❶ 哥斯拉的影片評價
在歷史上著名怪物「金剛」為心愛的人站在最高處打飛機出現在屏幕以後，怪物突然一下豐富了起來，哥斯拉也是影響之一 這也是我第一個真正意義上認識的巨型虛構怪物。不同於傳說魔鬼神化那種。大概96年時候川大放了場《原子恐龍》膠片還是台灣來的。沒有什麼字幕，也基本聽不懂（好像是台灣話）。當時人很多，但都是男的多。膠片是其中一個教授帶來的。我和父親一起去看的，深刻難忘。從來沒看過這樣的電影，巨型怪物，奇邪無比，恐龍的外觀，還能噴激光，又恐怖又驚悚，蹂躪船隻與城市，在年代異常嚇人。
這樣的形象在哥吉拉問世十年左右時出現變化，作為系列性的娛樂電影，本片無可避免的開始導入社會上的流行與話題性事物，進而改變了哥吉拉銀幕上的性格與形象。由於五零年代末期摔角手力道山引起的摔角熱潮、哥吉拉系列的第三作《金剛對哥吉拉》中哥吉拉與敵對怪獸日版金剛間的打鬥場面混入了擬人化的摔角動作，十周年紀念作《三大怪獸 地球最大抉戰》里哥吉拉更進一步的擬人化，出現了與異種怪獸間以肢體語言及叫聲溝通的劇情，並第一次出現[為保護地球（人類）而挺身對抗反派怪獸]的設定。至此，哥吉拉的反派形象已撤底消失、在接下來的幾部系列電影中、哥吉拉在電影主劇情中打擊惡勢力支配的怪獸，儼然成為正義使者，同時擬人化的人性刻劃更被進一步加強（如打敗敵人後擺出時下流行的動作），此種轉向最後在1967年的《哥吉拉的兒子 怪獸島的抉戰》一片達到高潮─本片為哥吉拉創造了一隻子獸迷你拉、哥吉拉除了在片中對抗巨大的異變昆蟲外還充分展現了親情。
至六零年代末期，哥吉拉正義的[怪獸王]形象已牢不可破，此種形象與娛樂業生態環境的改變促使-哥吉拉電影再次作出轉形：日本家用電視的普及對電影票房造成了明顯的沖擊，由原哥吉拉系列電影特效總監圓谷英二所監制的電視劇《奧特曼》也在兒童間掀起了對巨大變身英雄的崇拜，在這洋的大環境下、哥吉拉系列開始轉變為兒童娛樂電影（會作這洋的年齡層瞄準的著眼點在於父母必定會陪同兒童觀影而增加票房，以及以玩具為主的周邊產品的商業利益），在這些作品中，哥吉拉如同摔角冠軍和奧特曼，與各式各洋危害人類的怪獸展開激戰，並加入許多各種取悅低年齡層觀眾的有趣情節。
1968－1975年間哥吉拉以差不多每年一部的的速率推出此類兒童電影基調的系列作，其中雖也有《哥吉拉對黑多拉》這種以公害為議題且表現手法帶有強烈實驗風格的異色作，不過這段期間的主要風格仍是間單明快的居情與豪快的打鬥。然而，本時期的系列電影票房卻出現了明顯且持續的萎縮，造成哥吉拉聲勢下滑的原因不止於一端，電視特攝影集的挑戰、石油危機造成的兒童消費力減退與系列作本身創意的枯竭都是主因，種種的原因終於東寶公司抉定在1975年的系列第十五作《機器哥吉拉的逆襲》後暫停系列電影的製作，此一抉定也標志了日本1960－70年代怪獸特效電影黃金時代的結束。
1984年，在九年的沉寂後，東寶公司於哥斯拉誕生30周年時推出的《哥吉拉》使這只哥吉拉奇跡式的在大銀幕復活（這年的哥吉拉開始有80米），並開啟了至1995年結束的第二次系列作熱潮，哥吉拉的成功復活除歸功於電影特效的進步外，故事風格與哥吉拉形象重回成熟居路線也是八零年代觀眾能重新接受的主因。
本時期的哥吉拉舍棄了六零、七零年代的擬人化描述，而是重新定位為類似系列原點的破壞者角色，哥吉拉成為一種不可預測並令以先進科技自豪的現代人類感到壓倒性無力感的活動天災、在重新設計為略具鈍重感而威嚴的外型的同時，對哥吉拉的描述也傾向於視為一種獨特的巨大生物，有著特殊的習性：如84年版《哥吉拉》中哥吉拉對候鳥的超低音頻會有所共鳴，93年的《哥吉拉 vs 機器哥吉拉》更將哥吉拉描述成一種以杜鵑鳥借巢方式繁殖的生物，種種具真實感的描寫令此時期的哥吉拉形象頗受好評，而本時期哥吉拉以核能放射線為食，為覓食而襲擊核動力潛艇與核電廠，最後也因體內不正常的核融合反應而失控死亡的劇情走向，也明顯隱含有對人類文明的反思。
❷ 求日本哥斯拉電影《大怪獸總進攻》高清種子，劇情是暗黑破壞神哥斯拉和三個大和守護神對打，分別是摩斯拉
哥斯拉（ゴジラ、Godzilla），為日本東寶株式製作的怪獸電影系列，是日本乃至全世界最長壽的系列電影之一。全世界不同版本的（包括好萊塢版本的）《哥斯拉》共計約32部。
最早的哥斯拉是一部受到美國《金剛》影響的怪獸電影，描述受到輻射污染的海域中產生一隻身高達50米的恐龍型怪獸。哥斯拉後來成為日本類似電影、動畫、漫畫的怪獸原型，對於日本動漫作品的怪獸形象有很深遠的影響。哥斯拉從1954年推出第一集，到了2004年11月已經足足50年，也在好萊塢舉行了50歲的生日典禮。
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❸ 日本將要打造新哥斯拉電影，哥斯拉系列裡哪些片段讓你印象深刻
日本將要打造新哥斯拉電影，哥斯拉系列裡哪些片段讓你印象深刻？
一：哥斯拉與泰坦尼克號同船同游，十分美好
在《哥斯拉2》中，泰坦尼克號剛剛沉沒了。作為泰坦尼克號上最偉大的傑作之一，這艘船居然也沉沒了，不過，哥斯拉卻因為其巨大的體型而在沒有任何救生設備的情況下被救起。隨後在泰坦尼克號上遇到了泰坦尼克號，從此便結下了不解之緣。哥斯拉帶著泰坦尼克號回到了它自己位於墨西哥灣岸邊的家園。這也是哥斯拉第一次在電影中出現，第一次用自己獨特模式與乘客親密接觸。不得不說，哥斯拉真的太美了，它就像一個可愛、天真又帶點憨厚、還有萌萌噠、又有智商、又萌又呆又萌啊！真的很萌。而且哥斯拉也是很勇敢，總是想用自己最大實力保護人類。最後還以巨大優勢戰勝穗瞎對方。不得不佩服哥斯拉確實是一個特別值得被尊敬並受到贊揚和愛戴之人，同時也能為國家做出巨大貢獻。
四；作為一個反派，就是一部怪獸電影，一個人類對怪獸的恐懼。這部電影中的反派就有這么一個設定：哥斯拉的出現徹底打破了地球上人類恐懼，他把地球變成了一個黑暗恐怖的地方，怪獸對人類十分的憎恨。在一次人類在哥斯拉麵前無地自容，自以為是，於是開始與哥斯拉發生沖突，兩個人為了生存互相殘殺，讓我印象深刻。哥斯拉被人類毀滅之後，人類將自己化為一個巨大怪獸（後來被哥斯拉殺死),隨後把所有怪獸全部消滅，並且成為了世界上最強大、最恐怖之生物。它不吃不拉，不會喝水，體型巨大，是宇宙中體型最大，能用四肢來走路，沒有四肢。它可以毀族掘在天空中自由飛翔，它可以從水面躍起，可以鑽入水下。它可以在海洋里任意穿梭，即使陸地上也可以自由穿梭。它可以不吃任何東西。
❹ 電影《哥斯拉打怪獸》裡面的哥斯拉是好是壞
肯定是好的呀，是哥斯拉打走了怪獸拯救了人類。提到哥斯拉，那就不得不提日本文化了。1954年，日本著名的特攝片導演圓谷英二受到好萊塢設計的怪獸金剛的啟發，進而設計出了哥斯拉的形象。而導演本多豬四郎（天啊！這名一定不是親媽起的）當年看見了被原子彈摧殘後的廣島，就將這種核輻射情節帶到了後來他拍攝的多部哥斯拉作品當中。
這也是為什麼這么多哥斯拉作品當中普遍都會將哥斯拉拍攝成是受核輻射影響而產生的怪獸，例如1998年上映的哥斯拉，這也是認為拍攝的比較好的一部，是由羅蘭·艾默里奇執導，馬修·布羅德里克和讓·雷諾以及瑪麗亞·皮提羅主演的。講述的是受到戰爭核輻射的某種生物，也就是哥斯拉，不在自己的海域里待著，非要跑到陸地上作死，最後被人類消滅的故事。這里把哥斯拉的形成歸咎為人類戰爭以及核武器的使用。
《哥斯拉1》講述了一個宅男大叔，被一個叫穆托的怪物迫害到妻離子散，家破人亡的故事。大叔為了證明這種怪獸的存在，不知死活的沒日沒夜的追查，最終證明了自我，同時也將自己兒子牽扯進來的故事。主要故事線就是兩只被稱為穆托的怪物與一隻哥斯拉爭奪武林第一的故事。