㈠ 有哪些電影有質感並且色調很美
我認為有一個地方只有我們知道這部電影很有質感並且色調很美，這是一部文藝片，所以電影的畫面都很唯美，而且男女主角也特別的好看，所以我特別喜歡這部電影，文藝質感很強。
㈡ 關於電影調色的問題
我是影視動畫專業的，
你很細心，我們一般會在後期將影片或者動畫很多地方處理成偏藍的色調（但是要注意人皮膚不能處理的過於偏藍色調 因為人皮膚正好是藍色的補色，在大面積偏藍色調的基礎上出現補色系的顏色會很好看，再者皮膚偏色的話會很別扭，不好看），這也是歐美一貫的做法。
台灣MV大部分都做了很細致的「磨皮」和適量的「GLOW（輝光）」處理，GLOW這種東西可以瞬間美化很多東西。降低飽和度也是他們喜歡用的方法。
有很多軟體可以處理，AE有很多強大的第三方插件支持，所以很強大，PRE也可以。我們教的就是AE。
但是，我們做後期處理的時候，用的不止一款軟體，有的軟體這個處理功能好，那在這個處理環節就得導入這個軟體處理，處理完了再到別的軟體上處理。
PS？ 你調出rgb曲線來，然後拖動曲線，直到是你滿意的調就OK
㈣ 如何實現照片的電影級調色
要實現照片的電影級調色處理，簡單來說就是把Raw轉化成LOG模式，再載入3D LUT文件即可。
數碼單反相機的數字底片是Raw格式文件。雖然單反相機Raw的寬容度很高，但是是以sRGB/Adobe RGB色彩空間呈現給用戶的，所以Raw拍攝的圖片，如果不處理，就和相機直出的JPG沒有區別。
相比之下， 數字視頻採用的是LOG模式，這是一種電影平台之間的匹配格式,使用一個平坦的對數曲線來表示數據，因為形態與對數函數類似，所以叫做LOG。由於LOG的色彩空間很大，寬容度也相應變大，這樣攝影機的動態范圍就能發揮到極致。幾乎現在的專業攝影機都開始使用LOG模式拍攝高品質影像了，但單反相機的拍攝目前還不支持LOG模式。
LOG「平化」相機捕獲的影像信息，具有「全動態范圍」記錄的特點。因此LOG圖像看起來會很灰、很平，但其間蘊含和記錄了豐富的亮部和暗部細節。要用好LOG圖像，並呈現膠片一樣的效果，就必須在灰畫面的基礎上調色，因此LOG素材必須配合和載入LUT才能正確顯示和進行電影級調色。
㈤ 電影調色用什麼軟體調的
1、找到edius的特效工具屬性框，找不到的話，可以在「顯示」——「特效面板」裡面找到。
2、在裡面找到「視頻濾鏡」，點擊一下，右邊的屬性框裡面會有設置好的諸多參數。
3、在這裡面，對調色比較有用的就是「老電影」，他能快速調制出老電影的效果。
4、點擊視頻濾鏡的下面的加號，就會出現「顏色校正」的詳細顏色調制對話框，裡面有很多的預置使用。
5、這裡面經常用到的就是「色彩平衡」，能對素材的色度、亮度、對比度進行詳細的調節。
6、調色的過程中，下方的預覽框是比較有用的，能實時預覽調色的進度和對比情況。
㈥ 電影色調怎麼調
一是到「色彩校正」里，根據需要進行調整。二是到「視頻濾鏡」里的「色彩平衡」和「色調和飽和度」，自定義里進行調整
1 有膠片原因，但主要還是膠轉磁——也就是膠片轉數碼時美國進行了更多的調整，香港和大陸的相對的要差些。可以參看同一部片子在不同國家區域的dvd表現。
2 電視劇一是使用的攝像機不同於電影膠片，清晰度上就差了一截兒，其二電視劇使用遠景和特寫較多，中景較少——因為中景不像遠景那樣能交代地點，又不像特寫那樣能清楚看到演員表情——而電影膠片由於高清晰度避免了這個問題。所以導致你說的電視劇和電影感覺不大一樣。
第三是電影膠片是高感光，所以拍攝時需要很多額外的燈光輔助，而電視錄像帶是低感光，自然光就可以拍攝。所以同一場景，電影拍出來和現場記錄片的感覺就不太一樣。
最後就是製作成本原因，大場面較少，呵呵。
㈧ ps怎樣調出美國七八十年代電影色調
找一張美國七八十年代電影色調的圖，ps打開
把你要調整的文件打開，圖像→調整→匹配顏色→源選項找到上面圖片
調整圖像參數，
希望對你有幫助
㈨ 找一部起碼五六年前的國外的電影，色調比較暗，好像是女主她們進入了
電影《鬼入侵》