Ⅰ 宮崎駿的電影《龍貓》，原型竟是一個16歲少女失蹤兇殺案
01
這是一個令人痛心的故事。1963年5月1日，中田一家正焦急地等待著小女兒善枝回家。夜幕降臨，七點已過，善枝卻仍未出現。哥哥出門尋找，遍尋學校、田野和同學家，卻一無所獲。19點40分，哥哥健治回到家，發現玄關的白色信封，快速拆開後，發出痛苦的呼號：「妹妹被人綁架了！」父親接過勒索信，顫抖地念道：5月2日晚12點，讓一個女人帶著20萬現金到佐野屋門前等待，他朋友會開車取錢。如果朋友未按時回來，就去池塘找你們的孩子。若朋友按時回來，孩子將在一小時內回家。最後，勒索信警告若報警，將撕票。中田一家雖拿出20萬，但父親害怕綁匪不守信用，還是選擇了報警。
警方迅速做出部署，女孩的姐姐中田美惠負責帶20萬假鈔去佐野屋。數十名警察埋伏在附近的草叢中。5月3號凌晨，美惠來到佐野屋，綁匪果然在那裡等待。"來了嗎？" "來了。"美惠應聲道。話音剛落，田間傳來鬼祟的聲音，綁匪識破了布局：「你們報警了吧，那裡是不是有兩個……」然後迅速逃竄。草叢中的警察應聲而動，但未能尋得一蹤半影。他們調動更多警力，繼續搜尋女孩的下落。5月4日上午，搜救犬將他們引到一個土坑，隨著鐵楸的深挖，一具屍體浮現在眼前，正是失蹤的女孩中田善枝。
很快，法醫出具屍檢報告。死者頸部有勒痕，後腦勺有鈍器傷，陰道中殘留著精液。零碎的線索拼湊出一個遇害真相：歹徒侵犯善枝後，用布條勒、拿鈍器砸，最終致其死亡。這便是震驚日本的狹山殺人案。它血腥、詭異、令人發指，更離奇的是，善枝死後，兇手未被找到，但許多涉案人員離奇死亡。采訪記者遭遇車禍，檢驗醫生遇到船難，哥哥健治上吊，姐姐中田美惠喝下殺蟲劑。這起懸案在20多年後再度被翻出，中田美惠的筆錄引起了許多人的注意，她稱見到了貓妖，遇到了巨大的狸貓。這到底是黑童話？是夢？還是孩子的幻覺？不得而知。之後，一部名為《龍貓》的動畫電影誕生，導演宮崎峻用唯美動人的手法，為全日本、全世界的孩子創造了一個溫暖治癒的夢。
現實有多殘酷，《龍貓》就有多感人。人心有多可怕，《龍貓》就有多溫暖。
02
《龍貓》的故事背景設定在昭和28年（1953年），與狹山事件相隔十年。動畫的別名《隔壁的特特羅》中，「特特羅」即指狹山。在動畫中，婆婆幫忙的畫面出現了「狹山茶」的字樣。兩位主角的名字「草壁皋月」和「草壁梅」與狹山案有關聯，皋月意為五月，梅與英語的「May」同音，也代表五月。案發當天是善枝的16歲生日，而小月12歲，小梅4歲，年齡之和為16。動畫中細節與狹山案交織，讓心碎的人們在現實之外，看見另一種可能：龍貓牽著善枝的靈魂，飛往另一種圓滿。1953年的夏天，爸爸開著三輪車，載著姐妹倆從水泥森林駛向鄉下。沿途的稻田，被風吹出淡淡清香。轉眼間，來到居住的房子。這里年久失修，瓦片殘破缺角，柱子搖搖欲墜。木屑輕輕地砸在頭上。大人滿面愁容，姐妹倆卻大笑著向外跑去：「屋子快倒了！屋子快倒了！」在這片天然樂園中，她們暢快遊玩著。雨天，小月送龍貓一把傘。小梅失蹤時，它召喚貓巴士，讓家人相見。影片漸近尾聲時，梅失蹤了。池塘上漂浮著一隻涼鞋，讓人想起狹山案綁匪的威脅：「如果我朋友沒有按時回來，就去池塘里找你們的孩子吧。」
03
近年來，網上流行一種說法，稱龍貓的原型在日本民間傳說中是一個會擄走小孩的死神。《龍貓》中存在多處奇怪細節，如姐妹倆回到老房子時，姐姐笑著對妹妹說：「像是鬼屋一樣呢。」隔壁的勘太聽說她們搬來，只敢站在門口沖著她們大喊：「沒聽說嗎，你們家是個大鬼屋！」正午時分，樹葉遮擋陽光，為地面蓋上一片陰涼。令人細思極恐的是，姐妹倆沒在地上留下影子。夜晚，姐妹倆坐在枝頭吹塤，塤的聲音悲切，極似鬼魂在哭泣，與治癒系電影的插曲形成鮮明對比。這些不合常理的情節似乎在預示著什麼。當梅失蹤時，龍貓在貓巴士的幫助下，與家人重逢。這輛神奇又詭異的車能在天空和水面飛行，途徑四個與墳墓相關的車站。當貓巴士從村民身邊駛過，他們都無法看見車身，也無法看見車中的女孩。然而，當姐妹倆去給媽媽送玉米時，媽媽居然看見了：「我好像看到小月和小梅，坐在那棵松樹上笑。」爸爸卻一頭霧水。他們都是姐妹倆的父母，但有著不同：爸爸健康，媽媽病重。從後來的電報得知，媽媽所在的地方是「七國山醫院」。巧合的是，在日本狹山市湖邊，有一家「八國山醫院」，主要收容精神病病患和末期病患。在影片中，媽媽長期病重，不像爸爸所說的「感冒」，可能是後者。基於此，有人猜測姐妹倆已經去世，媽媽在瀕死之際，看見女兒來接她。剩下的爸爸呢？影片中，爸爸的職業設定為作家，如果前面的猜想成立，他扮演的會不會是寫下故事的人？宮崎駿的電影向來隱喻深刻，《龍貓》同樣引發觀眾追問：影片多處細節與「狹山案」暗合，是否在為已逝的女孩講一個童話？
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拋去唯美的動畫濾鏡，故事中的草壁一家其實並不像我們想像中那麼幸福。房屋簡陋，母親重病，父親忙於養家。在這種情況下，姐姐需要承擔起更多責任，製作便當、打掃房間、照顧年幼的妹妹。小梅在姐姐上學時，只能自己走去隔壁婆婆家，沒有撒腿就跑的自由，更沒有時刻陪伴的親情。但她們從不喊苦喊累，而始終懷抱對世界的探索熱情。當灰塵精靈鑽出門縫，小梅的第一反應不是害怕，而是好奇地戳一戳它們。意外跌在龍貓身上，她毫不畏懼地湊近觀看，然後在毛茸茸的肚皮上安心睡去。當龍貓在後院施法時，姐姐也跟著它飛起來、跳起來、跑起來，舉著手向上發力。宮崎駿曾說：「只有小孩子純真無邪的心靈，可以捕捉到它們的形跡。」她們相信精靈有化身，相信有魔法會讓植物快速生長。而故事裡的大人，從來不會去戳破這種天真。小梅說新家像鬼屋時，媽媽溫柔地回答她：「媽媽真想趕快出院，看看鬼長什麼樣子。」小梅說自己遇見了龍貓，爸爸蹲下身對她說：「小梅剛才一定是遇見了森林的主人。」捫心自問，成為「看不見龍貓」的大人後，我們擁擠的大腦中是否還留有一塊角落，來安放那份久遠的天真？主題曲《風之通道》唱道：「森林深處生出的風，用透明的手輕撫著麥穗，也吹過你的發絲，一掠而過。那是你奔赴遠方的路標，是送給你獨自啟程的發飾。」《龍貓》正是這樣一條「風之通道」，在這里的人不會高舉科學大旗，嘲諷童話的天馬行空。他們願意相信：風是貓巴士掠過的痕跡，黑夜裡的怪聲是龍貓的低吟，橡果的果實終有一天會長成參天大樹......身為一名「捕風者」，這是宮崎駿最引以為榮的成就——他站在風口，迎來送往，陪伴孩子啟程，也隨時歡迎日漸麻木的大人回家。
Ⅱ 勵志電影《記我的母親》觀後感
勵志電影《記我的母親》觀後感
題記：老舍說：“人，即使活到八九十歲，有母親便可以多少還有點孩子氣。失了慈母便象花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。”如今，我就是那無根的花，看到、聽到、說到母親，我就會心痛，這篇文章在我多次猶豫才決定寫出來。寫，難過;不寫，也難過。唉，有什麼辦法呢?唯有淚流一遍一遍。
【母子隔閡】
關於母親、母愛的東西，我不敢輕易面對，因為怕痛。可朋友給我推薦日本電影《記我的母親》，我還是去看了。日本伊豆。雨一直下。年幼的伊上洪作站在屋檐下面。母親淋著雨，從街對面跑過來，把一個類似護身符的牌子掛在他的脖上。洪難過的撅著嘴，不看母親一眼……多年來，那牌子從未離開洪作，上面滿是對母親的復雜感情：就在那雨天後，母親把洪作留在故鄉念書，自己帶著兩個妹妹去台灣找父親;就在那雨天後，洪作感覺自己被母親拋棄了……洪作和母親感情上有隔閡。
父親病重，洪作回家探望。要回東京了，洪作遠遠地對母親說聲再見就出門走人。母親小跑上來，往洪作懷里塞了兩個家裡種的芥末，囑咐：你父親關照，訃告寫得 簡簡單單就好。媽媽，這話您剛說過!我哪說過?洪作你腦子有病，回東京快去看醫生吧。顯然，患病的是母親。
父親去世不久，家人分明看到母親身心的變化：母親常提起叫俊馬的男士，像個羞澀的少女似的用扇子遮著臉幸福地笑，那人多半是母親年輕時愛慕的人;母親完全不提父親的事;母親經常失魂落魄：晚上洪作正寫作，母親進來，要洪作寄銀手錶給在美國的弟弟“美國先生”，得知早已寄出，還將信將疑，還說自己當年把洪作留在湯之島“是一生的錯誤”，一年後洪作就成了這副和自己隔膜的樣子;可洪作認為母親是拋棄了自己;母親不願去給父親掃墓，還說為丈夫“做牛做馬”多年，下雪要去接丈夫，每天要特地做便當，還要煩惱准備什麼菜，還要擦那軍人的長皮靴，現在該讓自己解脫了。母親忘記了父親對她的愛情，也忘記了她以前多愛父親?
【母子情深】
她患了老年痴呆症。“我的兒子到底在哪裡?我在有生之年裡，到底能不能見到我的兒子呢?”原來這才是母親最大的心結。洪作再也忍不住淚水。母親，是你自己把兒子丟在伊豆的吧?你完全沒有考慮兒子的心情。母親並沒有回答，慢慢轉過身子望著遠方彷彿在吟詩：雨停了 校園里出現了很多水塘太平洋、 地中海 、日本海，可是，我最喜歡的，是不存在地球上的小小的新海峽，和媽媽一起渡過的海峽。這 首連自己已經幾乎忘卻的詩，痴呆的母親卻記得!那是自己思念母親的時候，坐在那圓木上寫詩句的紙片，上面是自己那稚嫩的筆跡!母親正撫摸著這張紙片，就像 撫摸著兒子的臉!媽媽!洪作再也忍不住，捂著臉痛哭起來!妻子說起母親為何當年把洪作留在故鄉的事。因為，時值戰亂，母親怕全家都遭遇不幸，希望至少讓長 男能平安。原來是這樣!此時，母親正拿著手電筒一人來到大街上打聽，要去沼津海邊——兒子當年在沼津的海里游泳，那邊能找到兒子。這是母親唯一的記掛。得知母親不見了，洪作決定去尋找母親，沼津的海邊，洪作燃起了篝火。只見不遠處，兩個身影出現了。那是琴子正攙扶著奶奶……奶奶眼望著大海尋尋覓覓，蹣跚前行……過來呀，芋頭烤好了。爸爸，那是是爸爸!
母親!洪作心裡只有對母親無邊的愛!海邊，洪作背著母親，任清新的海風陣陣吹拂。母親靜靜偎在洪作寬大的背上，眯著雙眼，那樣地安詳……“海真是可怕呢，洪作。”
1973年。回到伊豆生活的母親坐在和煦的秋光中，滿足地甜甜地笑著，青山茫茫，溪水潺潺，紅楓在陽光下透著寶石樣剔透的光澤。一葉紅楓遺落飄零。
母親走了。洪作突然想起姨舍山的故事。“……我踏著蹣跚的腳步，背著媽媽四處徘徊，必須要把媽媽丟掉，我卻一直找不到適合的地方，然後媽媽就生氣了，罵我實在太不會找了。為了自己的母親，必須要找一個適合丟掉她的地方!這種事情卻無法稱作是種罪惡?!”
洪作捂著臉哭著，深深地痛苦著……雨中，母親將把兒子託付給本家，把銘牌掛在兒子脖子上……那記憶又一次出現在洪作的腦海里…… 洪作摘下銘牌，放在母親的遺體上，以報答母親對兒子永恆的愛。
【寸草春暉】
真心難藏，真愛永恆。電 影《記我的母親》故事真摯感人、細膩綿長，在不知不覺間，如細雨潤物無聲般的碰觸、打動、撫慰人心，不自覺的回想起自身所遭遇的各種瑣事，開心的、煩心 的'、遺憾的、痛心的……一齊湧上心頭。一九九八年九月，我被分配到鄉里一個邊遠的小學任教，每天要騎著自行車走幾十里的石子路，天氣好倒也沒什麼，就當鍛 煉身體了，就怕雨雪天氣，簡直是寸步難行。母親看在眼裡，焦急萬分，卻也沒有什麼好辦法。入冬了，下雪了，她不顧我的勸阻，非要找到學校領導給我安排一個 住處，那時學校沒有多餘的房子，除了看校的老師，沒有人可以住在學校。可能是母親的愛女心切感動了學校領導，破例為我騰出一間樓梯間，算是我的安身之處。 母親高興萬分，趕緊給我准備了十二斤的棉被等生活必需品，用架子車拉著送到學校，記得那是一個雪後的清晨，太陽出來了，山村雪景美麗異常，樹林和灌木叢裹 著白霜，看上去如同白色的珊瑚林，每一根樹杈上都開滿晶瑩的小花，地上像撒滿了寶石的粉末一樣閃耀著光芒。母親在前面拉，我在後面跟著，風冷風像小刀一樣 刮在臉上，母親什麼也沒戴，把唯一的厚圍巾戴在我頭上，可我還感到臉都凍僵了一樣，想對媽媽笑一下都不會了，當時卻沒想母親該有多冷啊!她卻一點不在意， 看上去很高興的樣子，不停回過頭來叮囑照顧好自己，我還嫌她話太多，太瑣碎了。可是如今，和媽媽一起看過的雪天走過的路，永不會再有!
該我上課了，我說媽你回去吧，就走進教室去了。誰知母親並沒有走，而是悄悄地站在外面的走廊下聽我給孩子們講課。後來聽同事告訴我這件事時，當時心下還在埋 怨母親真是可氣，總把我當三歲小孩子，讓我在同事面前沒有“面子”。現在想來，那站在冰天雪地里的母親該有多冷啊!後來，經常會聽到在親戚面前誇我課講得 好，說連她那樣大字不識一個的人都能聽得懂，每當此時，我總可以看到她眼裡滿是愛的光輝!
誰言寸草心，報得三春暉?
;Ⅲ 電影艋舺的真正意義是什麼
艋舺原指小船，後引申為小船聚集的地方。同時艋舺也是個古老的城區，位於台北市西區，是台北市發展的起點。艋舺繁華、生猛，然而它所代表的龐大利益、角頭林立，卻有著很深厚的倫理規范。這里既有華人傳統的寺廟，又有日治時代的遺風。
20世紀80年代，三十八年之久的戒嚴令解除、外省幫派的興起，槍枝開始泛濫，艋舺各方勢力重新洗牌，倫理與規范開始崩解。
本片正是利用黑道這樣張力極大的生活方式，來表現一個戲劇化的時代，一個性格強烈的城市。各種20世紀80年代的素材，俗艷的色彩、生動的圖騰，重新拼貼，創造出新的時尚氛圍。導演鈕承澤的野心是要創造一種屬於台灣本土的動作類型，這是一部充滿情緒、不套招、寫實但又有美感的一種青春動作片。
(3)日本電影便當爸爸擴展閱讀
劇情簡介
蚊子（趙又廷飾）17歲那年搬到艋舺並轉入當地一所三流高職。在他進入學校的第一天，他為了搶回被人奪走的雞腿，和那人展開了一場從校門口到河堤的追逐戰。太子幫四人看到蚊子有如泥鰍般閃躲遁逃的身手，決定收他入幫。
蚊子因為一根雞腿踏入了黑道，認識了和尚（阮經天飾）、李志龍（鳳小岳飾）、阿伯（黃鐙輝飾）和白猴（蔡昌憲飾）四個好兄弟，五人結為太子幫。太子幫秉持只識意氣不問意義的精神，憑借志龍的父親Geta（馬如龍飾）的黑道地位在學校呼風喚雨。
然而踏入黑道就意味著要經歷腥風血雨，和尚作為眾人的守護神卻總能幫他們化解危機。艋舺傳統的黑道秩序遭受著現代文明的威脅，外省人灰狼（鈕承澤飾）要求和艋舺的老大們合作遭到拒絕。
此時，和尚由於得知父輩們之間的事情而對Geta心懷不滿，加之文謙（王識賢飾）的慫恿而捲入一場陰謀。艋舺局勢暗潮洶涌、殺機四伏，五兄弟在黑道與友情的決擇中，演繹了一段關於青春的悲情故事。