『壹』 韓國電影《洞》
只有你 오직 그대만(2011)
導演:宋一坤
編劇:宋一坤
主演:蘇志燮/韓孝珠/趙成夏/姜信日/朴哲民/申哲鎮
類型:劇情/愛情
製片國家/地區:韓國
語言:韓語
上映日期:2011-10-20
片長:108分鍾(韓國)
又名:看不見的愛 / Always
『貳』 韓國電影《母親》：你是我的，你的一切都是我的
母愛如影，界限何在？——韓國電影《母親》深度解析
在韓國電影《母親》中，我們遇見了一個深刻探討親子關系的悲劇故事。主人公道俊，看似心智未開，實則內心世界復雜。他的母親惠子，愛之深沉，卻又陷入了過度溺愛的深淵。當道俊被誤指為殺人犯，惠子的保護欲如同繩索，將他們緊緊捆綁在一起，形成了一種病態的共生關系。
共生還是束縛？
惠子視道俊為生命的全部，他們的情感界限模糊，彷彿共生理論中的「不分你我」。然而，這種緊密的聯系也在挑戰著個體化的界限。正常親子關系中，父母應引導孩子獨立，而非過度干涉，但惠子卻將道俊困在她的情感牢籠中。道俊的成長之路因此變得艱難，盡管他已記事，卻被母親強迫遺忘，以維持那份「虛假」的親情。
分離的痛苦與選擇
影片揭示了母子關系中的轉折點——分離與個體化。心理學上，這段關鍵時期通常在孩子6個月至3、5歲之間，母親需要學會理解和接納孩子的獨立需求。然而，惠子的逃避與過度焦慮，如同青春期孩子的反抗一樣，反映出她對獨立性的誤解和不成熟處理方式。裝監控等行為，正是她對成長的抗拒，對兒子自由的不信任。
成長的代價與抉擇
在成人世界的期望和孩子的自我探索之間，道俊面臨抉擇：是遵循內心，還是迎合外界。這兩個選擇都伴隨著代價，忠於自我可能導致失落和不安，迎合他人則可能犧牲個性。成長的道路上，犧牲與矛盾是不可避免的。電影《母親》以生動的案例，讓觀眾反思親子關系的平衡，以及個體獨立的重要。
總結來說，電影《母親》不僅是一部關於母愛的故事，更是對親子關系深度剖析的畫卷。它警醒我們，如何在愛與尊重中找到一個恰當的平衡，讓每個孩子都能在獨立的道路上茁壯成長。因為，真正的愛，是讓孩子學會飛翔，而非緊緊握住他們的翅膀。
『叄』 畸形的母愛 為了兒子不折手段 奉俊昊最好的一部電影——《母親》
奉俊昊的傑作《母親》是一部深刻探討母愛與復仇的韓國電影，以單親母親惠子與智障兒子陶俊的命運糾葛為主線。當陶俊在混亂中被誤認為兇手，惠子堅信兒子清白，開始了無盡的尋找真相之旅。strong>她堅韌的母性光芒在追蹤線索中熠熠生輝，從振泰的可疑行為，到雅中的神秘身份，再到可能隱藏在手機中的關鍵證據，惠子步步為營，決心揭示事實的真相。
電影中的高潮來臨，當惠子發現一位拾荒老人可能牽涉其中，她不擇手段獲取手機，尋找兇手的影子。然而，這一過程卻以悲劇收場，當惠子因情緒失控而誤殺老人，畫面的沖突與情感的崩塌令人窒息。惠子的殺人行為並非簡單的沖動，而是母愛與絕望的交織，揭示了親情的復雜與社會法則的殘酷。
在《母親》中，奉俊昊摒棄了傳統的善惡二元論，讓角色的動機深陷人性的灰色地帶。富人角色的滑稽反差，映照出社會階層的諷刺。影片的節奏緊湊，緊張的殺人場面與壓抑的美學並存，如潮水般沖擊觀眾的感官。惠子從孤獨無助的近景鏡頭，到荒草與遠方的對比，再到最後的溫暖群體，形成強烈的情感沖擊，展現了母愛的極端與復雜。
這部電影揭示了母愛的邊界與模糊，惠子的瘋狂與理智，每一個抉擇都觸動人心。《母親》不僅是奉俊昊對母愛的深刻剖析，也是對人性深度挖掘的作品。它讓我們思考，當愛超越極限，會帶來怎樣的後果？下一次，當我們在屏幕前，可能不僅僅是被情節吸引，更是被影片中人物的掙扎與抉擇所震撼。
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『肆』 朴贊郁最大尺度電影，多處裸身鏡頭顯姬情，韓國電影真敢拍
韓國電影界兩大標志性人物，金基德與朴贊郁，以其大膽的題材與尺度著稱。朴贊郁的電影《小姐》堪稱其代表作之一。該電影由金敏喜、金泰利、河正宇及趙震雄主演，陣容強大。影片以女女情感為主線，展現了在被日本統治時期的韓國背景下，伯爵設計陰謀，通過與秀子小姐的情感關系，以實現財產奪取的計劃。在劇情發展中，扮演女傭的南淑熙與秀子小姐發現彼此均缺失母愛，從而產生了不同尋常的同性情感。電影通過細膩的鏡頭語言和轉折，巧妙地展現了人物之間復雜的情感糾葛，尤其是南淑熙為秀子磨牙的場景，隱晦地表達了二人之間的情感，手法既真實又不令人反感。朴贊郁不僅在色情元素的處理上展現出了高級感，同時在劇情設置上也充滿了反轉與伏筆，讓人贊嘆。與國內電影審查制度相比，韓國電影在題材與尺度上更為開放。《小姐》這樣的作品更符合成人觀眾的口味，對於青少年來說則不太適宜。