『壹』 求電影 美國往事 的觀後感 600字左右。
《美國往事》影片背景是美國戰後發展迅速而導致的各種社會問題的出現，以及倫理面前，人們求生存的本能鋌而走險地去挑戰各種極限：親情、友情、愛情、背叛以及信念等等。似乎20-60年代美國大城市生活縮略的紀錄。通過主人公面條的回憶將故事逐漸展開。故事始終在面條和邁克斯之間的糾葛中進行，用了很多的閃回和倒敘，時空交錯。一開始，通過牆洞里的一雙眼睛，閃回到久遠的1921年，回溯了面條童年到青年時代的生活經歷：迷戀鄰家女孩；為小兄弟報仇而飽受牢獄之苦；一群窮孩子搞惡作劇的水中嬉戲；搶珠寶店時面條對卡蘿爾的施暴……35年，伴隨著內疚和悔恨，面條領悟：往事不過是南柯一夢。誰贏了？人生的一場游戲里似乎沒有贏家。片中的音樂，長笛吹出緩慢、哀怨、略帶懷舊的情調。每個音符都在闡釋著主題，述說著一段值得回憶的往事……
在很多選擇面前，人其實根本沒有選擇的餘地，只是選與不選的問題。選擇了就跟隨它走，不選擇的就交於時間。而人們總是耐不住被選擇而積極的選擇去選擇。結果依然是殊途同歸。選擇也許只是加速或拓寬了生命的進程，最終的結局永遠都可能出乎我們的預料。謊言和寡義最終是經不起歲月驗證的。只是那個時候為此受傷的人可能已對此不再掛懷，被稱之為了寬容；此時此刻的傷疼和困擾，在今天往後的一天天的時間流走中最後磨損消失，被稱之為了往事。就像面條與麥克斯，不同的理念、不同的堅持，便展現了不同的人生、不同的人生結局。沒有過去可能沒有今天！但是沒有今天的努力和對今天選擇的堅持，明天又怎麼能在自己的掌控下呢？到了明天，也許會後悔今天的決定以及對昨天的留戀，然而過去的只能過去了。或許當生活即將停止前行而生命垂垂老已之時，我會回首自己的往事、檢討自己的一生。而現在只願意把今天過的屬於自己：愛戀著自己的愛戀、喜歡著自己的喜歡、責任著自己的責任，盡量不去留有遺憾。而把自己與今天的不合「章法」、不能溝通不能選擇的部分交付給無奈、交付給時間……人人都說活在當下，對其內涵的理解卻千差萬別。人要入世卻總在尋求著出世，因此而產生的矛盾是卡在對當下的確認。個性的差異以及自重、自愛、責任心等基本品質的具備程度決定了對當下的選擇。沒有完美的答案，因而沒有完美的選擇。每個人的選擇都屬於他（她）自己，即使不選擇也是一種選擇。沒有人可以替你過活或背負著你去承載你的人生。有時，幸福與痛苦在生命真正的涵義里是難分伯仲、難畫經緯的。如何審視生命的軌跡？「不違人性的行為我給自己理由」，朋友的一句話，給彎曲的生命以溫暖與安慰，堪稱經典！你的內心是否真有幸福快樂或痛苦壓抑也只有自己最清楚。人生的一次錯過，幸還是不幸？一切均不會從來，當然就不會有答案、不會有結論……拗口的表達，生澀的文字，只是自己當下的感覺而已
《美國往事》除了感動與震憾,還留下些什麼，一種淡淡、哀傷的音樂，把我們帶入了另一個世界，這就是著名的影片《美國往事》。 很多人看完之後，忍不住要說：這是我最愛的一部電影。 同感，它將我整個身心俘虜，讓我感動與哀傷------
『貳』 美國電影美國往事影評
《美國往事》影評
——街頭混混面條和小夥伴的四小時人生
《美國往事》是一部神奇的電影，整部影片有四個多小時。影片播放了30分鍾後卻依然讓人摸不著頭腦，可是時間越長它就會打動你，讓你熱淚盈眶。看完影片的我們彷彿在主人公的故事裡過完了一生。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它卻早已遠去，可是它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。電影便是從這樣的美好年華開始的，青春是屬於這一大幫子孩子們的，他們的青春里是搶劫、偷竊、強奸、賄賂、走私、嫖娼等這些字眼。他們把青春盛放在邪惡的地帶里，這里混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛，一個小男孩為了和一個女生發生性關系，買蛋糕討好小女孩，最後忍不住偷吃掉那塊蛋糕。這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，殘酷的，血腥的。無處安放卜核的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。「我滑倒了」這個男孩臨死的鏡頭是電影的一個經典鏡頭，那裡無盡的悲情。他們的青春像是混亂骯臟里開出的艷麗花朵，是美好和丑惡的混雜，在那個年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西和黛博拉都是把理想看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力實現了自我價值。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。面條與他的友情，在夢想面前顯得那麼不值一提。
麥克西和面條二人性格是不同的，麥克西有很大的野心，很強的掌控欲，在他看來他兄弟型攔掘之間的友誼不如一箱美金。而面條是一個喜歡追求小幸福的有情有義的街頭混混，他雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都干，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。他們倆的不同在很多細節上都有表現，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒強暴她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而面條選擇的是發泄，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。這些事件反映了麥克西是有長遠考慮的，面條追求的則是小幸福。麥克西有著強烈想要往上爬的野心和慾望，當面條不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便開始了。麥克西設局打擊面條，面條以為是自己害死了兄弟，背負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西沒死，還奪走黛博拉。人的思想在利益誘惑面前變得那麼脆弱不堪。窮盡一生發現自己擁有的其實不如失去的要多。如同純粹的美國夢，最後隨著麥克西和垃圾場的消失，劃上了終結，灰飛煙滅。
初戀的美好與毀滅
年少時黛博拉給面條讀詩歌「我的愛已經籌備好，他的皮膚閃灼著黃金般的輝煌，他的雙頰更是豐潤，他的眼如白鴿般敞亮，他的身體有象牙的光澤，他的雙腿如大理石柱，在骯臟的褲管中孤立著。他可愛極了，但永遠將是個沒前途的小癟三，所以永遠不會成為我的愛，多可惜！」暗示了黛博拉和面條的愛情悲劇。面條被打得渾身是血求黛博拉開門，黛博拉心痛面條，卻不為所動，緊鎖住門，這一個內外場景的對照著實讓人心痛。黛博拉天性傲嬌，在意自己的身份和面子，想要更光鮮亮麗的世界。
面條很愛黛博拉，他可以隨便和妓女發生關系，但是和黛博拉接吻都很羞澀。面條出獄後，對黛博拉說「有時當我對一切都感到厭倦，我就想到你，想到黛博拉還生活在某處，有她在，我願意忍受一切。」黛博拉其實是愛面條的，她願意念優美的詩給這個少年，願意在臟兮兮的小屋子裡把自己脫光了給他看，後來面條出獄，他們一起燭光晚餐，一起深情曼舞，一起沙灘暢談，一起互訴衷腸，黛博拉說：」你是我唯一在乎的人。「雖然郎有情妾有意，但是名利在黛博拉心裡是超過了情感的衡扮。她想要過體面上流社會的生活，黛博拉不得不做出選擇。她對面條說「面條，我明天要走了，去好萊塢。我今晚來見你，就是要告訴你這件事。」這樣的結果給了面條當頭一棒。他們兩人上車後黛博拉吻了面條，最後的這一吻彷彿在告訴面條，「我愛你，但是我不屬於你」。此刻的面條清醒過來，他知道自己要永遠失去黛博拉了，面條恨自己留不住她，恨黛博拉辜負了自己，恨他們不能在一起，他強暴了她。與其說他強暴了黛博拉，不如說強暴了自己，得不到的愛情應該做個了結。
「少年子弟江湖老 紅粉佳人兩鬢斑」，年邁的面條來到了少年時偷窺黛博拉的地方，從廁所的磚縫中，看到的不再是那個翩翩起舞的像天使一樣美麗的黛博拉，而是看到了過去幾十年時光，那不曾停留的芬芳卻是面條永遠的的春天。
人生的唏噓與惆悵
看完這部電影，被「窒息」「滄桑』感籠罩著無法呼吸，銀幕漸漸暗淡，命運塵埃落定，看著那一群少年們的夢想幻滅。曾經執著的痛苦從清晰到模糊，到最後的釋然，這部影片為我們講訴了四個小時的故事，看著身後那曼哈頓大橋被落日渡成金黃，熟悉的街口還停著一輛黑色福特。我們很多人似乎從面條的一生中看到了被命運推著走的自己。面條在這幾十年的歲月中經歷愛而不得的遺憾、友情的背叛，青春的殘缺、人生的悔恨自責。這些揮之不去的命運讓人感到恐慌、卻無法逃避。人生起落，殘酷而跌宕的青春，與其說是主人公面條的成長，不如說是歲月的流失，是回不去的遺憾。麥克西最後想要通過死在面條手上來救贖自己，但面條拒絕了他。面條最後那一句「我們浪費了一生。」，為這段「往事」作了最後的總結。人生能有幾個十年呢，彈指一揮間，匆匆流逝。到頭來才發現最偉大、最正確的是時間，時間才是真正的主角。影片最後的中國戲院，面條那被煙霧彌漫扭曲了的微笑，為這段美國往事畫上了休止符。以此作為電影了結，象徵人生如戲，戲如人生，越過歲月的山丘，不過是浮生若夢。
現實生活和電影是有很大出入的，生活中極致的痛化成藝術的美，《天堂電影院》這部電影中說生活遠比電影要殘酷的多。反觀現代社會，十幾歲的青春少女步入歧途，十幾歲的少年因沖動釀成大錯。青春的時間是很美好的，很寶貴的。我們可以欣賞電影中友情、愛情、生活的美好、爆發與衰敗，但是在現實生活中，不管是友情愛情還是自己的生活，我們都需要好好的去經營，學會克制，懂的努力。因為幸福都是奮斗出來的。青春應該像奔騰的大海，不能是平靜的死水，我們要不畏艱難險阻，堅定自己前進的步伐，勇敢向前。
『叄』 什麼電影好看 像那種很滄桑的
滄桑？哪種滄桑呢？
要是西方式的滄桑呢《獵殺紅色十月》《肖申克的救贖》《夜訪吸血鬼》
要是親情的滄桑呢《大魚》《我和爸爸》《海洋天堂》
要是韓式的滄桑呢《太極旗飄揚》《悲情戀歌》《老男孩》
要是歲月的滄桑呢《返老還童》《童夢奇緣》《阿甘正傳》
要是史詩的滄桑呢《女王》《亨利四世》《特洛伊》《亞歷山大大帝》《南京南京》《賓虛》《巴頓將軍》《辛德勒名單》《末代皇帝》
要是社會的滄桑呢《成事在人》《盧安達飯店》《華氏911》
希望有你喜歡的吧
『肆』 求一搶劫銀行和運鈔車的電影。。記得的是在地下水道里安放的C4炸彈，炸了一個洞正好運城車掉里了。
偷天換日 那個不是地下水道。。是地鐵把。。他們把地鐵都停了。。然後運鈔車來到一個那上面。。就把路炸了一個洞。。一個牌子到下來把洞擋住。。他們就在下面開保險箱。。被一個女的打來了。。裡面算是金條。。就是偷天換日 括弧手機黨純手打求採納。
『伍』 電影《美國往事》口碑褒貶不一，這部電影何以在一些人眼中成了爛片
《美國往事》在1984年02月17日波士頓首映以來受到廣大觀眾的喜愛。在貓眼電影里被評9.1分，在豆瓣上有23萬人打出9.1的高分。這是一部80年代的平民傳記電影，講述了一個叫noodle的小混混的一生。
這兩件事，穩居他的前兩位。但可悲的是，無論是黛博拉還是他最好的兄弟馬克斯，愛情和友誼從來都不是他們價值觀中的第一。他們有他們更在乎的東西。於是，Noodles到老才發現恍如一場大夢。不同的人看這電影總有不同的感悟，不論是看懂與否，竟然都能產生一種滄桑感，彷彿跟著主角真的過了一生。值得被稱道「美國往事」。
『陸』 電影美國往事評價怎麼樣
《美國往事》這部片子是在1984年上映的，目前在豆瓣的評分有9.1分一直深受大家的喜愛，曾經有一位網友說過這樣一句話，美國在1984年就能拍出這樣的片子，中國在2084年也拍不出來，這句話毋容置疑有點誇張，但我覺得1984電影拍出這效果確實拍得不錯，中國電影界可能還需要努力一些。
很多人看到這部電影肯定會覺得這是一部非常夠爺們，非常鐵血的電影，但我告訴你這是一部關於人的電影，人的一生都在這四個小時裡面，喜怒哀樂，七情六慾裡面都在,都有。
『柒』 《晚秋》觀後感
《晚秋》觀後感
當觀看完一部作品後，相信大家有很多值得分享的東西吧，是時候靜下心來好好寫寫觀後感了。那麼你真的會寫觀後感嗎？下面是我幫大家整理的《晚秋》觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《晚秋》觀後感1
《晚秋》主要講述的是華僑Anna（湯唯飾）背著弒夫的罪名被捕入獄，七年後因為母親過世獲得獄方幾天的外出許可，於是Anna乘上前往家鄉西雅圖的長途汽車，同上一輛車的Hun（玄彬飾）因沒帶夠車錢，前來向同是亞裔的Anna借補車錢，並將自己的手錶作為抵押交給對方，並單方約定西雅圖再相見。就這樣，一段各自不同背景的兩個陌生人由此展開了一段簡單卻曲折的愛情。
I will be back 等還是不等
這句話對於Anna來說是一場沉重的心理考驗，恰恰說這句話的都是自己愛的兩個男人。第一個男人是Anna的初戀情人，婚後的Anna在與情人打算私奔時被發現，丈夫狠狠地將Anna打昏死過去，Anna醒來後氣之便將丈夫殺害。隨後打電話聯系情人，可惜對方只留下了「I will be back」後便再也沒有了音訊，當Anna獲得出獄許可回到家中才得知，原來情人早已與他人結婚生子。
對Anna說這句話的第二個男人是在長途車上遇見的Hun，Hun是一名性服務者，有固定的服務對象且因此常受人威脅追殺。在與Anna第一次溫馨約會將近告別時，Hun突然接到女老闆即刻要求見面的電話，來回踱步思索片刻後的Hun對Anna說「I will be back，wait」，並如同之前借車錢是一樣，再次將手錶抵押給Anna做承諾。那麼已受過一次心傷的Anna會不會忘記之前的傷痛，再等一次愛的人呢？這次的結果是完滿的，Anna決定等Hun一會兒，Hun也辦完事後匆忙趕回，只可惜時間差使得雙方錯過了對方。
是嫉妒作惡 還是輪回宿命
如同Anna得到許可外出但還是受到警方通信牽制一樣，Hun過得也不是一個真正自由人的正常生活，Hun的牽制方是一對夫妻，妻子作為Hun的服務對象要求隨叫隨到，並且Hun需要服務對象支付費用度日。同時，在得知自己的妻子紅杏出牆後的丈夫派出手下四處追查Hun的下落。由此從某一層面來看，Anna和Hun的生活圈雖然不同，但兩人的共同點卻皆為天涯亡命之徒。
就是這樣一對亡命鴛鴦，過往看似不同的人生經歷，在影片的結尾處卻又有著千絲萬縷的相似處。在Anna返回監獄的長途車上，Hun決定陪同Anna一道出行，再次重溫兩人初次見面時的那時那刻。可惜沒想到的是Hun在路途中最終還是被服務對象的丈夫抓獲，雖然沒有嚴刑拷打或是復仇殺戮，但服務對象丈夫將妻子突然死亡，並且Hun作為頭號嫌疑人的消息帶來時，還是給了Hun當頭一棒。如同先前Anna入獄的宿命一般，Hun原本看似平凡的宿命突然之間開始變得撲朔迷離。
有情人再相見？你猜~
開放式的影片結局，刑滿出獄的Anna坐在兩年前與Hun約定再相見的汽車站，咖啡廳大窗前Anna的神情既期待又緊張，伴隨著周遭過客之間的對話聲，與咖啡館大門開開合合的鈴鐺聲，但這一場景中鏡頭中至始至終只有Anna。這是一出長鏡頭等人戲，陪女神等男神的感覺，又焦急又期待，好想快快快點看到男神！但，等著等著屏幕黑了，電影結束了。恩。
ps.影片的幾處看點：
1.Anna與Hun兩人在游樂園約會場景，面對一對白人情侶，與之對口型講台詞；以及之後畫面感十足的劇中劇，在整部感覺蒼涼的電影中有了一絲溫暖的感覺。
2.當Hun與Anna的初戀情人在母親喪禮上相遇後發生的一段口角與打鬥，之間的台詞很幽默很給力。
3.影片將近結尾處，湯小姐與玄先生有長達20秒的激情接吻。（秒數沒有具體細數，但肯定的是時間很長很激情）
《晚秋》觀後感2
如果沒有湯唯，這部全片籠罩著陰雨與霧氣的影片，實在不推薦觀看，太過壓抑和絕望。只能說，導演選對了演員，《晚秋》之後，韓劇出身的玄彬令人刮目相看，而安娜的角色，除了湯唯實在找不出第二個合適的人選。
很難說，是《色戒》成就了湯唯，還是湯唯成就了《色?戒》，張愛玲的小說，李安的執導，都讓這部電影有了太多成功的資本。但是那一年，看過電影的人都記住了王佳芝，更記住了湯唯。不只是大段被刪減的激情戲，還有她那張倔強隱忍的臉。這些年來，大銀幕上出現的美女成批算，如浮雲一般掠過，很快又都消失了。觀眾看了場或喜或悲的熱鬧後，什麼也沒有留在心裡，甚至不記得是誰演的。但是，只要想起《色?戒》，就會想起湯唯，想起她演的那個在歷史和愛欲里浮沉的女子。是原著中的角色太好，可嘆的命運令人倍感唏噓。但同時，你看著湯唯演戲中戲，從女學生到女間諜，講粵語和上海話，再到與易先生的赤膊上陣。你會出戲，你會想這個演員真不簡單，個人魅力已經完全融入了角色之中。這種出戲不僅不會影響觀影，只會讓你更投入，同理心更強，就會更牽掛「她」的命運。
據說當初李安選角的時候，不乏已成名的眾女星，但面對脫衣試鏡的要求，紛紛花容失色、奪門而逃。湯唯那天感著冒，一副衰樣子，恰好正中了角色的需要，而當她想都沒想，直接褪衣衫面對攝像機時，導演就定了她演王佳芝。可能她沒有聲名所累，28歲的年紀對女演員來講，確實值得「最後一搏」，但仍不得不說，為了演李安的《色?戒》，她真是豁出了。
《晚秋》國內上映得晚，《色?戒》之後，湯唯出演了《月滿軒尼詩》和《武俠》，還有那部災難性的《急速天使》。觀眾被徹底雷倒的同時，湯唯已憑《晚秋》在韓國捧起了演技大獎。只能說演累了壓抑的角色，偶爾調整下情緒還是可以的，但真的別再有第二次了，你不是那些影視歌樣樣不落、又樣樣不精的小明星，你是湯唯，曾演過王佳芝的湯唯，起點太高，真的不能下來，這是招牌問題。你什麼時候看張曼玉後期再演過嘻哈鬧劇？
還好，你帶著《晚秋》而來，讓我們看到那個讓人心疼的女演員又回來了。而且這一次，沒有人會懷疑，是你成就了這部電影。
怎樣形容你的氣質呢？就像安妮寶貝的書里常說--「天真陰沉」，你的嘴角體現著隱忍，而眼睛裡卻透露著渴望。安娜是個克制的女人，就算被情人所傷，再次相逢時，滿腔的怨恨也壓在心底，只是淡淡有禮的打著招呼。七年的牢獄，偶爾的放風，作為女人你渴望愛、渴望美麗，你換衫化妝，艷麗的口紅映在櫥窗上，眼神卻是那麼滄桑和落寞。勛的出現，給了你宣洩的機會。一場旅程，兩個身處麻煩中的人，在絕望中溫暖了彼此，所以你主動擁抱了他，一個陪伴你的陌生人。但你仍舊克制自己的感情，努力不看窗外告別的他，但當這個男人真的走了，你癱軟在座位上。就憑這個動作，湯唯就該拿影後，不管是哪裡的獎項。這個表演的力道最難拿捏，一個隱忍克制的人，內心卻有洶涌的潮動。容易用力過猛，也容易讓觀眾看不出來，而湯唯之所以能演好，除了演技，很大程度上，在於她的本色。
就像葛優演的大多數角色，整體性格上都是他的本色，湯唯也可以稱得上是另一種的「本色演員」。她的表演自成一派，觀眾總是能把她和電影中的人物融為一體的看，而前提是，這個角色本身，就有湯唯身上的氣質—天真陰沉、隱忍克制。比如王佳芝，比如《晚秋》里的安娜。
雖說演員都害怕被定型，但是對於湯唯，想要保證作品的品質，不能不對劇本和人物嚴格篩選。如果能把所有角色都演成「湯唯」，未嘗不是一種更大的成功。就像羅伯特?德尼羅代表了方法派，在當下的影壇，有一種別人無法取代的表演風格和氣質，可以叫做「湯唯」。
《晚秋》觀後感3
湯唯總能把一個角色演進骨子裡，兩手隨性地插在風衣口袋裡，額前搭著零散的發絲，眼裡的波瀾不驚，乃至眼瞼下那片黑眼圈的陰影都自有她的味道，一個孤傲卓絕的女子從晚秋深處走來。
服刑期的安娜因母親去世獲得三天假釋，即使重新走在人群中，也沒人能理解她七年未見陽光的孤獨以及無比清楚很快又要回到那個地方的無望，三天的假釋看似給她希望，卻只是讓她更加絕望。除了一種可能，在僅僅三天里發生了什麼，比如說愛情。
這大概是沒有帶上任何情緒亦沒有做好任何與人接觸的准備的安娜所始料未及的，長途車上的陌生男子穿過眾多面孔徑直走向她，借車費。他不會知道她是一個弒夫假釋的女犯，她也不知道他只是一個玩弄女人的浪子，這樣的相識，再好不過。但無論是勛將手錶作為抵押給安娜，還是他以各種方法試圖搭訕，到走的時候留下自己的電話相約在西雅圖再見，這個在安娜三天的'假釋期一開始便出場的男子也沒能輕易讓她有所動衷。安娜的心早已被七年裡的陰暗與冰冷緊緊包裹，但是命定的人總有命定的理由以命定的方法進入，勛作為這樣一個人，因此獲得了後來的許多次與安娜的邂逅，以極盡可能的方式產生糾葛，以占據她生命里的絕多數戲份。安娜深陷在自己的風景里與世隔離，而勛則正跋山涉水向她的一方水澤走近。
如果說當安娜再次走上川流的街道時她還只是覺得自己不再是原來的自己，那麼當她回到家中便真正感受到，這個世界也早已變了。一種人情炎涼的刻薄可以堅硬地刺穿人的皮膚直鑽到骨子裡。回到家中沒有人真正關心安娜，卻都無比在乎著她手上的那份遺產；母親的葬禮沒有痛哭沒有悲傷，只有一群人在激動地討論著遺產的劃分。這樣的世界，大概不比牢獄來得溫和。所以安娜回到家裡逃避得更甚，她寧願一個人走在變得面目全非的街角，在寒風里無處藏身。在壁櫥外偶然看見一件漂亮衣服安娜心中幾分女人愛美的本性也會回溫，把隨意盤著的頭發放下，塗上艷麗口紅，換上好看的衣服再走到燈火通明的街上，乍一想也會以為自己就是人群里的一個普通人，但是突然，手機響了，是監獄打來的。電話剛一掛，安娜立馬便進到一個洗手間把衣服換了回來，那套漂亮的衣服被丟棄在了廁所。不知道當時的安娜是怎樣的沒有安全感，監獄的電話像個不定時炸彈，驚恐卻又無比客觀存在地讓她不得不面對現實。不能像任何一個普通人一樣正常地走在路上，這就是安娜必須面對的現實，不僅有監獄來的電話提醒，還有她自己在心裡時時刻刻的提醒，她是一個囚犯，過完72個小時的倒計時便要回到監獄。她也想去哪裡看看，和等著買票的人一樣排隊，但輪到她時她不知道自己要去哪，每個人都說了自己要去的地方，她卻一個地名也說不出來，她悻悻地讓給下一位，要走的時候又回去排在了後面，又走開。這就是當時的安娜，即使獲得了自由，也沒有可以去的地方，或者因為知道這自由是短暫的所以沒有想去的地方，大概她的心更是漂泊如此。
兩個同樣漂泊無依的人碰到一起便成了依靠，或許這就是命定的方式。盡管彼此的身份都自覺不堪，但相互坦誠的結果只是讓兩個人更加相惜。安娜再次見到當年在開始給了她允諾和勇氣到最後卻只留下背棄和絕望的情人，他懦弱自私，反而成了有妻有子的好男人，她卻只有對外說是回國發展的不堪經歷和毀了的一生。勛和那個男人吵了起來，以「他用了我的叉子」為借口使他說出了遲來15年道歉，安娜一貫的冷靜也如決堤之河般爆發。她什麼也沒說，但他什麼都知道。
安娜走的那一天，勛也被抓捕，他被情婦的丈夫陷害殺人。
多年後的一個晚秋，安娜真正的重獲自由。在與勛約定的咖啡廳，陽光像一層咖啡色的薄紗飄入玻璃窗。但是勛沒有來，或許永遠也不能來了。
你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。秋意已深，一股冬的寒涼。
《晚秋》觀後感4
假釋的女犯人和牛郎的邂逅，這本該是一個香艷無比的題材，街頭飛車，燈紅酒綠，午夜追逐，再加上熱血噴張的吻戲、床戲，絕對讓觀眾來一次肉體和精神的大解放。可導演卻把一部爆米花電影拍成了精緻的文藝片。故事發生的時間，到男女主人公所穿的衣服，到長鏡頭的多次使用，再到單調的鋼琴配樂都使影片呈現出一種蕭瑟之感。
剛回到家，表面上看大家都很歡迎她回來，可閑聊幾句後所有的人都借故走開，沒有一個人肯坐下來拉拉她的手，問問她這些年在監獄的生活，與其說他們是盼著安娜回來，倒不如說他們是盼著她在那份文件上簽字。在家人無盡的爭吵中，安娜和母親都只有靜靜坐著的份，母親已經過世，而安娜雖然活著，可對他們來說她也像一個死人。
與初戀情人王晶的再次相遇對安娜來說無疑又是一次打擊。那個曾經說要帶她離開的男人，那個她從小一直迷戀的男人，那個她甚至可以為他付出生命的男人，他看著她怎麼還可以對她微笑，怎麼可以把他的婚姻簡單地用一句「這些年來發生了很多事」來解釋。當他說我本該回時，安娜打斷了他，因為對她的背叛他已經清楚地用行動表示了，她不想看著自己曾經用生命愛的男人笨拙地解釋，她不想他的言語把她生命中最後一點陽光都給抹掉。
安娜是一個為愛而生的女人，母親的離世和王晶的背叛讓她彷彿被抽空了一樣，所以她像一個死人一樣游盪在西雅圖的街頭。可她又實在不甘心，所以她脫下了土黃色的外套，穿上了墨綠色的舞衣，擦上了鮮紅的口紅，這是第一次也是最後一次安娜身上的亮色，因為當她煥然一新地走上街頭時，監獄的一個電話讓她明白很多東西發生了就是發生了，她再也不能像以前那個安娜一樣毫無負擔地穿上美麗的衣服，也再也沒有人需要她為他打扮了，生活對於她來說應該是那間小得讓人壓抑的牢房，燦爛的陽光讓她覺得刺眼，因為她無力承受這樣的美。
可她還是不想認命，在賣票窗口的兩次往復，足以見她內心的掙扎，所以她接受了勛的挑逗，兩人開了房。在勛吻她的時候，她想到了什麼，是從前和王晶一起幽靈市場，還是母親教她折紙花，反正生命中的一種印記或者說一個結讓她不能放開，即使她什麼也沒有了，她還是沒有辦法接受一個墮落了的自己。游樂場那對男女的故事，多少說出了曾經和現在的安娜的心境，超現實的表現手法讓我們意識到完美結局只存在於想像中，這也為最後勛的入獄，兩人不能相守埋下了伏筆。兩人午夜在市場的對話拍得特別好，一個滿腹的話要說，一個一點也聽不懂，可勛卻從安娜嘴角淡淡的微笑和哀怨的眼神中明白了一些，而勛不明就裡的「好」、「壞」讓安娜受創的心得到了一絲安慰，因為終於有一個人願意聽聽她的事。
餐廳里安娜的歇斯底里徹底結束了她對王晶的感情。她因為他入獄，可他卻背叛了她，甚至還想把這一切當作什麼事都沒有發生過，連一句抱歉都沒有，如果沒有勛，這一句對不起安娜還得等多久？可這個剛剛為她出了頭的男人卻再次讓她陷入了等待，離開前的那個長吻，吻得讓人心碎和絕望，安娜才剛剛擺脫過的陰影，而勛才剛剛獲得自由，兩人的愛才剛剛萌芽，可就得結束了，這是不是太殘忍也太無奈了？
導演刻意安排三種語言的交替使用，安娜講中文，勛講韓文，兩人交流時講英文，而沒有一方為了另一方放棄自己的語言，每個人都是獨立的個體，每個人都有自己的故事，愛情會讓兩人的軌道交匯，卻不會讓它們重合。影片最後攝影機對準的是安娜，至於餐桌的對面有沒有勛，見仁見智。在影片中勛曾讓安娜等過他，可兩個人卻最終錯過了，這一次他們還會再錯過嗎？曾經不明白愛情，以為愛就要為對方付出一切，哪怕生命，現在明白了愛情，千言萬語，只化作一句：「好久不見」。
;『捌』 電影《美國往事》剛開始追殺面條的那些是什麼人
電影《美國往事》剛開始追殺面條的那些是麥克斯帶領的人。
二十年代的美國，綽號「面條」的紐約少年和幾個同齡朋友一起認識了聰明狡黠的麥克斯。他們開始從事走私活動。在麥克斯的帶領下，他們重操舊業，開始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動。
隨著犯罪活動的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦，竟然把美國聯邦儲備銀行也列入了行動目標。有過鐵窗經驗的的面條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報警，想逼迫麥克斯收手。
警察與面條的朋友展開激烈槍戰，麥克斯等人全部被殺。面條在極端的悔恨與痛苦之下，離開了自己生長的地方，離開了心愛的姑娘，遠走他鄉。幾十年後，幾近垂暮的面條潦倒回鄉，意外發現原來當年的一切都是麥克斯的精心策劃。
他借面條和警察之手除去夥伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團伙的巨款，改頭換面之後躋身政界，成為上層社會的名流。麥克斯懇求面條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，被面條所拒絕。
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《美國往事》影片介紹
《美國往事》是一部由瑟吉歐·萊昂執導，羅伯特·德尼羅、詹姆斯·伍茲、伊麗莎白·麥戈文、塔斯黛·韋爾德等人主演的劇情片。
影片以紐約的猶太社區為背景，講述了主人公「面條」從懵懂少年成長為黑幫大佬的歷程，同時也展現了美國從20世紀20年代到60年代的黑幫史。1984年2月，該片在美國上映。1985年，該片獲得了第8屆日本電影學院獎最佳外語片等獎項。