㈠ 如何評價電影《低俗小說》
要評價一部昆汀的電影，尤其是低俗小說，也許就跟要定量分析消費和利率的關系一樣，是約等於自殺的行為。琢磨著最近已經幹了其中一件，不妨再干一件好了。寫完上面這句話到現在已經大半個月了。今天終於咬牙寫下了這篇狗屎。
在他的處女長片的開頭，八位先生裝模作樣地圍坐在一起談論麥當娜，這時昆汀非常娘炮地說，let me tell you what "like a virgin" is about, it's all about this cooze who's a regular f*ck machine. 接著這部偉大的處女作完全貼合了這句也許無意的扯淡——這是個打著virgin名號的sex machine.
昆汀的大部分作品都給人這種感覺，說是小聰明也好，改不掉的氣質也好。從慵常午後的血漿到血漿中一個戲謔眼神，從一本正經的盪婦到人畜無害的劊子手，反差，荒謬，這些非常規的對比帶來的快感幾乎概括了以下要說的一切內容。
所以昆汀的意義是感官的，而非內涵的。你看昆汀，你拍桌子道damn! killer! hip! dope! chic! sick! tight! so phucking right! 但大概並不會沉痛思考一下人生的真諦。有人喜歡考據，喜歡分析台詞，可以嗎，當然可以，並且我能保證你一定能考出一大堆的據，但在這里就未免有些不太對勁，或者說，掃興。
所以說我現在寫這個答案完全是在作死。但說了要作死，就一定要好好地作。為了假裝有個思路，我人模鬼樣地編造了幾個小標題，問題是我想說的東西是成簇狀的，就像屎拉出來就理應是一坨一樣，所以這幾個小標題下面如果文不對題，東拉西扯，別怪我。
好，現在我們終於要說到《低俗小說》。
結構與編劇
低俗小說的環狀敘事屌嗎，非常屌。但在無數人提到電影就得拿出低俗小說來吹噓一番其「環形結構」之後，這事兒幾乎已經反成了黑。時至今日，結構這玩意兒早就被大小導演們玩得直不起腰，身為看客的我們也早就該悟出了這樣一件事情：結構就是個面兒，編劇才是里子。
這部片的環形兼具了所謂多角度敘事。比方說，一臉無辜風流倜儻的vincent，幾度面不改色抬手就爆頭，也曾在boss家路口眯著眼飛出那一吻，在別人的故事裡卻是個拉完屎出來秒秒鍾就被亂槍射死的過眼路人。比如我們的老大此刻是一截肥碩而神秘的後脖子，下一刻卻是莫名其妙被爆菊時的半個黑屁股。比如同一本Modesty Blaise那邊兒在小餐館的廁所里被人閑閑地翻著，這邊兒就掉在了主人的一灘血里。比如同一段聖經彼時是被施暴者的墓誌銘，此時卻儼然從良的通行證。
故事扒到這份兒上，就不得不說說台詞。昆汀的本子里，個個話癆，有時候代替視聽語言來推進劇情，有時候則屁用沒有。精確到這部片子里，我們記得mia的ketchup，butch那小女友的blueberry pie，塞屁眼裡的表，某些影迷熟記於心的一段聖經。這些東拼西湊的東西非但不討人厭，反倒成了昆汀一個風格化的標簽。我懶得去分析什麼妙處，畢竟也沒必要，如果你問我好在哪裡，那我只好說，就好像漂亮女人賣萌永遠不討人厭，聰明的編劇開你個玩笑，你也總會覺得很爽的。
節奏與配樂
昆汀的節奏是經典的張弛有度，這與前面提到的非常規反差相輔相成。virgin的旗號類似一長段撓癢癢般的逗樂，接著一個大耳光子就扇醒了你；懶洋洋的午後啊我們討論著漢堡的名字，誰也不知道下一秒誰要被崩一臉腦漿子。
這種節奏若竟還能配樂到位，那就真能要人老命了。配樂是關於昆汀我最喜歡的一點。他作品中所謂邪氣很大部分由配樂而來，不過這並不代表配樂本身是邪氣的。相反，昆汀對配樂的選擇太講究了，換句話說，幾乎是處心積慮營造出了這樣一個酣暢淋漓的痞氣效果。永遠能在對的時間遇上一段對的配樂，就沖這一點，昆汀也是難以替代的。
關於本身就邪氣的配樂，可以參考一下funny games的開場。
荒誕與嚴肅
在這個環狀的結構中，暴力將周而復始，永無休止，已有的事，後必再有，已行的事，後必再行。在這些平行的故事裡，你是誰的主角，又是誰的龍套，誰為你去送死，你卻在為誰拚命，那對搶劫小餐館的神經病，誰知道他們背後是不是另一段Bonnie and Clyde？
你說我想多了，這不過是昆汀跟我們開的一個嬉皮的玩笑。我承認這一點，但我也一直以為，每一個玩笑，每一種黑色幽默，都必得以嚴肅打底。
當王二在陳清揚屁股上打了兩下，當吹牛逼的少年為了睡一個女優而一本正經開始拍假AV，當暴力自卑的躁狂症給等著他的姑娘買了塊心形餅干，當女招待拿起槍指著你說je peux venir avec vous，荒誕被成就了。
可見荒誕若只靠荒誕本身，永無法被成全。這打底的東西是嚴肅，是柔情，是擠不出的一滴淚，是沒法言說的極致的浪漫，我管不著，嘆一聲便是了。
我喜歡他的作品，但也無法稱其為大師或天才。鬼才這兩個字恰如其分，昆汀不過是一個極其聰明的影迷。這個聰明的影迷掀翻一張桌子叫道，媽蛋，老子吃飽了沒事做，這就拍一部花里胡哨的大雜燴來顛倒一下你們的眼球！
要知道這個動作本身就是嚴肅的。
武斷地說，所有起點和底氣都由嚴肅構成，各自落點不同罷了。看完殺死比爾我說，這部片就好像跟一個不太漂亮也不喜歡你的妞上床，她沒什麼誠意也不怎麼溫存，但她爽得你欲仙欲死。這不就是這類片的王道嗎。
昆汀給人期待的落點就在這里。所以落差之下無恥混蛋有些沒勁，強哥則簡直就是部真愛至上了。
所以低俗小說這種難以解讀，也難以復制的荒誕氣質，對昆導來說也不知是不是好事。
矮馬，終於又說回低俗小說了呢。
那麼低俗小說為什麼叫低俗小說，其實電影一開頭就告訴我們了。
這里lurid是個很有意思的詞。
1. Unpleasantly bright in colour, especially so as to create a harsh or unnatural effect.
1.1. Presented in vividly shocking or sensational terms.
(oxford online dic.)
大張旗鼓的庸俗，駭人聽聞的華麗，生動的離經叛道，逼真的荒謬怪誕。
要評價低俗小說，這一個詞便夠了。
㈡ 求一部韓國電影名
應該是電影快樂到死
Happy End
又名: 快樂到死 / 世紀末痴情劇
導演：鄭址宇
主演：崔敏植，全度妍
上映年度: 1999
首映日期: 1999年12月11日
語言: 韓國
製片國家/地區: 韓國
imdb鏈接: tt0220507
劇情簡介;
劇情介紹
快樂到死 Happy End
又名: 快樂到死 / 世紀末痴情劇
導演：鄭址宇
主演：崔敏植，全度妍
上映年度: 1999
首映日期: 1999年12月11日
語言: 韓國
製片國家/地區: 韓國
imdb鏈接: tt0220507
劇情簡介;
劇情介紹
為了滿足肉慾，你願意付出多少？你有沒有過和一個心愛的人肉慾情海翻滾，在欲仙欲死中，願意為那絲最極至的快感，不惜丟棄生命？
妻子白天是小學老師，晚上偷出去與舊情人偷情；丈夫是個被金融危機擊垮的銀行家，白天泡在舊書店和公園里，晚上回家坐在沙發上看肥皂劇。終於有一天，丈夫發現了妻子偷情。原來，妻子戀上了她的老情人，她每天下班後都借口加班、開會等，去情人家裡約會。每次一走進門，這對偷情的男女，瘋狂地撕扯著衣服，在極度燃燒的慾望中，舔吻彼此所有裸露的肌膚……
他們發瘋一般在白色的床單上，傾泄沙漠遇上水滴、枯草遇上火般的飢渴慾望。在屬於兩人的世界裡，他們忘乎所以地做愛，彷彿情愛成為了生命的唯一，赤裸裸地只剩下兩條慾望的肉體……這一起，都被丈夫看在眼裡，這個事業失敗的男人不僅被恥辱憤怒了，他更嫉妒妻子與情人做愛時的那份欲仙欲死……
當愛情小說突然轉成偵探小說，你是否會心裡一寒？看名字確實是一出歡天喜地的戲，但事實上裡面沒有一個真正快樂的人。
開頭先聲多人的激情戲，確實有些喜感，妻子從床上到床下，都是有著絕對掌控權的現代女性，既有死心塌地的情人，又有愛她入骨的丈夫。失業的丈夫在家弄女作樂，笨手笨腳的做著家務。但當得知妻子紅杏出牆後，整日看電視劇看小說的老實丈夫終於看不下去了，他冷靜專業的按照偵探小說策劃了殺妻行動，並最終全身而退。在這個放縱情慾導致無法收拾結局的俗套故事裡，因為演員的細微表演而格外耐人尋味。丈夫殺妻後那無欲無求的眼神，讓人看後絕望到底，手腳冰涼。
本片細膩真切地反映出韓國社會轉型期，社會，家庭，經濟，兩性等方面出現的沖擊，演員佳，手法好，劇力強，此片之後出現了眾多講述妻子出軌的電影[密愛]，[偷情家族]...但所有人都了解在掌握經濟大權的韓國男性那裡，出軌者絕對是男多於女，其實在哪個國家不是這樣呢？
導演：卧薪兩年推出的倫理情色作品
鄭址宇(Jung Ji-WooK）花了整整兩年時間來完成這部作品，影片的背景是韓國經濟不景氣下的家庭與人際關系，身處不同處境下的三個人：失業在家喜歡看羅曼史小說的丈夫、事業成功渴望愛情滋潤的妻子、對初戀情人念念不忘的情夫，導演都對他們投注了深刻的同情，影片並帶出對經濟不景氣下許多傳統(如男主外女主內) 及道德觀念的思考
㈢ 欲仙欲死的介紹
《欲仙欲死》是1999年上映的韓國電影，由鄭址宇執導，全度妍、崔岷植、朱鎮模、朱玄等主演。講述了失來在家的丈夫發現妻子出軌，憤而殺死妻子並嫁禍給妻子的情人的故事。
㈣ 四部電影女主角，測你是哪種情慾玩家，探索你未知的情趣世界！
在情與欲的廣闊領域里，探索自我，每部電影中的女主角都以獨特方式詮釋了情感與慾望的不同面向。無論是面對未知世界的期待與恐懼、渴望激情的熱忱、享受適度控制的趣味，還是在無愛與愛之間的迷失與覺醒，每一種情感體驗都值得深入探究。
如果你是像小敏般既期待又略顯猶豫的角色，電影《非分熟女》中的她，面對婚姻的多年，卻依然保持著對性的好奇與幻想。對於你，尋找合適的伴侶意味著從輕觸的體驗開始，如使用可愛的blush振動棒，其溫和的振動能幫助你逐步揭開情感的層面，體驗從外至內的愉悅。blush振動棒就像是你的另一雙溫柔之手，輕輕觸碰，就能引領你走向高潮。
如果你如同《性愛成癮的女人》中的喬，對性有著無比的熱情與渴望，每一次高潮都是極致快樂的體現。選擇blush小巧撩撥按摩棒，它能提供不同的快感體驗，無論是獨自享受還是與伴侶共度，多重快感將讓你沉醉不已。配合多頭套的花式調情，高頻擊顫能將你的高潮推向頂峰，讓你體驗到與性感頻率相同的震感，每一次嘗試都會讓你更加期待下一次。
《格雷的五十道陰影》的女主角安娜，在控制與被控制之間找到了微妙的平衡，享受著在權力游戲中釋放情感的快感。G點魔法震動棒能夠為她帶來如同「被控制」的獨特體驗，一鍵直達高潮，溫情與刺激交織，為她帶來前所未有的快感。它就像是游戲中的一次狩獵，每一次嘗試都讓安娜更加著迷。
而《飯飯之交》的Emma，從無愛的性中尋找情感的出口，直到遇見了讓她內心動容的亞當。對於那些經歷過類似情感迷失的你，超震動情趣跳蛋成為了理想伴侶。其舒適的設計與收放自如的震動感，一鍵加速就能引領你進入欲仙欲夢的境界。多種頻率振動模式的加入，使得每一次體驗都充滿新鮮感與驚喜，讓你難以割捨。
每一種情感體驗都是自我探索的旅程，通過電影中的女主角，我們得以窺見情感與慾望的不同面貌。選擇合適的伴侶，不僅僅是尋找性的滿足，更是尋找與自我對話、與情感共鳴的方式。在探索的過程中，每個人都能找到屬於自己的一片天地，讓情感與慾望在其中自由翱翔。
㈤ 為什麼恐怖片里的女鬼更多、更可怕
隨著人們的消費水平不斷的提高，如今電影已經成為了人們飯後消遣，情侶約會的最佳場所了。恐怖片也是我們電影類中一個比較奇葩的類型了，那麼就出現一個問題，為何恐怖片大多都是女鬼？而且還那麼多？
作為一個資深的女性恐怖電影愛好者，我來說一下我的感受哈。
一、女性本身就有弱勢群體 內心爆發的力量
這個呢，我覺得女性本身在現實生活中就是很弱勢，這個不僅體現在生理素質上，同時也體現在心理上。你看在家暴的時候，女性一般都是被欺辱的一方，如果將女性這個性質應用到電影中，就會產生一種特別的沖擊力，我們會對女性受到的不公平待遇而感到同情，同時呢，也會希望被欺辱能夠戰勝那些讓我們覺得可怕的事情。
我一般在看電影的時候都會有一些代入感，因為女性的感性細胞都是相同的嗎，在看到電影中女鬼的種種遭遇後就會產生同情心，這樣電影就會利用我們的這種感受達到自己想要的結果。
五、觀眾心理需求
最後一個原因我認為，相比於男鬼而言，人們更愛看女鬼啊，無論男性觀眾還是女性觀眾，對於鬼的性別上，更多的是傾向於女鬼的出現，因為只有女鬼才會有那麼多可悲的事情發生，這樣我們就有了看點。
其實恐怖電影女鬼的出鏡率高一些還是和歐美國家有些區別的，歐美國家更加傾向於男性的陽剛，東方國家更加喜歡女性的陰柔。但是，我更加喜歡東方恐怖片的特點，因為真的是恐怖至極，看到爽啊！