A. 日本一部電影是講女演員男人一搞身上就有桃花出來電影名字叫什麼
《震盪器》
導演: 廣木隆一
編劇: 荒井晴彥
主演: 寺島忍 / 村上淳 / 大森南朋
類型: 劇情
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2003-12-06
片長: Canada: 95 分鍾(Toronto International Film Festival) / Japan: 95 分鍾
又名: 震盪器 / 呼喊的大腦 / Vibrator
一名自由女作家與一名長途車貨車司機的短暫故事，可以看成是公路電影。
Rei是一名31歲自由女作家，經常被自己腦里的聲音炮轟叫罵、學校友人之間的閑言閑語及那些源自自己不必要的慾望的聲音。Rei已經開始失眠，每次一吃下東西便吐出，也漸漸開始喜歡喝酒，精神正瀕臨崩潰的邊緣。一個晚上，她走到便利店買酒，遇上一名長途車司機(大森南朋)，她被那司機深深吸引，腦里的聲音驅使她跟他上路，並企盼精神上得到最終的解脫……
B. 關於日本電影《亂》
電影《亂》片名：亂 導演：黑澤明 Akira Kurosawa 編劇：黑澤明 Akira Kurosawa ..... (screenplay) and 威廉·莎士比亞 William Shakespeare ..... play King Lear 小國英雄 Hideo Oguni ..... (screenplay) and Masato Ide ..... (screenplay) 主演：Yoshiko Miyazaki ..... Lady Sué 根津甚八 Jinpachi Nezu ..... Jiro Masatora Ichimonji 寺尾聰 Akira Terao ..... Taro Takatora Ichimonji 井川比佐志 Hisashi Igawa ..... Shuri Kurogane 野村萬齋 Mansai Nomura ..... Tsurumaru (as Takeshi Nomura) 仲代達矢 Tatsuya Nakadai ..... Lord Hidetora Ichimonji Tetsuo Yamashita 隆大介 Daisuke Ryu ..... Saburo Naotora Ichimonji 原田美枝子 Harada Mieko ..... Lady Kaede Sakae Kimura Masayuki Yui ..... Tango Hirayama 加藤武 Takeshi Kato ..... Koyata Hatakeyama 類型：動作 / 劇情 更多外文片名：Ran/Chaos 片長：160 min 國家/地區：法國 / 日本 對白語言：日語 上映日期：1985年6月1日 日本 劇情梗概：一文字秀虎是日本戰國時代崛起的海野平原的一個小國諸侯，以殺人手段殘忍著稱，被征服者往往全家被殺，女人被賞賜給部屬。在他70歲的時候，他准備將家業一分為三，由三個兒子分掌大權。按照他的設想，長子駐守副城，次子駐守第二城，三子直虎駐守第三城，並囑咐他們要休戚與共。三子堅決反對，他知道，暴戾成性的父親已經埋下了仇恨的種子，他的哥哥們早已覬覦父親的位置欲取而代之，一旦他們有了權力，等待他們的將是無休止的爭斗，因為父親早已樹立了背信棄義的榜樣，父親的設計只能是奢望和幻想。 中文名: 亂 英文名: Ran IMDb: 8.3/10 (28,796 votes) 資源格式: HD DVDRip 版本: 720p 發行日期: 1985年6月1日 導演: 黑澤明 Akira Kurosawa 演員: 仲代達矢 Tatsuya Nakadai 寺尾聰 Akira Terao 根津甚八 Jinpachi Nezu 隆大介 Daisuke Ryu 原田美枝子 Mieko Harada 宮崎美子 Yoshiko Miyazaki 地區: 日本 語言: 日語 簡介: 《亂》取材於日本戰國時代武將毛利元就的故事，並將莎士比亞名作《李爾王》的情節融合進去，構成了一文字家族的故事。它力圖從天的觀點來看待人世的"業"(佛家語)，揭示人生的真諦，從而體現創作者對人生和世界的基本看法。 本片是日本電影史上製作成本和規模最大的影片之一，耗資24億日元，用了200多個工作日拍攝完成。黑澤明自譽其為生平代表作品。他曾決心要拍攝一部"全電影"，《亂》便是這樣的一部作品。這就是說在故事的發展過程中，有些鏡頭可以借台詞的說明加以省略，但是黑澤明都用鏡頭來表現，甚至連調動軍隊的大場面也不惜耗費巨資拍攝，所以影片的場面非常壯觀。 黑澤明將莎士比亞的名著用日本古代人物加以移植詮釋並搬上銀幕始於1957年的《蜘蛛巢城》，國際影壇給予黑澤明"促進東西方傳統文化交流第一人"的高度評價。 [關於劇情] 故事描述了日本戰國時期，一個虛構的一文字家族因自相殘殺而走向滅亡的故事。 一文字家族的創始人秀虎通過連年爭戰而雄霸一方，勢力如日中天。垂垂老矣的秀虎擔心天不假年，決心提前把一文字家族的領地平分給三個兒子。長子太郎和次子次郎對此欣然接受，幼子三郎卻表示激烈反對。秀虎一怒之下趕走了三郎，家業全部被太郎和次郎瓜分。 秀虎帶著侍妾和親兵過起了老太爺的日子，自以為從此可以安享晚年，孰料災難卻接踵而至。先是太郎對父親心懷忌憚，以種種借口輕慢、排擠秀虎。秀虎只好又搬到次郎的城堡居住。誰知次郎竟與太郎勾結，集結重兵對親生父親發動突然襲擊。秀虎的妻妾親隨全部被殺，自己被兒子們驅趕到原野里流浪，身邊只有一個平時扮演小丑的伶人陪伴。 一下子從權勢頂峰墜落到深淵的秀虎，經受不住打擊而神經失常了。他躑躅在曠野里，向天地傾訴著憤怒和悔恨。與此同時，一場新的骨肉相殘正在他的兩個兒子間展開。次郎不甘位居太郎之下，放冷槍打死了兄長。太郎的夫人楓君，原是某諸候之女，後來家族被秀虎消滅，被迫嫁給太郎。太郎死後，決意報復的楓君利用次郎貪權好色的弱點，挑唆他殺死原配妻子，致使次郎與家將離心。一文字家庭的基業搖搖欲墜。 三郎離開一文字家後，鄰近的諸候藤卷贊賞他的見識和勇氣，聘他為婿。三郎聽聞父親的遭遇後，立即率大軍前來，要求把父親接走奉養。次郎的軍隊稍做抵抗即潰，幾乎全軍覆沒，無奈之下只好答應三郎的要求。秀虎終於和真正愛著自己的兒子見面了，大喜之下，他的精神也恢復了正常。然而，就在父子同歸的路上，三郎被次郎預先埋伏的火槍手射中，死在父親懷里。秀虎悲痛過度，也跟隨兒子而去。 藤卷的軍隊向潮水一樣湧向次郎的城堡，一文字家庭的基業徹底覆滅了。如血的殘陽里，一個盲樂師的身影孤獨地站在城堡的廢墟上。人與人之間自相殘殺的悲劇，還要上演多少次呢…… [關於評論] 黑澤明是日本最為西化的一位導演，這不僅體現在其電影作品先進的拍攝手法，更體現在他創作電影時的素材來源，莎士比亞、高爾基等世界文豪的作品多次被黑澤明以日本民族的文化方式搬上熒幕。《亂》的劇情大部分改編自莎翁名劇《李爾王》和《麥克白》，黑澤明這次吸取了之前同樣是改編自《麥克白》的《蜘蛛巢城》不成功的教訓，《亂》在秉承莎劇一貫思想精神的同時，始終不忘堅持日本民族精神固有的魂。基於這一點，我們便看到了日本戰國時期一代霸主毛利元就的事跡與《李爾王》劇情的完美結合，目睹了一出父子兄弟相殘、家族毀滅的悲劇，體會到了權力慾望中展現的人性"惡"的驚心動魄。 將莎劇搬上熒幕，面臨的最大的難題便是如何自在影片中合適的保留舞台劇的風格。幸運的是黑澤明憑借高超的電影技巧出色的解決了這一難題，為了最大限度的保留舞台劇的風格與魅力，影片的場景大部分採用中景和遠景拍攝，很少給演員長時間的特寫鏡頭，尤其是秀虎這個老人的特寫鏡頭更是少之又少，在他最落魄的時候，我多想鏡頭能夠推進一下，讓我仔細看一看他那張絕望悲痛的面孔，但影片的鏡頭卻始終和秀虎保持一定的距離，起初我不太理解這樣做是為了什麼，後來才逐漸明白了黑澤明的良苦用心。 除此以外，影片還將東方美術繪畫中的"留白"技巧運用於影片的拍攝中。"留白"是指在畫面上留下一大片空白把人物畫在有限的一小塊地方。黑澤明在影片中用高山、草原來代替繪畫中的空白，人物則被置於畫面中狹小的空間內，人物的渺小與大自然的威嚴壯闊形成鮮明的對比。這構圖方式既能夠奠定影片的史詩風格，又能夠製造舞台劇的效果，實是一舉兩得之功效。就這樣，現代電影技術與傳統舞台劇的魅力在黑澤明的手裡神奇的融合在了一起。 莎劇的最大魅力就在於其對人性的深刻揭示，脫胎於莎劇經典的《亂》在這方面自然也是毫不遜色。事實上，黑澤明的影片一直體現著他深切的人文關懷情素，影片大多具有十分強烈的影象感和深刻的道德觀念與哲理，《羅生門》、《七武士》、《夢》無一不是振聾發聵的"人性巨作"。《亂》由於改編自莎翁名作，在挖掘人性和展示人文關懷方面更是顯得得心應手、游刃有餘。 黑格爾曾經說過，惡是歷史前進的原動力。這句話用在《亂》的劇情上可謂是真真切切的至理名言。影片的劇情由秀虎的兩個兒子大郎和次郎為爭奪王位而引發的斗爭展開，人性中的惡或者具體說是權力的慾望一直推動著劇情的發展。如果說大郎和次郎對於權力的無窮慾望導致了他們不顧血肉之情殺兄弒父代表了人性中的"全惡"，那麼為了復仇不顧一切的楓夫人則在惡的程度上遠不及大郎二郎來的徹底，而為點切身利益就背叛秀虎的兩個侍臣就是那種卑鄙猥瑣的小人了，與他們形成鮮明對比的是由平山、狂阿彌，末夫人和三郎組成的善的陣營。平山、狂阿彌所代表的是忠誠不二、剛正不阿的善，而一心向佛的末夫人和善良直爽的三郎所代表的則是天生的"全善"。 影片的結局保留了莎士比亞悲劇的一貫特徵，罪惡的人，善良的人，該死的人，不該死的人都死去了，只把無盡的思考和感嘆留給了觀眾。而我們就像影片中的秀虎一樣，用自己深邃的雙眼，看清了這個世界的善與惡， 看透了人性中的一切。 黑澤明是一位運用顏色的大師，這點從他在黑白片時代出神入化的光影運用就可以看出端倪，《羅生門》、《七武士》中通過光影的變化來展現人物內心細微的心理變化，其嫻熟的技巧足以寫入電影教科書供後來的電影人頂禮膜拜。終於，到了彩色時代，黑澤明可以盡情的宣洩自己在這方面的才能，對影片中各種色彩的運用達到了近乎痴迷的地步。在這方面，1990年拍攝的《夢》可謂達到了登峰造極的程度，片中所講述的八個夢，色彩或鮮艷的五彩斑斕，或黑暗的讓人毛骨悚然，或凝重的如同一幅油墨重彩的油畫。 《亂》雖然是一出不折不扣的悲劇，但色彩的基調是鮮艷明亮的，畫面在大部分的時間里都充斥著各種各樣五彩斑斕的顏色，各種顏色的對比也是十分強烈，大郎的黃色、二郎的紅色、三郎的天藍色、末夫人的白色……這些顏色的運用既彰顯了人物自身的個性，又增強了影片的視覺效果，再加上片中多次出現的藍天、草地、幽暗的城堡、身著不同顏色盔甲的士兵……多種顏色的靈活運用，造就了影片強烈的視覺效果，使得影片成為一幅活生活現的日本戰國時代的歷史畫卷，史詩氣質盡覽無遺。 對於各種顏色高水準的運用，使得影片的鏡頭寫意性質大大提高。許多的畫面就像一幅幅藝術大師們的油墨重彩的作品那樣震撼人心，關於這一點有兩個鏡頭給我留下了極深的印象。其一是秀虎遭到兩個兒子的圍攻，在一群紅色、黃色士兵的包圍下，秀虎緩緩的走出了城門，身後是熊熊燃燒的城樓，這時作為背景的天空一片灰白，狂風大作，悲痛欲絕的秀虎盡管有些站立不安但卻依舊堅強的走了出去，他那深邃的雙眼似乎也已經將人世的善惡看的一清二楚。其二是影片的結尾部分，在一片昏黃色的背景下，盲眼的舊城主遺孤鶴丸孤獨地佇立在城頭，手中的佛像忽然滑落到城牆下，此時觀眾強烈感受到的是刻骨的未知與凄涼，等待後人的將是命運的深淵和宿命的輪回，在歷史的長河中，這樣的悲劇將會繼續下去。 由此，我們可以毫不誇張的這樣評價《亂》：黑澤明立足於日本傳統文化和莎翁戲劇內在思想，用恢宏的史詩氣勢拍出了一部真正偉大的黑澤明作品。 ------------------------------------------------------------------------------- 影片的題材取自日本戰國時代的一段著名寓言故事，主要結構則來自於莎士比亞的名劇《李爾王》。 秀虎曾經是戰勝過無數強敵的一方霸主，在感覺自己年老之時便將王位傳給了三個兒子中的老大太郎。在退位之後，秀虎逐漸吃驚地發現，自己從前的那份剛強自信，在親生兒子眼中其實一無所值，因而對自己的存在感到無望，甚至面臨了人格崩潰的危機。同時兒子們對他態度的極大轉變以及他們之間的自相殘殺也使他十分心寒，在一片表露無疑的凄涼晚景中，秀虎開始對自己所做過的、所毀滅的一切開始了深刻的反省。 【點評】 本片戰爭埸面氣勢磅礴，非常具有震撼力。而片中人物衣飾也極為精緻考究，相當值得仔細觀賞。本片既是一代電影大師黑澤明的重要代表作，也是日本電影史上一部震驚國際影壇的偉大作品。黑澤明爐火純青的創作光華，與莎翁膾炙人口的劇情，營造出本片不可思議的感動力，經典魅力，不容錯過！ 【獲獎記錄】 1986年獲奧斯卡最佳服裝設計獎，並提名最佳導演、最佳攝影、最佳藝術指導-布景。 1986年提名金球獎最佳外語片。 1987年獲得英國學院獎最佳外語片、最佳化裝獎，並提名最佳編劇(改編)、最佳攝影、最佳服裝、最佳藝術指導。 1986年獲美國影評人協會獎最佳電影、最佳攝影獎。 1986年獲得紐約影評人協會獎最佳外語片 1986年獲得落杉磯影評人協會獎最佳音樂、最佳外語片。 1985年獲得美國國家評論協會獎最佳導演、最佳外語片。 1986年獲得法國愷撒獎提名最佳海報、最佳外語片 慢慢看吧
C. 這部島國的黃暴片竟然玩出了純情，陰暗卻治癒！
推薦一部定義為懸疑片的電影，前半部分看似恐怖，後半部分卻觸及愛情。電影中充斥著殺人、自殘、大尺度等刺激場景，卻在背後展示了純真情感與救贖。
電影改編自沼田真帆香留的同名小說，引起日本轟動。影片的演員陣容包括《我要准點下班》的主演吉高由里子、《死亡筆記》電影的男主演松山研一及日本人氣小生松坂桃李。電影的攝影水平一流，光影與色彩搭配給人視覺享受。
電影主角美紗子，自閉，缺少精神支柱，常有不安和恐懼感，幻想著周圍環境的威脅。她行為異常，實際是孤獨和缺乏依靠的體現，用虐待小動物等方式尋求安慰。直到高中，她仍孤獨高冷，無正常情感。
一次偶然事件，美紗子與一名小朋友發生沖突，小朋友因此死亡。她的心沒有內疚或後悔，反而感到刺激和喜悅。她與另一個男孩光子建立了獨特友誼，通過互相自殘來滿足彼此，直到兩人鮮血相融。
光子曾受傷害，對自殘上癮，而美紗子則因精神抑鬱和孤獨，同樣痴迷於這種方式。美紗子在工作中成為站街女，與客人洋介建立了特殊關系，洋介理解並幫助她。兩人逐漸深陷愛意，但好景不長，美紗子的罪行被揭露，她選擇自殺贖罪。
電影以美紗子兒子的視角展開，兩條線並行，一條是尋找失蹤女朋友，另一條是美紗子與洋介的愛情故事。電影以美紗子再次走上犯罪之路，為了保護無辜，與洋介重逢結尾，展現從陰暗中獲得救贖的力量。
電影展現了極端行為與救贖的主題，美紗子的經歷挑戰著常規認知，但她在純潔的愛和守護中找到救贖。這種力量帶來了治癒，讓人思考生活與內心的真正意義。
D. 《除蚤武士》：日本影星阿部寬的中老年情色喜劇電影，盡顯無厘頭
日本影壇新力軍，阿部寬的中年轉型之作——《除蚤武士》：喜劇與倫理的碰撞
在賀歲檔的《妖貓傳》中，阿部寬以其獨特的存在感讓人印象深刻，那高大挺拔的身影，與陳凱歌的奇幻世界形成鮮明對比。他的陽光形象在大河劇《坂上之雲》中得以確立，憑借敬業精神贏得了影迷的贊譽。然而，作為轉型的嘗試，阿部寬在《除蚤武士》中挑戰了新的領域，與上代女神寺島忍一同演繹了一場年近半百的激情碰撞。
電影的最大看點在於阿部寬與寺島忍的激情戲，兩位資深演員以不俗的演技，將慾望與懵懂交織，台譯的《陪睡大人》名副其實。然而，電影並未止步於浮世繪式的風情和肉慾戲，試圖在喜劇與正劇之間尋找平衡，卻不幸陷入了一種精神分裂的困境。豆瓣評分的不及格，揭示了即便有噱頭和明星陣容，也難以拯救一部劇本欠佳的電影。
阿部寬的個人魅力既是加分項，也成了束縛。他試圖擺脫偶像包袱，突破自我，卻在原有的角色設定中越陷越深。在《除蚤武士》中，他的努力顯得過於用力，尤其是在與神反差的搞笑風格和角色要求之間的掙扎，讓觀眾看到了他有心無力的表演。
電影的前後兩部分風格迥異，前半部分的性喜劇熱鬧而倫理元素密集，而後半部分卻陷入了道德說教的泥沼。這種劇本上的斷裂，以及舞台劇式的結構設計，使得原本可能的荒誕喜劇變得模糊不清，讓《除蚤武士》陷入了自相矛盾的境地。
電影通過諷刺武士精神的盲從和時代的封閉，以及歷史梗的巧妙運用，深化了對時代的批判。但對外國觀眾來說，這些諷刺可能並未完全顯現出來，畢竟文化背景的差異影響了理解的深度。
盡管有阿部寬的辣眼睛魅力和寺島忍的勇氣，但《除蚤武士》最終未能逃脫爛片的命運。當喜劇淪為胡鬧，風格斷裂到令人難以捉摸，這樣的作品只能被貼上失敗的標簽。
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F. 日劇《這樣就好》羞恥度爆表，島國又出一部大尺度深夜劇！
羞恥度爆表的日劇新作，島國深夜劇再創新高！
四年前，那部《下輩子我再好好過》以它獨特的視角和大膽的劇情，讓觀眾們對日本深夜檔的尺度有了新的認知。然而，最近，主創團隊又帶來了一部更為震撼的作品——《這樣就好》。
這部劇的劇情猶如疾馳的列車，未滿18歲的觀眾請謹慎觀看，因為前方的場景可能會讓你臉紅心跳。主角小友和村田在一次偶然相遇後，他們的故事開始偏離常規，展現了超越界限的友情與自由。
小友和村田都是單身且經歷過情感挫折，他們的性觀念開放且坦誠。他們成為了彼此的Free友，不拘泥於傳統的束縛，只是純粹地享受對方的陪伴，將信任與無話不談融入到每一次的親密互動中。
從單純的肉體滿足，到精神交流的深度，兩人關系中的平等與自由讓觀眾大開眼界。他們在公共場合的挑逗、在工作間隙的私密照片，以及共享情趣用品和電影，都是他們關系中的獨特體驗。然而，他們明白，這不僅僅是性，更是一種情感的釋放和理解。
《這樣就好》挑戰了傳統的戀愛觀念，劇中的主角們雖然對愛情抱有渴望，但又在經歷過去的痛苦後，選擇保持這種無壓力的Free友關系。這揭示了現代人對親密關系的困惑和對自我存在感的探索。
劇中，村田曾被前任的過度掌控壓得喘不過氣，而小友的前任則期待她成為一個完美的伴侶。這種控制下的妥協，讓他們在關系中迷失，而Free友的出現，讓他們找到了更接近內心真實的狀態。
劇作並未止於表面的荒誕，而是以一種輕松的方式探討現代人的愛情困境，以及對親密關系的深度反思。它提醒我們，愛情與責任並非必然捆綁，性可以是自由表達的載體，也可能成為逃避親密關系壓力的出口。但更重要的是，它引發了對個人選擇和價值觀的思考。
雖然《這樣就好》的演員演技尚有提升空間，但其真實而細膩的描繪，讓觀眾在歡笑中感受到現實的沉重。對於日本電影工業來說，無論題材多麼另類，他們總能用獨特的視角和手法，捕捉到生活中的微妙之處。
雖然《下輩子我再好好過》的粉絲們可能還在翹首以盼第四部，但眼前這部《這樣就好》已經足夠讓人眼前一亮，讓我們期待更多這樣敢於突破界限，探討現代情感的作品。