⑴ 如何評價日本電影《劇場》
《劇場》是一部典型的日式生活電影，巧妙地將細膩的角色刻畫置於小巧而精緻的鏡頭與場景中，講述兩個小人物平淡卻引人深思的生活。電影情節平穩，開頭就能猜到兩人愛情故事的結局，這種平淡甚至讓劇透變得毫無意義。影片雖然可能引起觀眾對主角的一些負面情緒，但卻也不存在任何明顯的缺點。相反，影片在表現手法上，避免了日系電影常見的矯情、用力過猛和說教等問題，一切都恰到好處。人物、劇情、鏡頭沒有過於驚人的舉動，一切都自然而流暢，觀眾彷彿隨著人物情感的涓涓細流，一路流淌到故事的終點。
男主角永田是一個無名劇團的劇作家，女主角沙希則是一名無名女演員。影片一開始，觀眾可能對以「舞台劇」為中心的故事有所期待，但之後更多的是展現兩人生活的日常而非劇場舞台。永田這一角色被描繪得頗為生動，通過幾個小片段，作者成功地展現了一個自命不凡、自尊心強、自卑感更強、鬱郁不得志、貧困潦倒但又有些眼高手低、心思細膩而人際交往能力不強的年輕人形象。沙希這一角色則是日本理想女性的合集，身上擁有所有日本理想女性的美德。兩人匯聚的這種苦澀感，使得影片的情感表達更為豐富。
松岡茉優在《劇場》中的表演尤為出色，沙希這個角色所散發出的純粹美好，比她在其他作品中的表現更加誘人。影片巧妙地利用旁白和工作夥伴的台詞，以當下的男主角視角否定過去的永田，懷念錯失的沙希，與觀眾達成意識形態上的和解。同時，《劇場》通過又吉直樹的筆力和個人經歷，不僅有著扎實而細膩的角色刻畫，還對劇團乃至舞台劇這個圈子有著真實而貼切的描繪。鏡頭從澀谷推進到劇場聖地下北澤，基本固定在這片區域，通過不同劇場和劇團以及與之相關的人，展現了日本舞台劇世界中小人物們的舞台。
在東京，尤其是下北澤，這里有著各種大小劇場，有人被迫選擇離開，也有人帶著對劇場的夢想來到這里，演繹著不同的角色，書寫著不同的故事。《劇場》不僅是一部關於舞台劇的電影，更是舞台本身，它讓觀眾彷彿身臨其境，體驗了一場名為《劇場》的舞台劇。
⑵ 日本電影為什麼不行了
小日本日常都去電影院不能上映的電影了 最近那種電影質量下降很嚴重 FC2這種半直播的網站視頻 相等於網路電影質量上升明顯
⑶ 如何評價日本電影《火口的兩人》
文_ @萬福村村民
性愛，性愛場面，大量的性愛場面。沒完沒了。
以至於看得我都有點「審性疲勞」了。
沒錯，說的就是日本電影[火口的兩人]。
作為一部十八禁限制級(R-18)影片，[火口的兩人]被日本雜志《電影旬報》與《映畫藝術》都評選為「年度十佳」的第一。
它在主題上又是危險和非道德的，像是「限制級」版本的[愛情是什麼]。115分鍾的時長，床戲多達17場，不在床上的另算。
電影講述了在2018年日本「3.11大地震」後的第七個夏天，游盪青年賢治突然接到父親的電話，得知他的表妹直子要結婚了。賢治為了出席婚禮，驅車趕回了秋田。兩人見面隨意，像家人而非戀人。
直子整理舊物時翻出了一本相簿，裡面全是她和賢治的黑白合照，兩人在照片中一絲不掛，春光乍泄，肢體交纏。直子的未婚夫是日本自衛隊的一員，兩人原本約定只做一次，卻在歡愉過後，陷進了回憶與感性的夾縫中難以脫身。
接下來的幾天內，他們無視禁忌，不舍晝夜，享受著無止境的肉體交歡。吃飯，睡覺，在城市漫無目的地閑逛，說著荒蕪的無趣對白，然後用各種姿勢在各種地方不斷交歡。女主角瀧內公美憑[火口的二人]獲電影旬報獎影後，她說：「我在電影里幾乎沒有換衣服的問題，因為本來就沒有穿衣服。」
電影以地震之後的日本為背景，旁敲人們對死亡的恐懼，再反觀目前新冠病毒全球蔓延的狀況，也有相似之處。人們對末日的恐懼，其實就是對現代社會的恐懼。賢治和直子在這樣緊綳的社會氛圍當中，選擇活在當下，聽從身心對情慾的召喚。
電影中的性愛場面，走的不是視覺奇觀式的路數，也沒有極盡挑釁的誘惑，而是以固定鏡頭靜拍，營造一種窺視的素人感和日常感。這種現實的觀感，取代了奇情，在[火口的兩人]中為二人營造出了逼仄且寂靜的獨處空間，就像准備迎接岩漿的火山口，讓兩人情感的釋放，更加肆無忌憚。
電影通過性愛和身體符號，串起了喪文化和末世情結。導演表現「性愛」的手法，並未給人剝削或是消費演員肉體的感覺。男女主角的演繹，給予了身體充分的肯定，困惑與放肆並存，沒有絲毫陰暗和黏稠的感官印象。這種現實的觀感，取代了奇情，在[火口的兩人]中為二人營造出了逼仄且寂靜的獨處空間，就像准備迎接岩漿的火山口，讓兩人情感的釋放，更加肆無忌憚。