A. 求一篇 外國電影史介紹的論文````最好是自己寫的 不要從網上轉的了``跪謝``
呵呵，一篇論文才10分啊，估計沒人肯干苦力啊
B. 請列出外國電影史上一些經典必看的電影
少列點吧！你一次也看不完，我把自己看過的寫下
《西西里的美麗傳說》
《肖申克的救贖》
《美麗人生》
《辛德勒名單》
《海上鋼琴師》
《鋼琴課》
《阿甘正傳》
《這個殺手不太冷》...想不起來了！-。-！
C. 外國電影史的目錄
第一章電影的誕生
第一節 電影的起源
第二節 盧米埃爾兄弟的「活動電影」第三節 喬治·梅里愛的「銀幕戲劇」
第四節 歐洲的兩種傾向
第二章電影敘事形式的發展
第一節 鮑特及影片《火車大劫案》
第二節 格里菲斯的電影敘事觀念
第三節 美國默片「喜劇片」敘事
第四節 查爾斯·卓別林的喜劇觀念
第三章歐洲先鋒派電影運動
第一節 法國印象主義心理敘事和超現實主義傾向的各種流派
第二節 德國表現主義和現實主義傾向的美學追求
第三節 前蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐的美學探索
第四節 20年代記錄主義電影的發展
第四章美國好萊塢「黃金時代」
第一節 聲音進入電影
第二節 好萊烏的電影企業及製片政策
第三節 類型電影觀念及其模式
第四節 奧遜·威爾斯的《公民凱恩》
第五章法國詩意現實主義
第一節 法國詩意現實主義的先驅
第二節 詩意現實主義的發展
第三節 寫實主義大師讓·雷諾阿
第四節 詩意現實主義的貢獻及誤識
第六章前蘇聯社會主義現實主義
第一節 社會主義現實主義的提出和聲音進入蘇聯電影
第二節 轉向社會主義現實主義的電影創作
第三節 社會主義視實主義電影創作的高潮期
第四節 社會主義現實主義的新發展
第七章義大利新現實主義
第一節 新現實主義電影產生的背景
第二節 作者與作品、風格與理論
第三節 新現實主義的美學特徵
第四節 新現實主義的繼承人們的演變
第八章民族電影興起中的日本電影
第一節 日本電影的崛起與戰前發展概況
第二節 戰術時與戰後日本電影形勢和主題
第三節 50年代日本電影的黃金時期
第四節 日本當代電影的發展
第九章法國「新浪潮」與「左岸派」
第一節 「新浪潮」——劃時代的作者電影
第二節 「新浪潮」在創作上的主要特徵
第三節 「左岸派」——現實主義的革命新派
第四節 「左岸派」在創作上的主要特徵
第十章新好萊塢電影與新德國電影
第一節 新好萊烏電影所產生的背景
第二節 新好萊烏時期的電影創作
第三節 新德國電影的初期
第四節 新德國電影的四大導演
D. 外國電影史的貢獻
非常父子檔
5.5
劇情 / 喜劇 / 愛情
年代：2016
地區：大陸 / 韓國
演員： 李治廷 金荷娜 文梅森 劉松仁
導演： 曹溱模
E. 外國電影史的教材
書名:外國電影史(中央戲劇學院系列教材)
ISBN:710602099
作者:劉立濱
出版社:中國電影出版社
定價:20
頁數:0
出版日期:2004-2-1
版次:2
開本:大32開
包裝:平裝
簡介:本書按照編年史與國別電影研究結合的方法來進行編寫。重點介紹各個時期和文化影響?攏?雜詰纈耙帳醯姆⒄棺鈑諧寤饕蛩鞀虻湫鴕庖宓鬧??纈霸碩?⒌纈跋窒蠛偷纈懊姥Я髖傻男問膠頭綹瘛M?奔婀碩砸恍┲匾?牡纈白髡吆偷纈白髕返慕檣堋T詮?鷓芯康姆凍肽諭黃屏艘話愕牡纈笆方灘畝砸恍┰詰纈按醋魃掀募?厴?墓?液痛醋髡咧蛔治刺岬木窒蓿?⒔?罱?1年非常具史料研究價值的電影現象都收入進來。
目錄:
第一章 電影藝術的形成
第一節 起源：電影的「史前史」
第二節 奠基人：盧米埃爾兄弟和梅里愛
一、盧米埃爾兄弟
二、喬治·梅里愛
第三節 歐洲的兩種傾向：布賴頓學派與百代的創業
第四節 默片時代的美國電影
一、鮑特及《火車大劫案》
二、格里菲斯對於電影敘事觀念的發展
三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀念
第五節 歐洲先鋒派電影運動
一、法國印象派電影及超現實主義傾向的各種流派
二、德國表現主義和現實主義傾向的美學追求
三、蘇聯蒙太奇學派的理論與實踐
四、紀錄主義電影的發展
第二章 電影作為工業
第一節 好萊塢電影的「黃金時代」
一、有聲電影的興起
二、好萊塢的電影企業及製片政策
第二節 類型電影觀念的形成及其模式
一、西部片
二、愛情片
三、強盜片
四、恐怖片
五、音樂歌舞片
第三節 好萊塢經典時期集大成者：奧遜·威爾斯及《公民凱恩》
第三章 世界電影中的現實主義電影運動
第一節 英國紀錄電影運動
一、起源
二、影響
三、戰後
第二節 法國詩意現實主義
第三節 蘇聯社會主義現實主義電影
第四節 義大利新現實主義
一、新現實主義電影產生及其背景
二、新現實主義的主要作者與作品
三、新現實主義的影響及演變
第四章 民族電影中的大師
第一節 瑞典電影大師：英格瑪·伯格曼
第二節 日本電影大師：小津、溝口與黑澤明
一、小津安二郎
二、溝口健二
三、黑澤明
第三節 印度電影大師：薩蒂亞吉特·雷伊
第四節 波蘭電影精神的書寫者：安德熱伊·瓦伊達
一、引子：波蘭精神與波蘭電影
二、「戰爭三部曲」：《一代人》、《下水道》、《灰燼與鑽石》
三、「波蘭學派」的危機與延續：2世紀6-7年代中期
四、「道德憂患電影」——《大理石人》和《鐵人》
五、是選擇還是屈從？面對商業下的困境——瓦伊達在2世紀9年代的電影創作
第五章 電影中的「新浪潮」
第一節 法國「新浪潮」與「左岸派」電影
一、法國「新浪潮」電影產生的背景
二、法國「新浪潮」的主要作者與作品
三、法國「新浪潮」的主要創作特徵
四、「左岸派」的作者與作品、風格及特徵
五、真理電影與浪潮之外的作者
第二節 日本電影新潮流
第三節 異軍突起的新好萊塢
一、舊好萊塢與新好萊塢
二、新好萊塢時期的重要作者與作品
三、新好萊塢類型論及其後發展
第四節 新德國電影與四大導演
一、先聲：聯邦德國電影的嚴重危機
二、《奧伯豪森宣言》與德國青年電影
三、新德國電影的四大導演
四、新德國電影的衰落與流變
第六章 進入2世紀9年代——異彩紛呈的當代電影
第一節 丹麥：Dogma 95-2世紀最後一場電影運動
第二節 美國：好萊塢體制內外
第三節 法國：打上民族烙印的悖德者
第四節 英國：電影業的新轉機
第五節 西班牙：新生代導演的崛起
第六節 義大利：喜劇片的永恆魅力
第七節 亞洲之光
一、伊朗電影：受到國際大獎青睞
二、韓國電影：希望之年
三、日本電影：再造輝煌
四、印度電影：我歌我舞
五、越南電影：西方文化塑造下的「民族」形象
六、泰國電影：魔幻傳說
結語 數字時代的電影——幻覺或是奇觀
後記
F. 外國電影史作者鄭亞玲和胡濱的個人簡介
影視編導藝術考試參考書目
一、 基礎理論
1． 視聽語言
《電影語言》(重點推薦)
作者：（法）馬爾丹 著，何振淦 譯
出版社：中國電影出版社
《電影美學》
作者：（匈）巴拉茲著，何力譯
叢書名：世界電影理論名著譯叢
出版社：中國電影出版社
2． 影片分析
《通向電影聖殿：影片分析課教材》
作者：王迪 主編
出版社：中國電影出版社
《電影批評》
作者：戴錦華 著
叢書名：教育部人才培養模式改革和開放教育試點教材
出版社：北京大學出版社
《榮譽（修訂版）》 (重點推薦)
作者：蘇牧著
出版社：人民大學出版社
3． 重要辭書
《電影藝術詞典》中國電影出版社
《世界電影鑒賞辭典》福建人民出版社
《世界電影網絡全書》社會科學文獻出版社
二．電影史
1． 外國電影史
《電光幻影100年》
作者：[法]茹斯，[法]羅萊 編，蔡秀女，王玲琇 譯
叢書名：貝貝特藝術廣場·電影館系列
出版社：廣西師范大學出版社
《世界電影史》 (重點推薦)
作者：〔美〕克莉絲汀·湯普森 等著，陳旭光 等譯
叢書名：未名譯庫·影視藝術譯叢
出版社：北京大學出版社
《外國電影史》
作者：鄭亞玲，胡濱 著
叢書名：北京電影學院教材
出版社：中國廣播電視出版社
2． 中國電影史
《中國電影百年（1905-1976）上編》
作者：李多鈺主編
出版社：中國廣播電視出版社
《中國電影百年（1977-2005）下編》
作者：李多鈺主編
出版社：中國廣播電視出版社
《中國電影藝術史》
作者：周星 著
叢書名：北京大學影視藝術叢書
出版社：北京大學出版社!
《中國電影史1905-1949早期中國電影的敘述與記憶》
作者：陸弘石 編著
叢書名：電影叢書
出版社：文化藝術出版社
《中國電影文化史（1905-2004）》
作者：李道新 著
出版社：北京大學出版社
3.流派和類型史
《法國電影新浪潮》
作者：焦雄屏著
出版社：江蘇教育出版社
《電影類型與類型電影》
作者：鄭樹森 著
叢書名：電影館叢書
出版社：江蘇教育出版社
《好萊塢啟示錄》
作者：周黎明 著
叢書名：影·響叢書
出版社：復旦大學出版社
三、 西方電影理論
《電影的本性》
作者：（德）克拉考爾著
叢書名：電影館叢書
出版社：江蘇教育出版社
《電影作為藝術》
作者：（德）愛因漢姆 著，邵牧君 譯
叢書名：世界電影理論名著譯叢
出版社：中國電影出版社
《電影與文化的現代性》
作者：（英）布蘭斯頓（Branston,G.） 著
叢書名：媒介與文化書系
出版社：北京大學出版社
外國電影理論文選(上下冊) (修訂本)
作者：李恆基，楊遠嬰 主編
叢書名：現代西方學術文庫
出版社：生活·讀書·新知三聯書店
四、 中國電影理論
《現代電影美學體系》
作者：王志敏 著
叢書名：北京大學影視藝術叢書
出版社：北京大學出版社
《影視藝術新論》
作者：張鳳鑄等著
出版社：北京廣播學院出版社
以上的書可以參考
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內容預覽：
第九章 法國「新浪潮」與「左岸派」
第九章 法國「新浪潮」與「左岸派」
1958年，當克羅德?夏布洛爾的影片《漂亮的塞爾其》和讓?魯什的影片《我這個黑人》等，一批較新穎的影片紛紛出現在法國銀幕上的時候，法國《快報》周刊的專欄支記者法朗索瓦茲?吉魯，第一次使用了「新浪潮」這個名詞來談論當時的法國電影。這些由不知名的年輕人製作的影片，打破了以導演資歷為基礎的製片方法，帶給法國電影一種清新的氣息。這時幾乎所有第一次參加拍片的人都被戴上了「新浪潮」的帽子。就連阿侖?雷及拍攝的《廣島之戀》也被算作了「新浪潮」的影片。 1959年，r特呂弗拍攝的《胡作非為》獲得了雖納電影節的最佳導演獎，從此確立了新人的地位。
從1958年一1962年的5年間，大約有200多新人拍出了他們的處女作。真像是一股不可抗拒的洶涌潮流沖擊面來，鋪天蓋地勢不可擋。它創造了法國電影史、也是世界電影史上的奇跡。同時，不僅改變了法國電影的面貌。也改變了世界電影的面貌O．1962年……
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H. 外國電影史（20世紀）有一位導演，3個字的很像中國人的名字，好像姓劉
如果說是劉的話，那就應該是劉易斯
注意，劉易斯這個有點特別，有時候Lewis（劉易斯）是姓，有時候是名。
有幾個很有名的劉易斯導演
如007系列的導演，劉易斯·吉爾伯特，這里劉易斯是其名，姓則是吉爾伯特。
而布拉德·劉易斯導演，這個劉易斯就是他的姓，名則是布拉德
以上兩個導演，名字里都有劉易斯，可是考慮到歐美人常以姓稱（因為稱呼都是姓+職業/身份，所以名字往往不被人熟知，反而姓被人熟知），所以推測你說的「劉姓導演」，應該是姓「劉易斯」。那麼可以排除劉易斯·吉爾伯特了。
20世紀，姓劉易斯的導演很多，沒法確定你說的是哪個。如果你知道他導的某部電影的話，就好說了。
I. 外國電影史方面的問題
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