『壹』 大逃殺觀後感
《大逃殺》是一部不錯的電影，雖然它是一部充滿了暴力的電影，但不是所有的暴力電影都只是娛樂性的。下面是我向各位推薦的大逃殺觀後感，希望對各位能有所幫助!
大逃殺觀後感篇一
《大逃殺》是改編日本小說家高見廣春原作的同名電影，包括《大逃殺I：東京聖戰》和《大逃殺II：鎮魂歌》，導演分別為深作欣二及其子深作健太。我主要談一下我對《大逃殺I：東京聖戰》的解讀，以下影片名簡稱為《大逃殺》。
大逃殺英文名Battle Royale指的是在美國摔跤界中的WWE(世界摔跤娛樂)多人對戰，在這種比賽模式中，將會有不定數的選手參戰，直到最後一名沒被擊倒的選手，即為比賽中的冠軍。在影片中被解釋為“相互殘殺”。這也暗示了影片中的42名學生為了生存，必須戰斗到只剩自己一人的心情。
《大逃殺》主要講述的是：已經飽和的世界經濟給亞洲各國帶來了空前的經濟蕭條。新世紀伊始，有一個國家徹底崩潰了，完全失業率超過了15%，一千萬失業者遍及全國各地。失去了生存自信的人們開始威脅天真無邪的孩子們。全國有80萬兒童、學生拒絕上學。學校內的教師遭受到學生的暴力行為，殉職者人數高達1200人。就在這個時候，一部新的法律出台了。即《新世紀教育改革法》。從全國的初中3年級中，每年隨機地選出一個班級，並把學生們送往行動范圍受限制的、荒無人煙的地方。發給每個學生地圖、糧食、各種各樣的武器，讓他們自相殘殺，直到只留下最後一個為止。時間限度為3天。學生們必須佩戴違反規定即自行爆炸的特殊項圈。在此期間的學生殺人、致人傷害、持帶槍械等違法行為都不受法律限制。
給予我最震撼的場合莫過於燈塔的混戰，都是極好的朋友，已經協作共同御敵，但還是抵不過相互的猜疑，因為角色的中毒死亡引發不可避免的恐懼。所謂的朋友，也只是自己所害怕的殺戮者，為了生存，為了戰勝恐懼，唯一的方法只有殺掉別人，或者，只能是“自殺”，在這場混戰中唯一活下來是那個下毒的，看上去最老實和怯懦的女生，她哭著從燈塔上跳了下去。這個世界上的事，往往是誤會造成的生死，而那些所謂的信任實際上只是一擊即破的表象而已。影片從游戲剛開始的時候殺戮就已經開始，不管是情侶選擇的逃避，共同自殺，還是主動殺敵，或者是退而尋求戰機。所有的42人上演的就是一個小社會，所上演的各色人物秀。我們的社會，藏雜著太多性格的人物，有殘暴的，虛偽的，小人的，色誘的，逃避的„„不管是什麼樣的人物，在死亡危險降臨的時候，除了自保，更無其他更多方法，平時宣稱一輩子是朋友的人，此刻也只是自己必須殺戮的對象。
影片中，設置了至少10種個性鮮明的人物性格，相馬光子為了生存不擇手段，甚至是欺騙朋友，出賣色相，趁人之危。殺害了很多昔日共處的夥伴可最後依舊逃不了被殺的命運。她並不是天生的殘暴，在她童年，就遭妓女母親的嫖客褻瀆的危險，大約7歲的她，用雙手奮力將那男人推下樓梯，那時她決裂的眼神，宣告了，她將終生背負心靈的槍彈而活，她已是鬥士，隨時准備抗爭。她死時，說了一句：我，我只是不想坐以待斃而已!成人世界的混亂和黑暗過早地侵蝕了她的心靈。開始的那場聚集了孩子們的全部的純凈、友誼和溫情的籃球賽，她也曾試圖融入，快樂而又滿足。當我們面對這個世界的混亂和黑暗時，不要害怕，不要改變最初的純凈，放下心靈的恐懼，試著忘記那些不堪的回憶，而讓那些溫情包圍你，走進朋友的世界，走進最光明的友誼，永遠不要讓自己沉淪。如果說把她放到社會中來說，她應該是那種有明確目標，且為了這個目標不擇手段的人，
這種人很有能力也很有魄力，但是很多時候卻沒有機遇，最終失敗。她是真正懂得生存之道的人，社會就是一場場的大逃殺，也只有像光子這樣的人，才能在社會，在現實里活得最豐富，活得最舒適，雖然她可以失去所有的信任，失去自己靈魂和身體最寶貴的一切，但是，在這個社會，你贏得了生存和發展的機會，你就等於贏得了一切，你內心的愧疚和不安，都會在社會物質和地位的誘惑和刺激下消失旦盡。
齊心協力團隊中最讓人唏噓的是“三村”團隊。他集合好朋友之力，以黑客身份破壞了監控系統，並製成了威力無比的炸葯，一切距離對抗殘暴的政府組織只有一步之遙，但是他們死於天生殺人狂桐山和雄的手上。三村信史更像個革命家，有領導能力也有一班信徒，他並不滿足於只拯救自己，而是希望改造這個世界，撼動某種規則。說來無奈，但是這種對真善美的終極渴望，恰恰是人類社會發展的動力;把他們放到社會中來說，他們既有技術，又有創新，又能發揮團隊精神，構成現代社會的精英。
有一種人，活著，不想傷害別人，也不願被人傷害。兼具善良的本性和自我防衛的本領，就像貴子。千草貴子美麗而堅強，她身穿亮麗的黃衣，在絕望的島里歡快的奔跑。貴子是死在不擇手段的狠毒女人——光子的手裡的。當她倒在最愛的人杉村弘樹懷里安然死去時，她說：謝謝你„„。千草貴子是一個有自己原則和個性的女孩，她的心中有一道警戒線，你若不越界，她是安全無害的，但是一旦你侵犯她，她就會毫不留情的消滅你。想像一下，那個在自己暗戀的男孩面前羞澀稚氣的女孩，拿起刀子時卻是一副比光子更狠的修羅架勢，這種矛盾的合體，卻有一種奇特的尊嚴魅力。如果說把她放到社會中來說，她應該是那種無論在什麼樣的環境中都保持自己的步伐，有條不紊的生活的一類人。
而對於杉村弘樹這個人物，我是又愛又恨，他為了保護琴彈加代子而被琴彈槍殺，“因為我要保護你，所以我帶著武器回來了”。真是讓人感到心酸。堅持善良也是需要力量的。杉村弘樹本可以活得更好，他手上拿的GPS能讓他躲過敵人的追殺，但他並沒有選擇躲避，而是為愛而戰斗。雖然結局很悲劇，但他在這種充滿猜忌與殺戮的情況下，堅持了真善美也是難能可貴的，讓我們在黑暗的世界中看到了一絲光明。
沒有什麼人是能和你生死與共的，在川田章吾的愛情故事裡更為鮮明，川田第二次參加游戲不僅僅想要為慶子報仇，他更想要創造奇跡，他想在第二次生死游戲里找到愛，然後救他們，這樣他就可以在別人身上實現自己未實現的願望：和自己心愛的人在這個游戲里活下來。他在死的時候，終於明白，當年參加BR游戲只有他們兩人倖存時，他的女人慶子射向他的那一槍，是以自私的名義成全愛情，慶子原本就打算犧牲自己，成全她愛的川田。
北野武在血腥的影片中也不忘記來點黑色幽默，明明希望學生們互相殘殺，下雨的時候還關照同學不要著涼;北野那張讓人震撼的圖畫上，金色陽光下，是他斷頭殘手的學生們，而唯一微笑生存的是天使般的惠子，這才是讓北野心怡的柔順的女兒的形象，可很多事情是不能隨希望改變的，北野連中數槍，倒在地上，後來他的手機響了，他還慢騰騰爬起來去接，大罵了一通表現了自己對女兒的不滿，最後還吃桌子上的曲奇餅，發現曲奇餅吃完了，這才安心的倒下死去。他可能真的很喜歡中川典子吧，這個他心目中的好女兒，他曲奇餅中常出了愛的味道，所以才這么重視這袋曲奇餅吧。其實他本來也不會死的，他拿手槍對著秋也等人扣動扳機，但是那隻是水槍，他無非是想開一個惡作劇的玩笑，但是已經不再信任別人的秋也同時也對他開了真槍，突然覺得北野老師有點可憐，也許他真的很寂寞，也許他只是政府的一個執法者而已，他也是受害者。
最極端的例子是桐山和雄，僅僅為了“好玩”而參加游戲，沒有理由也沒有意義，完全沉浸在原始本能中。他無疑是最強的，但是他像大多數人一樣並沒有活到最後。沒有愛，沒有合作，沒有人性也是他最終失敗的原因吧。
最後要說主角了，男主角也就是七原秋也，其實秋也是很懦弱的，我不清楚為什麼他受全班同學的愛戴，但他是守信的，為了他最好的朋友國信慶時，他做到了他所承諾的，保護中川典子，即使他不願意去戰斗，不願意去殺戮，可是最後還是為了生存殺了北野武老師。
女主角中川典子似乎是導演理想中真善美的化身，永遠用善意去對待別人，她這種天性我想不管在什麼環境下，即使再過一百年也不會變。所以北野老師才覺得她是特別的，不管她的肉體多麼不堪一擊，她的善良卻能超越規則對人心靈的腐蝕。這種精神上的力量在北野看來是凌駕於肉體的強大之上的，所以他畫了那幅畫。典子心中只有愛而沒有恨，所以那幅畫里她如天使一般散發著光芒，是個真正的“無罪”之人，北野自己也做不到的事，這個小女孩卻做到了。
《大逃殺》嚴酷地勾勒出我們這個社會的縮影，弱肉強食，殘酷斗爭。劇中死去的人往往因為內心的陰影被極端環境無限放大，導致像動物一樣互為餌食殘酷廝殺。這部電影中，人性自私，醜陋，軟弱，邪惡的一面就被剝離出來，赤裸裸地展示在觀眾的面前。電影用的是誇大的藝術，可是，誇大畢竟不是任意的捏造，在這個利益至上的社會，友情、愛情、親情都顯得那麼蒼白無力。
《大逃殺》這樣一部永遠值得傳世的電影，已經不僅僅只是局限在哪個國家，或者什麼年齡層次去觀看，去思考。只要自己能獨立思考，不管幼小還是年長，都可以到這里來洗禮關於人性，關於社會的教育。所不同的是，作為還在成長的我們，看這樣的影片，我們會明白更多社會的現實，人性的現實，懂得生存的價值和意義。
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『貳』 大逃殺最後誰活下來了
橋本和彥、瀨戶由衣。在2000年上映的電影《大逃殺》中，故事情節發生在未來年代，由於政治體制崩潰，導致社會動盪不安，政府為了維持秩序而組織了一項名為大逃殺的死亡游戲。在電影的結局中，主人公橋本和彥（飾演者為三浦友和）和女主角瀨戶由衣（飾演者為高島早紀）最終倖存下來。他們在逃亡過程中結識，相互幫助，最終合作擊敗了最後的對手，成功逃離了大逃殺的現場。
『叄』 求一篇大逃殺的影評啊
從任何一種視角和心態去看《大逃殺》BattleRoyale，這都是一部令人屏氣凝吸的電影。它是一部最殘忍的娛樂片，也是最血腥的動作片。這樣一部「暴力青春片」（當然是「不適合青少年觀賞的青春片」）令人難以置信的是由年過七旬的老導演深作欣二執導，他給中國觀眾印象最深的卻是多年前優美的《莆田進行曲》。當然蘊涵影片中的冷靜的思索與成熟的技法，又理所當然的應該是出自一位有著獨立而深刻反思精神的殿堂級大導演之手。
影片的開端即點出故事的社會與道德現狀：新世紀到來後，日本失業率驟增，社會動盪面臨崩潰；青少年情緒失控，校園暴力不可收拾。在此背景下，成年人漸漸失去自信，並通過了駭人聽聞的《新世紀教育改革法》（BR法）。某中學初三42名學生，被隨機選中強行帶到一個孤島上，並被告知根據法案，他們必須在3天之內互相殘殺，最後一名倖存者獲准生存下去，如果超過時間還有2人以上活著，他們將全部死亡。當班主任北野在教室里殺死兩名學生後，所有人都意識到這是一場成長為成年人的必要洗禮，它告訴這些原本玩世不恭的年輕人：人生就是這樣一場殘酷的游戲，你要生存下去，就必須拼盡全力去互相廝殺--深作欣二將它看作現代社會道德淪喪之後的結果。
關於一部老電影《大逃殺》
大逃殺，是不是人類的終結方式？
深作欣二是我最喜歡的日本導演，如果你看過《虎！虎！虎！》你就該記得他，如果你看過《莆田進行曲》你就該知道，他是一個內心充滿著愛的男人，他今年已經72歲了，一個72歲的老人，拍了這部讓人看過之後內心隱約做痛的電影，這種痛是沒有來源的，陰冷而不可描述的，日本的電視台拒絕播放該片介紹，《大逃殺》和飯島愛的自傳電影一起被列在限制級影片當中。
大逃殺，你讓我們看到了什麼？
信任VS懷疑。如何去信任身邊的人呢？這是個問題又不是個問題，我們往往都在欺騙與被騙中活著，但很多人認為這樣的生活，是幸福的，是無謂的，他們把真實看成表象，把懷疑當做必然。大逃殺的故事裡，你無法信任任何一個人，惠子是個幸運的孩子，幸運得有些不合時宜，她得到了大多數人的關懷，包括那個面部肌肉全無動感的北野，她信任了她該信任的人，而又恰巧能夠逃過每個不該信任的人。而那群救了秋也的女孩子，因為其中一個想要殺害秋也為自己暗戀的男生報仇，而誤殺了一個女同學，幾個人在小小的廚房裡瘋狂了，槍聲響徹燈塔，唯一活下來是那個下毒的，看上去最老實和怯懦的女生，她哭著從燈塔上跳了下去。這個世界上的事，往往是誤會造成的生死，而那些所謂的信任實際上只是一擊即破的表象而已。
暴力VS愛情。非常喜歡大逃殺里的女殺手氣質的相馬光子，她和我深愛的安藤政信所飾演的桐山和雄是電影里最狂野的兩個分子，他們兩個人對峙的殺戲很出色，我想這兩個人站在一起的話從愛情的角度上講也是很登對的，但暴力破壞了我溫情的想像。沒有什麼人是能和你生死與共的，在川田章吾的愛情故事裡更為鮮明，那個女孩子臨死的微笑，是難於解釋的，如果你是一個悲觀主義者，你不會從中找到任何的安慰。而轉到惠子和秋也身上，暴力下的愛情又是最牢固的，當兩個人的命運緊緊聯系在一起的時候，兩雙手畢竟可以獲得更多的機會。 生存VS希望。有人希望靠殺戮來凈化這個世界，有人希望通過殺戮來改變些什麼。然而無論是誰，在殺戮到來的時候，所有的人唯一僅存的概念，只有生存而已。拋開大逃殺不談，生存依舊是個問題，如今的世界，晦暗中行進的殺戮者無數，又如何防範如何反擊？每個人都渴求一個充滿希望的新世界，然而更多的人無奈的頹敗下去，甚至付出了生命，就象秋也失業的父親狼狽得上吊而亡，他把希望寄託在兒子身上「秋也加油」是他唯一的遺言，可他卻不曾想到他的兒子面臨的是更加赤裸裸的殺戮游戲。北野那張讓人震撼的圖畫上，金色陽光下，是他斷頭殘手的學生們，而唯一微笑著的生存的是天使般的惠子，這才是讓北野心怡的柔順的女兒的形象，可很多事情是不能隨希望改變的，北野掙扎著用平靜的態度接了女兒打來的最後一個電話，死去了。
電影里我最喜歡的一個設計，是他們脖子上前衛的定位監測儀器，那個蘊藏著死亡的圈套，事實上，從我們生之為人開始，我們的脖子上，也有這樣一個圈，區別在於，那是無形的存在。