Ⅰ 《感染列島》：日本疫情下的預言電影
日本疫情的升級，令人擔憂，其最新疫情數據已增至861人。如果新冠肺炎疫情在5月下旬未能得到有效控制，東京奧運會的前景變得撲朔迷離，可能面臨取消的可能。日本奧運擔當大臣橋本聖子對此表示，國際奧委會已明確回應，不會將取消奧運會作為官方主張，這表明國際奧委會正在為東京奧運會按計劃舉行做准備。
《感染列島》這部電影在2009年上映，早在2011年1月3日，電影中某市立醫院急救醫師松岡收治了一名發熱患者。患者病情急轉直下，醫院陷入了混亂，事態迅速升級。電影中政府的應對措施未能及時封鎖感染區域城鎮，導致疫情進一步擴散。 日本鑽石公主號游輪事件同樣暴露出政府防疫動作的遲緩，導致疫情爆發。
電影中的情節與現實中日本疫情的發展相呼應，政府、醫療系統和民眾都在面對疫情的挑戰。現實中，病毒傳播率和死亡率極高，導致日本政府不得不採取全境封鎖措施。與此同時，世界各國開始撤僑，交通網路癱瘓，城市機能停滯，日本社會面臨崩潰。超市物資被哄搶，社會秩序混亂不堪。政府和醫療機構對於病毒的研究工作陷入困境。
電影中病毒的起源被揭示為可能是從南亞一個小島的蝙蝠身上感染而來，這一發現與現實中病毒的傳播路徑有所吻合。電影中，小林榮子醫生在自己身上試驗了一種新的療法，證明了其有效性，挽救了其他患者的生命。
現實中，我國疫情控制已進入穩定可控階段，而日本疫情的升級提醒全球社會應更加重視疫情的防控和應對措施。電影《感染列島》不僅預言了疫情的發展，更深入描繪了疫情下社會的種種困境，包括醫療系統的壓力、社會秩序的混亂，以及人性在危機中的展現。這部電影雖然豆瓣評分不高，但其對疫情的深刻描繪和對人性的探討，使其成為了一部值得反思的作品。
在這場全球戰「疫」中，各國都在努力尋找應對策略，共同面對挑戰。電影和現實中的例子提醒我們，疫情不僅僅是公共衛生問題，更是對人類社會、倫理道德、心理承受能力的綜合考驗。在經歷了多次重大災難後，人類應當從中吸取教訓，放下傲慢，正視自身的改變，共同尋求可持續發展的道路。這場全球戰「疫」不僅考驗著各國的應急反應能力，更考驗著全人類對災難的應對能力和對未來的思考。
Ⅱ 長澤雅美《行騙天下JP公主篇》延期上映 呼籲大家注意身體
長澤雅美《行騙天下JP公主篇》延期上映 呼籲大家注意身體
據日本媒體Modelpress報道，人氣女星長澤雅美主演的電影《行騙天下JP公主篇》官方推特4月20日公開了她的一段視頻，雖然因為疫情影響電影上映延期，人們只能宅在家，但是長澤雅美希望大家保重身體，無論何時都不要畏懼前進。
這部影片原定於5月1日在日本上映，由於新冠疫情在日本持續蔓延，不得已延期上映，和該片一起延期的還有其他三部東寶電影作品，包括《名偵探柯南》、《蠟筆小新》最新劇場版，以及根據中島美雪歌曲改編的《糸》。
由於疫情影響不能按時上映，《行騙天下JP公主篇》官方推特就以行騙天下JP宅家篇為題，邀請該片演員、製作人員等通過視頻方式介紹自己的宅家生活，第一位當然就是影片主演長澤雅美。
視頻中，長澤雅美說：小貓咪們，全日本的各位，大家好！她所說的小貓咪是對該片粉絲的愛稱，接下來她又說：電影延期上映了，對於期待作品的各位，我們深感抱歉。但是，相信很快就可以和大家見面，在那之前就好好期待吧。
長澤雅美透露，宅在家期間她會看電影、讀書、學習和做料理等，生活也很充實，她說：我想或許這段日子大家也跟我一樣吧，當然也有很多人因為工作必須要外出，所以真的要注意保重身體，提高免疫力，希望平安度過。無論何時都不要畏懼前進，要努力去做自己可以做的事情。
最後長澤雅美說：小貓咪們，全日本的各位，雖然期待早日見面，但是現在只能壓抑著這種心情等待下去，希望大家都健健康康，來日再會。看到這段視頻粉絲表示很感動，有粉絲留言：真的讓我充滿元氣了呢！還有粉絲說：宅家篇最棒了！很多粉絲在影片推特留下感謝的話語。
Ⅲ 如何評價日本電影《火口的兩人》
文_ @萬福村村民
性愛，性愛場面，大量的性愛場面。沒完沒了。
以至於看得我都有點「審性疲勞」了。
沒錯，說的就是日本電影[火口的兩人]。
作為一部十八禁限制級(R-18)影片，[火口的兩人]被日本雜志《電影旬報》與《映畫藝術》都評選為「年度十佳」的第一。
它在主題上又是危險和非道德的，像是「限制級」版本的[愛情是什麼]。115分鍾的時長，床戲多達17場，不在床上的另算。
電影講述了在2018年日本「3.11大地震」後的第七個夏天，游盪青年賢治突然接到父親的電話，得知他的表妹直子要結婚了。賢治為了出席婚禮，驅車趕回了秋田。兩人見面隨意，像家人而非戀人。
直子整理舊物時翻出了一本相簿，裡面全是她和賢治的黑白合照，兩人在照片中一絲不掛，春光乍泄，肢體交纏。直子的未婚夫是日本自衛隊的一員，兩人原本約定只做一次，卻在歡愉過後，陷進了回憶與感性的夾縫中難以脫身。
接下來的幾天內，他們無視禁忌，不舍晝夜，享受著無止境的肉體交歡。吃飯，睡覺，在城市漫無目的地閑逛，說著荒蕪的無趣對白，然後用各種姿勢在各種地方不斷交歡。女主角瀧內公美憑[火口的二人]獲電影旬報獎影後，她說：「我在電影里幾乎沒有換衣服的問題，因為本來就沒有穿衣服。」
電影以地震之後的日本為背景，旁敲人們對死亡的恐懼，再反觀目前新冠病毒全球蔓延的狀況，也有相似之處。人們對末日的恐懼，其實就是對現代社會的恐懼。賢治和直子在這樣緊綳的社會氛圍當中，選擇活在當下，聽從身心對情慾的召喚。
電影中的性愛場面，走的不是視覺奇觀式的路數，也沒有極盡挑釁的誘惑，而是以固定鏡頭靜拍，營造一種窺視的素人感和日常感。這種現實的觀感，取代了奇情，在[火口的兩人]中為二人營造出了逼仄且寂靜的獨處空間，就像准備迎接岩漿的火山口，讓兩人情感的釋放，更加肆無忌憚。
電影通過性愛和身體符號，串起了喪文化和末世情結。導演表現「性愛」的手法，並未給人剝削或是消費演員肉體的感覺。男女主角的演繹，給予了身體充分的肯定，困惑與放肆並存，沒有絲毫陰暗和黏稠的感官印象。這種現實的觀感，取代了奇情，在[火口的兩人]中為二人營造出了逼仄且寂靜的獨處空間，就像准備迎接岩漿的火山口，讓兩人情感的釋放，更加肆無忌憚。