❶ 美國往事的觀後感
美國往事講述了主人公面條的成長歷程。下面就隨我一起去閱讀美國往事的觀後感，相信能帶給大家啟發。
美國往事影評精選(一)：
《美國往事》看了心裡很難過很甜蜜。即使往事是場笑話，即使一向是被愚弄的，即使但是如此，「我」都無法放下。因為我在裡面，從二十世紀20年代到60年代。四十多年的浸潤，我已不想剝離。
販私酒、盜鑽石……樣樣都需要智慧、投入、勇氣和合作，不要看不起，任何的行當都有它存在的好處和理由。我們所在的卜岩寫字樓里就沒有危害他人他公司的事情在醞釀嗎?我們所作的工作就都是正義的說得過去的嗎?對於自身和周邊是，對於他人和他邊的影響，我們能左右得了或者修補得了嗎?我們能夠在看到事情的正面時想一想它的背面嗎?
面條是一個隨性的人，沒有多大的理想和追求。至多在某一個環節上設計一個構思(設計鹽袋，待查驗者走後，溶化，浮標出，酒箱現)，是一個比較好的執行者。對於要做什麼，反而沒有什麼策劃。麥克斯從一開始就確定了獨立成幫，確立發展基金，確定行動目標。仔細想想，麥克斯最後把所有的錢私吞也是有道理的，董事長就就應拿大部分(小部分他們三個平日也花了)，老大承擔的風險、前瞻的視野難道都白付出了?不說另外那兩個在我們心裡就沒有留下印象，只是傻乎乎地跟著干，不明白為什麼干，更不明白幹了會怎樣。只說面條吧，該撤的時候不撤——兄弟多米明克被槍殺了，你捨不得，勇敢地殺了霸王，就應。那就趕快撤吧，竟然殺紅了眼，警察來了，之後捅，行凶行到執法者身上了，結果白白搭上自我的青春年華到監獄呆著去了。這種賠本、不計後果的方式，不欣賞不提倡。耽誤大事大時間了。
還有想休假就休假。面條進監獄許多年，兄弟三個浴血奮戰的錢給他照發不誤，雖停職照常拿薪。但是出獄後的面條，並沒有拿出全部的熱情和干棚隱勁，一會兒追黛博拉去了，正事說撂就撂了，兄弟三個還沖鋒在一線上，他在那邊飲酒調情不亦樂乎。被黛博拉甩後，面條回到兄弟們中間，獨自攪著咖啡，氣氛尷尬緊張，蘊含著麥克斯的恨鐵不成鋼。面條狡辯說：「你不是也和卡蘿在一齊嗎?」麥克斯憤然駁斥：「我對她根本就不在乎，叫她滾她就得滾。」麥克斯們從來不為任何人任何事所干擾，一心撲在共同的事業和追求上，只有面條時不時地發情，突然就沒影兒沒神了。心思恍惚，完全不關心團體的進步和完善。
與其說麥克斯最後動議搶聯邦銀行是狗膽包天之舉，還不如說是麥克斯對面條們深感失望，不成器的東西、不合格的產品，還不如拿起張瑞敏的錘頭一下子砸毀它呢。再在一齊干，面條還是這么面，那兩個兄弟還是那麼蠢，老是麥克斯一個人耗腦筋干著急，實在是累了。路不一樣不相為謀，到了兄弟們說分手道再見的時候了。之前，麥克斯不只一次說過：「也許我就應把你(面條)甩了。」影片中的甩其實是最顧全面條面子的一種甩法，讓他心裏面留著對兄弟們最完美的情誼。試想如果乾脆地分手說明，反而不容易說得清分得明。
麥克斯是個忠誠於事業的人，他去給面條分錢並商議下一步行動的時候，面條正與黛博拉初吻;麥克斯安排接洽鑽石盜竊主題時，面條正與黛博拉依依;麥克斯正在進行鑽石搜繳時，面條正與卡蘿性交……自始至終，高瞻遠矚(出場時就坐在高高的馬車貨廂上)、胸懷遠大(有發展有儲備、該掃射時就掃射)的麥克斯，就沒有遇上一個檔次的合作夥伴。對於得過且過的面條們，麥克斯真是傷透了心，決心與他們分道揚鑣、另闢蹊徑。反正即使喊他們一塊來沖擊政壇，他們三個也沒有那個頭腦，走不遠多少路。
但是，朋友們再次，再不爭氣，再敗事有餘，畢竟與他奮鬥了多少年，麥克斯的恨與愛都糾纏在有限的幾個兄弟身上，甚至只在面條一個人身上。盡管面條的沖動沒有讓麥克斯的規劃和結果相一致，沒有讓事業的成效最大化，沒有讓團伙的實力素質隨時代的步伐更強勁，盡管面條讓麥克斯無限懊惱，總能讓前進道路有所曲折，但是面條們畢竟陪他一齊渡過了人生最完美的年華，最暢快的歷程。所以，即使有一天朋友們的友情不再，朋友們務必分開，他還是選取留在了原地，留在了面條們一向生活的地方(麥克斯究竟從哪裡來不明白)，留在了面條一向追求不得的女人黛博拉身邊。麥克斯與面條的一切在一齊，透過恨的方鏈弊廳式讓面條離開，透過完全進入的方式讓面條附體共生，最後透過死在垃圾攪拌機的方式讓面條至死難忘。麥克斯象面條愛黛博拉一樣，一生無望地切切地愛著面條，傷感而絞痛地愛著。
汽車里，應對堅決離開的黛博拉，面條張惶失措，以反向的方式強暴了她。應對一向不能好好合作，心猿意馬的面條，麥克斯痛不欲生，設計讓面條逃難出走、離鄉經年。他們真正想得到的東西，正是被自我推開的，他們用一生的恨和怨表達了至痛的愛。
配樂大師埃尼奧·莫尼康內，回憶故鄉，回憶初戀般地做著這部影片的音樂，那麼干凈，那麼憂傷，那麼惋嘆。完美又骯臟，拒絕又接納，嚴酷又溫情的故事，從管簫中沉悶、喑啞、顫微地吹來，彷彿耄耋老人勉力抓握活力四射的以前夢幻，無限地感傷，無限地珍重，無限地不舍。再丑的以前也在他的拔弄中呈現十分的美麗，因為那是逝去不可回的歲月。一場場刀光劍影的陰暗和邪惡，一處處死亡的血淋淋和恐怖，他輕車縱馬一躍而過。無論我們做錯過什麼，無論和我們在一齊的'人有多麼不對，只因為那是我們的青春年華，只因為他們糾葛在我們的血肉里，我們一一將它收藏，我們全部釋然，不留芥蒂。三十年後再看麥克斯的背叛，但是是一片扎心的玻璃片，帶出我們心血的溫度和味道，留給面條一臉痛楚的笑容。
面條也是愛麥克斯的，縱然放得開黛博拉，他也從來沒有放開過麥克斯，可惜老天沒有讓他們各自想一想，當面說出來。
美國往事影評精選(二)：
引子
世事皆無完美，電影亦然。如果只選一部趨近於完美的電影，以我粗陋的觀影量和品味來說，我選《美國往事》。雖然它沒有在奧斯卡、歐洲三大電影節上收獲炫耀的大獎，imdb的排行也不算顯眼，故事與技巧也沒有如何驚世駭俗。
但《美國往事》是一部與眾不一樣的電影，它的五味雜陳的人生況味，散文詩般的抒情意境，恍如隔世的敘述視角，意味深長的人物設置，讓它在20多年後的這天依然散發出歷久彌香的光彩，那是一種淡黃色的光暈，柔軟而鮮亮。
一、五味雜陳的人生況味
有人說過，《美國往事》里有全部的人生，這是最簡潔也最准確的影評。人生的完美不在於完美本身，而是在完美與丑惡的混雜中，人們經歷過，體會過。
惡在每個人的心裡與身邊。面條(Noodles)在搶劫鑽石時對卡蘿(Carol)惡毒的強暴，找不到任何為他開脫的理由，在那一刻邪惡占據了面條的靈魂。邁克斯陰毒地害死自我的兄弟獨吞財產，只是人性骯臟的明證。
善亦如此。當面條懷里的多米尼克(Dominic)說出「我滑倒了」後死去，年少的面條不顧警察的到來刺死兇手，這是兄弟情義的指引，也是他善良本性的必然。卡蘿是一個不折不扣的壞女人，卻對邁克斯付出了至情。
復雜的人原本就沒有本性上的好壞，如果強要區分，只能是無法改變的現實，亦或命運。邁克斯最後的懺悔不能抹煞他窮凶極惡的一生;多米尼克喪失了幼小的生命，卻成就了電影中最光輝的人性。在影片的結尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面條獨自躺在店裡開懷而笑，善與惡最後在人生的較量中相逢一笑，惡永遠需要救贖，這救贖就是善。
二、散文詩般的抒情意境
在我看來，還沒有一個導演敢像塞爾吉奧·萊昂內(SergioLeone)一般將電影如此徹底的詩化，它超越了導演自身的「賞金三部曲」等「通心粉」西部片代表作，也有別於以《教父》和西科塞斯電影為代表的黑幫片的黃金套路。
影像的美輪美奐也映照了生活之美。當面條透過牆壁的磚縫看到黛博拉(Deborah)在悠揚的樂曲中翩翩起舞時，影片的光影柔和中泛出光亮，一個少年的靈魂的覺醒由此完成。而當單純的派希(Patsy)拿著奶油蛋糕等待佩姬(Paggy)，在性的萌動和美食的誘惑間，我們看到了一口口吃掉蛋糕的派希的純真和我們自我的童年往事。
就連丑也在鏡頭與光影的流連中被導演賦予了寬容的色彩。當黛博拉拒絕了面條的求愛後，木訥的面條用最粗俗的方式毀滅了自我生命的夢想，汽車後座那場氣氛逼仄的強暴與其說是對黛博拉的報復，不如說是面條的自暴自棄。
萊昂內的御用配樂大師莫里康內(EnnioMorricone)為影片注入了奇異曼妙的音樂。排簫、口琴、小號的運用令人驚艷，配合舒緩簡約的旋律，讓觀者沉醉在20世紀初始、30、60三個年代的美國紐約街頭的懷舊氛圍中，用平緩的、剋制的方式來張揚人性的律動與生命的浮沉，抒情意味緩緩流盪。
三、恍如隔世的敘述視角
《美國往事》的出色也表此刻敘述方式的靈動上，插敘的詩化運用在這部影片中得到了完美的體現。在面條與一干兄弟的成長歷程中，少年的稚澀、中年的淪喪、晚年的木然渾然疊交在一齊，生命的夢想與變異、失落與回歸便在這交錯中展此刻觀者的面前，讓我們在時光穿梭中照見自我、恍如隔世。
就像讓面條與邁克斯相識、相離的那隻懷表，失而復得，得而復失，在時間的輪回里——此刻是24時的幾時?——物是人非。又如開篇長達幾分鍾的電話鈴聲，它也穿越了時空，連線到兄弟們被害的現場、面條身心俱疲的煙館、少年時的兄弟相惜、老年時的欲說還休，最後，才落到面條善意地出賣消息給警察局長的電話上。
鏡頭的變幻也是一種意味的表達。當小兄弟們沉鹽的試驗成功時，水面上一片素凈中帶出一種朦朧的色彩，這種技巧很高的光影運用暗示了主人公們看似光明實則黑暗的未來。而當面條虔誠地在豪華酒店中約會黛博拉時，黛博拉選定的桌位的窗外正是冷色調的大海，也許在那一刻，等待面條的就註定是冷酷和無奈。
四、意味深長的人物設置
兄弟反目的故事並不新鮮，黑幫題材更是有《教父》珠玉在前，但《美國往事》的六兄弟中，面條與邁克斯的隱隱對立，派希與斜眼(Cockeye)的重情重義，還有肥摩(FatMoe)與多米尼克的單純赤誠，還是表現出超凡脫俗的戲劇張力。加上黛博拉、卡蘿、佩姬三位各具性格特點的女人，這幕關乎人生與成長的電影才變得完整而可信。
羅伯特·德尼羅(RobertDeNiro)在這部影片中的表現到達了他的職業生涯的頂峰，這么說不是否認他在《計程車司機》《憤怒的公牛》《好傢伙》《獵鹿人》《盜火線》等電影中的偉大表演，而是在1983這個年份里，德尼羅的狀態就應是他從影生涯中真正的高峰。
這一年的德尼羅正好40歲，對於一個演員來說，這是一個峰值。他擁有最好的經驗、感受和狀態，遇到一部《美國往事》這樣的傑作，是一件相互成全的好事。他把面條中年的木訥與淪喪、老年的悲憫與堅持詮釋得讓人信服，很難想像換成別人還會不會讓我們為這個十足的混蛋傷感唏噓。
邁克斯謀害兄弟的陰鷙與內心所受的煎熬都在詹姆斯·伍茲(JamesWoods)那張刀刻般的臉上浮現出來。同樣，黛博拉的虛榮與脆弱、肥摩的怯懦與忠誠、卡蘿的放盪與真摯，都在演員們靈魂附體般的表演下生動異常。
不能忘懷的，當然是多米尼克那張宛如天使的面容和過目難忘的街頭蹦跳，還有小派希一口一口吃下的奶油蛋糕。
結束
就像我們都無法看透復雜的人生一樣，《美國往事》里也有太多的細節和感受只能是說的越多，遺漏的就更多。對這部影片的評論已經太多了——原本就是一幕關乎人的一生的故事，有誰能說盡一生呢——每一個人只是表達了摻雜著個人經歷的感受與情緒。
與其說面條最終的命運是對人生夢想的破滅，不如說他在行走中完成了對自我的救贖，它超越了善惡的道德說教，走向了飽含深情的起點，在那一刻毀滅就是重生，沉默是最好的呼喊。
❷ 《美國往事》是一部非常優秀的電影，它的結尾想表達什麼
《美國往事》 是賽爾喬萊昂內執導的最後一部電影，也是他最具里程碑意義的成就。 這首史詩巨制講述了20世紀初的紐約年輕黑幫。 在很多方面突破了電影表現的界限，至今仍令人吃驚。 有趣的是，他為了給這部傑作做准備，甚至拒絕了執導 《教父》 的邀請讓他可以集中精力理解美國黑幫社會。
我認為這是對里昂導演現狀的最後諷刺。他認為生活不過是一場唐人街皮影戲。 通過這種告別的“手勢”，里昂警告觀眾不要沉浸在過去。
❸ 如何評價電影《美國往事》
往事若是真說起來，大概就是江湖，兄弟，流血，愛情。
❹ 美國往事觀後感範文
美國往事是一部男人戲，黑幫題材的影片也多是男人挑大樑的電影，可其中的一些女性形象卻在這個男人世界中留下了濃墨重彩的一筆。下面就是我給大家帶來的美國往事 觀後感 範文 ，希望大家喜歡!
美國往事觀後感範文篇一
事情的意義在本身，往事的意義在面對。——題記
《美國往事》也許是我看過的最長的一部電影了(長達229分鍾)。雖然這可能會令人有些不耐煩，但是我想我還是應該稍稍體諒，畢竟好電影的題材與體裁總是相稱的。倘若我拒不接受將近4個小時的長度的電影，那我也要拒絕一切的微電影了。
影片戚凱慧分兩條線敘述。第一條線是「面條」的回憶。舉報麥克斯搶劫銀行陰謀後的「面條」沉浸在痛苦中，回憶起少年出道，殺人入獄，重操舊業，再到舉報同夥的過程。第二條線雖是現實，卻通過現實中的人講述了麥克斯如何通過金蟬脫殼獨吞巨款，變身政客的經歷。最後，麥克斯與「面條」相聚，共同回憶往事。表達他的懺悔，希望借「面條」的手向他開槍，一死了之，幻想贖罪並逃脫法律制裁。遭到拒絕後，他絕望地跳入垃圾粉碎車自殺。
這部電影用很長的篇幅，在大層面上真實地反映了美國從20世紀20年代到60年代的黑幫史。而這部具有獨特視角的歷史卻是從麥克斯與「面條」的人生經歷這個小層面去切入、展現的。麥克斯和「面條」都是黑幫成員，都打拚過一番大事業。但是他們的性格截然不同。麥克斯果敢獨斷、野心勃勃;相較之下「面條」則保守謹慎，這兩種截然不同的性格在歷史之神的指揮棒下運轉，演繹出同發而殊途的命運。果敢獨斷的性格固然能夠使得麥克斯在黑幫領域打拚出一片比「面條」更加輝煌的事業，也足以讓麥克斯在面對其他團伙成員時利令智昏，對其斬盡殺絕。相較之下，「面條」雖然更加保守謹慎，但他保護朋友的初心也確實使他避免走進更深的歧途，及時回歸正軌，坦然面對生活。
盜當有道，匪亦如之孫桐。人性是不可能徹底泯滅的。即使是曾經作為黑幫領袖如麥克斯，對曾經的夥伴痛下殺手以後，也會有幻想贖罪的一天。歲月如梭，往事亦如煙。當麥克斯與「面條」四目相對，他們何嘗不知面對的不僅彼此，還有數十年的塵封往事。黑幫生涯留給麥克斯的，是致他自殺的痛悔;然而對於「面條」來說，也曾留下難以抹去的傷痕，就像紙張，折皺了，就再也撫不平。兩種結局背後，都指向一個歸宿，那就是黑幫再不可能成大氣候了。而這，不正是歷史的進步嗎?
我們總說「願往事無可回首」，但是，有些往事即使是漫高答長歲月也沉澱不下的。我們不可能對往事採取一種非常決絕的態度。即使有所不滿，有所失望，甚至要像麥克斯那樣懺悔，但其實是忘不掉。勇於面對往事，固然可能增加折磨，但畢竟自證一種勇氣。在往事沉寂之前，時間已經指出一條歧途。如果沒有人肯答應「餘生請多指教」，那麼我們除了相信時間，還能怎麼辦呢?
美國往事觀後感範文篇二
當麥克斯和面條在沙灘度假的時候，刊登著解除禁酒令的報紙傳到了他們手中。沙基向麥克斯提出了建議，和工會領袖吉米合作，收購將被賤賣的卡車，成立一個全國性的組織，建立基金會。而面條拒絕與政客合作，麥克斯則用一條毒計殺死了自己的兩個兄弟，擺脫了面條，並且拿走所有的錢進入政界。
多年以後，麥克斯已經成為政界大佬，面條在悔恨中度過了30年。雖然最後麥克斯被逼自殺身亡，面條扳回一城，但是縱觀一生，麥克斯是成功的。他出身底層，父親被送進了瘋人院(因此麥克斯最討厭別人說他，you are crazy)，與面條不同的是他所具有的野心。在面條拒絕沙基的建議的時候麥克斯就對他說，你不能永遠都是街頭小混混的思想。這是兩人最本質的區別。面條崇尚傳統的硬漢價值觀，討厭政客，信任朋友，忠於愛情，不為權勢所動，無論從哪一方面看，這都是一個正面的形象。麥克斯則為了權勢不惜犧牲朋友，充滿詭計與狡詐。
對於麥克斯與面條，其實我個人更傾向於麥克斯的價值觀，就是對於金錢權勢的個人追求比所謂的為了他人考慮更好，而詭計是人類社會中必不可少的部分。
個人追求金錢，這是社會的根基，也是人的其他品格的根基。第一，為自己而活是人最原始的需求，吃自己喜歡的美食，穿好看的衣服，追求自己喜歡的女孩，為了滿足這些原始的慾望，必須擁有自己獨立追求金錢的能力;第二，你無法代替其他人的思考和行動，因為每個人思想的差異，不可能在每一件事情上達成一致，在想法一致的事情上合作，在產生分歧的時候分道揚鑣是最高效的相處模式。
信任從來就不是一個絕對正確的詞。信任朋友，不代表把自己的一切交給他或者完全的依賴，一切都要建立在個人追求金錢的基礎上，否則就是病態的信任。面條對於麥克斯的信任可以說是這樣一種病態。如果信任能夠讓自己獲利(也就是能增加個人獲得金錢的能力)或者雙方都獲利，那麼這就是一種好的信任。
詭計和狡詐都帶有不好的感情色彩，但是詭計和智謀只是人們的感情色彩不同而已，本質是沒有區別的。在人類社會運行和博弈的過程中，需要這樣的東西來解決一些運行過程中的問題。隨著時代的發展，斗爭的規則發生了變化，一切以前習以為常的手段不再被認同，被稱為詭計，而新的規則下又有新的手段不斷出現，又能說誰比誰高明呢?
所有價值觀的優劣都要從結果看，若這種價值觀能對個人和社會的發展有促進作用，就是好的，否則就是愚蠢。
美國往事觀後感範文篇三
《美國往事》的導演通過回憶與現實交融的 方法 講述了「面條」的一生，詮釋了美國混亂年代復雜的社會關系，也突出了人性的陰暗面。表達了作者對當時美國社會現狀的哀嘆和對未來的祝福。我想，這也是導演想表達的。
影片開頭的歌劇中唱的詞：願上帝保佑美國.........已經為影片奠定了悲情的基調。隨後簡單的描寫了30年前「面條」報警後的槍殺和他的狼狽逃跑後，就以年老後「面條」的回憶為線索，展開了那段美國往事......
通過「面條」寧可去廁所也不回家可看出：他的家庭條件並不好。再加之後來登場的警察的徇私舞弊(沒收懷表、姦淫幼女、甚至與黑道打成一片)，都可看出美國社會的悲慘。也正因此，「面條」沒接受優秀的 教育 ，反而養成了滿嘴污穢語、以偷竊搶劫為生的習慣。但，「面條」身上也有人性的光輝，他對有意的真實甚至超越了金錢、權利和生命：為了給同伴報仇，冒著生命危險殺死了兇手。天真的「面條」以為「麥大」他們也會這么想。「面條」出獄後，「麥大」的表現確實讓人眼前一亮。不但沒有私吞「公積金」，並與面條分享了他多年打拚的財富。於是，「面條」有重操舊業，和同伴們干起了骯臟的營生(義無反顧的搶銀行就是個很好的例子)。可是，他內心始終忘不了狄波拉，與狄波拉的相聚促使了他人生觀的改變。她那句「不是我不愛你，我想當演員，而不是和你這樣的罪犯在一起」可能會牢牢的刻在「面條」的心裡。與此同時，「麥大」他們發現了他的這一舉動，這也就是為什麼面條回來後屋內的氣氛會那麼壓抑，「麥大對面條發火」也就是理所應當的了。事實正如麥大所想，與狄波拉的那次相聚改變了面條：1鑽石交易中，在得到商人「喬」的付款後，「麥大」他們玩兒了黑吃黑，這讓「麥大」陷入深深的自責中;2救了工人領袖後，「面條」沒有接受通過這層關系向上攀登的機會。這些都體現了「面條」良知的蘇醒。與之形成鮮明對比的是「麥大」的背叛：利用妻子欺騙了「面條」，害死了出生入死的同伴，使他在三十年中陷入愧疚，不能自拔。甚至「搶」了「面條」的愛人——狄波拉。黑暗的社會把年少時重情重義的麥大變成了利益熏心的畜生。最後，「麥大」也在絕望中跳入了垃圾車。
「拍一部片，就要折我五年的壽。」本片投入了導演萊昂全部的感情和心血，特別是在轉場時的巧妙轉接，使讀者感到回憶與現實渾然一體、撲朔迷離，不好把握。
不易察覺和理解的細節：
1、描寫童年的面條時，有大量「性」行為。導演以此說明以面條為代表的孩子性教育的缺失，也是整體教育的缺失。
2、面條與狄波拉分別後回到家，讀者會發現氣氛很壓抑，並且麥大對面條與狄波拉的相會頗有意見，對那女人也大發脾氣。有的讀者認為，那是由於童年時曾被毆打，傷了下身，(電影中有)喪失了性功能，從而對面條與狄波拉性關系的嫉妒。我認為，應理解為：麥大擔心這會感化面條，影響他們做生意。因為，在之後的鑽石交易中，麥大玩兒了黑吃黑，面條非常生氣，怒問麥大為什麼沒告訴他。麥大說，怕面條動了惻隱之心，妨礙他們做事。面條也承認，假如他知道，必定會阻止他們。 這就說明了：1、與狄波拉接觸後，面條的確深受影響。2、通過「麥大事先沒告訴他」，也可看出麥大對他心理變化的擔心。3、麥大的性功能沒有障礙。30年後，面條去見了狄波拉，在離開時，他見到了麥大的兒子，且與童年的麥大非常像。可見，麥大性功能沒障礙。
3、面條強奸了狄波拉，讀者可能會對面條是否愛狄波拉產生疑問。其實，面條深愛著狄波拉，不然也不會因她的離開而難過，更不會因她而改變。在車上，狄波拉主動吻了面條，但當面條想與其發生性關系時，狄波拉寧死不從。說明：狄波拉愛面條。但她說過：「我想成為演員，不想嫁給罪犯。」所以只能把愛隱藏在心裡。至於面條強奸了她，體現了面條得到想要得到的東西的野心。畢竟他童年缺乏教育，還是有丑惡的一面。
4、導演虛實結合的方法可能把讀者搞糊塗了，不明白結尾處面條怎麼年輕了。其實，從麥大自殺後，讀者所看到的都是面條的回憶。先是奔跑的馬車，那是「禁酒令」頒布後人們狂歡的情景。隨後，在回憶中又重回鴉片店，以一個微笑結束了影片。
5、年老後的面條去找了莫胖子，在電視機前看到：曾經維護下層人民利益的工會領袖變成了腐敗的政客。讀者不理解導演的用意。物慾橫流的舊社會改變了面條、麥大他們純真的友誼，自然也能改變曾維護人民利益的風雲人物。通過這個領袖的變化諷刺了社會對人心地腐蝕。面條面對電視機上侃侃而談的他，是給了一句話：「又是那些屁話。」
電影所蘊含的道理，耐人尋味
美國往事觀後感範文篇四
美國往事是一部男人戲，黑幫題材的影片也多是男人挑大樑的電影，可其中的一些女性形象卻在這個男人世界中留下了濃墨重彩的一筆。
首先，說一說胖女孩佩姬，她的價值觀很簡單，一切都可以用身體來交換，哪怕是一塊美味的 蛋糕 ，也足以令她寬衣解帶。過早的發育讓她擁有一副豐腴的體態，她的存在也讓幾個男主家體會到魚水之歡，在青春年少時，增加了很多 兩性知識 。在成年後，佩姬依然穿梭於眾人之間，她的需要很直接，也因此很容易得到滿足，她是快樂的，也是簡單的，她所追求的就是床弟之事和自認為對等的交換。她的生活充實而悠閑，可以充分享受在自己的小世界裡。
真正讓男主角面條魂牽夢縈的是黛博拉，這是一個有些悶騷的文藝女青年。她喜歡面條，而且可以在他面前暴露身體，但那種裸露於佩姬不同，頗有欲拒還迎的姿態，其境界立刻高貴起來。她生活在底層，卻有一顆向上的野心，這是一種強烈的慾望，飛躍的夢想也讓她與面條之間出現了一條無法逾越的鴻溝。她的追求是無可厚非的，可與面條安於現狀，不求上進的心格格不入。雖然《美國往事》結局還是平凡是福，無欲則剛，但在充滿激情的青春時代，面條魚黛博拉幾經交往，都是無法水乳交融，他們之間是有愛情存在的，但心存高貴心態的黛博拉始終讓自己高高在上，這種不平等的愛情最終只能導致悲劇的發生，面條無法再保持優雅姿態了，當女人要離開他去追求理想的時候，面條覺得只有強行佔有這個女人，才能挽留住她，結果不言而喻，相對融洽的表象關系立刻撕破，換來幾十年的分離。黛博拉這種追求上進的個性，倒是與第二男主角麥克斯不謀而合，而她也因此變成面條與麥克斯兄弟反目的導火索之一。
當然，以麥克斯的性格，不會單純因為一個女人而背叛面條，但他對黛博拉的喜歡是存在的，從幾次破壞面條與黛博拉單獨相處久可以看出，他不如面條聰明，但卻比面條有野心，也更加不擇手段，他最終成功了，假死後變成了舉足輕重的人物，黛博拉也變成了他的情婦，可心靈上的難以釋懷卻糾纏了他幾十年，最終他想以死償還一切，但面條沒有下手，落得自殺的結局。歲月無情，紅顏易老，黛博拉在與面條重逢後，依然流露出她對這個男人的愛意，不過一切似乎都有些晚了，理想如果變成野心，只能將自己抬到高高的天空，而落下的時候，有誰可以回顧一下曾經的往事，其實美好的事物很多，只要將腳步放慢，就可以看到沿途的美景。
在影片《美國往事》眾多女性角色中，還有一個有趣的任務，那就是卡蘿。這是一個佩姬與黛博拉的結合體，她可以說是人盡可夫，卻又很聰明，在她身上，也發生過幾件很三俗的有趣情節。她在追求肉體歡愉的同時，也在嘗試著找到依靠，她在遇到四個男人幫後，很快的與麥克斯融為一體，她無疑是聰明的，看到了麥克斯的野心與主導地位。這時，她可以毫不猶豫地甩開丈夫，對於麥克斯的薄情也甘心忍受，而當麥克斯想要瘋狂搶劫銀行時，她又向面條提出了自己的計劃，面條實施了這個計劃，也落入了麥克斯的圈套。因此，這個女人在影片中的分量是很重的，是一個關鍵性人物。
美國往事是一部好電影，曾經一直畏懼近4個小時的片長而不敢去看，現在覺得影片雖長卻並不乏味，羅伯特德尼羅飾演的面條，演技精湛，值得一看。男人創造世界，女人點綴世界，這幾個並非花瓶的女主角為影片增添了無盡的色彩。
美國往事觀後感範文篇五
甚至，任何的評論文字，都是對這部老電影某種意義上的褻瀆。我們已無法用「經典」兩個字來評價這部電影。在好多方面，這部公映於1984年2月的西方電影《美國往事》，已經成了世界電影史上的一種標桿式、示範式、教學式存在。因為可以表達的東西太多，一時之間，我，甚至找不到入筆的地方。
《美國往事》是一部有關男人和男人之間、男人和女人之間，友情和愛情之間，忠誠與背叛之間，金錢和情誼之間，決斷或者猶豫，慾望或者感情，羈絆或者瀟灑……《美國往事》融合了太多的東西，在這部電影里，你看到的不是這個社會的一個側影，而是從1933年到1968年這35年間的整個美國社會，甚至更遠的時空。
在這時空里，我們感到一切都是實在的，麥克斯和努得爾斯他們從小一起長大的四個夥伴是實在的，我們觸摸得到他們身體和友誼成長的軌跡，我們觸摸到他們的微笑與死亡，我們觸摸得到努得爾斯對黛布拉那種發自內心的喜歡，我們也觸摸得到努得爾斯對洗衣女佩吉純粹的肉體慾望，我們觸摸得到響徹在他們人生上空的槍聲，我們甚至觸摸得到那種彌漫了整個影片的淡淡的憂傷的彌漫，——在這憂傷的彌漫中，我們不得不向《美國往事》的經典配樂致敬;而這憂傷卻深入骨髓，它透過努得爾斯和麥克斯們個人人生的憂傷，浸染成了一種社會的傷，甚至是人性不忍猝讀的傷。
在這時空里，我們又感到一切都是虛幻的。所謂友情是虛幻的，前一刻最小的多米尼格還跳著舞步歡快地走在努得爾斯、斜眼、派翠和麥克斯幾個夥伴們的前頭，下一刻他就中槍身亡，而這一幕也被製作成了電影海報，成為海報設計當中一款無法超越的經典;所謂人生是虛幻的，幾個人的一生，全部在3小時45分鍾里給交代了個淋漓盡致，那麼長，又那麼短，當努得爾斯從小一起廝混街頭的幾個伙計橫屍街頭，當他們的碑文上刻下同一個時間，他們真正實現了「不求同年同月同日生，但求同年同月同日死」，有一刻，這種感覺甚至超越了中國的劉關張桃園三結義;所謂愛情是虛幻的，努得爾斯用一生去愛一個人，最後他心愛的女人黛布拉卻在精心設計下，倒在了他兄弟的懷里;所謂金錢和權力也是虛幻的，麥克斯用一生的設計、用出賣兄弟得來的所謂成功，到最後卻依然不得不去面對要被全部剝奪的殘酷和報應。那輛看上去很高大的垃圾車拉走了麥克斯，影片並沒有交代麥克斯最後身落何處，也許是個偏僻的鄉村，也許是個小鎮，但他處心積慮得到的權利和金錢，不會伴隨他度完餘生。
不得不說，努得爾斯和麥克斯。他們是，兩種男人的標本。努得爾斯是個性情中人，他有著黑幫中人的粗狂和義氣，但又不失細膩，從始到終，他始終是努得爾斯，他不願意去做違背自己意願的事情。麥克斯卻善於算計，冷靜，狠辣，不光是對女人沒有真感情，到最後，我們發現對兄弟，他也始終是在利用，甚至是出賣。努得爾斯的一生，都在被麥克斯欺騙和利用，或者剝奪。努得爾斯摯愛的黛布拉最後成了麥克斯的，努得爾斯的兄弟要為麥克斯陪葬，努得爾斯的金錢被麥克斯獨吞，努得爾斯甚至要用35年的時間來為麥克斯精心設計的騙局去懺悔和負疚。導演萊昂的高明就在於，從麥克斯和努得爾斯一相識的那一刻起，他就為他們兩個人的這種關系埋下了伏筆。少年努得爾斯和他的夥伴費心要搶劫的一個醉鬼，卻被麥克斯捷足先登;在坐在馬車上的麥克斯看來，馬車下的努得爾斯們就是一群猥瑣的街頭小混混兒。如果努得爾斯和他的夥伴們知道，他們和麥克斯的交往，將以利用開始，並將以利用結束，不知道他們會對自己的這一生做什麼感想?當少年努得爾斯還在水中擔心麥克斯的安危的時候，誰知道麥克斯已經偷偷爬上了船，反過來用這種方式去戲弄努得爾斯。他們的這種交往，持續了他們的一生，也許在麥克斯看來，努得爾斯們就是他手中的牽線木偶，可以隨時利用，也可以在該丟棄的時候丟棄。只可惜努得爾斯們卻一直視麥克斯為真正的友誼，在這種不對等的關系下，麥克斯成了他們的上帝，隨時可以操控他們命運的上帝，就像麥克斯對弄亂了醫院嬰兒房號碼牌這件事情毫不介意一樣：「或者我們可以改變他們的命運，讓一些人過上好的生活，讓另外一些人得到他們應該得到的。」
我一直堅信這個世界是種輪回，善惡的輪回，美麗與醜陋的輪回。到最後，麥克斯在判斷自己要被利益集團殺死的時候，他卻把槍交給了努得爾斯，他只願「死在努得爾斯的槍下」。我相信在這個充滿了陰謀的男人的內心之中，他也把努得爾斯們看成了朋友，只可惜對他而言，愛情就是用來背叛的，朋友就是用來利用的。他「只願死在努得爾斯的槍下」，何嘗又不是一種贖罪，或者是自我尋找的解脫?但是對於努得爾斯而言，雖然他知道麥克斯和他的決裂已經不可避免，但是這個男人心中還始終固執殘留著對友誼的相信，「等你清洗我的時候，請通知我一聲」，他對麥克斯說的這句話，是顯出了這個男人的幼稚?還是對友誼最後的幻想?可是對麥克斯而言，也許從那一刻起，清洗已經開始，並且從一開始，就沒打算「通知」努得爾斯，一切，都在陰謀下進行。
說下努得爾斯的愛情。少年努得爾斯從一個警察手裡，獲得了自己人生的第一次。當時麥克斯也在場，麥克斯卻不像努得爾斯那樣急匆匆上場，當努得爾斯由於沒 經驗 很快結束的時候，他卻在後邊從容開始。從鏡頭的特寫里，我們可以看到努得爾斯無奈的笑。這個小細節，也是這兩個男人的一種差別和交鋒。努得爾斯深愛著黛布拉，可是他每次和黛布拉約會的時候，都會被麥克斯偷窺和打斷。黛布拉這個看上去很純情的女子，雖然表面上是在和努得爾斯談戀愛，但是她骨子裡卻和麥克斯是一類人，善於算計，不顧一切地要向上爬，要出人頭地，她很明白麥克斯的伎倆，因此，每次約會被打斷的時候，她都會對努得爾斯說：「你媽媽叫你回家吃飯。」在得知黛布拉要去好萊塢發展的時候，努得爾斯在車里強奸了黛布拉;與其說這是努得爾斯的暴力，倒不如說這更是這個男人對得不到愛情的絕望和哀嚎。可是即便是在這種情況下，黛布拉也依然離開了努得爾斯，前去好萊塢發展。在站台上，和努得爾斯的彷徨無助形成了鮮明對比的卻是黛布拉毫不留戀的回頭。在影片中，還有一個努得爾斯強奸女性的鏡頭，除了黛布拉，另外一個就是努得爾斯和他的伙計們被人僱傭去搶劫珠寶商的時候，面對情慾勃發的珠寶商美麗情人卡蘿，麥克斯忍住了把她推給努得爾斯，因為麥克斯明白這個時候不是發泄情慾的時候，但是努得爾斯卻毫不猶豫地在那種情況下，強奸或者被強奸了卡蘿。這也是這兩個男人性格的區別表現。在後來，卡蘿又和這幾個男人見面，她始終對當初強奸自己的男人念念不忘，因為當時戴著面具，麥克斯在這個時候又冒充了努得爾斯，成了卡蘿的新情人。對努得爾斯而言，雖然他有著暴力強奸的行為，但是他並沒有真正、完全地得到過她們中間任何一個人，而不論是當初純粹的肉慾對象洗衣女佩吉，還是他真正愛的黛布拉，或者是他後來有那麼一點感情的卡蘿，這些原本應該是他的女人，卻全部落在了自己所謂的兄弟麥克斯懷里和身下。
努得爾斯，在愛情上，一敗塗地，一無所得。這是性格的選擇，也是命運刻意地作弄。
在時空的轉換上，這部電影給後來者樹立了一個幾乎無法超越的標桿。這樣時空化的敘事方式，無論是在細節的轉換上，還是大面的把握上，都已經近乎達到了一種「大象無形，大音無聲」的純熟境界。這已經不是單單的個人願望或者一般的技巧可以把握。
影片《美國往事》在結構上大開大合，卻又圓潤無比。以中國皮影戲館(其實就是鴉片館)開始，又以中國皮影戲館收尾。剛剛經歷了生死劫難的努得爾斯躺在戲館的床上，滿面笑容，他的笑容看向未來35年的人生。這時空，很長，又很短。
❺ 如何評價電影《美國往事》
到了美國之後，少不了要走親訪友。因為有了當時申請簽證的插曲，據說Kim的親戚朋友和教堂里的很多人都在為我們禱告，所以教堂里的朋友是一定要去感謝的。因為這個教堂Kim家是當時發起的五個家庭之一，而且Kim是唯一一個在發起文件上簽字的未成年人，所以關系久遠。後來有些家庭搬遷走了，而他們家一直沒動。他父親現在還是這個教堂的長老。
教堂為我們准備了一個Party，也叫wedding shower吧，就在教堂樓上的活動室，一些比較熟悉的朋友大概20-30個人吧。主教Roy也是家裡的老朋友，後來到南卡州的CIU當教授，現在應該是系主任了。後來他帶著兒子到西安來，就住在家裡，呆了大概幾個星期。
圖表3 和Kim的姥爺合影，前排左一是小姨Kaye
美國老爺子活到98歲，據說90多歲的時候他還自己開車去超市，家裡人為安全考慮告訴警察不要給他駕照了，老爺子還不願意。後來警察只能限制他在規定的時間在比較安全的路線上開車，記得他開的是一輛又長又大的老款雪佛蘭。老爺子去世的時候我們不在美國，據說是前一個星期他感到不舒服，自己開車去了醫院，就再也沒回來。
Kim的家族都是虔誠的基督教徒。在教堂工作的就好幾位，前面提到Clyde和Ralph是當地有名的主教，二舅Ron也是一名主教，三姨夫Carol也是在教堂工作。各個家庭都是教堂事務的積極參與者，這在美國中東部的幾個州很普遍。這幾個州就是所謂的Sunny Belt，也叫Bible Belt。
每到一家，自然會收到一些禮物和禮金，Kim告訴了他們這是中國的風俗叫見面禮，我自然樂得其果，記得Ronnie給了個大紅包，Kim裝著上廁所，回來偷偷告訴了我裡面有多少錢。
❻ 美國電影美國往事影評
《美國往事》影評
——街頭混混面條和小夥伴的四小時人生
《美國往事》是一部神奇的電影，整部影片有四個多小時。影片播放了30分鍾後卻依然讓人摸不著頭腦，可是時間越長它就會打動你，讓你熱淚盈眶。看完影片的我們彷彿在主人公的故事裡過完了一生。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它卻早已遠去，可是它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。電影便是從這樣的美好年華開始的，青春是屬於這一大幫子孩子們的，他們的青春里是搶劫、偷竊、強奸、賄賂、走私、嫖娼等這些字眼。他們把青春盛放在邪惡的地帶里，這里混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛，一個小男孩為了和一個女生發生性關系，買蛋糕討好小女孩，最後忍不住偷吃掉那塊蛋糕。這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，殘酷的，血腥的。無處安放卜核的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。「我滑倒了」這個男孩臨死的鏡頭是電影的一個經典鏡頭，那裡無盡的悲情。他們的青春像是混亂骯臟里開出的艷麗花朵，是美好和丑惡的混雜，在那個年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西和黛博拉都是把理想看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力實現了自我價值。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。面條與他的友情，在夢想面前顯得那麼不值一提。
麥克西和面條二人性格是不同的，麥克西有很大的野心，很強的掌控欲，在他看來他兄弟型攔掘之間的友誼不如一箱美金。而面條是一個喜歡追求小幸福的有情有義的街頭混混，他雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都干，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。他們倆的不同在很多細節上都有表現，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒強暴她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而面條選擇的是發泄，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。這些事件反映了麥克西是有長遠考慮的，面條追求的則是小幸福。麥克西有著強烈想要往上爬的野心和慾望，當面條不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便開始了。麥克西設局打擊面條，面條以為是自己害死了兄弟，背負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西沒死，還奪走黛博拉。人的思想在利益誘惑面前變得那麼脆弱不堪。窮盡一生發現自己擁有的其實不如失去的要多。如同純粹的美國夢，最後隨著麥克西和垃圾場的消失，劃上了終結，灰飛煙滅。
初戀的美好與毀滅
年少時黛博拉給面條讀詩歌「我的愛已經籌備好，他的皮膚閃灼著黃金般的輝煌，他的雙頰更是豐潤，他的眼如白鴿般敞亮，他的身體有象牙的光澤，他的雙腿如大理石柱，在骯臟的褲管中孤立著。他可愛極了，但永遠將是個沒前途的小癟三，所以永遠不會成為我的愛，多可惜！」暗示了黛博拉和面條的愛情悲劇。面條被打得渾身是血求黛博拉開門，黛博拉心痛面條，卻不為所動，緊鎖住門，這一個內外場景的對照著實讓人心痛。黛博拉天性傲嬌，在意自己的身份和面子，想要更光鮮亮麗的世界。
面條很愛黛博拉，他可以隨便和妓女發生關系，但是和黛博拉接吻都很羞澀。面條出獄後，對黛博拉說「有時當我對一切都感到厭倦，我就想到你，想到黛博拉還生活在某處，有她在，我願意忍受一切。」黛博拉其實是愛面條的，她願意念優美的詩給這個少年，願意在臟兮兮的小屋子裡把自己脫光了給他看，後來面條出獄，他們一起燭光晚餐，一起深情曼舞，一起沙灘暢談，一起互訴衷腸，黛博拉說：」你是我唯一在乎的人。「雖然郎有情妾有意，但是名利在黛博拉心裡是超過了情感的衡扮。她想要過體面上流社會的生活，黛博拉不得不做出選擇。她對面條說「面條，我明天要走了，去好萊塢。我今晚來見你，就是要告訴你這件事。」這樣的結果給了面條當頭一棒。他們兩人上車後黛博拉吻了面條，最後的這一吻彷彿在告訴面條，「我愛你，但是我不屬於你」。此刻的面條清醒過來，他知道自己要永遠失去黛博拉了，面條恨自己留不住她，恨黛博拉辜負了自己，恨他們不能在一起，他強暴了她。與其說他強暴了黛博拉，不如說強暴了自己，得不到的愛情應該做個了結。
「少年子弟江湖老 紅粉佳人兩鬢斑」，年邁的面條來到了少年時偷窺黛博拉的地方，從廁所的磚縫中，看到的不再是那個翩翩起舞的像天使一樣美麗的黛博拉，而是看到了過去幾十年時光，那不曾停留的芬芳卻是面條永遠的的春天。
人生的唏噓與惆悵
看完這部電影，被「窒息」「滄桑』感籠罩著無法呼吸，銀幕漸漸暗淡，命運塵埃落定，看著那一群少年們的夢想幻滅。曾經執著的痛苦從清晰到模糊，到最後的釋然，這部影片為我們講訴了四個小時的故事，看著身後那曼哈頓大橋被落日渡成金黃，熟悉的街口還停著一輛黑色福特。我們很多人似乎從面條的一生中看到了被命運推著走的自己。面條在這幾十年的歲月中經歷愛而不得的遺憾、友情的背叛，青春的殘缺、人生的悔恨自責。這些揮之不去的命運讓人感到恐慌、卻無法逃避。人生起落，殘酷而跌宕的青春，與其說是主人公面條的成長，不如說是歲月的流失，是回不去的遺憾。麥克西最後想要通過死在面條手上來救贖自己，但面條拒絕了他。面條最後那一句「我們浪費了一生。」，為這段「往事」作了最後的總結。人生能有幾個十年呢，彈指一揮間，匆匆流逝。到頭來才發現最偉大、最正確的是時間，時間才是真正的主角。影片最後的中國戲院，面條那被煙霧彌漫扭曲了的微笑，為這段美國往事畫上了休止符。以此作為電影了結，象徵人生如戲，戲如人生，越過歲月的山丘，不過是浮生若夢。
現實生活和電影是有很大出入的，生活中極致的痛化成藝術的美，《天堂電影院》這部電影中說生活遠比電影要殘酷的多。反觀現代社會，十幾歲的青春少女步入歧途，十幾歲的少年因沖動釀成大錯。青春的時間是很美好的，很寶貴的。我們可以欣賞電影中友情、愛情、生活的美好、爆發與衰敗，但是在現實生活中，不管是友情愛情還是自己的生活，我們都需要好好的去經營，學會克制，懂的努力。因為幸福都是奮斗出來的。青春應該像奔騰的大海，不能是平靜的死水，我們要不畏艱難險阻，堅定自己前進的步伐，勇敢向前。
❼ 美國往事劇情解析，看不懂是什麼意思
《美國往事》是非線性敘事電影的巔峰之作，四個小時的時長，在恰當的時機，給出恰當的故事，糅合了主角「面條」的一生。
但這種非倒敘、非插敘的敘事手法，於觀眾而言，是一種莫大的挑戰。時間線條雜亂，人物劇情穿梭不斷。除了需要抗住四個小時的超長觀影帶來的疲勞外，還需要理清和走進「面條」一生跌宕起伏的故事。
麥克斯選擇跳進垃圾車結束了自己的一生，他把自己當成了垃圾一樣扔進了車子，以別樣的死亡，來選擇和面條當面告別。
麥克斯知道面條不喜歡政客，於是他選擇用貝利的人生來過他自己想過的生活。
面條知道麥克斯的打劫計劃一定會失敗，於是他選擇用自己的自由來拯救好友。
麥克斯與面條，終極一生，都在為彼此，而錯過了自己。