日本70年代粉紅電影

㈠ 白川和子演員合集

歡迎來到白川和子的璀璨演藝世界

日本電影史上的一顆璀璨明星，白川和子憑借她在20世紀70年代日活公司的羅馬粉紅電影中驚艷的演繹，贏得了「粉紅女演員」的美譽。她的職業生涯始於1976年前，當時她在日活的首部羅馬粉紅系列作品《午後的情事》中嶄露頭角，從而奠定了她在「日活女王」中的首席地位。

日活公司獨具慧眼，首次啟用白川和子作為粉紅電影的女主角，這標志著一個全新的開始。她的處女作不僅贏得了觀眾的熱烈反響，還為她贏得了極高的人氣。公司內部甚至流傳著這樣的說法：「只要有和子在，作品必火。」這讓她在男性周刊和體育報紙上成為了「日活的救世主」，贊譽聲不斷。

白川和子的電影合集亮點

白川和子的演藝生涯涵蓋了多個階段，從春畫老師到社會懸疑，她的作品豐富多彩。在2023年的《春畫老師 春畫先生》中，她展現了不同角色的魅力；而在1995年的《西村京太郎サスペンス十津川警部シリーズ8伊豆海岸殺人ルート》中，她的演技更是深入人心。

從1972年的《午後事·後窗》到1979年的《復仇在我》，白川和子的每一步都留下了獨特的印記。她的作品不僅限於粉紅電影，還包括《花柳幻舟獄中記》系列、《為了伽耶子》和《蜜月》等，展現了她的多面演技和藝術深度。

白川和子的演藝旅程不僅是一段歷史，更是對日本電影黃金時代的生動詮釋。她的名字與那些經典畫面一同，成為了一代人心中的永恆記憶。讓我們一同探索這位傑出女演員的不朽傳奇吧。

㈡ 粉紅電影的介紹

粉紅電影（pink films）這一術語出現在1957年，源於一部脫衣舞紀錄片的發行。日本評論界的共識是第一部粉紅電影是1961年的小林悟導演的《肉體の市場》，由大藏出品。它與同年上映的本木庄二郎導演的《肉體自由貿易》、關孝二導演的《情慾谷間》被稱為日本粉紅片歷史上最早最重要的三部作品。當年，在劇院放映的時候，這三部作品通常是捆綁在一起播放的。關於「粉紅電影」這一詞條的另一種說法，是來自於一名叫村井實的記者在探班時給此類型電影所起的名字。後來這一名目便不脛而走，廣為人知。

㈢ 粉紅電影歷史

1960年代末至1970年代，日本電影業在經歷了蕭條期後，商業策略發生了轉變，粉紅電影（Pink films）和羅曼情色片（Roman porno films）應運而生，作為應對電視作為家庭藝術局限和健康性的一種策略，以吸引成年觀眾。1971年，日活公司明確其「軟性」色情電影製作方針，大量生產，這一年的粉紅電影產量占日本電影總量的四分之一，盡管曾因《日活四部羅曼情色片》被指控為公然猥褻物陳列罪，但最終法院判定無罪。

1964年的《白晝夢》，改編自谷崎潤一郎同名小說，被視為粉紅電影的標志性作品，導演武智鐵二因此被稱為日本「pornograph之父」。粉紅電影的黃金時期持續到1973年，創作數量和質量均達到頂峰，占日本電影總量的一半以上，東京等地成人影院大量放映。

70年代，經濟壓力促使製作公司數量減少，日活和東映轉向成人電影製作。日活推出的SM Pink以小沼勝的《受辱的妻子》為代表，田中登的Angel Guts系列則開創了Violent Pink電影的先河。東映的Pinky Violence以鈴木則文的《獸欲學園》為代表。

粉紅電影與早期浪漫色情電影類似，以膠片製作，有劇本和後期聲音合成，影片時長控制在1小時左右。但Roman pornography的製作成本較高，通常需要一周至十天的周期。粉紅電影的性愛場景是象徵性的，而非真實發生，而後期作品如AV則多為實際性行為，需打碼。AV的誕生標志著粉紅電影時代的逐漸轉變，20世紀80年代後，AV流行，Roman pornography逐漸式微，粉紅電影則演變成主流電影，時長增至90分鍾。

日活時期的代表若松孝二，被譽為粉紅電影教父，他的作品富有爭議，包括色情、命運、人性等多重主題，展現了他的多樣化和獨特風格。神代辰巳則以日活Porno之王的稱號，成功遊走在主流與非主流之間，他的作品具有廣泛代表性。

粉紅電影（pink films）這一術語出現在1957年，源於一部脫衣舞紀錄片的發行。日本評論界的共識是第一部粉紅電影是1961年的小林悟導演的《肉體の市場》，由大藏出品。它與同年上映的本木庄二郎導演的《肉體自由貿易》、關孝二導演的《情慾谷間》被稱為日本粉紅片歷史上最早最重要的三部作品。當年，在劇院放映的時候，這三部作品通常是捆綁在一起播放的。關於「粉紅電影」這一詞條的另一種說法，是來自於一名叫村井實的記者在探班時給此類型電影所起的名字。後來這一名目便不脛而走，廣為人知。

㈣ 百合潮濕的慾望的最大看點折疊

本片屬於70年代的日本粉紅電影，這類戲的模式大抵相同，簡單的情節和極端誘人的裸露場面，日本女優的賣力表演在大多數粉色電影里都是如此，在這樣的電影里談論尺度是沒有意義的，因為所有的賣點只能是吸引人，在本片里的滴蠟場景和兩個女優相互撫慰的鏡頭表現了那個年代的情色文化特點，幾個老人的特寫是影片里最有嚼頭的畫面，還有那個閃回的童年雨中孤苦伶仃的場景在心理模式上的意義，沉淪和動盪總會有個心理成因。
從日本桃色片整體而言，此片還是在光線、機位和尺度都展控得比較好，而女優的超短裙和大腿的晃動給搜嫌明人的視覺誘惑遠比歐式蠻力更有情色的可看現，收斂和壓抑的背後讓情色具有更加大的期待性。
作為脫衣舞導演也在舞娘對話里探討了她們以世告及社會對於她們的認同或歧視，而百合身上被檸檬片掩遮的滴蠟痕跡說明著她們演藝的艱辛，都是討者敗生活，只要這個世界還有著差距，一切就正常。

㈤ 粉紅電影簡介

粉紅電影，顧名思義，特指那些電影中頻繁出現裸體鏡頭的作品，特別是在日本，由於嚴格的電影審查制度，這些影片通常被認為是SOFT-CORE色情片，即避免直接展示生殖器以及正面全裸鏡頭。這一規定直到90年代才被正式廢除。

與AV（Alt Video，成人錄像帶）相比，粉紅電影的主要區別在於尺度和真實程度。粉紅電影被定義為"軟性"，其中的性場景通常不涉及生殖器的直接拍攝，早期甚至禁止任何明顯的「露體」或「露毛」鏡頭，性行為的呈現僅限於模仿，而非真實發生。然而，隨著審查尺度的放寬，處理方式有所變化，比如對生殖器部分採取模糊或遮掩的方式。

相比之下，"硬性"色情片，也就是AV，其內容更為直接，所有性交場景均為真實記錄，這些錄像帶電影在製作完成後通常只能私下租賃或出售，不允許在影院公開放映，因此在性質上與粉紅電影有著顯著區別。

粉紅電影（pink films）這一術語出現在1957年，源於一部脫衣舞紀錄片的發行。日本評論界的共識是第一部粉紅電影是1961年的小林悟導演的《肉體の市場》，由大藏出品。它與同年上映的本木庄二郎導演的《肉體自由貿易》、關孝二導演的《情慾谷間》被稱為日本粉紅片歷史上最早最重要的三部作品。當年，在劇院放映的時候，這三部作品通常是捆綁在一起播放的。關於「粉紅電影」這一詞條的另一種說法，是來自於一名叫村井實的記者在探班時給此類型電影所起的名字。後來這一名目便不脛而走，廣為人知。

㈥ 粉紅電影起源

在60年代的日本電影界，"粉紅電影"的誕生並非由大型公司主導，而是小規模製作公司的產物。由於五大製片巨頭——東寶、大映、松竹、東映和日活幾乎壟斷了市場，小公司想要與之競爭，製作同等級的電影並獲取利潤，困難重重。粉紅電影以其低成本和高市場回報，成為小公司尋求盈利的熱門選擇。

隨著市場的熱烈反響，大型公司如新東寶、大藏貢和日活、東映也逐漸被吸引加入。其中，日活作為日本歷史悠久的電影製作和發行公司，70年代受經濟轉型影響，面臨嚴重的經濟危機，甚至瀕臨破產。為了自救，日活在1971年10月決定嘗試色情片市場，推出"羅曼情色電影"（Roman Porno），雖然這個名稱與今天的軟色情電影有所不同，但在本質上，它是粉紅電影的一種延伸。

值得注意的是，"粉紅電影"的製作條件極為苛刻，每部作品的片長僅限於1小時，製作成本控制在300百萬日元以下，且拍攝時間短暫，僅有幾天。這樣的條件反映了其在當時特殊市場環境下的生存策略。

粉紅電影（pink films）這一術語出現在1957年，源於一部脫衣舞紀錄片的發行。日本評論界的共識是第一部粉紅電影是1961年的小林悟導演的《肉體の市場》，由大藏出品。它與同年上映的本木庄二郎導演的《肉體自由貿易》、關孝二導演的《情慾谷間》被稱為日本粉紅片歷史上最早最重要的三部作品。當年，在劇院放映的時候，這三部作品通常是捆綁在一起播放的。關於「粉紅電影」這一詞條的另一種說法，是來自於一名叫村井實的記者在探班時給此類型電影所起的名字。後來這一名目便不脛而走，廣為人知。

㈦ 頂樓的偷窺狂的田中登祭

1、彷徨在官能的故鄉——田中登祭
1970年代喧囂一時、名副其實工業化作業的粉紅電影，不啻日本電影成長歷程中一次畸形、放縱的集體墮落--盡管從中也促成了一些積極意義。但即便如此，有良知的藝術工作者們還是捱過了艱苦歲月，慧黠地利用體制漏洞足夠行使自己的藝術使命。粉紅電影作為典型的類型片，以慰藉觀眾雄起之欲為己任，無疑最露骨地表明自己的商業動機，但同時它也最有可能跨越這個藩籬，改變自身的屬性。就像說性一面作為最鄙俗、根本的消費商品，一面被最高雅的文藝作品謳歌禮贊一樣。鄙俗與高雅只在一紙之隔，當事者的手藝全權決定了它的性質。
盡管1970年代的日本影壇因粉紅電影的大范圍活動而顯得不甚光彩，但藉此也築造了一個人才濟濟、英雄輩出的光輝歲月。粉紅電影的豐功偉績，就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼勝等眾多神人。若松孝二、神代辰巳紛紛獲得西方贊譽以後，學院派終究也把目光投向先前被低估的粉紅電影，在若松、神代，或者小沼勝魚龍混雜的粉紅映像中遴選真正具有水準的上等貨色。
神代辰巳、小沼勝等人之所以高產，歸咎於日活的制度。作為日活羅曼情色電影生產線作業上的一員，大多數以年產四、五部的速度活躍在粉紅電影的前線，粗製濫造無法避免，留下的傑作不少，拙作也很可觀。可以說，成績是用膠片堆積出來的。但是，同樣在日本粉紅電影史上留下重要一筆的田中登有所不同，他是為數不多保質保量、與粗製濫造無緣的粉紅流導演。他甚至有些傾向技法派。
畢業於明治大學文學系的田中登在卒業不久後加入日活公司，正值日活羅曼情色電影的製片路線嚆矢之際，對日活新政策不滿的老導演紛紛退出導致公司人手不足之際，於是他作為新人登台並響應粉紅格調的號召。不過，田中登此刻便表現了與其他憑借粉紅電影出道的導演的不同，過早流露出反工業化的作者電影人端倪。由於成功貫徹了自己的藝術主張，早期作品《秘記·色情雌性市場》就為他迎來評論界的陣陣喝彩聲。得到了情色電影新秀罕見的待遇。比起他的覺悟，小沼勝的成長要漫長得多。
田中登的另一特立獨行之處，在於他的慢條斯理。半年一部作品的拍片速度，遠遠落後於若松孝二、神代辰巳等人。羅曼情色電影的片長控制在70分鍾左右，比普通的電影短，加之成本拮據，製作粗糙，拍攝周期一般僅在兩周左右。田中登半年才推出一部新作，羼雜在日活按計劃表批量生產的流水線作業中顯得有些格格不入。
當然，田中登之所以低產，一方面是他自身慢工細活，一方面也歸咎於公司的限額--田中登的粉紅電影較之同僚畢竟市場價值稍遜。不消說，低額的產量也是作者電影的一個標致性特徵。
然而，即便作品不多，田中登卻在粉紅電影譜系乃至日本電影史上多次留名。《秘記·色情雌性市場》，有「紀實版」的《日本昆蟲記》（今村昌平傑作）之稱。《秘記·女郎遭殃》和改編自井原西鶴浮世草子的《好色無人女》，再現了江戶時代浪漫而頹廢的浮世風情。由於得仗於羅曼情色電影的尺度，田中登大膽表現了江戶町人冶遊狎妓、聲色犬馬等通常被電影所抑止的官能的一面，比溝口健二《西鶴一代女》更接近江戶好色、縱情、享樂、耽溺與美之傳統習俗的原貌。
田中登1975年拍攝的《實錄阿部定》，與後來大島渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不說大島渚拍《感官世界》是受了田中登《實錄阿部定》的啟迪，並藉助法國的藝術觀念把其付諸「硬性」色情片（hard-core）。田中登的《實錄阿部定》雖不及《感官世界》享有的世界聲譽，雖並非「硬性」色情片，卻也是不折不扣的傑作。甚至有人認為它的藝術價值在《感官世界》之上。
1977年的《女教師》與1978年的《人妻集團暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久後成了日活羅曼情色片譜系中的一個重要系列片，在1980年代初被人多次續拍。而後者則貫徹了田中登一貫的創作主張--即性慾衍變暴力的紀實主張。值得注意的是，他的性暴力與小沼勝儼然為性生活添加佐料的SM情趣是不同的。
進入1980年代以後，由於錄像機的家庭普及，「硬性」色情片AV（Alt Video，成人錄像）作為更物美價廉的成人消費品蔚然成風，取替了羅曼情色電影的位置。田中登拍片的機會變得更少。1988年，日活公司放棄了持續16年之久的情色片路線，重新回歸普通電影的製作。田中登也在此時退出了影壇。
2002年，田中登復出，為電視台拍攝了一部由北野武主演的電視電影《鬼畜》--沒有重返大銀幕，卻未想成了他的遺作。2006年10月4日，田中登在東京的家中驟然病歿，享年69歲，病因是急性動脈硬化。
由於退隱多年，加之日活羅曼情色電影的不光彩，媒體沒有給予他太多的追悼。但是，田中登天才藝術家的身份是確鑿事實。作為一個異端者，他的藝術生涯始於日活的羅曼情色電影制度，終於日活的羅曼情色電影制度。同時自始至終也在背離著羅曼情色電影。他與色情有關，同時也與色情無關。這就是田中登。