Ⅰ 急~~~跪求兩部日本電影的讀後感，要日文的，詞彙和語法不要太難，三四百字左右，不要翻譯器翻譯的。
近くなって近くなって、聞いてしまった春の足音、ツバメがつぶやくと、野原丘の上で綠の形だった。來た、來た、またひとつの綠色の春だった。
春の消息を全米に祖國の足だった。色鉛筆は一群の活発でかつクンガキの友達ができました。正を隠しているが、隠れた「イタズラな色鉛筆」だよね!信じていても、ごらんなさい。
春風混じり各種qinrenxinpi芳香が、腕白な掛から私の素性だった。「ひゅう、と聲を漏らしては消えていた。彼女は來庭園が、花娘たちは禮儀のが彼女の微笑みに挨拶をしている。彼女の意地悪な心地彼女たちの癢いとか、それにちがいない花たちが滲み笑曲がっていたのだ。
いわゆる、「好雨知季節になると、春乃が」と明らかにした。かぐ大笑いしたところによると、春回大地春雨娘も一緒に「実力」、あろうことか、彼女は一「お借りを」となった雷鳴な様子を見せている雨絲空から舞い落ちほのぼのとしてだ。自分たちの手に応じた、彼女は「足のオイルを塗り」を飛び、なくなった影。
にぎやかな季節にそうであることを、どうしてそれが少なかった春の花娘だったのだろうか。各種にまき散らしては大きく目を芳の麓で美しかった。「春の良い1組の麓図」あ!
土の中から草花やんちゃな穴をあけてから出てきました。感心するのでそれの生命力だった。切られた。ひょっとすると、「野火焼きれても」の意味ですか?
平日の最も靜かな娘--柳です。彼女たちも立ち上がるの誘惑しようとしたので、靜かな彼女もが魅力的ですね!
春の太陽も格別の柔らかい、出射さはまばゆい光を、暖めて、まるである年上の食糧、かわいさをそれを眺めて群クンガキの子供たちが集まっている。
裸の桃の木が悩みを抱えている。突然、色鉛筆はめぐって彼女の隣で、一本の神秘の魔棒、桃も変わった個の形になっていった。おやと思っていた桃の木に禮をいうの色鉛筆粉を、まるで一つの可愛くて恥ずかしくての少女を……
俺が見てやってくれりゃ、子供にお金を持ってい。紙1枚の紙の里ごとに入ったメモには、川辺に、持っていた紙を置いた湖面に塗らだった。私は目を丸くするで聞くと、小さな女の
一場謀殺案使銀行家安迪（蒂姆•羅賓斯 Tim Robbins 飾）蒙冤入獄，謀殺妻子及其情人的指控將囚禁他終生。在肖申克監獄的首次現身就讓監獄「大哥」瑞德（摩根•弗里曼 Morgan Freeman 飾）對他另眼相看。瑞德幫助他搞到一把石錘和一幅女明星海報，兩人漸成患難 之交。很快，安迪在監獄里大顯其才，擔當監獄圖書管理員，並利用自己的金融知識幫助監獄官避稅，引起了監獄長的注意，被招致麾下幫助典獄長洗黑錢。
偶然一次，他得知一名新入獄的小偷能夠作證幫他洗脫謀殺罪。燃起一絲希望的安迪找到了典獄長，希望他能幫自己翻案。陰險偽善的獄長假裝答應安迪，背後卻派人殺死小偷，讓他唯一能合法出獄的希望泯滅。沮喪的安迪並沒有絕望，在一個電閃雷鳴的風雨夜，一場暗藏幾十年的越獄計劃讓他自我救贖，重獲自由！老朋友瑞德在他的鼓舞和幫助下，也勇敢地奔向自由。
段小樓（張豐毅）與程蝶衣（張國榮）是一對打小一起長大的師兄弟，兩人一個演生，一個飾旦，一向配合天衣無縫，尤其一出《霸王別姬》，更是譽滿京城，為此，兩人約定合演一輩子《霸王別姬》。但兩人對戲劇與人生關系的理解有本質不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。段小樓在認為該成家立業之時迎娶了名妓菊仙（鞏俐），致使程蝶衣認定菊仙是可恥的第三者，使段小樓做了叛徒，自此，三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇戰開始隨著時代風雲的變遷不斷升級，終釀成悲劇。
倫敦著名刑案辯護律師韋菲爵士（查爾斯•勞頓 Charles Laughton 飾）接受了心臟病治療，但是身體依舊虛弱，第一天回家休養，護士一直嚴厲監督他服葯，並杜絕煙酒。管家為了便於上樓，還專門為他修了電梯。但是，種種關心照顧，對於這位桀驁不馴、牙尖嘴利的大律師根本不起作用，反倒是一紙訴狀令他倍感興奮。律師梅休和當事人沃爾（泰隆•鮑華 Tyrone Power飾）登門拜訪，請他出山打官司。
原來，沃爾結識了富婆，兩人相見甚歡，雖然僕人對他發明的打蛋器充滿鄙夷，但是富婆卻對他充滿愛意，甚至為他修改了遺囑，把8萬英鎊留給了他。然而，富婆卻慘遭毒手。於是，沃爾成為警方的頭號嫌疑犯。他的唯一證人是妻子克里斯汀（瑪琳•黛德麗 Marlene Dietrich飾），然而後者登門時的冷漠與淡定，令韋菲爵士懷疑這其中另有隱情。在撲朔迷離的案件背後，隱藏著一個個環環相扣、不可告人的秘密……
阿甘（湯姆·漢克斯 飾）於二戰結束後不久出生在美國南方阿拉巴馬州一個閉塞的小鎮，他先天智商缺憾，智商只有75，然而他的媽媽是一個性格堅強的女性，她常常鼓勵阿甘「傻人有傻福」，要他自強不息。阿甘像普通孩子一樣上學，並且認識了一生的朋友和至愛珍妮（羅賓·萊特·潘 飾），在珍妮 和媽媽的愛護下，阿甘憑著上帝賜予的「飛毛腿」開始了一生不停地奔跑。阿甘成為橄欖球巨星、越戰英雄、乒乓球外交使者、億萬富翁，但是，他始終忘不了珍妮，幾次匆匆地相聚和離別，更是加深了阿甘的思念。有一天，阿甘收到珍妮的信，他們終於又要見面……
猶太青年圭多（羅伯托·貝尼尼）邂逅美麗的女教師多拉（尼可萊塔·布拉斯基），他彬彬有禮地向多拉鞠躬：「早安！公主！」。歷經諸多令人啼笑皆非的周折後，天遂人願，兩人幸福美滿地生活在一起。然而好景不長，法西斯政權下，圭多和兒子被強行送往猶太人集中營。多拉雖沒有猶太血統，毅然同行，與丈夫兒子分開關押在一個集中營里。聰明樂天的圭多哄騙兒子這只是一場 游戲 ，獎品就是一輛大坦克，兒子快樂、天真的生活在納粹的陰霾之中。盡管集中營的生活艱苦寂寞，圭多仍然帶給他人很多快樂，他還趁機在納粹的廣播里問候妻子：「早安！公主！」法西斯政權即將傾覆，納粹的集中營很快就要接受最後的清理，圭多編給兒子的 游戲 該怎麼結束？他們一家能否平安地度過這黑暗的年代呢？
1939年，波蘭在納粹德國的統治下，黨衛軍對猶太人進行了隔離統治。德國商人奧斯卡·辛德勒（連姆·尼森 Liam Neeson 飾）來到德軍統治下的克拉科夫，開設了一間搪瓷廠，生產軍需用品。憑著出眾的社交能力和大量的金錢，辛德勒和德軍建立了良好的關系，他的工廠僱用猶太人工作，大發戰爭財。1943年，克拉科夫的猶太人遭到了慘絕人寰的大屠殺，辛德勒目睹這一切，受到了極大的震撼，他賄賂軍官，讓自己的工廠成為集中營的附屬勞役營，在那些瘋狂屠殺的日子裡，他的工廠也成為了猶太人的避難所。1944年，德國戰敗前夕，屠殺猶太人的行動越發瘋狂，辛德勒向德軍軍官開出了1200人的名單，傾家盪產買下了這些猶太人的生命。在那些暗無天日的歲月里，拯救一個人，就是拯救全世界。
里昂（讓·雷諾飾）是名孤獨的職業殺手，受人僱傭。一天，鄰居家小姑娘馬蒂爾達（納塔麗·波特曼飾)敲開他的房門，要求在他那裡暫避殺身之禍。原來鄰居家的主人是警方緝毒組的眼線，只因貪污了一小包毒品而遭惡警（加里·奧德曼飾）殺害全家的懲罰。馬蒂爾達得到里昂的留救，倖免於難，並留在里昂那裡。里昂教小女孩使槍，她教里昂法文，兩人關系日趨親密，相處融洽。女孩想著去報仇，反倒被抓，里昂及時趕到，將女孩救回。混雜著哀怨情仇的正邪之戰漸次升級，更大的沖突在所難免……
一個在貧民窟長大的18歲少年因為涉嫌殺害自己的父親被告上法庭，證人言之鑿鑿，各方面的證據都對他極為不利。十二個不同職業的人組成了這個案件的陪審團，他們要在休息室達成一致的意見，裁定少年是否有罪，如果罪名成立，少年將會被判處死刑。十二個陪審團成員各有不同，除了8號陪審員（H enry Fonda 飾）之外，其他人對這個犯罪事實如此清晰的案子不屑一顧，還沒有開始討論就認定了少年有罪。8號陪審員提出了自己的「合理疑點」，耐心地說服其他的陪審員，在這個過程中，他們每個人不同的人生觀也在沖突和較量……
道姆·柯布（萊昂納多·迪卡普里奧 Leonardo DiCaprio 飾）與同事阿瑟（約瑟夫·戈登-萊維特 Joseph Gordon-Levitt 飾）和納什（盧卡斯·哈斯 Lukas Haas 飾）在一次針對日本能源大亨齊藤（渡邊謙 飾）的盜夢行動中失敗，反被齊藤利用。齊藤威逼利誘因遭通緝而流亡海外的柯布幫他拆分他競爭對手的公司，採取極端措施在其唯一繼承人羅伯特·費希爾（希里安·墨菲 Cillian Murphy 飾）的深層潛意識中種下放棄家族公司、自立門戶的想法。
為了重返美國，柯布偷偷求助於岳父邁爾斯（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾），吸收了年輕的夢境設計師艾里阿德妮（艾倫·佩吉 Ellen Page 飾）、夢境演員艾姆斯（湯姆·哈迪 Tom Hardy 飾）和葯劑師約瑟夫（迪利普·勞 Dileep Rao 飾）加入行動。在一層層遞進的夢境中，柯布不僅要對付費希爾潛意識的本能反抗，還必須直面已逝妻子梅爾（瑪麗昂·歌迪亞 Marion Cotillard 飾）的處處破壞，實際情況遠比預想危險得多……
Ⅲ 日本十大治癒系動漫電影
種下星星的日子、鋼之煉金術師、白兔糖、一周的朋友、未聞花名、CLANNAD、夏目友人帳、秒速五厘米、螢火之森、言葉之庭。
1.種下星星的日子
在種下星星的日子，宮崎駿十大動畫電影之一，其中小男孩遇到了一系列奇妙的事情，這部作品絕對是日本十大催淚治癒系動漫之一！
Ⅳ 四月和五月都有哪些電影上映
指甲刀人魔
6.2分
上映：2017年4月14日
類型：喜劇/愛情
地區：大陸
主演：周冬雨/張孝全/鄭伊健/謝依霖
簡介：
《指甲刀人魔》是一部都市言情電影，由彭浩翔、梁啟緣監制，關智耀執導，周冬雨、張孝全、鄭伊健、謝依霖等攜手演繹。《指甲刀人魔》講述了阿誠（張孝全飾）是一個生活在夏威夷的單純善良男孩。多年前因為前女友的出軌事件，他對愛情產生了懷疑，不敢再輕易相信別人。此時，一位古靈精怪的女孩嘉怡（周冬雨飾）出現在他的生活之中，他對愛情重拾信心。然而，好景不常在，隨著Emily的...詳情>>
喜歡你(完全男生手冊|你看上去很好吃)
上映：2017年4月27日
類型：喜劇/劇情/青春
地區：大陸
主演：金城武/周冬雨/孫藝洲/奚夢瑤/楊祐寧/張國柱/高曉松
簡介：
百老匯酒店西餐廳的二廚顧勝男與酒店總經理程子謙一直處於秘密戀愛中。地下戀情雖然一直沒有對外公開，卻也絲毫沒有影響到他們二人的情感發展。然而，在酒店遭遇了經營危機時，程子謙卻提出了分手，二人的戀情開始得悄無聲息，也在無聲中靜靜落寞了。分手後，顧勝男在一次的陰差陽錯中與前來收購酒店的路晉產生了情愫，二人在你來我往的交際中逐漸確立了戀愛關系，卻也將因為性格上的差異...詳情>>
Ⅳ 日影今夜在浪漫劇場評價如何
據說«今夜在浪漫劇場»這部電影在日本上映的時候是零差評，這是一部非常值得觀看的電影。«今夜在浪漫劇場»是一個有甜有虐的故事，觸不到的戀人傷感又溫馨，浪漫又凄涼，穿越熒幕來愛你，故事告訴我們如果包場一百次就會夢想成真並不。«今夜在浪漫劇場»是武內英樹的作品，影片比起一般奇幻電影來說更加奇夢幻。
Ⅵ 治癒系動畫電影推薦
1. 《給桃子的信》
咸鹹的海風混合著小鎮自然氣息，沒有見過的父親究竟會留給我什麼東西？桃子在小鎮里遇到幾個奇怪的朋友，於是一封信和與奇怪朋友的友情就此展開。海邊、妖怪、鄉間、童年，聽到幾個名字就會勾起你去看的慾望。離開父親的我會怎樣地成長，又應該與母親如何相處？天真爛漫中將這個命題變得輕松，我們沉浸在影片中日系的唯美風格不可自拔。雖然很多難題沒有完美的標准答案，但我們都學會用不同的視角來看待，我們會得到一些東西，也會失去一些東西，那就好好珍惜當下所擁有的吧。
2. 《螢火之森》
有點悲傷的夏季小故事，耳畔還回響著你說的：「我喜歡你」，回頭卻發現你早已不在。作者綠川幸善於描繪少男少女最細膩而又隱秘的內心情感，而她干凈、清爽的畫風也頗受青少年讀者的喜歡。在《螢火之森》中，他們相愛的純粹，但卻不能擁抱。觀眾朋友透過一幅幅美好的畫卷，看到人與鬼的相愛，沒有正與邪，或者非白即黑得極端選擇，只有兩個屬於不同世界的少男少女的相愛。
3. 《歲月的童話》
27歲的妙子休十天的假回到鄉下的老家，由此展開了一個女孩的童年回憶，引發了她對於生活點點滴滴的感觸。瑣碎的回憶場面，好像曾在每個人的童年都發生過。「雨天、陰天、晴天，你最喜歡哪個天氣？」木訥的男生站在街角問害羞的妙子，那種只要對方對自己說一句話都能臉紅的記憶立刻浮現在眼前。第一次吃菠蘿、第一次遠行、第一次離開家門，所有人都有的共同經歷，卻有了不一樣的體會。影片沒有宏偉的主題，也沒有復雜的敘事結構，更沒發生過於戲劇化的情節，卻流露著導演對於生活體會的最真摯情感。
4. 《千年女優》
導演提出了一個很美好的假設：一個人的愛究竟能持續多久。年幼的千代子因為偶然的相遇與一把神秘的鑰匙，開始了貫穿她演藝生涯中千年的追逐之旅。她去過兵馬紛亂的戰國時代，也化身過年輕的小護士，也曾變身為宇航員去探索未來。無數的電影與千代子的個人回憶交織在一起，她的一生都像是一部戲，開始看時，為千代子心疼，她為了一個等不到的人、一個難以實現的諾言、一個不曾擁有的人而苦苦守候，看到後來卻恍然大悟：每個深愛著一個人的女孩不都是這樣嗎----我們都愛上了追逐一個人的過程，變成了更美好的自己。
5 《秒速五厘米》
初聽名字時，以為是個體育競技類的電影，看完才知道是個不能再單純的純愛電影。貴樹與明理在小學相遇，隨後又因為搬家兩人分別，靠著信件維持著兩人的情感。兩地的距離成為彼此的阻礙，於是下著再大的雪，再黑的夜，也要赴約前行，弱小的身體生出強烈的想要保護對方的心願。然而一切都抵擋不住時間的考驗，櫻花下的再次相遇，心與記憶的再次沸騰的瞬間，卻被一輛列車輕輕隔斷。恐怕很多美好初戀也是如此吧，沒有必然分開的理由，也沒有必然在一起的原因，那就讓它隨時光輕輕淺去吧。
6 《聽到濤聲》
成績好、運動好，而且還長得漂亮，來自東京的武藤里伽子剛轉到這個學校就引起了所有男生的注意。但是她卻不愛和別人說話，一副很高傲的樣子。影片取材於冰室冴子的同名輕小說，這也是吉卜力工作室第一部電視電影，相對於電影的製作成本要低一些，但沿襲了日本輕小說式的細膩、清新，影片片名叫《聽見濤聲》，片中出現的濤聲僅是全班組織去夏威夷旅行，濤聲不是重點，而彼此的心聲才是關鍵所在。武藤里伽子打開自己的心扉，我們也看到了一個不同的她。
7 《穿越時空的少女》
導演細田守本人的成名之路雖不是一帆風順，但他卻在日本動畫樹起了屬於他自己的一面旗幟。他善於用簡單的線條來勾勒故事場景，喜歡敘述簡單輕快地故事，喜歡將故事放在夏天、放在鄉村、放在不起眼不繁華的小城市，無不流露出作者內心積極樂觀的處世態度。這部影片說起了老套的「穿越」話題，但故事的主角卻沒有用這個技能做一些異想天開的事情，更多的是作為一個青春期少女最常見的問題。這部影片在2006年上映之期，成為夏季票房檔的一匹黑馬，而它那純真的故事主題，卻是適合四季的絕佳甜品。
8 《言葉之庭》
「隱約雷鳴\\陰霾天空\\但盼風雨來\\能留你在此。隱約雷鳴\\陰霾天空\\即使天無雨\\我亦留此地」，《言葉之庭》曾被稱為日本最美的動畫片，一如新海誠以往作品的清新、細膩、回味無窮。梅雨時節里，迷惘的少年與神秘的女性在雨中庭院相遇，一首《萬葉集》成為兩人的詩句。有不應該在一起的理由，卻沒有不能相遇的緣由。有很多難以置信的感覺忽然間在心中產生，常常會對此感到好奇與疑惑。「是你給了我前行的理由」，不顧一切地沖向你的懷抱，雖然無法掩飾住內心的情感，但彼此在雨中度過的時光成為最美好的回憶。
9 《海洋之歌》
電影歷時十年，逐幀手繪和精美製作傾盡了整個團隊的心血。故事源於愛爾蘭民間傳說，而畫面漂亮得不像話。這是一部關於鄉愁、關於回歸、關於環境的電影，導演用小孩子的視角來講述所有沉重的話題，在稚趣中尋找對於自我的探索。你是否相信這世界上有海豹精靈，並且這世界上還有更奇妙的海洋之歌來喚醒所有生物的靈魂？本和西爾莎在追尋母親足跡的過程中，也逐漸知道彼此兄妹間的真摯情感，而人與人之間最本真的情誼甚至比那海洋之歌還要美妙。
10 《 輝夜姬物語 》
故事取材於日本家喻戶曉的民間傳說《竹取物語》，在竹莖里出生的小女孩有著傾國傾城的美貌，隨著她驚人的成長速度，她漸漸變成落落大方的窈窕淑女。這部吉卜力工作室出品的動畫長片，充滿了日本古典文學所特有的韻味，入圍了2015年奧斯卡的最佳動畫長片。耗時長、製作資金幾經波折，傾注了導演本人所有心血。而這部影片也成為演員地井武男的遺作，他在片中作為輝夜姬父親的聲優，影片在2013年上映，為了使影片達到最逼真的效果，導演採取了預先錄制對白的方法，才使得保留了地井武男最後的聲音。
Ⅶ 《鬼婆》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《鬼婆》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1964 黑白片 98分鍾
日本近代映畫協會/東映公司聯合攝制
編導：新藤兼人 攝影：黑田清已 主要演員：乙羽信子(飾中年婦女) 吉村實子(飾年輕女人) 佐藤慶 (飾阿八)
【劇情簡介】
距今數百年前的某個時期，在一片廣袤的蘆葦莽原中，有一座十分簡陋的小草屋，草胡派此屋中住著一個40多歲的中年婦女和一個20多歲的年輕女人，她們是婆媳。那是個戰火連年的時代，中年婦女的兒子去當了兵，同他一起去的還有個叫阿八的漢子。由於兵荒馬亂，兒子走後婆媳二人便躲進了蘆葦盪中，為了生計，她們在這里干起了一種類似剪徑的勾當，專門尋找那些掉隊落伍或開小差進了蘆葦盪的散兵游勇，一旦發現，婆媳倆便用長矛將他們刺死，然後扒下士兵的頭盔、鎧甲和衣服，拿去同一個叫阿牛的強盜頭子交換糧食和一些生活必需品，士兵的屍體則被她們拋入一個深不可測的洞穴中。
這天，那個叫阿八的漢子突然跑回來，他告訴中年婦女，他和她的兒子當兵沒多久，便在一場戰斗中被對方俘虜了，他們只得又在對方的軍隊里當兵。後來這支軍隊也打了敗仗，兩人一起逃跑，途中他們遇上一群逃難的老百姓，見他們只有兩個人，便一涌而上，兩人拚命奔逃，但中年婦女的兒子還是被這群老百姓追上殺死了。
阿八此後就在距她們草屋不遠的河對面褲迅葦叢中搭了小屋住下。阿八是個精力旺盛的漢子，他幾乎每次見到年輕女人時都要挑逗、引誘她，年輕女人對阿八似乎也很有意，但中年婦女卻一直用惡狠狠的目光注視著他們，並一再告戒年輕女人：阿八這小子沒懷好意，他在打你的主意，你要小心點。
一天，年輕女人來到河邊打水，阿八在不遠處的葦叢中向她招手，沒等年輕女人和他搭上話，中年婦女提著桶走了過來。年輕女人什麼也沒有說，默默返回原路。這時阿八又在路上等著她，他小聲對她說：到我那兒去玩玩吧，今天夜裡我等著你。說完扭頭鑽進了蘆葦叢。當天夜裡，年輕女人翻來復去怎麼也睡不著，她偷眼瞧瞧和她並排躺著的婆婆，正發出呼呼的鼾聲，似乎睡得很沉。於是年輕女人躡手羨嫌躡腳爬起來閃身出了門，就像一隻出了籠子小鳥般飛快地朝阿八的住處跑去。
中年婦女其實並沒有睡著，兒媳的一舉一動她都看在眼裡，等兒媳出門後，她也迅速穿好衣服悄悄跟在兒媳後面。年輕女人跑到阿八的窩棚，兩人一見面便無所顧忌地親熱起來，而此時此刻，中年婦女正從窩棚的縫隙處盯著他們。天快亮時，年輕女人回到自己的草屋，見婆婆仍在酣睡，便輕手輕腳在她身邊躺了下去。
中年婦女決定採取行動，她對年輕女人說阿八如何如何壞，並弦外有音地說， *** 是最大的罪惡，死後到了陰間也要上刀山下油鍋。但年輕女人聽了卻默不做聲，中年婦女見兒媳聽不進她的話，就又去找到阿八，直接了當地對他說：「和我睡覺吧。」阿八不禁放聲大笑：「哈哈哈，誰要和你這么個老太婆睡覺」，中年婦女只得道出真意，她懇求阿八不要再找她的兒媳，如果兒媳離開她跟阿八在一起，她獨自一人無法繼續干殺人的營生，那將會絕了她的生路。阿八卻不聽她那一套，理直氣壯地說：「現在我們相好了，當然要在一起。」中年婦女說：「她是我的兒媳。」阿八搖搖頭說：「你的兒子已經死了，可是她還年輕，她和我相好沒什麼可指責的。」
夜半，年輕女人又溜出了屋子，中年婦女隨後也穿好衣服，正要出去，門突然開了，門口站著一個身材高大、戴著一付惡鬼面具的人，中年婦女驚叫起來，那人擺擺手安慰她說，他是軍隊的首領，不是鬼。他手下的士兵都死了，他打算回京都，但不知怎樣才能走出這片蘆葦盪、希望中年婦女把他帶出去。中年婦女無奈，只好給他帶路。黑沉沉的夜色中，中年婦女在前面邊走邊問那個軍官為什麼要戴面具，軍官說他有一張非常漂亮的面孔，但不願讓人看到，便戴上了假面生活。中年婦女提出想看看他的真面目，那人冷笑一聲說，就憑你一個小小老百姓，怎麼配看我的真面目，快走!中年婦女不再說什麼，繼續前行，當走到那個拋屍的深穴跟前時，她一聲不響輕輕地一躍而過，可是跟在後面的軍官卻因天黑看不見，一下墜入了深穴之中。中年婦女轉回身朝著洞穴里大喊一聲「活該!」，又跑回家拿來一條長長繩索縋下洞底。在洞底一堆橫七豎八的屍骨中她找到了那個軍官，她首先去揭那個面具，誰知面具與臉皮粘得很緊，費了挺大勁才揭開，只見那張臉布滿膿胞疤痕、醜陋異常，倒把中年婦女嚇了一跳。中年婦女照例剝下他的盔甲衣物帶回家裡，當然，還有那張面具。
黎明前兒媳回來了，中年婦女仍閉著眼睛裝睡。白天她們照常去搜尋散兵游勇，在阿八的幫助下她們殺死了兩個士兵。到了晚上該睡覺的時候，中年婦女說她要去找阿牛，讓兒媳自己睡覺，說完背著幾副鎧甲出門走了。
這真是天賜良機，年輕女人等中年婦女走了沒多久，便急不可待地離開草屋，腳步輕盈地朝阿八的住處飛奔。突然，黑暗的蘆葦叢中出現了一個鬼面怪物，張開雙臂站在年輕女人前面。年輕女人嚇得尖聲大叫著逃回了家。清晨，中年婦女回來了，見兒媳神色不安的樣子，便問她發生了什麼事。兒媳只說了聲「沒什麼」。第二天夜裡，年輕女人又偷偷跑了出去，沒想到在蘆葦叢中再次遇上了那個怪物。年輕女人心中害怕，只得又逃回家去。第三天晚上，電閃雷鳴，風雨交加，中年婦女說阿牛還欠她一些糧食，她要去取，便出門走了。年輕女人已經兩天沒有見到阿八，再也按捺不住，冒著大雨跑出屋去。半路，那個怪物又出現在前方，為了見阿八，年輕女人鼓起勇氣想從怪物身邊沖過去，但那個怪物卻伸開雙臂一個勁攔著她，還撲上來卡她脖子。這時遠處傳來阿八的喊聲。年輕女人也拚命叫著阿八的名字。阿八飛快地趕來，正遇上往家跑的年輕女人。女人驚恐地對他說：「有鬼!有鬼!」但阿八才不相信什麼鬼神，他把女人緊緊摟在懷里，說：「哪有什麼鬼怪，根本沒那東西。」經阿八這么一說，年輕女人定下了心，兩個人緊緊摟抱著倒在蘆葦叢中……此情此景，正被站在不遠處的那個鬼面怪物看到，然而怪物卻現出了一副無可奈何的模樣。
天亮之後年輕女人回到家裡，進門後她看見有個人蜷縮在牆角，看背影似乎是她婆婆，便叫了一聲。過了一會那人才慢慢轉過臉來，年輕女人吃驚得尖聲大叫，原來是多次攔阻她的那個怪物。年輕女人正要逃跑，怪物忽發人聲：「是我，是我。」原來這是中年婦女。年輕女人一下子什麼都明白了。中年婦女發著哭腔求兒媳原諒她，並說今天回來後這個面具怎麼也摘不下來了。她懇求兒媳幫她取下面具。年輕女人一聽馬上講開了條件，她提出今後不準再管她和阿八的事，不論白天晚上，她什麼時間都可以自由地去找阿八。中年婦女滿口答應，於是年輕女人便往下摘面具，不料面具像生了根似地緊緊貼在臉上，怎麼用力也摘不下來，而且一用力中年婦女就叫痛不迭。年輕女人抄起一把木槌向面具上亂打，打得中年婦女連聲嚎叫，終於將面具打裂取了下來，但中年婦女那張臉已變得鮮血淋漓，既醜陋又兇殘，比惡鬼面具更令人恐怖。年輕女人此時真的被嚇壞了，大叫一聲奪路逃出門外。中年婦女一邊喊著「等等、等等我! 我不是鬼，是人!」一邊追了出去。兩人一前一後跑到了那個深穴前，年輕女人縱身跳了過去，而中年婦女此時卻忘了它的存在，一步踩空，掉進了深深的洞穴中。
【鑒賞】
本片的編劇、導演新藤兼人是日本戰後著名劇作家和導演，早期主要從事電影劇本的創作，《安城家的舞會》、《誘惑》、《天使的臉》等50年代優秀影片的劇本都是出自他的手筆。1960年拍攝的《赤貧的島》則是新藤兼人最有代表性的導演作品，該片以紀實的風格表現了一座貧瘠小島上的農民的日常生活，全片沒有使用一句對白。該片不僅在日本獲得了很高的評價，而且在莫斯科國際電影節上獲得了大獎。
《鬼婆》是新藤兼人1964年編劇並導演的作品。新藤曾專門撰文介紹他是怎樣想到要拍這部影片的：在他的兒童時代，每天睡覺之前母親總要給他講故事聽，主要是日本的民間故事。其中《鬼婆》、《生根的面具》等故事給他留下了極為深刻的印象。從事電影工作後，他對這些民間故事中所蘊含的哲理頗感興趣，加之由於母親講故事時特別善於描繪，因此故事中那莽莽的荒原、起伏的蘆葦、孤零零的草屋、披頭散發的老太婆等形象早已深深印在腦海中。經過較長時間的構思，他將幾個民間故事的內容加以糅合和提煉，創作了這部充滿隱喻和象徵的作品。
影片的第一個畫面便是被攝影機長時間瞄準的一個黑洞洞的深穴，同時出現了字幕：「洞穴。它像一隻眼睛注視著古往今來發生在這里的一切」。這個貫穿於影片始終的洞穴不僅僅象徵歷史的眼睛，它還象徵著陷阱、死亡和地獄。
影片沒有具體的時代背景，兩個主要的女性角色也都無名無姓。在《鬼婆》中，抽象的時間和具體的姓名都不重要，它所著重要表現的是人類一些共同的特性，首先就是人的食本能和性本能及其外延。
婆媳兩個女人為了躲避戰火躲進了無邊無際的蘆葦盪中，這里遠離社會，要生存下去必須靠她們一起干殺人越貨的勾當，這對兩個女人來說既艱難又危險，然而不如此便無法生存，在維持生命的食本能驅使下，人類敢於冒任何危險。當生存得到基本的保障之後，人類的另一本能——性本能就開始占據主要位置。影片中，年輕女人與阿八相好後，每次她在黑夜中朝阿八的住處飛跑時，都顯得那麼興高采烈、精力充沛，臉上充滿渴望與期待的神情。此時總能聽到畫外雄鴿的鳴叫聲，象徵著異性的吸引，這種吸引力之強烈足以沖破家庭、文化、倫理道德方面的束縛。婆婆為了達到阻止兒媳與阿八相好的目的，曾搬出了人類社會的倫理道德規范來對兒媳屢次進行說教，但都無濟於事，此後她又三次裝神弄鬼恐嚇兒媳。年輕女人三次遇「鬼」後的不同反應則形象地顯示了性吸引的力量。第一次她見到怪物時嚇得靈魂幾乎出竅，逃回草屋後縮在床角發抖。第二次她雖然也逃回了家，卻坐在那裡思忖對策。第三次時她就鼓起了勇氣要從「惡鬼」的身邊沖過去。婆婆不惜裝鬼來阻攔兒媳與阿八見面則是出自食本能的外延，她是個歲數已經不小的女人，如果沒有兒媳的幫助，很難獨自對付手中持有武器的士兵，得不到士兵的鎧甲她就無法換來糧食維持生命。第三次裝鬼時，兒媳大聲叫來了阿八，說「有鬼!有鬼!」，但阿八卻滿不在乎：「哪有什麼鬼怪，世上根本沒那東西!」他們幾乎就在中年婦女的眼前親熱起來。此時，作為魔鬼化身的中年婦女也只能無可奈何地望著他們。在不相信鬼神(偶像)存在的人們面前，鬼神也是蒼白無力的。這場戲在更深的層面上表達了作者對文化傳統、道德倫理等方面的思考和認識。
影片中那個總是戴著面具的軍隊首領也是一個象徵性的形象。據他自己說，他是京都城裡最有名的美男子，但是為了不讓別人看到他的臉，也為了顯得威武有力，便戴上了假面生活。然而中年婦女揭下他的面具時，展現出來的卻是一張醜陋無比的臉。作者藉此表明：地位高的人往往是虛偽的，或許他們曾經是心地善良、胸懷坦盪的正人君子，但他們一旦以假面示人之後，那副象徵著虛偽的面具就再也摘不下來了。他們只能躲藏在假面之後，成為假面的附屬，靠假面來迷惑和恐嚇世人，最終他們將變得比惡鬼更為醜陋。
《鬼婆》中對蘆葦叢極富特色的拍攝給人留下深刻的印象。蘆葦在這部影片中已不單單是一種景物、道具，它被賦予了生命、知覺和情緒，甚至在某些場合發揮了「角色」的作用。在相對平靜時，蘆葦主要保持著它的自然形態，蘆葦盪顯得寧靜而幽遠，但隨著劇情的變化，它又會顯出不同的動態：年輕女人深夜跑向阿八的住處時，蘆葉在風中快捷有力地擺動，映在葉片上的月光增加了它的躍動感和生命力，襯托出年輕女人興奮、激動的心情。中年婦女帶著軍官走向洞穴的途中，基本處於黑暗之中的蘆葦叢大部分時間十分平靜。但接近洞穴時，隨著風吹葦葉的嘩嘩聲，大叢的蘆葦突然浪濤般地朝人物頭頂猛地壓下，葉尖部的光點沿著葉片快速流動，葦叢向前方俯壓，隨即又朝側後方旋迴，陡然之間使人產生了緊張之感。婆婆第三次裝鬼的那一夜，電閃雷鳴，狂風大作。影片使用了幾個占據整幅畫面的鏡頭表現一叢長長的蘆葉被狂風扯得筆直地伸向同一方向，在強烈的閃電光芒中發出駭人的巨響，它彷彿已經變成了具有某種破壞力的怪物。此外，影片還有兩三次也是以整個畫面表現一叢平靜狀態下細而長的蘆葉突然間像數十條蛇一般蜿蜒伸縮，急速而無規律地擺動、起伏，馬上就使人產生了一種失去平衡的焦慮與不安，一種神秘而不祥的預感。《鬼婆》的攝影給無知覺的蘆葦注入了神奇的力量，使之在影片中成為具有獨立感知和情緒動態的生物，而且這種感知和情緒動態使畫面產生了令人著迷的視覺魅力。這種對蘆葦的擬人化處理在電影美學上是一次卓有成效的成功嘗試，對爾後出現的某些影片具有典範的作用。
在《鬼婆》中扮演中年婦女的乙羽信子是日本戰後最著名的演技派女演員之一，也是本片編劇、導演新藤兼人的妻子。她小學畢業後考取寶冢少女歌劇團，很快開始登台表演。1950年進入大映公司後主要扮演純情少女一類角色。1953年在新藤兼人的名片《縮影》中飾演一位貧苦的女藝人，自然朴實、富有生活氣息的表演使她自此脫出少女明星的窠臼，成為一名真正的演員。乙羽信子從影40多年，先後在150多部影片中塑造了類型不同、性格各異的女性形象，是日本影壇最有實力的女演員之一。
扮演年輕女人的吉村實子從高中時代開始參加電影的演出。在《鬼婆》中她成功地扮演了年輕女人，將這個野性十足、敢愛敢恨的人物的性格和心態表現得十分出色，為此她獲得了1964年度 「藍綬帶獎」的最佳女配角獎。