A. 一部披著喪屍片外衣的溫情片！電影《釜山行》為何會令人如此感動
1·男主徐碩宇在途中接到母親打來的電話時，母親其實已經在轉化喪屍的過程中了。電影中許多情節都有提到當人被咬了轉換成喪屍的過程中都會記起人生中最深刻的片段，就像徐碩宇在轉換時，就回看到了女兒剛出生時的幸福場面。當時母親打過來的電話依舊在牽掛著孫女想媽媽，希望兒子和兒媳和好，斷斷續續的話看似好像沒有邏輯，但是恰好說明了母親當時其實已經在轉化了，心裡最放心不下的還是兒子。
6.人類甚至不如喪屍團結。《釜山行》得到的最大贊譽就是對人性的深刻刻畫，尤其是在男主一行人經歷過無數危險之後好不容易到了安全車廂的門口，卻被拒之門外。但是反觀喪屍，完全就是團結一致，為了不斷壯大自己的隊伍而不懈努力著，最後甚至差一點把火車拖停了。這又怎麼不讓人心生寒意呢。
B. 誰能看懂韓國拍的那個電影《空房間》是什麼意思啊講一下唄
泰石是個騎摩托四處流浪，居無定所、我行我素的男孩，白天他在住家門口張貼廣告宣傳單，確認房裡是否有人，晚上便利用小手段打開房門進去。他在陌生人的房間里居住，和主人家的照片和紀念物合影，但從不拿走任何東西，他甚至主動修理出故障的電器，洗衣打掃衛生，然後在主人回家前悄無聲息地消失。
一天，他走進一個富有家庭，當他像往常一樣把這里當成家，自如的吃喝洗漱時，卻沒有察覺屋裡還有一個人正在悄無聲息地用一雙幽怨的眼睛注視著他的一舉一動。那是這家的女主人善花。泰石終於發現了善花，在她無言的目光下，他默默走出房間，騎上自己的摩托車離開了。然而，泰石又莫名地調轉車頭，重新回到了女主人的房間。善花看著他，兩人彷彿被無言的默契牽引。
然而，和諧的氣氛很快就被善花的丈夫打破，他從外地趕回，怒斥妻子，並試圖強迫妻子與自己親熱。隱藏起來的泰石終於忍無可忍，在房外的小花園里，他用高爾夫球射向善花的丈夫。善花平靜地和泰石走出房間，騎上摩托遠去。從此兩人在一起，從一個陌生人家走到另一個陌生人家，一起分享快樂和孤單，同時墜入了愛河。
兩人最後一次進入陌生人的房間時，居然發現一具老人的屍體。他們把這個死去多時卻被遺忘的老人精心穿戴起來，並舉行了一個認真的葬禮，然後開始在這個房間里住下。但是短暫的幸福又在老人的兒子到來時徹底打破。警察把兩人以殺人嫌疑犯身份帶走，善花最終被丈夫領回家，泰石則進了監獄。
泰石在一次次演練後，終於成功逃獄。他找到善花家，以一種隱身的神奇方式，躲過善花丈夫的注意，和善花快樂地生活在一起。
(2)心死猶生韓國電影擴展閱讀：
《空房間》由是金基德編導，李丞涓、在熙主演的愛情電影；
影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事；
該片於2004年10月15日在韓國上映；
獲得第61屆威尼斯國際電影節金獅獎提名；
第61屆威尼斯國際電影節銀獅獎；
第9屆釜山國際電影節亞洲電影振興機構獎；
第17屆歐洲電影獎環球銀幕獎提名；
第49屆義大利大衛獎最佳外國電影提名。
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D. 求推薦韓國喪屍題材的電影
說到韓國喪屍題材電影，最想要推薦的，就是那部《釜山行》。
這不僅僅在於《釜山行》在商業上引起的熱議，更重要是，它對於韓國商業類型片來說，也是一次巨大的創新和勝利。
所以，《釜山行》絕不單單是一部商業恐怖片，而是一部拷問人性的優質類型片，這和2018年的《我不是葯神》頗為相似，兩者都借用一種題材來表現類型，但是卻又不再類型之中游盪，而是試圖突破類型，找到一種富有人性化的表述方式。
E. 韓國愛情電影
誒，其實很多韓國的愛情電影都不錯的。只是樓大沒看到而已
比如《假如愛有天意》、《比悲傷更悲傷的故事》都不錯。
F. 找一部韓國電影
天咒
G. 【人間中毒】 ——所謂的愛情，只不過是各取所需而已
人間中毒，人間最深的毒，大概就是愛情。
看這部片，是沖著宋承憲去的。電影的時代背景是20世紀七八十年代間，韓國參與越戰，先後派兵三十多萬人次，據說，越戰場上，韓國兵比美國兵更兇殘。
戰爭永遠是殘酷的，無論是戰勝方還是戰敗方。經歷戰火的人們，重建的不僅僅是家園，還有精神和心靈。
基於這樣的時代背景，整部電影的情感基調和環境氛圍都比較昏暗和壓抑。
影片開始是場軍人聚會，團長大笑地逼迫男主金真平（宋承憲飾演）、越戰英雄幹完用靴子盛滿的酒，全場沸騰，起鬨聲、鼓掌聲不絕。金真平以禁酒為由拒絕無果，最終還是喝完靴子中的酒，滿足全場人的酒興。當大家都摟著陪酒女手舞足蹈、卿卿我我的時候，金真平一個人默默地躲在外廊嘔吐、吸煙，聽著同僚的譏諷，神情落寞。
這個開場很重要，直接奠定了影片的整體基調和情感尺度。男主，越戰英雄，但他很不開心，英雄的身份似乎讓他背負著某種重壓。而且，他很孤獨，很離群，有種「眾人皆醉我獨醒」的荒涼。
他一個人打網球、夜晚失眠，老婆講話他心不在焉，他隱瞞所有人去看醫生，神經科醫生，記錄簿上已經有很多次就診記錄，失眠、恐慌障礙、精神錯亂都是他的症狀。當醫生問他最近做什麼夢的時候，夢境交代了他困厄的根源。
夢中的他，孤身行走在叢林中，腳下血流成河，手上拎著敵人的頭顱，茫然四顧。這是戰爭的場景，也是困擾他的噩夢。雖然以英雄的身份回歸，時時得到眾人的敬仰和追捧，但內心卻猶如困獸。他沒法走出戰爭慘烈的創傷，也融入不了遠離戰爭的平常生活。
當旁人艷羨、吹捧地談論他的英雄事跡時，他總是低垂著頭，默不作聲，或是表現得不耐煩和絲絲羞愧。顯然，他很不想回憶那段經歷，更不願被提及。盡管，現在的光鮮生活都得益於這份軍功，但他似乎不怎麼想要。妻子是個熱情、善良、活潑的人，似乎很愛他，卻沒有發現他的失眠，沒有警覺到他的精神困頓。夫妻歡愛，也僅在維持家庭責任，因為她想要小孩。
在影片的敘述中，他一直都游離在生活之外，沒有投入，沒有參與度。直到遇到女主，他開始表現得不一樣。有了那麼一絲絲活著的氣息。
女主是下屬的妻子，漂亮，清麗，安靜。
與她第一次相遇是在一個失眠的晚上，他信步走到她的家門口，逗弄她養的很多籠小鳥。當他見到她的時候，他眉頭舒展，眼光明亮，靜穆而祥和。
第二次是在醫院，他從別人的槍口下救了她。從這場意外開始，他們的感情慢慢發酵。
他去醫院探望她，在醫院各部門找花瓶，為她把帶來的鮮花親手插上，面對她無邪的面容和請求，他沒有拒絕，給她戴上了掉落的耳環。
她和那些軍官夫人們是如此的不一樣，軍官夫人們熱衷於搬弄是非、肆意編排，而她從來都是安安靜靜，嫻靜嬌柔。軍官夫人們為了丈夫的事業，攀權附貴、熱衷交際，而她從來都是獨來獨往，端莊靜默。軍官夫人們互相攀比、虛偽應酬，而她從來都是坦盪真誠，天真無邪。軍官夫人們，有多庸俗，她就有多出塵。
他被她吸引，他開始天天想她。她，似乎成了他每天活下去的動力。
他不惜為了她得罪上司，他贈送她自己的私人物品，他開始學跳舞，他們開始約會。為了能和她有更多的時間在一起，他利用職權調離她的丈夫，甚至陷害她的丈夫。而每一次，她都沒有拒絕，盡管其間有過微微的掙扎，但更多的卻像是對他的挑逗和引誘。
她，在給他織張很大的網，而他卻以為，她是他活下去的空氣，擺脫戰爭創傷的新鮮空氣。
他和她，都有著異於他們生活圈中人的愛好和秉性。他喜歡聽西洋音樂，而她喜歡養鳥。
他們，都有不為人知的精神創傷。他困囿於戰爭後遺症，尋求拯救。她要遺忘家破人亡的痛楚和流離，尋求安穩。
他的妻子不懂他，她的丈夫不懂她，他們在各自的生活中，都是孤獨的。但是，他們彼此深深吸引。盡管如此，陷入感情的他們，卻並不在同一個框中。
愛情中的雙方，誰愛得深切些，誰自然就被動些、依賴些。撒手，撕裂的都是血淚和心痛。
所以，當她拒絕和他一起去首爾時，他發瘋了。
不惜在眾人面前一遍一遍地質問她：「你為什麼要這樣？你就這么走了，就要這么扔下我，你為什麼要那樣？為什麼喜歡我？」
不顧身敗名裂，不懼眾口鑠金。
他失去了將軍的職銜，將再次奔赴越南。收拾行李的那個晚上，他敲開她的門。
他問她：「你愛過我嗎？」
她說：「愛過。」
「那現在呢？」
「我愛你。」
他很欣慰，卻說不是去越南，准備去泰國。他近乎哀求地問她：「你不和我一起去嗎？……我先去，你以後再來……我給你寫信，你以後再來……嗯？……」
可女主卻回答他：「我不會再妨礙你了……還有，那程度……都放下的程度……我……沒那麼愛你。」
他苦笑，淚流滿面。
哭著說：「沒有你活不下去……睡不著……什麼也吃不下……都無法呼吸……」拍著心口說，「這里麻痹了，無法活下去了。」說完，掏出槍朝心口開去。
這次自殺，他並沒有死，但與死也別無二致。就像他說的那樣，沒了她，他不能呼吸，他活不下去。
生命、地位、前途，戛然而止。
因為，自遇見她起，他就以為她是能拯救他生命的新鮮空氣。他緊緊地抓住她，因為她，可以讓他忘記戰爭，忘記罪孽。
最終，他還是回到了戰場，像放逐，像救贖。
第二次，戰場上的死去，他帶著對她的思念。手中握著他們的合影，照片上有題字，手臂上有她名字的紋身。
當女主收到他的死訊時，哭到不能自抑。
到這里，影片的悲劇性轟然而至。
他中了她的毒，而她卻不是他的新鮮空氣。
這場不倫之戀，他奉送了兩次生命。
如果不了解影片的時代背景，不理解男主、女主的過去經歷和由此產生的精神狀態和心理需求，看這部片會略覺矯情，也很難去體會男主這種濃得化不開、熾烈燃燒的愛，同樣，也很難去評判女主的選擇。任何一個女人，面對這樣的男主，都很難無動於衷。就像影片中的那群軍官夫人一樣，當問到「如果有男人說喜歡你，願意為你去死，你會跟著走？」時的集體沉默一樣，她們真心覺得「那個女人像活人一樣活了一次」。只能說，女主大概是愛得不夠。因為，男主給不了她想要的，而她，也不是男主的解葯，是毒葯。男主其實一直都是從自己的立場出發去給她自己以為的愛，卻沒有從女主的角度思考她想要什麼樣的愛。她有暗示過，但是他迴避了。她想要的是現世安穩的生活，她想過要和他結婚，她不想他放棄軍官的前途，她不想重復小時候的顛沛流離和寄人籬下，她需要安全感，一個完整的家的安全感，所以她不會和他去首爾繼續這種不倫之戀，也永遠不會和他流浪至異國他鄉。而對於男主這個有精神困厄的人來說，他需要的是拯救，他自救不及又如何給女主安全感。這樣的兩個人，這樣性格的兩個人，即便在一起，也很難幸福吧。而所謂的愛情，也不過是各取所需而已。
愛情，該是穿越人海，走過萬水千山，然後攜手共生，只有這種模樣，才是最本真的模式，其他或許都是需求式的索取。
因為有東西在和愛情角力，不能在一起，只說明在這場角力中，愛情是可以被放棄和替代的一方，完敗。不能在一起的話，終究是因為愛得不夠，沒有什麼理由可以充當完敗愛情的遮羞布，也沒必要，更無需在失去了的愛情回憶中做情痴、情聖的自我寬慰。
誠然，無論結果如何，愛過，總是件可以寬慰人心的事。
穿腸毒葯，痴痴醉醉，情天恨海，浮浮沉沉，終不過耳爾。
不是有句話說：不在乎天長地久，只在乎曾經擁有嗎？
H. 不得不看的僵屍片有哪些
各類型的僵屍片、喪屍片，以其不拘泥於現實的想像、驚險刺激的劇情吸引著廣大影迷，那麼在茫茫片海中，哪些僵屍片最值得一看呢？我為您推薦五個經典好看的僵屍片。
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《活死人黎明》也是一部較為傳統的僵屍電影，講述的是幾個為了自助而相互聚集的倖存者為了生存而斗爭的故事，其最為突出的亮點就是布景的精彩和情節的驚險，值得一看。
I. 韓國電影《叔叔》，到底講述了一個怎樣的故事
韓國電影 叔叔，他裡面講述了一個小女孩遇到一個壞大叔，和壞大叔相愛相殺， 並且到最後感化壞大叔 ，讓他變成好人的一個故事 。