『壹』 電影《全金屬外殼》講的是什麼故事
一批新兵來到美國海軍陸戰隊設在南卡羅來納州帕里斯島上的新兵訓練營。他們將在這里接受八周嚴格甚至野蠻的訓練，然後被送到越南去作戰。
中士哈特曼是這批新兵的教官。他兇狠殘暴，滿嘴臟話，動輒對新兵拳打腳踢，罵不絕口。在訓練營里，士兵沒有姓名，只有綽號——綽號是教官哈特曼強加給他們的，隨和善良的青年叫「小丑」，得克薩斯州來的小夥子叫「牛仔」，反應遲鈍的胖子叫「傻子派爾」；沒有休息，只有躺倒——躺倒時像一具具僵屍，跟他們身旁的步槍一樣僵硬；沒有頭腦，不允許思考——受訓期間不許交談，不許發問，回答教官問題只許用「是」或「否」；沒有性別，人與物不分——教官稱士兵為「女士」，受訓者的步槍成了他們的女友，哈特曼命令每人給自己的步槍取個女人名字，要他們像愛自己戀人一樣地愛它們。
「傻子派爾」由於反應遲鈍，跟不上軍訓的步伐，達不到訓練的要求，經常遭到哈特曼的訓斥與抽打。為了侮辱他的人格，哈特曼讓他跑步時穿著褲衩，還讓他在全體新兵面前吮拇指出醜，並因他偷吃油炸麵包圈而懲罰全班新兵，使大家遷怒於他。一天晚上，乘「派爾」熟睡之機，大家偷偷起來，用毛巾堵住他的嘴，用毯子勒住他的身軀，然後每人用毛巾裹著肥皂，輪流狠狠地抽打他，他的好友，手把手教他軍事技能的新兵班長「小丑」，也不得不照做，致使他身心遭到極大的摧殘。從此，他埋頭苦練，一言不發，終於在八周訓練結束前，成為一架名副其實的殺人機器，甚至受到哈特曼的表揚。但他殺死的第一個人不是越南遊擊隊員，而是將他訓練成殺人機器的教官哈特曼，然後自殺。
在越南峴港街頭，《星條報》軍事記者「小丑」與攝影記者拉夫特曼正在街旁休息。一個越南妓女過來拉客，當雙方討價還價時一個青年飛快地從拉夫特曼手中搶走照相機，跳上同夥的摩托車逃走。兩人面面相覷，一籌莫展。
北越軍利用春節停火的機會，背信棄義，向美軍發動了一場突然襲擊，幾乎所有美國的軍事目標都遭到攻擊。一次，《星條報》編輯部開會，洛卡特中尉在回答「小丑」的提問時說：「在這里我們要刊登兩類新聞：一類是當兵的用自己津貼的一半給越南人買牙刷、防臭劑等物的事例；一類是戰斗殺人的消息。刊登前者是為了贏得民心，刊登後者是為了贏得戰爭。」由於「小丑」喜歡提問，又常與中尉意見相左，引起中尉不滿，他被派到前線充當戰地記者，拉夫特曼與他同行。
在赴前線的直升機上，一士兵用機槍盲目掃射田野里的越南老百姓，其中不少是婦女和兒童。他邊掃射邊狂叫：「每個逃跑的人都是越共，每個不跑的人更是訓練有素的越共。」他們離開直升機後，到前線采訪。途中，他們聽說在富甘河邊有個大坑，坑裡埋著被北越軍殺害的南越老百姓，於是決定順路前去看個究竟。他們來到坑邊，目睹了20多個南越人的屍體，整齊地躺在土坑裡，散發出陣陣臭氣。
在前方，「小丑」終於找到「牛仔」所在連隊，好友相逢，倍感親切。從此兩人形影不離，並肩作戰，直到「牛仔」被越共狙擊手冷槍打死為止。
一次，「牛仔」帶領一個班，奉命搜索前進，去查明北越軍的動向。突然一名前去偵察敵情的黑人士兵中槍倒地，但是槍從何處打來?敵人有多少?埋伏在何方?「牛仔」無法做出正確判斷，只好命令部隊停止前進，請求坦克支援。但坦克遲遲不到，眼看受傷士兵必死無疑，幾個士兵不聽「牛仔」的命令前去搶救，又遭伏擊。「牛仔」在萬不得已的情況下，冒險率部前去支援，不幸中彈身亡。「小丑」等人在弄清狙擊來自一座彈痕累累的大樓後，在煙幕彈的掩護下沖進大樓，發現原來只有一名越南女狙擊手懷著滿腔仇恨在瘋狂地射擊。他們開槍將她打傷。她躺在地上，痛苦地掙扎，懇求圍在她四周的美國兵補她一槍。「小丑」見狀，於心不忍，經過激烈的思想斗爭，人性戰勝獸性，開槍將她打死，使其免受折磨和痛苦。
最後，美國士兵唱著《米老鼠俱樂部之歌》，穿過一片廢墟，繼續往前走去。
『貳』 拯救大兵瑞恩
文片名：《拯救大兵瑞恩》
英文名：(Saving Private Ryan)
國家：美國 時間：1998年 長度：170分鍾
導演：史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)
主演：湯姆·漢克斯 愛德華·伯恩斯
馬特·戴蒙 湯姆·西澤莫 保羅·吉亞瑪提
獲獎情況： 第71屆奧斯卡最佳導演、最佳攝影、
最佳錄音、最佳剪輯、最佳音效。
第56屆金球獎最佳影片、最佳導演。
第52屆英國電影學院獎最佳音效、最佳音效、
最佳視覺效果、最佳音效、最佳視覺效果等。
戰爭類型：紀實性戰爭場面
影片在戰爭場面的表現非常逼真，幾乎是真實再現了當時的戰場血腥景象。許多二戰老兵對影片給予了極高評價，稱它是"最真實反映二戰的影片"，尤其是片中全長26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。另一方面，影片探討了戰爭中人道主義的一個難題，用8個人的生命去拯救一個士兵的人道主義精神究竟是否應該？從這一點一下提高了影片單純作為紀實性電影的品格，從而更深層的挖掘了戰爭中的正義和人道精神
影片重現了50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰的恢宏場面，讓人驚駭的目睹了戰爭的激烈和殘酷。壯觀宏大的戰爭場面，血肉橫飛的諾曼底戰役，整個海灘被戰士的鮮血染紅了。影片用紀錄片的手法表現了腥風血雨的戰場，震撼人心。導演著重刻畫了戰爭中人的關系和人性的表現。評論普遍認為此片是有史以來最好的戰爭片。但也有人認為畫面中血腥的場面太多，而導演認為他只表現了戰爭殘酷的萬分一
湯姆·漢克斯（飾演米勒上尉）
湯姆·漢克斯是近50年中第一位兩次摘取奧斯卡影帝桂冠的演員，他第一次得獎是因為在影片《費城故事》中成功扮演了一位身染愛滋病的律師安德豎陪魯·貝基特，漢克斯的表演深深打動了影迷們。第二次獲獎是因其在羅伯特·澤梅基斯的影片《阿甘正傳》中以出神入化的演技演活了那位「可愛」的阿甘，漢克斯因這兩部影片還奪得了兩次金球獎桂冠。湯姆·漢克斯在影片《阿波羅十三號》中的表演同樣為它贏來無數喝彩與掌聲，而更使觀眾如痴如醉的是他與梅格·瑞安聯袂主演的著名浪漫愛情喜劇片《西雅圖不眠夜》。
1996年，漢克斯首執導筒，自編、自導、自演了影片《你做的那件事情》。影片上映後獲得了巨大成功；其主題曲也流行一時，贏得了奧斯卡最佳歌曲獎提名。
漢克斯的其鏈唯它作品還包括《學士聚會》、《女子棒球隊》、《志願者》和《截然不同》等。
愛德沃茲·伯恩斯（飾演萊賓）
他是好菜塢新近崛起的電影人，他剛剛與夢工廠影片公司簽了一個幾年的長期演藝合同。伯恩斯自編、自導、自演的處女作《麥克穆倫兄弟》倍受觀眾與評論界推崇，這部影片在1995年聖丹斯電影節上首映獲得評審團大獎。這部投資額為25000美元的超低成本影片，票房居然高達1000萬美元，成為1995年全美利潤最高的電影。伯恩斯此 後又自編、自導、自演了影片《她是那棚纖培一個》和《不要回頭看》。伯恩斯出生於紐約長島，曾在亨特學院學習電影藝術，《麥克穆倫兄弟》的成功使他的才華為世人矚目，聖丹斯電影節的創辦人羅伯特·雷德福更是對他十分賞識。
《拯救大兵瑞恩》是伯恩斯第一次演別人導演的電影，說別人寫的台詞。
湯姆·塞茲摩爾（飾演麥克）
他最近曾因在科幻『涼險片《廢墟》一片中演活了一位智勇雙全的芝加哥警探而一舉榮獲馬德里電影節最佳男主角獎。在奧立佛·斯通導演的《閃電殺手》中他飾演的正義警探形象，也頗受好評。塞茲摩爾的作品還有《烈火悍將》、《藍衣魔鬼》、《熱火》、《執法悍將》、《真實一瞬間》等。
馬特·達蒙（飾大兵瑞思）
馬特·達蒙以《心靈捕手》一片贏得今年奧斯卡的最佳原著劇本獎，同時他以此片獲得奧斯卡最佳男主角提名，成為與萊昂納多·迪卡普里奧各領風騷的偶像明星。
達蒙還曾主演過弗蘭西斯·科彼拉的影片《造雨人》，在此之間，他在《生死豪情》中也有令人矚目的表現，他成功飾演了一名在海灣戰爭中深懷負罪感的衛生兵。此外他的作品還有《現代灰姑娘》、《旭日東升》等。
攝制組在洛杉磯進行《拯救大兵瑞恩》的後期製作，其中很重要的組成部分在波士頓音樂廳中完成，作曲家約翰·威廉姆斯指揮著名的波士頓交響樂團和泰戈伍德音樂節合唱團為影片灌制了主題曲。威廉姆斯和斯皮爾伯格都認為音樂是體現影片內涵，烘托氣氛的重要一環，其中伴隨米勒上尉和士兵們在敵後搜尋瑞恩的旅程的是一組節奏悠長、緩慢的音樂，而在影片結束打出演職員字幕的時候，他們選擇了一組抑揚頓挫的羊鼓作為片尾音樂，使那悲壯的聲音一直索繞在觀眾的心頭，久久不能散去。
在電影史上前二十部最賣座影片中，有七部影片是與斯皮爾伯格的名字緊緊聯系在一起的。包括他去年導演的《侏羅紀公園》及其續集《失落的世界》和他擔任執行製片的《黑衣人》。
1994年，斯皮爾伯格以一部感天動地的影片《辛德勒的名單》一舉榮獲奧斯卡最佳導演和最佳影片獎。使所謂「斯皮爾伯格只會拍商業片」的說法不攻自破。《辛德勒的名單》不僅贏得了七尊奧斯卡金像，還獲得了幾家評論組織的榮譽大獎和七項英國電影學會獎。憑籍此片斯皮爾伯格還獲得金球獎最佳導演獎和美國導演協會最佳導演獎，這是繼《紫色姊妹花》之後他第二次獲得導演協會獎。
斯皮爾伯格還曾以《外星人》、《法櫃奇兵》及《第三類接觸》而榮獲臭斯卡獎提名，同時這幾部影片還為他贏得了美國導演協會最佳導演獎提名。而他所得的八項導演協會獎提名也使他能與大名鼎鼎的希區柯克、比利·弗爾德和弗里德·澤納曼平起平坐。
斯皮爾伯格的第一部電影是《蘇格蘭德快遞》。此後，他的每一部影片都幾乎成為票房奇跡，《侏羅紀公園》、《大白鯊》、《直到永遠》、《奪寶奇兵》和印第安納·瓊斯英雄片系列《法櫃奇兵》、《勇者無懼》等都是世界影迷耳熟能詳的電影作品。
1984年，斯皮爾伯格成立了自己的安布林娛樂公司。在安布林公司的旗號下，人們又可以發現一些票房巨片，如《誰陷害了兔子羅傑》、《回到未來一、二、三集》、《鬼馬小精靈》、《龍卷風》、《黑衣人》和《佐羅的面具》等。
1994年，斯皮爾伯格宣布與傑弗里·卡贊伯格和大衛·格芬聯手組成夢工廠影片公司。
斯皮爾伯格熱衷子慈善事業，他將《辛德勒的名單》贏得的收入全部捐出，組建了正義者基金會。他還創立了肖赫見證歷史基金會，收錄了二戰集中營大屠殺中42000 名倖存者的自述。此外斯皮爾伯格還是為遭受苦難的兒童提供醫療保健和娛樂的星光基金會的董事長。
斯皮爾伯格第一次聽這組音樂時就完全被感動了，他說自己能夠想像出觀眾坐在漆黑的電影院里聆聽這段音樂的感受。漢克斯說：「我想向觀眾表達這樣一種感情是很重要的。血肉之軀的軍人都要為大多數人的幸福做出犧牲，我們拍攝影片就是為那些英靈做些事情，要讓人們記住這一歷史，這是人類本身製造的悲劇。」斯皮爾伯格說：「拍攝一部戰爭片對我來說並不是那麼美好，我父親經常給我講戰爭的故事，他告訴我戰爭並不是想像中的那樣。因此我要使這部影片最大限度地接近現實，要讓觀眾看到戰爭中槍林彈雨、硝煙彌漫的場面，傾聽戰爭的聲音，感受戰爭的氣息。
為了增加真實感，斯皮爾伯格用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝影片頭25分鍾的登陸場面。他在拍攝之前根本不去想故事情節，而是在大部分時間里使用手提攝影機跟蹤登陸的士兵們進行近距離拍攝。斯皮爾伯格說：「這樣我就像一個跟隨士兵上戰場的戰地記者，可以真實地拍攝整個登陸場面。」
為了既忠實於整個故事，又真實反映故事所發生的那個年代，斯皮爾伯格與《辛德勒的名單》的攝影詹紐茲·卡明斯基再次合作。斯皮爾伯格說：「我們不能將該片拍成一部經過上色處理的二戰紀錄片，而應拍成1944年6月6日當天實地拍攝的彩色戰地紀錄片。」為此卡明斯基從攝影機鏡頭上取下保護鏡，使這台現代攝影機接近於40年代的老式機器。沒有了保護鏡）光線可以直接進入鏡頭並且反射開來，這使光線比原來更加地分散和柔和。同時這位攝影師還將膠片底片進行特殊處理，淡化色彩，最終形成了影片中的效果。
影片中另一個特殊的攝影技術是使用90度或者45度的快門，來拍攝這場登陸場面。這樣就能拍攝到演員們不間斷的移動和槍彈橫飛的驚險畫面。
斯皮爾伯格對真實再現登陸戰役的信心十足。他嚴肅他說：「當年的奧馬哈海灘是一個屠宰場。整個海灘被戰士的鮮血染紅了，登陸進攻的部隊與後援部隊擠做一團。我並不想美化真實發生的事情，我只想盡力將戰爭的殘酷寫實地表現出來。」
當所有的准備工作與演練結束後，對每個細節真實感的關注最終產生了魔力。當斯皮爾伯格一喊「實拍」，演員們就好像通過時間隧道一下子回到了50年前那個腥風血雨的戰場。湯姆，漢克斯說：「在拍此片前，我從來沒有體驗過那種腎上腺素驟然分泌的感覺，因為一開拍，整個拍攝場地一片混亂。人們不斷地倒下，炸彈就在你附近接二連三地爆炸，我可以想像到當年士兵們在槍林彈雨中成批倒下的情景，我們的眼中充滿了恐懼，我們知道這都不是真的，但正因為如此我們才真正恐懼」。伯恩斯補充說：「我們在整部影片拍攝的開始就拍登陸戰役的一組鏡頭，這大大改變了我們在拍攝以後的戰斗場面時的態度。沒有人能事先想像登陸的場面有多麼恐怖，你真正感受到了當年士兵們需要勇敢面對的生死考驗。」巴里，帕伯說：「那天坐在登陸艇上遙望愛爾蘭海灘時，我感覺自己就是一個二戰時的士兵，我開始胡思亂想，我能體會到多年前士兵的心中是多麼的恐懼，他們疲憊不堪，渾身濕透，然後跳下登陸艇，但是迎接他們的卻是密集的槍彈。他們眼睜睜地看著自己的夥伴死在身邊，而他們所能做的就是爬上海灘。」著名的歷史學家和作家、諾曼底登陸戰役的權威學者斯坦芬·安布羅思是這部影片的歷史顧問。他評論說：「這部影片真實再現了當年戰役的情況，毫無疑問這是我曾經看到過的最真實、最准確地反映戰爭殘酷性的戰爭片，無論是從戰斗部署，還是士兵的表情、語言、相互之間的爭論與埋怨，以及彼此之間的尊敬與愛，無一不與當年的士兵如出一轍。」
離開愛爾蘭，攝制組又移師英格蘭拍攝其它幾場戲。湯姆·桑德斯和其他工作人員在海特費爾德一個廢棄的英國空軍基地，鬼斧神工地建造出一個滿目瘡夷、殘垣斷壁的法國鄉村，還建造了一座小橋，而這里就成為整部影片最高潮的一場戲的發生地。
桑德斯首先製作了這座小城的三維模型，然後他使用刻刀在模型上削刀砍去，直到模型成為千瘡百孔，殘垣斷壁的」廢墟」方才滿意。然後，桑德斯將這組遭「破壞」的模型按比例放大做成實物建築。利用兩維模型的圖紙，桑德斯又設計了隱蔽的通道和藏身處，並在實景中原樣建造出來，這樣斯皮爾伯格可以在這些隱蔽之處從不同角度拍攝屋內與街道的戰斗場面。經過細致入微地設計，這處巧奪天工的外景就成了當年被德年炮火摧毀的法國小鎮。在這里，米勒上尉率領的士兵與德軍展開了殊死的搏鬥，每一處房屋，每一堵牆都成了激戰的場所。同時戴爾·戴伊的軍事專長又一次在拍攝中派上了用場，他真的制訂了一個如何將敵人引進小鎮，如何伏擊敵人，如何打擊敵人坦克的戰斗計劃，對此斯皮爾伯格也提出了自己的建議。
為了將這些平素養尊處優的演員們造就成訓練有素的軍人，攝制組可謂煞費苦心。為此他們找到前美國海軍陸戰隊上尉戴爾·戴伊，這名上尉對軍隊的依戀之情並沒有隨著他軍旅生涯的結束而消逝，戴伊說：「我相信在為國家而戰斗的軍人們心中都有著一種為國獻身的熱血豪情。演員們必須親身經歷一下軍人們的艱苦生活才能充分理解這種感情。」於是演員們被帶到了昔日金戈鐵馬的戰場，他們每頓飯只吃罐頭食品，在泥水中匍匐前進，甚至睡在冰冷、泥濘的地上，戴伊說：「如果我的工作有成效的話，演員們在訓練結束時就應該對保家衛國的戰
士們所做出的犧牲有了直接感性的認識。」
戴伊和他組建的勇士公司的工作人員將湯姆·漢克斯、愛德沃茲·伯恩斯等帶到了「魔鬼營」——專門訓練演員的軍營。從一開始，演員們就進入了影片的環境之中，他們以其飾演角色的名字相互稱呼，每天學習大量的軍旅常識，在總共十天的訓練中，演員們學習了武器常識、近戰本領、獨立作戰戰術和二次世界大戰時軍隊的暗語和手語信號，迪埃塞爾說：「最終我們對這些作戰本領了如指掌，我們感到進入了角色。我們還掌握了如何熟練使用武器，我們甚至可以蒙著雙眼熟練拆裝M一1步槍。」
在演員們進營訓練的第一天，寒風細雨就將黃土地變成了泥潭，演員們懷疑戴伊是否可以呼風喚雨，古德伯格甚至開玩笑他說：「如果斯坦尼斯拉夫斯基來營中軍訓的話，不知是什麼樣子。因為無論你願意不願意都必須在『秩序』中生活，唯一讓你度過這段生活的方式就是閉上嘴巴，成為這里的士兵。當然最終我們都受益匪淺。」
「從本質上說，我們要以一個士兵的思維去考慮問題，但是要真正成為這樣的人的確很難，」瑞賓思感慨他說：「我們風餐露宿，負重40磅的裝備急行軍 5公里，每天只能睡 3個小時，而且你根本無法睡著，因為在帳篷里你會冷得發抖。但是這以後，我有一種強烈的成就感。」塞茲摩爾承認他開始並不想參加軍事訓練，他捫心自問：我只是扮演一個士兵，為什麼非得成為一名真正的士兵呢？但是通過訓練，塞茲摩爾漸漸轉變了這種看法，他終於明白，在軍隊中僅靠個人的力量是絕對不可能取得任何成績的，團隊精神是勝利的根本保障。塞茲摩爾說：「如果一名隊友有了麻煩，那麼你就必須停下來幫助他，這使我們在感情上更加接近，所以當我們真正開始拍片時，彼此之間的感情將我們維系成了一個整體。」
漢克斯說：「我們扮演的這些士兵都已心力憔悴，想回家的情感日漸增加。我認為如果沒有戴伊的幫助，我們不可能表現得那麼到位。他向我們一直灌輸一種概念，那就是當你認為不可能做到時，其實你是完全可以做到的。面臨抉擇時，人們一定要果斷做出決定。」
重現50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰的恢宏場面是斯皮爾伯格和攝制組面臨的最大挑戰。其中最大的一個難題就是尋找合適的拍攝地點。奧馬哈海灘——這片昔日的戰場如今已經成為受到保護的歷史遺跡，而且隨著歲月的流逝這里己變得面目全非。美工湯姆·桑德斯等人用了幾個月的時間走訪了法國、英格蘭和愛爾蘭的許多海灘，最終在愛爾蘭發現了一處非常完美的狹長海灘。這片海灘沙
質很好，海水的顏色是金黃色，而且還背靠險峻的懸崖，一切都與諾曼底頗為相似。桑德斯和他的人馬將這片愛爾蘭海灘迅速變成了德國人固若金湯的諾曼底海灘。在海灘上，他們建起暗椿和各種障礙；在海岸上，修建了由沙子和石灰混合建成的低矮防護牆，牆上布滿了鐵絲網；他們還修建了海邊的小地堡，當年德國人就是在那裡居高臨下傾瀉著槍彈，吞噬著美國士兵的生命。製片人布萊斯面臨的更困難的任務就是找到二戰時使用的登陸艇。布萊斯說：「坦克和其它武器應有盡有，可是就缺登陸艇。我們在英格蘭和蘇格蘭到處尋找僅發現幾艘。但有趣
的是，我們在美國加州的棕櫚灘竟然發現了大量這種登陸艇，隨後這些船被運到英格蘭，然後重新粉刷一新，參加登陸的拍攝。」
拍攝大規模的戰爭場面當然還需要許多臨時演員扮演士兵，最方便的當然就是讓現役軍人演士兵。為此愛爾蘭軍隊為這場宏大的登陸戰拍攝派出了 750人，其中居然有許多人參加過梅爾·吉布森執導的奧斯卡最佳影片《勇敢的心》的拍攝。
為如此龐大的臨時演員隊伍提供服裝和食物絕對是一件令人頭痛的事情，750名臨時演員被分做15組，每50人 一組，各組吃飯、換服裝和化妝的順序都需完全差開，在每天拍攝結束時，各組再接順序重做一遍，這些程序就像一台運轉良好的機器，不能有絲毫偏差。當然，沒有一套二戰時的制服能夠完整的保存到今天，所以服裝設計喬納·約翰斯頓就得重新設計製做3000套以假亂真的軍服。約翰斯頓還找到了二戰時為美軍製作軍靴的公司，讓他們按當年的樣式重新製做了2000雙軍靴。然後將所有軍服和軍靴進行特殊處理，以顯得經過無數次戰斗的洗
禮。
約翰斯坦還通過軍服來顯示影片中人物的性格特點。米勒上尉謹慎小心，因此他的帽沿總是壓得很低，雙眼都罩在頭盔下的陰影之中；萊賓的制服總是鬆鬆垮垮，臟亂不堪，因為他總是桀傲不馴，具有叛逆性格；傑克森的制服顯示出他是一個隨時准備子彈出膛的鬥士；而厄本的制服因從未參加過戰斗就非常整潔，可在戰火硝煙中很快就面目全非了。
穿上制服使演員們真正有了當兵的感覺。迪埃塞爾說：「裝上制服，我們就完全進入了角色，」從登陸艇上看著寬闊的海灘，就有種窒息的感覺。在那時，我突然對當年勇往直前，前仆後繼的士兵感到十分欽佩。）在以往的戰爭影片中，武器是士兵服飾的一個重要組成部分。道具師西蒙，阿瑟頓花了三個月的時間收集、訂做了2000件拍攝使用的武器，阿瑟頓每天都對槍支進行安全性能檢查，查看槍栓是否被沙土或一些廢棄物卡住，以確保萬無一失。安全間題是攝制組最關心的問題，特效監督內爾與斯皮爾伯格密切合作，根據爆炸點的位置來確定演員的移動路線，他們花費了幾個月時間探測爆炸物的安全性，並且和演員們一起演練了幾次，來確保每個人的安全。
導演：史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
時間：1998年
主演：湯姆·漢克斯/愛德華·伯恩斯/馬特·戴蒙/湯姆·西澤莫/保羅·吉亞瑪提
片長：170分鍾
國家：美國
獲獎情況：
第71屆奧斯卡最佳導演、最佳攝影、最佳錄音、最佳剪輯、最佳音效。
第56屆金球獎最佳影片、最佳導演。
第52屆英國電影學院獎最佳音效、最佳音效、最佳視覺效果、最佳音效、最佳視覺效果等。
劇情：
第二次世界大戰期間，當百萬大軍登陸諾曼第時，米勒中尉率領一支8人的小分隊深入敵後，去尋找空降部隊的一名士兵詹姆斯·瑞恩。因為他是家中四兄弟中的老小，他的三個哥哥都已相繼陣亡。馬歇爾將軍怕這顆獨苗再出意外，使傷心的母親絕望，於是做出不惜一切代價將這唯一的兒子送還母親身邊的決定。8 人冒著生命危險去尋找一個不知生死的人，迎接他們的將是戰火的洗禮和生命價值的重新認識。拯救的旅程也是一條通往死亡之路，人性在戰爭中受到考驗。
斯皮爾伯格：大導演、商業家和慈善家
史蒂文·斯皮爾伯格於1948年出生於美國的辛辛那提市。斯皮爾伯格的第一部電影是《蘇格蘭德快遞》。他拍攝的電影曾數次入圍奧斯卡，他本人也曾獲得奧斯卡最佳導演獎。他被稱為好萊塢的掌門人。他的影片很多是關於「愛」的主題的，幾乎每一部影片都引起很大的反響，如《大白鯊》、《E.T.》（外星人）、《第三類接觸》、《侏羅紀公園》、《辛德勒名單》、《A.I.》（人工智慧）、《少數派報告》等。在電影史上前二十部最賣座影片中，有七部影片是與斯皮爾伯格的名字緊緊聯系在一起的。
1994年，斯皮爾伯格宣布與傑弗里·卡贊伯格和大衛·格芬聯手組成夢工廠影片公司。同時，斯皮爾伯格也熱衷於慈善事業，他將《辛德勒的名單》贏得的收入全部捐出，組建了正義者基金會。他還創立了肖赫見證歷史基金會，收錄了二戰集中營大屠殺中42000 名倖存者的自述。此外斯皮爾伯格還是為遭受苦難的兒童提供醫療保健和娛樂的星光基金會的董事長。
演員：
湯姆·漢克斯是近50年中第一位兩次摘取奧斯卡影帝桂冠的演員，他第一次得獎是因為在影片《費城故事》中成功扮演了一位身染愛滋病的律師，第二次獲獎是因其在羅伯特·澤梅基斯的影片《阿甘正傳》中的阿甘。他主演的其他影片還有《阿波羅十三號》、《西雅圖不眠夜》、《學士聚會》、《女子棒球隊》、《志願者》和《截然不同》等。1996年，漢克斯首執導筒，自編、自導、自演了影片《你做的那件事情》，頗受好評。
愛德華·伯恩斯出生於紐約長島，曾在亨特學院學習電影藝術，1995年自編、自導、自演的處女作《麥克穆倫兄弟》在聖丹斯電影節上首映獲得評審團大獎。後又自編、自導、自演了影片《她是那一個》和《不要回頭看》，他的才華為世人矚目。
馬特·達蒙以《心靈捕手》一片曾贏得奧斯卡的最佳原著劇本獎，同時他以該片獲得奧斯卡最佳男主角提名，成為與萊昂納多·迪卡普里奧各領風騷的偶像明星。達蒙還曾主演過弗蘭西斯·科彼拉的影片《造雨人》，在此之間，他在《生死豪情》中也有令人矚目的表現，他成功飾演了一名在海灣戰爭中深懷負罪感的衛生兵。此外他的作品還有《現代灰姑娘》、《旭日東升》等。
真實再現戰爭的激烈與殘酷
影片重現了50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰的恢宏場面，讓人驚駭的目睹了戰爭的激烈和殘酷。壯觀宏大的戰爭場面，血肉橫飛的諾曼底戰役，整個海灘被戰士的鮮血染紅了。影片用紀錄片的手法表現了腥風血雨的戰場，震撼人心。導演著重刻畫了戰爭中人的關系和人性的表現。評論普遍認為此片是有史以來最好的戰爭片。但也有人認為畫面中血腥的場面太多，而導演認為他只表現了戰爭殘酷的萬一。
紀實性戰爭場面
影片在戰爭場面的表現非常逼真，幾乎是真實再現了當時的戰場血腥景象。許多二戰老兵對影片給予了極高評價，稱它是「最真實反映二戰的影片」，尤其是片中全長26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。另一方面，影片探討了戰爭中人道主義的一個難題，用8個人的生命去拯救一個士兵的人道主義精神究竟是否應該？從這一點一下提高了影片單純作為紀實性電影的品格，從而更深層的挖掘了戰爭中的正義和人道精神。