❶ 好看的日本電影有什麼
1、《千與千尋》，這個電影講的就是一個小女孩成長的故事，千尋本是一個普通的女孩，但這一切在她和父母在進入一個奇怪的小鎮後都變了。千尋為了救自己因貪吃而變成豬的父母不得不去工作，她從一個手不能提的小公主變成了一個堅強能乾的小女孩。
2、《魔女宅急便》這個電影講的就是小魔女琪琪和他的貓一起出去歷險的故事。每一個魔女到了十三歲都要去別的城市修行，琪琪也不例外，可是她的魔法很糟糕，這為後來的琪琪的雞飛狗跳的搞笑生活埋下了伏筆。
3、《龍貓》這個電影講的就是小月和小梅姐妹倆和龍貓之間的故事，主題的話是純真的友情和親情。小月和小梅在院子里玩的時候發現了小龍貓，然後一路追隨又看到了大龍貓。
❷ 日本恐怖電影中女主被逼和豬結婚的那個叫啥名
有一部是這樣的 但是是其中一個片段
中文名
真實魔鬼游戲2015
外文名
リアル鬼ごっこ
其它譯名
真實捉鬼游戲 / 奪命捉迷藏
發行公司
松竹映畫
是篠田麻里子的那一段
❸ 日本一部抱個小豬校園招待所電影叫什麼
日本一部抱個小豬校園招待所電影叫豬校園。
電影，也被稱為運動畫面或動態畫面，即"映畫"，是作品視覺藝術形式，通過使用移動圖像來表達溝通思想，故事，認知，情感，價值觀，或各類大氣模擬體驗。這些圖像通常伴隨著聲音，很少有其他感官刺激。"電影"一詞是電影攝影的縮寫，通常用於指代電影製作和電影業，以及由此產生的藝術形式。
膜的運動圖像被用創建拍攝具有實際場景運動畫面相機，通過拍攝使用傳統的圖紙或微縮模型動畫技術，藉助於CGI和計算機動畫，或通過一些或所有這些技術的組合，和其他視覺效果。傳統上，電影通過光化學過程記錄在賽璐珞膠片上，然後通過電影放映機放映到大屏幕上。當代電影在製作、發行和展覽的整個過程中通常是完全數字化的，而以光化學形式錄制的電影傳統上包括類似的光學配樂(口語、音樂和其他聲音的圖形記錄，這些聲音伴隨圖像運行沿著電影的一部分專門為它保留，而不是投影)。
❹ 電影圖像是一隻豬頭和一個少女的那是什麼電影
是宮崎駿的《紅豬》？
❺ 有一部日韓的動畫電影 內容是一個小女孩.......
是宮崎駿的 《千與千尋》
出場人物簡介
荻野千尋(千)：普通少女，善良勇敢,逆境里發揮超強適應力。
湯婆婆：巨頭魔女，用魔法控制溫泉，喜歡嘮叨，諸多挑剔，控制欲強。
賑早見琥珀主(小白)：十二歲的美少男,白龍的化身，溫泉的帳房主管，性格矛盾復雜。
鈴鐺(小玲)：城鎮中的小妖,性格尖刻熱情，對現實不滿但對朋友重情重義。
無顏(無面人)：頭戴面具，不能發聲，不能與人溝通，喪失自我的悲劇人物。
釜爺(鍋爐爺爺)：地下室中為溫泉控制高壓鍋爐的老者，擅長調節人際關系。
錢婆婆: 魔女湯婆婆的孿生姐姐,性格祥和與世無爭.
迷路的10歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的溫泉浴池裡不停勞動。千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵里得到生存下去的勇氣，在溫泉拚命工作避免淪為動物。漸漸地，在她身上沉寂已久的「生命力」被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際地感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。
溫泉里有個叫「無顏」的面具人，他整天只會嘟囔著「冷」，「俺都要，俺有錢，拿來」，「千，餓了」這樣的詞，脾氣暴躁粗野，喪失了與人溝通的能力。一心要活下去的千尋體會到了生之美好，她不希望自己和無顏有同樣的下場，於是努力尋找解放無顏靈魂的方法。同時，曾經保護過她的少年小白刺傷了湯婆婆的女兒錢娘，千尋毅然決定拯救小白，挑戰魔女的權威。
故事梗概
千尋是一個瘦小的十歲小女孩。《千與千尋》的故事從她的身上開始展開。千尋跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市，途中所發生的一段奇妙旅程。
影片的第一幕就是千尋睜開眼，冷漠，麻木。或許她已經失去了孩子應有的純真和好奇。看車窗外略帶陌生的事物一點一點的飛馳即過，不留半點痕跡。
他們開著車，人生地不熟的，走錯路是正常的。只是他們都沒有想到，他們會誤闖鬼怪神靈休息的場所。他們穿過那條神秘的隧道之後，看見的是一片藍天，蔥郁的草地還有清新的風。這似乎已經現在社會里少有的場所了吧。奇怪的是空無一人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的雙親按奈不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這里。拿著食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動，這里令她不安，她只好在空曠的小街里走著，游盪著。
忽然，她看見了白龍，不可缺少的另一主人翁，他呵斥著千尋，讓她快點離開這里。
此時，夜幕降臨，白龍身後大屋的燈光亮起.千尋被他嚴厲的語句嚇的轉身就往父母那裡跑。一路上，燈光一盞一盞的亮起，若有似無的影子在她身邊晃悠著，讓人好為這個瘦弱的小女孩擔心，期望她趕快到父母那裡，跟他們一起離開。
當千尋奔跑到父母吃東西的那個地方，轉角一過，卻發現坐在那裡的兩個人居然是穿著父母衣服的豬。因貪婪而變成了兩頭豬。
她才十歲，可是社會早已令她麻木了很多，她一定不相信童話。她認為這只是這是自己的幻覺，她沿著來時的路回去，去發現來的路不知在何時變成了一片汪洋大海。一艘華美絕倫燈光通明的船慢慢向這邊使來，停岸了，卻發現是一個個帶有面具的影子。
千尋害怕極了，她慌忙的說著，消失消失。影碟放到這里的時候，我笑著。我還以為話語在這個地方會成為咒語，一說就靈呢。因為千尋此時正在逐漸的消失透明。如果白龍不出現的話，千尋一定會消失的。可是白龍出現了，他輕輕的對千尋說，別怕別怕，我是站在你這邊的，吃了這里的食物你就不會消失的。
當湯婆婆的爪牙，一隻不知道是什麼的東西在天空盤旋著要抓千尋的時候，白龍卻帶著千尋躲過了，但他不得不離開的時候，千尋卻依賴的拉著他，白龍對她說，想要在這里生存下去，你只有一個人走下去。而在這里不工作，就會被湯婆婆變成動物。
千尋害怕，不想變成動物，可她卻更加想救她的父母。
於是，她沿著白龍給她指引的路，找到了窩爐爺爺，拜託他給自己一份工作。窩爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經足夠了。不過，當送飯來的小玲看到千尋的時候，他卻說這是自己的親戚，讓小玲帶著她去見湯婆婆的時候，看的出來這是個心地善良的爺爺。
當離開窩爐爺爺的那刻，小玲卻指責千尋，幫了你，可你居然連句謝謝都沒有。
見湯婆婆之前，連門都沒有敲就想直接推門就入。見到湯婆婆之後，就能發現這是一個愛發脾氣又貪錢的物質女人，對自己的孩子，巨大的寶寶縱橫嬌慣。簽下合約。千尋開始在這里工作。並且被湯婆婆拿走了千尋原本的名字，只留下了一個字:千。
名字一旦被奪走，就無法找到回家的路。白龍說這話的時候，把千尋來時的衣物和寫有她名字的一張紙給她，讓她好好保存。
想想名字是在一個世界的證明，千尋被湯婆婆強迫改名為「千」，就是為了讓她忘記自己的名字，忘記自己是誰。名字，在這里成為了一種與真實世界（即本我）聯系的象徵。名字是聯系她的本體和原來世界的一個最為關鍵的點。魔女湯婆婆奪走她的名字就是為了留住她，讓千尋成為這個世界的人的形態，為她工作一輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個世界的身份和生存的依據。
下雨之日。不管社會如何的頹廢和彌漫著物質的氣息。一個小孩本質上還是善良的，看著無面男在外淋雨，她為他開了一扇門好讓他進來避雨。無面男渴望朋友的心態，與現實社會中的人沒什麼兩樣。只要一點點善意的行為，就足已令人感動。
油屋來了一個特別的客人，土癩神，彷彿就是污泥組成的一個神靈，惡臭熏天。當他進入湯屋裡最大的浴池時，清澈的水頓時變成了渾濁的泥漿，千尋卻忽然在他渾濁的身體里摸到了一跟鐵般硬的東西。用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協力拉。只是沒想到拉出來的居然是人類廢棄的垃圾，自行車，魚線，甚至連骯臟的抹布都有。原來這不是什麼土癩神，而是河神。河神神清氣爽的笑著，給了千尋一個丸子後，快樂的離去。
漸漸的，在她身上沉寂已久的「生命力」被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際的感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。
想來千尋就沒有想到，她放進來的無面男居然吞掉了貪婪的青蛙，開始不停的吃東西。
千尋面對那條被在飛的白紙片追趕的龍，豪不猶豫的叫著，白龍，來這里。她相信那就是有著溫柔一面的白龍。看著白龍飛進湯婆婆的書房，而自己兩手卻全是他的血液，千尋急著想要上去。無面男卻擋在她的面前，想給她滿手滿手裝不下的金子。
「吃」在這部動畫片中的寓意似乎與貪婪的慾望有關，妖怪無面男在澡堂子里越吃越多，而變得越來越邪惡。當無面男用變出來的金子討好千尋時，千尋不要。她已經明白，她要的東西不是金子所能買到的。千尋還在為白龍擔心，她沒有時間在這里浪費，於是，她慌忙的跑掉了。無面男卻開始覺得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個人給吞進肚子里。
千尋想從巨人寶寶的房間進入湯婆婆的書房，卻被巨人寶寶緊拉著她的手腕，死命的拉扯著，任性，無理，並且非常的愛哭。
此時粘在千尋身後的白紙片慢悠悠的冒出一個幻影，大家注意了，此時出現的是湯婆婆的死對頭兼雙胞胎姐姐——錢婆婆，但是她們都長的一樣，連手上帶的戒指都一樣的。
錢婆婆生氣了，把寶寶變成了一隻肥大的白老鼠，把在天空飛著的僕人變成了一隻蒼蠅。把三個頭似的東西連在一起，變成了寶寶。然後要千尋交出白龍，因為白龍奉湯婆婆的命令，偷取了錢婆婆的魔女和約印章。而現在白龍如此痛苦是因為印章上的守護咒語起的作用。
千尋把河神給她的丸子，給了一半給白龍吃，頓時，印章被吐了出來，並且連印章上的黑色小蟲子都被千尋給踩死了。
如果說千尋用丸子救白龍是因為愛，那麼給無面男吃就是本身為對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。千尋此時的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。
手拿著錢婆婆的印章，身邊是變小的寶寶和變小的蒼蠅。身後還有把身體所有東西給吐干凈的無面男。義無返顧的踏上火車，尋求拯救白龍的方法。
到錢婆婆那的時候，不同與湯婆婆的油屋那般豪華，反而是截然不同的朴實。千尋把印章交還給她，並且代替白龍向她道歉。
最後，千尋終於獨立。錢婆婆告訴千尋，無論是什麼事情，包括與父母回到原來的世界，救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現實生活中的游戲規則。千尋已經脫胎換骨，懂得感激，關心，想著為別人做件事。再不是那個吃著飯團、無助地流淚的小女孩了。
錢婆婆說，曾經發生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。
終於，千尋牽著找回名字記憶白龍（這是已經找回原來的名字「琥珀川」）。在蔚藍的那片天空中雲翔，心情暢然，了無牽掛。
最後，湯婆婆終於放他們父女三人終於離開了小鎮。千尋的父母還不知道到底發生了些什麼事情，全然忘了小鎮的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看看身後，回想著不久前那些驚險離奇的事情……
❻ 日本有一個一群小學生養豬的電影是什麼
找到了嗎？以前叫做女子監獄現在找不到了
❼ 宮崎駿的電影中的豬有什麼特點 紅豬 千與千尋中的豬 幽靈公主中的豬
1.《紅豬》中的豬代表的是自己處在俗世中身不由己的矛盾
紅豬改編自宮崎駿在一般模型雜志上連載的漫畫故事，原著漫畫是《宮崎駿雜想筆記》中的一個短片叫作《飛艇時代》。
《紅豬》帶有極強的自傳性質，宮崎駿自喻為劇中的的主人公波魯克，將自己的那種處在俗世，而身不由己的矛盾，構思成一個關於豬的傳奇故事。雖然紅豬是宮崎駿作品中常常被遺忘的一部，但是他卻為此傾注了大量心血，不僅僅是繪畫的心血，更多的是自我剖析的心血，在國家，時代，生活意義這樣嚴肅的命題中他塑造出了一個充滿矛盾的酷豬形象以自喻，既不失動漫文化的精髓又蘊藏著對於自身和所處時代的深刻洞察力，雖然影片的背景設定在經濟衰竭，戰爭一觸即發的上世紀20年代末的義大利，但畫面中大量出現的確實蔚藍的天空和純凈的白雲，碧藍的海面和波魯克酣暢飛翔的紅色飛機。
一直以來以清新明快的少女為主角的宮崎動畫突然將主角換成了一個長著豬臉的中年人，本身便是一個值得警戒的信號，宮崎駿世界中一向體現出的樂觀精神，這時候其實已經有所改變，所以，應該是從這個時候開始，宮崎駿就已經進入了對於以前所有作品的一種反思，而這種反思的結果則直接體現到了1994年完結的《風之谷》漫畫中，了解了這一點，我們也就不用為時隔5年之後的《幽靈公主》而感到震驚了！
2.《幽靈公主》中的豬便是代表自然界的憤怒
盡管從最初的五個小時縮減到兩個小時，而顯得有些生硬晦澀，盡管為了商業的目的而加入了過多的感情戲，人物的刻畫反而不及以前的作品，但是不得不說《幽靈公主》是宮崎駿和吉卜力的頂峰之作，是宮崎駿對自然和人類關系苦苦思索，不得其解而嘔心瀝血的作品，是自己也沒有答案的宮崎駿，面對著這個時代所能夠唯一看到的希望。
宮崎駿將《幽靈公主》的歷史背景設定在日本14-16世紀的室町時代，選擇室町時代為背景的主要原因之一是因為室町時代日本的煉鐵技術開始發達，以制鐵業的發展為契機，人類對自然的掠奪成幾何倍數的增長，宮崎駿正是要再現人類放棄對自然的敬畏，開始向自然大量掠奪生存資源的歷史性時刻，去展開他關於人類和自然共存的命題思考。
阿席達卡理解小珊保護森林的心情，但同時又想幫助人類脫離貧困的境地，由此，阿席達卡變成了另外一位帶有悲劇色彩的溝通與協調者，算是沿襲了《風之谷.》中娜烏西卡的角色，然後幽靈公主中的自然一改以往宮崎動畫中的寬容和溫和形象，而是以無情的反擊，報復人類的狂暴姿態出現，提示出人類文明和自然之間相互排斥，相互殺戮，甚至水火不容的緊張關系。
憎恨人類的野豬神召喚了全部族群要對人類進行血洗，同時，以疙瘩和尚為首的一批人，受朝廷的命令和幻姬合作殺死麒麟獸，於是人類和自然開戰了。
宮崎駿將人類和自然視為永遠不能妥協的兩個極端，認為人必須破壞自然才能得到自身的生存，而在影片中，阿席達卡為了協調兩方和平共處一度在人神之間周旋，最終還是不免悲劇性的結局，不管人與自然相互共存的問題能否得到解決，作為人類首要的應該是生存下去，影片最後意識到戰爭遠遠沒有結束的阿席達卡對小珊所說的：「我們要一起活下去。」這句話也是全劇的主題，然而對於宮崎駿而言說出這句話就是推翻了自己過去一直在宣揚的理想主義，生命雖然高貴尊嚴，自然雖然不可侵犯，可是在沒有任何支持力量的時候，人們也不知道未來到底會如何，宮崎駿在《幽靈公主》中把這個沒有答案的問題又拋回給了觀眾，活下去這個主題就成為不停變化，卻貫穿始終的意念，深入了每一個人的內心。
3.《千與千尋》中的豬代表是人類的貪婪與懶惰
在這部宮崎駿版的《愛麗絲奇遇記》里，截取了十歲女孩兒千尋的一個生活片段，現代日本第一次作為宮崎駿動畫的舞台出現在觀眾面前，在以往的動畫中宮崎駿的背景大多設定在作者所想像的美麗空間，畫面上森林佔了很大比例，色彩上以綠色，藍色為主，分多層次展開，製造了一種視覺效果，從而激起相應的心靈感應，而《千與千尋》則大膽的啟用了現代都市背景，同時大部分故事的發生地不再是森林，而是在一個帶有日本古代風味的澡堂里。一方面動畫藉此表現了日本民族傳統文化，使得本土觀念更容易回歸，另一方面千尋在澡堂中的成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要是的對人靈魂的洗禮。