物資及善款。
通過與這些老人的深入交流，影片不僅突破了歷史資料和證據收集的局限性，更從客觀、人性的角度，紀錄這群倖存老人當下的生活狀態，展現她們的生活態度，同時也自然的融入了中國各地的風土人情。影片沒有刻意設計的情節，只是以細膩的感情和敏銳的洞察力去捕捉老人最隨意、最自然的生活狀態和無加修飾的情感流露。《二十二》力求在影像、效果、內涵等各方面都有所突破。
戰爭究竟怎樣改變了這群老人的生活？這部紀錄電影將帶你走入這些老人真實的內心世界，聆聽老人娓娓道來她們不為人知的故事。
❸ 2022-06-24 電影《0.5毫米》：中年之殤
佐和是一位專業護理老年人的護工，她很擅長做這個工作，也很熱愛這份工作。
《0.5毫米》就是通過這樣一個生活無依的年輕護工與不同老人之間的故事，反映出原本應當享受家庭親情以及社會照顧的老年人的孤獨狀態。
正是這種對比，讓人們意識到社會對老年人生存狀態的忽略，以此呼籲社會關愛老年人，關愛未來的自己，但其實電影里想要表達的遠不止於此。
一個名叫佐和的年輕護工正在照顧一個年邁不能自理的老人昭三，她很艱難地搬動老人，幫他換下舊的尿片，還來不及換上新的尿片，老人就失禁了。
佐和隨手用自己喝水的杯子接住，整理好老人後就帶著換下的衣物下樓。
樓下廚房裡的正是老人的女兒雪子，在雇請佐和之前，一直是她照顧老人。
這天她請求佐和陪將要離世的老人同眠一晚，面對這個奇怪的要求，佐和雖知不合公司規定，還是答應了。
樓上下來一個沉默的少年，是雪子的兒子小真，他只看了一眼又轉回樓上去了。在家裡，他幾乎什麼忙也幫不上。
晚上到了，佐和在私人時間來到家中，今天她是家裡的客人，因為這特殊請求不在公司的護理范圍內。
她按要求穿好雪子母親的衣服，因為老人時日不多，他很想念逝去的母親。所以才有了這無理的要求。
半夜，女人被老人弄醒，在推開老人時，老人無力支撐倒在了電暖爐上，屋裡著了火。佐和用盡力氣將老人拖出房間，老人已經死了。
護工掙扎著到樓下報信，結果發現老人的女兒上吊自殺了，留下茫然無知的小真，沉默地看著這一切。
這一切透著許多的未知之惑，女人雪子早有「預謀」。
中年人的焦慮從來都不簡單，上有重病在床無法自理的老人，下有什麼事都不能幫忙而需要人照料的兒女。在絕望的人眼裡，這樣的生活是沒有希望的，死亡才是解脫。
相比於老年人的重病在身，中年人是病在心上的。
護工佐和被帶到警察所，事情雖與她無關，但也因此失去了工作。
她離開警局後沒有工作，也沒了住所，去銀行取了所有存款，整個人都是茫然無措的。
她坐在地鐵里出神，一夜未睡且受到驚嚇，她坐在地鐵里半睡半醒，猛然驚醒發現到站，下了車才突然想起，剛取的存款在外衣里，而外衣忘記在地鐵上，隨著遠去的車子一去不返。
這一刻，她身無分文，衣著單薄，流離失所，飢腸轆轆，今晚都不知要睡在哪裡？
她的家鄉不在這個城市，而在遙遠的長野，聽說那裡有好吃的蕎麥面。
❹ 日本電影《亂》的影評
《東京物語》的矛盾與無奈
不是所有的矛盾都是一出現就會像山洪那樣馬上爆發，不可遏止的。有些矛盾從形成到真正出現都像一滴水，水緩緩從天空落下，即便是掉在地上，你也感覺不到它與地面接觸的響聲，一切都平平靜靜的。小津安二郎的《東京物語》裡面講述家庭間父母與子女的矛盾就是這樣，十分含蓄內斂，不急不躁。
看《東京物語》感覺就像聽一位上了年紀的老人述敘著故事，沒有澎湃和激昂，只有平靜，甚至會覺得有點拖沓。這部影片中沒有張藝謀《英雄》中那樣宏大的場面，有的只是一些平常瑣碎的生活片段；沒有《Out Of Africa》中那樣具有特色的音樂背景，有的只是緩緩的人物對話；也沒有《綠茶》中搖擺不定、奇特的鏡頭，一切都是規規矩矩、方方正正的。這些反而使人覺得這部影片有一種無處不在的親切感，一種可以從銀幕中流露出來而流到生活中點點滴滴的親切感。
影片中兩位老人從鄉下去東京看望子女，並想順便在東京遊玩，但是子女們為了生計無暇陪父母。最後兩位老人回到鄉下時，母親就因患病逝世了，子女匆匆趕回去奔喪後又回到東京了。簡簡單單的故事情節，卻平常家庭生活常見的問題，兩位老人的到來使子女忙碌的工作之餘還得照顧老人，老人想到別出遊玩但卻得不到子女的陪伴，最後子女來奔喪都是來去匆匆的。這樣的矛盾貫穿此片，但這種矛盾拍得有點不著痕跡，而是隱藏在父母與子女的彬彬有禮的對待中。
除了這部影片矛盾之外。我們可以摸索出另一樣的東西——人生的許多無奈。子女不是不孝順，只是無暇抽出時間來陪父母。為生計奔波，這對普通平民百姓來說是很現實的問題。在這個社會許多事情不是如買菜做飯那麼簡單，想怎樣就怎樣，片中的兩位老人也充滿無奈，雖希望子女能有多點時間陪一下自己，但必須對他們忙碌的生活給予理解，只是內心十分失落。
片中有一個場景使我很有感觸。這個場景是用一個長鏡頭拍兩位老人度假時看日出。柔和的晨光撒在平靜的海面上，海邊的堤岸上坐著兩個寂寞的老人。等到他們往回走時，堤岸上留下的只是兩個老態龍鍾的老人相互攙扶的背影，這時那份得不到子女陪伴的無奈在周圍慢慢擴散開了。看到這我覺得一陣心酸，不禁想起了我的爺爺和奶奶。有一年國慶時他們打電話想叫我爸陪他們去西安旅行，我爸去就方便有個照顧，到西安旅行他們一直惦記了好幾年了。但最後因為我爸忙，終究沒陪爺爺和奶奶去。那時電話是我接的，爺爺沒說什麼，還一勁地說：「你爸忙，工作要緊。」但爺爺那把蒼老的聲音透過電話線傳進我心中，使我覺得很沉。等我悠悠掛上電話時，喉嚨就哽住了。
家庭中的矛盾和人生的無奈在《東京物語》中交織成一張網，籠照在片中的家庭。在這部宛如小溪流水般平穩的影片中，我們可以感受到它的細膩與親切。人的一生中有誰可以逃避片中的情況呢？又有誰可以處理的游刃有餘呢？
《亂》影評
我記得一位朋友在評價黑澤明的代表作《亂》時，說：「太郎殘忍、二郎陰險，而皆昏庸。唯三郎善良，而富有謀略，可惜誤中槍彈。」只是，我在看《亂》時，卻實在提不起對三郎的好感，我甚至以為，一文字家的毀滅，三郎難逃其咎。
故事開始時，老侯爺（時間太長，名字已經忘了，似乎是一文字政虎）就令三個兒子折箭，教育他們要團結。這個方法，蒙古的阿蘭豁阿，日本的毛利元就都用過，而且都起到了相當好的效果。應該說，老侯爺的本意相當好，方法也不錯，若三個兒子果真如他所願，團結在一起了，一文字家絕對不會這么快滅亡的。偏偏三郎與父親作對，用蠻力將三箭折斷，使老候爺的良苦用心，演變成了滑稽的鬧劇，他意圖達到的效果，盪然無存。三郎這么做的目的是什麼？只是一時的逆反心理；還是在暗示父親：即使三個兒子團結了，一文字家也難逃失敗的命運；或者警告父親：三個兒子本就不可能團結，無論父親怎麼努力，都是白費心機？
老侯爺讓位，被認為是一文字家分裂的契機，三郎的勸阻，因此被認為是深謀遠慮且忠心耿耿。然而，該老的東西，都將老去，這是誰都無法違背的自然法則。老侯爺盡管當時還能射中野豬，卻在外國使臣面前晝寢，這證明，他已廉頗老矣，他的位置終將讓出，否則，難道要在這個位置上坐到死，這樣他的兒子就不會分裂了？在戰亂之時，一些聰明的統帥，總在自己頭腦清醒的時候，就讓兒子繼承自己的事業，然後憑借自己的才智、威望輔佐兒子，指導兒子，支持兒子，在日本戰國時代，織田信長、德川家康都是這么做的，這一方面可以鍛煉兒子，樹立兒子的威望，另一方面，也可以避免不必要的陰謀：到現在，還有人為康熙晚年的糊塗而扼腕嘆息。由此可見，老侯爺還是相當有遠見的。當然，他這么做，並非沒有弊端，主要是他讓三個兒子各佔一座城池，平分秋色，使繼承人沒有太多的優勢。但這個弊端與退位沒有關系，因為提前退位而導致內亂的，最典型的例子就是趙武靈王，他退位後，自稱主父，凌駕於趙王之上，甚至試圖再行廢立之事，結果被關起來，活活餓死。一文字老侯爺所做的，似乎與乾隆一樣，只是想安享晚年，本不該引起兒子的嫉恨的，但由於三個兒子實力相當，他到哪家，都會在事實上分權，這是太郎、二郎所無法容忍的，三郎在這上面沒有一言勸諫，只是一味的「嘲笑」父親的讓位，可以說是毫不明智的。
由於三郎屢次與父親對著干，暴怒的老侯爺趕走了他，他也拂衣而去，做了別家的女婿。既然他看出父親退位之舉的不妥，那他為什麼不忍辱留在父親的身邊——這與給長者折枝一般，是不難做到的，只要暫時道歉就行——然後力圖挽救。他若留在一文字家，大郎、二郎也不至於敢如此直露的拒絕父親；有他的牽制，大郎、二郎也不會很快就兵戎相見，演出驚心動魄的兄弟相殘的悲劇；他若留下，父親在被兩個哥哥拒絕後，只好還有第三城可呆，而不至於流浪荒野。但他走了，投靠了一文字家的仇敵——雖然當時，他們已經在尋求和平。他勸一名跟隨自己的將領回到父親身邊，但那將領一無兵，二無權，回去又有何用？他自己為什麼不能回去？更惡劣的是，他的部下，公然全軍追隨了他，這實際上首先開了一文字家的分裂的先例，首先分裂的，正是三郎！
接著，家中內亂，老侯爺被趕了出去，身邊只剩下一兩個人，大郎被殺，二郎幾乎完全控制了一文字家，這未始不是不得已的解決辦法，畢竟一文字家又歸於了一統，三郎完全可以把父親接過來，讓他安養晚年。或者，假如他不忿二郎所為，他至少可以先把父親接來，父子兩人徐圖恢復。但他卻愚蠢的向一文字家的仇人借兵，結果兩家一舉覆滅了一文字家，他自己也莫名其妙的中了流彈。
有人為三郎的死嘆息，認為假如三郎不死，一定可以復興家族，但從他的所作所為來看，他完全不具備這種能力。其實，兩家既然已經覆滅了一文字家，難道還會把到嘴的肥肉讓出，客客氣氣的將已經佔領的土地、城池還給三郎，給自己留下隱患？這樣的情形，大約只能發生在三郎的白日夢里。
❺ 如何評價電影《0.5毫米》
這是一個開放的時代，年輕人的自由戀愛被廣泛接受，而老年人的某些行為則可能引發爭議。電影《0.5毫米》探討了老年人面對「性」話題的處境，以及其背後的社會觀念。
電影講述了一個特殊的護工佐和，她照料生活不能自理的老人昭三。昭三的女兒雪子提出了一項奇怪的要求，讓佐和穿上性感的紅裙子與父親共度一夜。這一事件引發了意想不到的後果，佐和和昭三的關系在這一夜中發生了變化，但最終以悲劇收場。
之後，佐和面臨失業的困境，她的生活變得艱難。然而，她沒有放棄，而是以自己的方式幫助了需要關懷的老年人。她在大街上遇見了康夫，一個離家出走，帶著所有積蓄的老人。佐和的陪伴讓康夫重新找到了活力，盡管他們的關系沒有涉及親密行為。
接著，佐和又遇到了石黑茂，一個無所事事的老人。佐和利用自己的智慧，成功入住石黑茂家，並在相處中發現石黑茂是個退休工人，他通過偷自行車來打發無聊時光。佐和通過關心和照顧，改變了石黑茂的生活態度，最終幫助他擺脫了生活中的困擾。
電影中的一個關鍵角色是一男，一個妻子痴呆癱瘓的老人。佐和扮演了義男的學生，與妻子和護工一起照料老人。盡管面對妻子的痴呆和義男的渴望，佐和展現出了極大的耐心和關愛，最終發現了義男內心的矛盾和懺悔。
故事的高潮出現在小真的家庭，小真是雪子的孩子，被父親虐待。佐和在這個困境中發揮了關鍵作用，不僅保護了小真，還幫助她接受了自己的性別認同。
電影《0.5毫米》通過講述這五位老人的故事，探討了老年人面對社會觀念和生活困境時的復雜情感。它展示了佐和在困境中展現出的勇氣和善良，以及她如何通過自己的行動為這些老人帶來希望和改變。電影的主題是愛與被愛，強調了社會對老年人的關懷和支持的重要性。