A. 《盪寇》是一部什麼樣的影片
戚夫人的出現絕不只是來給戚將軍當家眷的，從第一次床戲的女上位便可看出這是一位強悍的夫人，而且從戚將軍口中得知她「天下無敵」，本以為只是夫妻間的情話，沒想到卻是對後來帶領老弱婦孺守城的誓言。當戚繼光安撫軍心說道我夫人可是天下無敵時，堆滿笑容的臉上卻是久久不散的牽掛。
「抗日神劇」之所以讓我們抵觸，最主要的原因還是歪曲歷史，或者是沒有節制的誇大史實，更不用說塑造一個勁敵了。而導演陳嘉上為了從各種細節上了解真實的戚繼光和戚家軍，在電影籌備之初，就跑遍戚家軍征戰過的所有戰場，走訪戚繼光家鄉，拜訪歷史學者，到歷史博物館查閱海量資料。如此周密嚴謹的考究之後，影片所呈現出的是高度還原歷史事件後的震撼與質感。
另外，陳嘉上是位軍事迷，在處理兵器和軍服時著重體現的是實戰作用。那種大色塊堆砌的盔甲肯定看不到，戚家軍的軍服據趙文卓發布會上所說，足足有十幾公斤重，即便是練武之人全副武裝後，一個鏡頭拍攝下來也是精疲力盡。最終呈現在電影里的是每場戰斗都極盡真實，一刀一槍的揮舞都能明顯感覺到力道的震懾。
戚家軍著名的陣法「鴛鴦陣」也在影片中有了高度還原，尤其在最後的鏖戰中將其威力發揮到了極致。由於戰場是在沿海水鎮，面對的又是零散作戰的倭寇，所以在處理決戰場面上非常合理的選用了11人一隊的「鴛鴦陣」，而非成千上萬人的大場面。在尊重史實的基礎上，給出的是更為具體緊湊的情節推動，長短兵器的次第出現，靈活多變的攻防轉換，讓懂軍事的人驚呼，這不就是最早的「特種部隊」嘛。
B. 深宮遺夢的電影劇情
影片中姐妹深情終抵不過男女之情，嫣兒告密，莫南被閹，雲姬被迫入宮。而宮牆深圍太妃當道，嫣兒主僕情深誓死力保雲姬上演腹黑女上位，卻不知悉數掌控的雲姬與奸臣李鶴早已暗通曲款，設下了陰謀圈套，絆倒了權力之上的所有人。步步為營的線索將矛頭都指向了嫣兒，而結局李鶴的出現讓劇情驚天反轉，慾望驅使陰謀，肉慾支配情感，爾虞我詐的背後到底是友情還是愛？深宮遺夢 的悲情夢魘正在講述……
C. 如何評價電影《羅曼蒂克消亡史》
《羅曼蒂克消亡史》給人一個驚喜。
這個片子的氣質實在是，太他媽的迷人！
這種迷人來自於兩點，一，細思極恐的細節。二，緊致又鬆弛的節奏感。
這是一部精緻的電影，細節絕對值得上「各抱地勢，鉤心斗角」。
比如家宴上，渡部給小六撿過一次手絹，後來他殺了車夫，強暴了小六後，用小六遞來的手絹擦完車上的血，猶豫了一下，扔了手絹。小六從此被困在室內，供其發泄。
比如渡部殺完人回家，太太在吃早飯，遞給孩子一個包子，此時她大著肚子。我們知道，此時，渡部剛剛把小六囚禁在地下室。再後來，兩個小孩在院子里玩。再後來，在菲律賓的呂宋島，車夫杜淳在渡部面前，開槍殺死他的大兒子，邊上的小六用手捂住了渡部小兒子，就是囚禁她的時候，還在媽媽肚子里的那個孩子的，眼睛。
比如車夫杜淳，他和王媽到底什麼關系？初到陸府，王媽就告誡他，「看人眼睛不要太高，眼睛不要太低，要自然」。隨後，她帶著他去見人，路上一個慢鏡，是王媽回頭，此時的杜淳已經殺氣蒙面。是王媽向陸先生極力推薦杜淳，「無論做什麼，殺人也好，只收一份車錢」。王媽什麼人？再往前，大家談論，送外賣的小張，被王媽調戲得不敢來了。
還比如小六被渡部囚禁，每日做愛，用的是同一個姿勢，女上位。而視角，永遠是渡部的視角。女性占據主動、控制節奏的做愛姿勢，是由一個被囚禁者完成的。再往後，她穿上了和服。羅曼蒂克消亡，是主觀和客觀雙重拉鋸的結果。
……等等等等。
難得的是《羅曼蒂克》節奏沒有坍塌。一直有條不紊、循序漸進。
又優雅又暴力，又純情又色情。
影片中最暖的情話是為了高官富貴而甘願出讓妻子的丈夫說的，「無論我身在何方，我這顆心永遠和你在一起」。
影片中最純潔的情話，用最粗俗的語言說出來的。黑社會打手對妓女說，「我上癮了，想一直弄」。
影迷看《羅曼蒂克》應該更多一層趣味。
家族中也出現了二五仔，在《教父》里是柯里昂的妹夫，在《羅曼蒂克》里是二哥。
二哥派人殺杜江等人的時候，機關槍從車窗探出，子彈打在人體上血光迸濺的樣子，也是《教父》款式的。
餐館殺戮後，攝影機沿著天花板越過門楣的鏡頭，是《計程車司機》式的。
小六和趙先生調情，像《2046》，也像是昆汀。
渡部幾次吹口哨，其中一次是餐館中槍後，另一次是在戰場上受傷後。《M就是兇手》的觀影經驗告訴我們，口哨就是暴力。
小五殺二哥的車站部分，好像回到了《美國往事》的車站。
影片中那首迷死人的歌，叫《Moon Rvier。
《羅曼蒂克消亡史》原來有一個名字叫《舊社會》，這是一個時間有關的電影，但影片恰恰玩的是非線性敘述。一個家族的故事用1934、1937、1941、1944、1949進行了切割。
但一個家族怎麼可能只是一個家族，還有家族矗立所需要的大時代。
1934年1月19日，溥儀在日本關東軍的導演下，成立偽滿洲國。2月22日，美國電影《不怕死》有辱華人，上海大光明電影院前，有學者演說抗議。3月26日 上海米荒，米價每石逾20元。
電影里，1934年，拍《花好月圓》，小六偷情。陸先生找王先生拿主意，王先生喝粥，聲音聽著震耳欲聾。陸先生坐在一邊，第一次露出了尷尬。王先生邀請陸先生一起吃飯，決定「那就不殺，我說的」。
杜江來到陸府，他原來是一個黃包車夫，從這一年開始，他步入了黑社會。這一年，渡部囚禁小六，每日到地下室，發泄慾望。
1937年4月29日，發生上海虹口公園爆炸事件，日本派遣軍司令白川、居留團團長河端居等當場炸死。8月13日，淞滬會戰。8月28日，日軍轟炸上海火車南站。10月27日，八百壯士堅守四行倉庫。工人罷工此起彼伏。
電影里趙寶剛因為工人罷工事件，被陸先生請來「聊天」，陸先生要他一定說實話，不能說假話，他用母親的名義起誓，後被鐵鍬拍死。1937年，王媽被日本人殺害，陸府險遭襲擊。
1941年4月24日，八百勇士統帥謝晉元被害，十萬人前往吊弔唁。12月7日，日本偷襲珍珠港，太平洋戰爭爆發。這一年，三馬路戲劇大舞台上平劇《水漫金山》、《徐策跑城》轟動一時。
1941年，小五在車站幹掉了想與日本人合作的二哥。
1944年2月下旬，中國軍隊在緬甸孟關大敗日軍，全殲十八師團。8月22日上海南匯縣朱家店伏擊日軍，大勝，是役被編進《步兵連戰例選編》。10月17日，美軍登陸菲律賓萊特島。
電影里，渡部在這一年坐在戰場上，自言自語，「兩個兒子回到日本，在日本有房有田，還可以過很富足的生活」。
1949年上海郊區炮聲隆隆，有關系的中產階級紛紛買船票離開上海。5月27日，解放軍解放上海，不騷擾群眾，直接睡在大街上。
此時，陸先生離開上海，在香港入關。脫帽、舉手，接受檢查。
影片最後，菲律賓戰俘營里，光著上身的日本兵，看著鏡頭的時候，令人汗毛倒豎。
影片技術手段也是煙斜霧橫， 聲畫分離，交叉剪輯，對稱構圖，無一不精妙。
但電影的問題依然扎眼。
影片的形式感非常迷人，可這些形式感背後的驅動力太弱。換句話說，形式需要為動機服務，很昆汀很王家衛很科波拉的的鏡頭，如果不是建立在事件和人物動機的基礎上，形式再怎麼突出，也只能是裝酷。
導演程耳安插了這么多曼妙的細節，可這些細節的指向，並未一一被主題所馴服。就像[太陽照常升起]，細節只是細節的話，令人回味的餘地，就被壓縮為所見即所得。
在影片行進中間，總有枝丫伸出來，造成錯覺。導演並不像他自己所想像的那麼堅決，他也經常被細節帶走，以至於給不同層次的觀眾，造成了不同層次的障礙。甚至一些枝丫太長，造成了干擾。童子雞那一塊，臃腫了。
看得出創作者汪洋恣肆的才華，也看得出這種才華未經梳理。所以有佳句無佳章。
拍得飛起，但拍飛了。
D. 使女的故事是真實的嗎
不是真實的，美劇《使女的故事》是改編自瑪格麗特·阿特伍德的同名幻想小說。
這是一部未來小說。小說描寫的是未來之事，未來小說盡管含有科幻成分，但具有強烈文化內容。它講述已成歷史的未來，從而使它具有可企及性。
《使女的故事》描寫的最遠時間距小說寫作時間二百多年，以幾名歷史學家的發現，一位在基列不幸淪為「使女」、後來僥幸逃出的女性，通過錄在磁帶里的聲音，作品向讀者講述發生在那個時間之前的故事， 即主人公在未來21世紀初的親身經歷，其間夾雜著大量主人公對20世紀80年代生活的回憶與反思。
(4)美國電影女上位擴展閱讀
瑪格麗特·阿特伍德是加拿大小說家、詩人、文學評論家。畢業於多倫多大學，國際女權運動在文學領域的重要代表人物。
1985年發表幻想小說《使女的故事》令瑪格麗特·阿特伍德一舉成名，獲提名普羅米修斯獎和星雲獎，以及英國文壇最高榮譽布克獎，成為20世紀最經典的幻想小說之一 。
成長著的女性意識，是阿特伍德作品中一以貫之的主線，她通過女性視角觀察女性之間、女性與社會之間的關系，與女人生存至關緊要的性別政治是她在小說和詩歌中反復探討的重要內容。
《使女》雖然是未來小說，其主題卻是現實和多樣的。它描寫了專制政權對人的迫害和對人性的扼殺，同時也觸及到現代社會共同關注的其他問題：如社會環境問題和污染問題等。
參考資料來源：網路-使女的故事（小說）
參考資料來源：網路-瑪格麗特·阿特伍德
參考資料來源：網路-使女的故事（美劇）
E. 罪惡都市電影廠任務3故事情節中那紅發女的在女上位嗎
你好！
不用你先去開直升機
然後跟蹤她
別走太遠
然後到一個地方
發現那女的和一個男約會
飛到大樓上面
飛機不要打爆
然後用JU把對面的女的還是男的【這個我忘了】殺了
然後飛回電影院
回到電影院有人打你
這時你走到任務點任務就完成了
望採納
記得給問豆啊！