1. 忘記電影名字和導演了，
《夏日時光》 (2001)
又名: 愛的色放 / Summer Time
劇情
由韓國導演朴在浩執導的《愛的色放》Summertime所描述的婚外偷情的故事發生在1980年，韓國光州慘案數百名爭取民主的平民被槍殺的歷史背景中。偷情的三個主角均有鮮明的社會身份：男孩是被通緝的學運分子，女人是光州事件中被捕教授的女兒，而其丈夫就是當年沖入她的家門，強行佔有她的警察。影片的結尾，是警察發現姦情，打死逃犯後自殺，女人生下腹中嬰兒後卧軌。
2. 代入感強烈的韓國電影《念力》
看完後，看了一下評分評價，雖然邏輯連貫上有幾處沒有處理好，比如強調她父親愛她，但他父親因為躲債丟下她們母女，此後從沒再問過她們母女，但是這部劇在立意上（社會性），在表現上（人格瞬變），幾乎無敵，評分確實給低了。
這部電影本身，就像電影中有超能力父親一樣，雖然新菜，卻如神作，有人甚至評價說，這是在借荒誕來表現現實，邏輯不順是故意為之，他是對的。你得分出來哪些是手法，哪些是重點，重點是不會亂的，如果會，那一定第三方的刪減。
以下是豆瓣一個中規中矩的評價。
如果拋開電影中的現實元素，那麼《念力》只是一部溫馨又鬧哄哄的家庭喜劇。獨居的門衛大叔碩憲生活雖落魄倒也安穩，直到多年未聯系的女兒陋微打來電話告訴他前妻過世的消息。原來，碩憲早年為了躲債離開妻女，此後母女倆的生活一直非常艱辛，好不容易熬到女兒成年，她們的炸雞店卻面臨被強拆。母親為了保護女兒身受重傷，手術室里的她留下了最後一滴眼淚，並把一種超能力----念力，通過泉水給了碩憲。為了女兒的安危，得到超能力的碩憲加入了和女兒處境相同的小商販們的隊伍一同作戰。在此過程中，女兒的齟齬與父親的歉疚激烈碰撞，親情最終將父女二人重新融合在一起。然而，由於親情橋段的太過常見，加之超能力情節的粗糙與薄弱，就造成了很多觀眾對《念力》大失所望，以至於《念力》的豆瓣評分尚不足6分。
然而，可千萬別忘了《念力》的導演是導演過《釜山行》的延相昊，那麼，《念力》果然是一部親情片、喜劇片或者玄幻劇嗎？不是的，當然不是。親情與喜劇顯然低估了《念力》，在我看來，《念力》是以玄幻書寫現實的政*影片，它以粗糙與吵鬧烘托荒誕的氛圍，又通過荒誕將無力的現實襯托得更加無力。
在故事的一開場，導演延相昊就通過幾個可能容易被觀眾忽略的細節表現了韓國底層民眾生活的真實情況。碩憲把隔壁銀行放在大廳招待客戶的速溶咖啡拿給了掃衛生的阿姨，阿姨小心翼翼又一臉享受的接受了，而當年輕的客戶經理發現年歲足以當自己目前的掃地阿姨享受了一包免費的速溶咖啡，不僅要從阿姨的工資中扣除，還將阿姨罵的毫無尊嚴；碩憲把從銀行偷回來的衛生紙帶回家，他的家窄小凌亂；而身為炸雞店老闆的陋微，那個美麗的年輕女孩的手臂上布滿了傷疤，那是170°的油溫留下的痕跡。然而，170°的油溫，炸11分鍾，不僅是陋微炸雞的秘方，也是她和母親生活的希望，直到強拆奪走這一切。
羊吃人的圈地運動不止發生在十五、十六世紀，在當代的韓國亦然。韓國的底層老百姓，面對的不僅是一群手持棍棒的流氓，更是與資本同流合污的警察。那是一種在深夜的曠野中呼喊的無力，無論你叫的聲音多大，都不會有人聽到；無論你有多絕望，都不會有任何人提供任何保護。於是，怪力亂神的念力作為救世的英雄在電影中出現了，就像柳宗元在《捕蛇者說》的結尾寫到「 故為之說，以俟夫觀人風者得焉」，當現實已經毫無希望時，不切實際的腦洞就代替了希望，成為人們活下去的支撐。事實上，電影藝術發展到今天，想將玄幻與特技拍得更為真實技術上絕非不可行，然而，念力的真諦就在於它製片的粗糙，只有這種粗糲才能夠最大程度地體現荒誕，而荒誕能最大限度地表現事實。當你拖著行李，抱著嗷嗷待哺的寶寶站在寒風中瑟瑟發抖，哭著懇求能在你的出租屋裡多住一晚時，英雄來了嗎？既然英雄不會來，你又怎麼會指望導演將英雄拍得光輝高大？
即便在光州事件之後，韓國的社會也僅僅能稱作民z的初級階段。依靠幾個大財團控制國家經濟很難不產生腐敗；從青瓦台到監獄幾乎成了每個下台總統顛撲不破的夢魘；世越號救援的種種不利慘不忍聞，幾乎做實了朴槿惠勾搭邪教的傳聞……而作為韓國的公民，每個人都有責任盡自己的力讓社會變得更好，他們不僅包括電影中小媒體的記者、那個幫助陋微和鄰居們的律師，也包括把這一切拍成電影的良心導演延相昊。《念力》絕非延相昊一時無聊的心血來潮之作，它是《釜山行》的延續。
另外值得一提的是電影中的陋微，她堅強、樂觀、善良，又從不認輸，有一種明知不可為而為的精神。那麼，面對一個強大的集團，明知不可為而為，你猜她與她的炸雞店會如何？
3. 有哪些電影的情節，能讓人瞬間飆淚呢
大家都喜歡看電影，有時候就是容易情感代入，一些電影，在某一瞬間，讓你眼淚就流下來了。每個年齡段促動的瞬間不一樣，以前上大學的時候，容易被一些男女之間的情感所感動，現在作為一個母親，一個媽媽，特別看不得那些親情的片子，也容易被寫著青春字樣的電影所感動......剛好，它就觸碰到了你內心最柔軟的地方，眼淚一下子就止不住了。
孩子，是父母的軟肋，也是鎧甲。想起前段時間重溫一部韓國的電影《流感》，裡面一個女醫生，為了治好女兒的病，不惜做出一些確實是在現實意義里不應該做的事情，她仗著自己醫學院的優勢，想著先治療自己的女兒，躲過官方探測，慶幸最後女兒治好了也驗證了疫苗的成果，沒有釀成大錯，女兒在人海里呼喚女主角的那一刻，我哭了，如果是自己的女兒，要如何抉擇啊，官方肯定沒辦法這么包容你的...
人世間就是這么多千絲萬縷的情感構成的，親情，愛情交織，感情聯系著我們每個人，書寫每個故事，在世界的角落裡演繹著，日出日落，緩緩暢流。
4. 權相佑、出演的所有電影、電視劇。要主演·
電視作品2010年 SBS《大物》（預定）（權相宇，高賢貞）
2009年 《 比悲傷更悲傷的故事》 （權相宇 李寶英 李范秀 崔宋賢 南圭麗）
2009年4月SBS連續劇《辛德瑞拉先生》（權相佑 允兒 韓恩貞）
天國的階梯2007年12月 KBS2連續劇《壞愛情》（又名《毒愛》權相佑 李瑤媛 金成洙 ）
2005年 MBC連續劇 悲傷戀歌 (權相佑 金喜善 延政勛)
2003年 SBS連續劇 天國的階梯 （權相佑 崔智友 金泰希 申賢俊）
2003年 SBS連續劇 太陽深處(愛在陽光里) （權相佑 明世彬）
2002年 SBS連續劇 正在戀愛中 （蔡琳 蘇志燮 權相佑 李靜宜）
2001年 SBS連續劇 神話 （朴正哲 金智秀 金泰宇 李侑麗 ）
2001年 SBS連續劇 男和女 （池城 等
2001年 MBC連續劇 美味美愛 （又名《有趣的求婚》蘇幼貞、孫藝珍、
池城、鄭燦、蘇志燮） 電影作品2010年 California High-Noon （權相宇 金成洙）
2010年 走進炮火之中 （權相宇，崔聖賢，車聖元）
2009年 比悲傷更悲傷的故事（與李寶英）
我的野蠻女老師2008年 宿命（宋承憲 權相佑 池城 朴寒星）
2006年 青春漫畫（權相佑 金荷娜）
2005年 野獸 （權相佑 劉智泰）
2004年 神父教育 （權相佑 河智苑）
2004年 馬粥街殘酷史 （末竹街頭慘烈士） （權相佑 李廷鎮 韓佳人）
2003年 X計劃 （權相佑 金敏靜 車承元）
2003年 我的野蠻女老師 （權相佑 金荷娜 孔宥）
2002年 走為上策 （權相佑 宋承憲 金榮俊）
2001年 火山高校 （張赫 新慜娥）
5. 電影白日焰火觀後感
篇一：白日焰火觀後感
昨天抽空去幸福藍海鄭州福都店去看了正在熱映的影片《白日焰火》，這部在柏林電影節上折桂的影片到底有什麼過人之處呢？讓俺說道說道，個人觀點，不一定都對。
首先，這部電影採取倒敘的方式，剛開始的一小段讓人看得摸不著頭腦，「一天之內，天女散花一樣全省拋屍」、「各地的煤場都發現了屍體殘骸」，吸引著觀眾看下去。情節層次感很強，每一層情節的博凱，都讓人感到是意料之外、情理之中。
其次，這部電影最大的亮點應該是它給我們揭示了人性的陰暗一面，對於一些社會現象沒有迴避，直指要害。影片中那個兩萬八的大氅的主人，在他衣服被洗衣店的洗衣工洗壞了以後的一系列表現（激情戲可能已經被刪除），不止一次地要求和這個洗衣工發生關系，直到最後洗衣工忍無可忍失手殺了他。這不正是當今社會物慾橫流、底線盡失的寫照嗎？看看咱們身邊的個別人，有倆臭錢就不知道自己姓啥了，剛當了兩天領導就覺得自己怎麼怎麼樣了。從另外一個方面來講，這也反映突出弱勢群體（以洗衣工為代表的）在遭遇困境時的無助和無奈；洗衣工洗壞衣服是很正常的事情，但是，偏偏這次，她洗壞了一件價值兩萬八的大氅，而且這件大氅的主人還是個下三濫，她賠不起這件衣服怎麼辦？這個下三濫就要求跟她發生關系，由於內心的恐懼、迫於生活的壓力，她選擇了委屈求全，把自己的身體給了這個下三濫，最終因為無法忍受這個下三濫的多次要求，終於爆發了，失手殺人。故事到此本來應該結束的，但是又出來一個「深愛」著這位洗衣工的丈夫，為了讓自己的老婆逃過法律的制裁，竟然想出了一個偷天換日的主意：讓她老婆宣稱被害的男人就是自己的丈夫。而這個「假死」的丈夫從此過上了「活死人」的生活，同時也開始了自己的「拋屍之旅」。
再次，就說說這個洗衣工的丈夫。從感情上來講，這是個好丈夫，是個愛老婆的好男人，得知自己的老婆受到了那樣的虐待，是個男人都會很憤慨。但是這個丈夫所採取的的如此奇葩的處理方式，真是讓人難以想像，甚至是難以理解的。（本來應該報警的，最多是個防衛過當造成的過失殺人，法庭一定會充分調查，給出合理的判決的，但是他們沒有報警，為什麼？我覺得這裡面有不相信的因素，多少人為了上訪滿頭黑發變白發？多少人蒙冤死在高牆里？）從此，這個丈夫扭曲的心靈便一步步走向深淵，一次次地出手殺人、分屍、拋屍，被害者都是想接近這位洗衣女工或者是想追求她的男人，這就是男人的本性，都覺得老婆是自己的私人物品，其他人只可遠觀不可褻玩，對於這個「假死」的丈夫來講，更是如此，這是一直扭曲的人格，值得我們深思。
還有，那個被害的大氅的主人的老婆的表現。自己的丈夫突然失蹤了，她卻不管不問，等到五年後警察找上門來詢問她，她顯得很淡定，問她當時為啥沒有報警，這位女士說：說不定是自己的丈夫金屋藏嬌躲起來了，但是過了一年了，丈夫還是杳無音信，這才想起來報警。這一對夫妻就是典型的個別有錢人夫妻的感情現狀：丈夫整天不回家，妻子不管不問，反正家裡有的是錢，你養小三，我養小白臉，雙方是雞犬相聞，卻老死不相往來，甚至有一方死了，另一方都漠不關心，淡然一笑，這還是夫妻嗎？我只想說，只要有錢，什麼都可以買到，但是愛情、親情、友情永遠是買不到的，這些都是無價的。所以我要借用@主持人張明 在@今夜不寂寞 里常說的一句話：「珍惜眼前人」。
再說一個細節吧，由廖凡飾演的張自立，原來是個刑警，在執行任務的時候受傷，調到一家企業的保衛科上班，這人從此就頹廢了，整天借酒消愁，一天夜裡喝得爛醉如泥，騎著摩托車在路邊摔倒了，這時候從他旁邊過來以為騎電動車的老兄，當時我在想：這難道是個「扶不扶」的事情嗎？答案是否定的。這位路過的老兄停下電動車，拍了拍張自立的臉，確認他真的喝醉了，我本來想著這位老兄會送他回家，但是接下來發生的事情讓我很意外，、只見這位老兄扔下自己的破電動車，騎上了張自立的摩托車，一溜煙跑了。這個場景似曾相識，記得前幾年的新聞報道說過，某地某男子深夜醉卧街頭，被過往的「行人」摸走財物。這就是個別人的劣根性，當自己有利可圖的時候，他們會見死不救，甚至會再踢上一腳。這同樣值得我們深思。
白日焰火，這個片名很難以理解。但是看到最後我才明白導演和編劇的良苦用心：焰火是美麗的，這本該屬於夜晚的焰火，如果在白天綻放，會有另外一番美景。電影的最後，洗衣工被押上囚車，真相大白的時候，我看到了女主角似乎是解脫了，壓在心底五年的心結被解開了，雖然面臨她的將是法律的嚴懲，但在那一刻，她，解脫了！此時的天空綻放了焰火，大白天看到了焰火，點燃這些焰火的就是那個一直追蹤這個案件的張自立（為了這個案件他失去了自己的三位同事）。其實，每個人心中都有一團焰火，都想在漆黑的夜裡讓它綻放。但是，有的時候這種焰火是邪火，是無名火，是很危險的，可能有的人不知道。一個簡單的方法就是，把你晚上一直想乾的事情放到白天試試，如果白天能幹這些事，那麼晚上就能幹。能夠在白日里綻放的焰火才是真正的美景。
最後，看完這部電影我想起了莫言，想起了莫言老師的作品，為什麼他能獲得諾貝爾文學獎？就是因為他的作品揭示了人性的另外一面，也是最真實的一面。
篇二：白日焰火觀後感
昨夜在影院看完《白日焰火》後，留在我心裡的是深深的疑惑、不解與恐懼。 導演能把單調、老土的劇情，拍的如此引人入勝，確實值得贊一下。但是此片居然能拿到國際柏林電影節金獅獎，廖凡也憑此片奪得影帝，這確實讓我摸不著頭腦！徐錚主演的《無人區》，成龍、劉燁主演的《警察故事》等都比此片精彩啊，《白日焰火》憑借什麼奪得如此殊榮？是我個人的觀感？還是你們也有此疑惑？
《白日焰火》縱然有著跌宕起伏的探案劇情，卻也留下了很多懸而未決的線索。影片一開場，就設下了深刻的懸念，落在煤堆里的被分屍的四處散落的肢體，嚇得我直拿手擋住眼睛，不敢看電影屏幕。心中的疑惑、恐懼也由此開始。
問題一：
影片最開始，警察將犯罪嫌疑人鎖定在兩名卡車司機兄弟的身上，在抓捕的過程中，其中一人掏出槍殺死兩名警察，也直接導致了後來張自立（廖凡飾演）離開警察崗位，做起保安，整日飲酒頹廢度日。但後面證實，案件和這兩個人毫無瓜葛，後面的戲也和這兩個卡車司機毫無關系。因為這一幕戲驚心動魄，十分震撼，所以看完影片後，我不禁要追問：「開始抓那兩個人幹嘛去了？」僅僅只是為了製造懸疑嗎？
問題二：
警察開始懷疑吳志珍（桂綸鎂飾演）是兇手的時候，去她居住的小區居委會進行調查。居委會阿姨在樓道里突然發現了一匹馬，攝像頭也跟著她一步步，慢慢的'靠近這匹馬，給足了鏡頭，讓我緊張的以為會突然蹦出來一個人，把居委會阿姨幹掉。結果馬卻與案情沒任何關系。居委會阿姨也只是個「醬油」角色，沒對案件起任何作用，所以，導演為什麼要拍這匹馬呢？
問題三：
洗衣店老闆，一直穿插整部戲。開始莫名其妙透露給張自立一些信息，後來又變態的和妓女在卡車里換衣服玩，中途還意圖侵犯桂綸鎂，這不得不引導觀眾猜測他會不會是連環殺人案背後的「大boss」，到頭來卻跟主情節一點關系沒有。如果只是這樣，為什麼要給這位洗衣店老闆這么多戲？而老闆與妓女在卡車里「穿裙子」玩的一幕，又是什麼意思？？
問題四：
影片的結尾，吳志珍已經被捉拿歸案，但警察還要帶著她去她多年前租住過的房屋指認現場。房子如今住進了一對年輕夫婦，女的已經挺著大肚子，看上去是幸福的小倆口。警察就讓桂綸鎂在這對夫婦面前說：「在這里殺的人」、「在這里碎的屍」，夫婦則呆坐在床上，垂頭喪氣，無語。
在看的過程中，我就生疑問，為什麼已經過去N年的兇殺案，還要去指認現場、拍照錄像？這有必要嗎？讓現在住在裡面的夫婦情何以堪？真是好尷尬啊！想想都覺得異常恐怖！
就在吳志珍指認現場，從出租屋出來後，天空中像天女散花般綻放白日焰火，是張自立在向她道別，也是此片唯一溫情的一幕，我想導演的用意無非有二：一是想說明張自立在感情上並未背叛吳志珍，即便他向警察揭發了她，他心裡還是有她的；二是淡化影片的血腥，也突出主題《白日焰火》。
影片已經看完，心裡的疑問卻還留在那裡。或許這些讓人疑惑的人與情節只是為了增加影片懸疑，也或許只是為了證明甲乙丙丁的存在而已。這就好比現實生活中，很多生活於我們身邊的人，並未與我們發生直接或間接的關系，僅僅只是作為社會的一份子，存在在周邊而已……
篇三：白日焰火觀後感
一個人獨自看了《白日焰火》，這段時間不喜歡扎堆，愛獨處，獨自思考！
沒有幾個人看，出影院的人都顯得很失望，覺得好沒意思。
前一段時間看到新聞，說這個電影獲得金熊與銀熊獎，我對獲獎的作品比較感興趣，抱著好奇的心，想看看這是一場什麼樣的電影，讓評委給它這么高的肯定。
《集結號》里廖凡飾演的，愛吃卷餅的那個戰士，非常喜歡，今天這個，他已經和角色融為一體，讓我忘記了他在演，一個活生生，邋遢的，又不失溫情的警察。
桂綸鎂，雖然在這個影片中沒有笑過，話也不多，但是每一個角度的她，都是那麼吸引人，清瘦的背影真是楚楚動人。把一個能讓男人奮不顧身的，迷一樣的女子，演繹的那麼令人信服和同情。
片中，瘳凡的同事，追蹤到梁志軍，就因為對處境不能很好的認知，大意之下，轉瞬即失的生命，讓人感嘆人生的無常。
電影從頭到尾都尾讓人寒冷，暗流洶涌，有一種情愫在內發酵，讓你思緒飛繞。
如果第一個人誤殺時，吳志貞自首，而不是與丈夫共同隱瞞真相，後來的事情發展，可能就不是像滾雪球一般，事態愈演愈烈，無法控制，終於大白天下，每個人都有自己的那份悔和無奈，無法把握自己的命運，看著最後廖凡在我們這代人熟悉的舞曲中，跳得那麼糾結和釋放，誰又能說，誰是冷酷的。
這裡面沒有快樂的人，這種結局反而很好，不然，吳志貞一輩子反復播放著那一個個逝去人的，把秘密藏的那麼久，人一定會生病。人是需要把自體的能量與外界進行流通的。
永遠不會忘記，在海峰老師的別墅里看的《24小時》，老師指點我們看劇情，其中一段，議員的兒子幾年前，因為姐姐被人污辱，一氣之下把嫌犯殺死，為了掩蓋這個事實，議員的最信任的人幫助這個小男孩洗脫罪名，但是，人世間的事就是這么奇怪，過去發生的事，總會在未來的一天，以某種方式露出蛛絲馬跡，當真相襲來，影響到議員競選的關鍵點時，議員做了一番思想斗爭後，來到了自己兒子的卧室，讓兒子看著他的眼睛（這個情節，在美國的片子里經常會出現，在沒和老師接觸之前，這樣的片斷，真是太習以為常，不會引起我們的注意，更別提思考！）讓他親口告訴自己事情發生的真相。海峰老師，讓我們仔細觀看這個部分，看我們沒吭氣，自己就點到：「這段非常精彩，所有的強者從不逃避問題，都是敢於直面真相，解決問題！」
如果你逃避面前的這個難題，可能將來這個問題越累積越大，越難以應付和解決，想想這個吳志貞與梁志軍，就是為了掩蓋那個真相，怕去面對和承擔後果，才導致最終的結局如此悲慘，牽連和受害的人不斷增加，禍及自身。
人生不能重來，只有從過去的體會和經歷中總結經驗，來對今後的生活重新調整，變的讓自己開心，逐漸走向那個自己想要的生活。白日焰火觀後有感白日焰火影評
6. 為什麼是匹夫的逆襲
直到我看了一部電影，靈感才忽然跳出來，這是一部名叫《黃海》的韓國片，不得不說韓國電影比中國電影強出許多，當然原因在於我們有全球最嚴苛的審查制度，這個暫且不表，黃海講的是一個中國延邊的朝鮮族計程車司機偷渡到韓國尋找妻子的故事，借了高利貸六萬塊，被迫成為殺手，普通人在重壓下爆發出的力量令人血都為之沸騰，看完這個電影，匹夫兩個字就註定會出現在下一部的書名里。 又有一回，在醫院急診科見到車禍家屬，那是一個中年農村婦女，或許她只有三十齣頭，但蓬頭垢面衣衫破舊，看起來像是五十多歲，她哭的撕心裂肺，因為丈夫重傷，正在搶救，她拿出一個手機來給親戚打電話，但我想這樣處於貧困線上的人，親戚們也未必能幫得了她，走廊里很多人在看熱鬧，靜靜的看著她，眼神里盡是同情，她喋喋不休的哭訴著，將來怎麼活，還有兩個孩子要撫養，我覺得很難過，想把身上的錢都給她，但我沒有這樣做，因為我知道救不了她和她的家人，有黨，有zhèngfǔ，有紅會，他們都做不到的事情，我又有什麼能力去做。 網路上經常有朋友抱怨rì子難過，但是比我們痛苦的大有人在，只是社會的最底層發不出聲音，只能自生自滅罷了，社會的階級xìng也漸漸分明起來，你無法去了解廳局級領導的生活方式，也無法去體會收破爛拾荒者的艱辛，金字塔的塔基上，有無數的故事在發生著，白領、jīng英、特種兵、黑道老大什麼的已經寫得太多了，卻很少有人將目光往底層放一放，寫一寫他們的故事。 我有一個同學，父母雙亡身體殘疾，坐公交車免票，每月吃街道低保，他租住在城鄉結合部的一間出租屋內，每月八十塊錢，工作是盲人按摩，我經常去看他，力所能及的幫一些忙，他給我講了很多真實的故事，拾荒者、農民工，洗頭房小姐，有血有肉，真情實感，用心去觸碰他們，感受他們的生活，會明白社會的另一種jīng彩，這個階層的人，基本上斷絕了向上的通道，沒知識沒學歷沒人脈沒資本，在人生的道路上，他們其實已經輸了，但是要逆襲，一定要逆襲，每個人的處世態度都要像德國隊一樣，不到最後一秒絕不認輸，哪怕鮮血灑滿懷抱，也要繼續奔跑。 再返回來說說書，我覺得很多小說缺乏一種張力，一種爆發力，雖然冠著超級、特種、至尊的書名，但一點感覺不到力量的存在，盡是低層次的YY，jǐng察不像jǐng察，大哥不像大哥，官員不像官員，特種兵更不像特種兵，主角配角智商情商為人處事都像中學生，作者缺少積累，缺少體驗，缺少觀察，閉門造車，疲於更新，很少有人想到去創新，去描繪別人沒描繪過的場景和群體，我很著急。 所以，有了這本《匹夫的逆襲》。
7. 電影《一一》的名字是什麼意思
該片的英文名中文片名是《A one and a Two》，而中文名直接書寫兩個「一」字則會變成「二」字，形成不同的意思。
劇情簡介
在台北市住著一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊，妻子敏敏，大女兒婷婷和年僅8歲的小兒子楊楊，他們和敏敏的母親共同生活著。
在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿迪的舊情人雲雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇，接著因為婷婷忘記倒掉陽台上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導致中風而陷入了昏迷狀態，婷婷一直很內疚，認為婆婆的病和自己有關。
而在這一系列的打擊之下，敏敏的精神幾乎崩潰，她開始整天燒香拜佛。醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康復。
這樣的對話，類似於自言自語，每個人都在這樣面對自己時，有很多的感觸，敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重復同樣的事情，最後不得不請護士念報紙來解脫尷尬困境，為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
新搬來的鄰居麗麗和她的男友吵架了，兩人分手後，麗麗的男友胖子開始主動和婷婷約會。這一段三角戀的背後發展為一起兇殺，這一切都讓婷婷覺得悲傷。
兒子洋洋受父親的影響愛上了照相機，他覺得人只能看到一半兒的事情——只能看到前面，看不到後面，於是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝周圍的生活。
胖子殺死了和麗麗母親和麗麗都有不正當男女關系的麗麗的英文老師。 簡南俊借著去日本出差的機會和舊情人謝里重敘舊情，兩人雖然彼此知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。 在婆婆的葬禮上，楊楊念了一段自己寫的話送給婆婆：「婆婆，我好想你，我覺得我也老了。」
(7)愛情出租屋韓國電影擴展閱讀
角色介紹
簡洋洋
有一個知識豐富的爸比，一個神經質的媽媽，一個溫柔的姐姐，一個總叫他「聽話」的婆婆。洋洋總是被女生欺負，他不喜歡學校的「小老婆」。有一天，他聽見隔壁的人在吵架。第二天，在電梯口遇見了那個阿姨，他想轉過去看她。爸爸說：「洋洋，不能這么看人家。這樣很不禮貌，人家會生氣的。」
他說：「可是我想知道她在難過什麼。我從後面看不到啊。」洋洋跟爸爸說：「爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎麼知道你在看什麼呢？」於是爸爸就教他拍照。
每天都給周圍的人拍背影，因為他們看不到，他就拍給他們看。洋洋用他的眼睛，把看到的世界講給大人們聽，他們聽不懂，他們不相信，於是就拍下來。後來，洋洋發現「小老婆」也並不是很壞，婆婆死了，洋洋跟他說對不起。
婷婷
有一個很疼她的爸爸，一個老被女生欺負的弟弟，一個有氣質的婆婆。婷婷跟隔壁家的莉莉是朋友，她喜歡她的男朋友胖子。這些她都不敢跟別人說，可是堵在心裡很難受，於是她就跟婆婆說。婷婷不明白為什麼舅舅不娶雲雲阿姨。
她問爸爸：「如果阿弟舅舅不是壞人，那小燕阿姨一定有問題了咯？」她以為愛情有好壞對錯之分，好人就應該得到愛情，壞人就不應該得到愛情。她開始跟胖子約會，後來胖子還是和莉莉還是重新在一起了，婷婷覺得不公平，她覺得自己沒有做什麼壞事情，為什麼胖子就不喜歡她。
再後來，經歷了很多事，胖子為了莉莉殺死了與她媽媽有染的人，婷婷的愛情也在他的咆哮中流失了，婆婆也死了。突然間婷婷明白了關於愛情的很多事。
敏敏
有個很木訥的丈夫，一個讀書用功的女兒，一個很自閉的兒子，一個不成器的弟弟，一個關系很好的公司同事南希。一切看上去並不壞。有一天，媽媽陷入昏迷，敏敏必須每天都去跟她說話，說著說著她就崩潰了，怎麼只有這么少。敏敏覺得自己好像白活了。
每天像個傻子一樣，每天在干什麼啊？她大哭起來，她覺得找不到人生的意義，活了這么久到底在活些什麼？南希勸說敏敏去山上呆一段時間，回來的時候，敏敏說，其實山上也沒什麼。後來，敏敏依然不知道自己在做什麼。
簡南俊
有個並沒有太多交流的老婆，一個很可愛的女兒，一個很像他的兒子，一個一事無成的小舅子，一個相識很多年的老同學兼同事。其實簡南俊心裡還住著一個人，他的初戀女友阿瑞。常常覺得與周圍格格不入，自有一套行為方式。討厭生意里的爾虞我詐，厭惡事事談到錢的惡俗，可是卻不得不深陷其中。
直到遇到大田，簡南俊才覺得自己交了一個真心的朋友，跟他談音樂藝術，跟他談人生哲理，從未如此推心置腹。簡南俊遇見了阿瑞，想起初戀的過往，心裡從來就沒有愛過另一個人，只有她。可是簡南俊最後卻拒絕了她，因為他覺得真沒有再活一次的必要了，過去了就是過去了，已經回不來了。
婆婆
從來沒說過一句話，但是她一直都知道。知道他們的困惑彷徨，知道他們的脆弱悲傷，知道他們的快樂欣喜，這些她全都知道，而且也知道該怎麼做，可是她不想說，她也不能說。婆婆覺得因為就像植物一樣，過度照顧反而讓他失去了進化的本能，他們總會和她一樣明白，因為他們總會有自己的六十歲，而自己卻要死了。
阿弟
有個很老實的姐夫，一個很關心他的姐姐，一個很兇的老婆，一個善解人意的前女友雲雲。他很相信算命，每天都在想如何撈錢，卻總是鬱郁不得志。他以為自己很能說，但是當他和媽媽說話的時候卻什麼也說不出來。阿弟很害怕自己的老婆，他不知道是為了肚子里的孩子還是真的愛她。
當孩子滿月的那天，雲雲來了，阿弟的妻子很不爽，結果同學和她吵了起來，阿弟不知道怎麼辦，他痛恨自己的懦弱。那天阿弟失魂落魄的回家，第二天，阿弟的妻子在浴室看到昏倒的阿弟，有那麼一剎那阿弟真的想死掉。後來，阿弟的媽媽去世了，他的生意也開始轉好。