Ⅰ 美國電影潛伏講的是什麼
潛伏的劇情簡介 · · · · · ·
在高中擔任教師的喬什·萊姆波特（帕特里克·威爾森 Patrick Wilson 飾）和身為自由音樂人的妻子蘭娜（羅絲·拜恩 Rose Byrne 飾）擁有一個幸福的五口之家。然而自他們喬遷新居之後，恐慌和不安便尾隨而至。尚在襁褓中的女兒凱莉經常莫名大哭，次子福斯特（Andrew Astor 飾）對卧室充滿恐懼，而長子達爾頓（Ty Simpkins 飾）更在一次驚嚇過後陷入長久的昏迷之中。在此之後，各種奇怪恐怖的事件接連發生。萊姆波特夫婦不勝其擾，精神幾近崩潰，他們最終決定搬離這個不祥之地。
但是一切並未就此結束，侵擾他們的魔鬼似乎尾隨萊姆波特一家來至新的住所，更揚言要佔據達爾頓的身體……
Ⅱ 誰能告訴我美國電影潛伏（insidious）第一部的完整故事情節
在高中擔任教師的喬什·萊姆波特(帕特里克·威爾森 Patrick Wilson 飾)和身為自由音樂人的妻子蘭娜(羅絲·拜恩 Rose Byrne 飾)擁有一個幸福的五口之家.然而自他們喬遷新居之後,恐慌和不安便尾隨而至.尚在襁褓中的女兒凱莉經常莫名大哭,次子福斯特(Andrew Astor 飾)對卧室充滿恐懼,而長子達爾頓(Ty Simpkins 飾)更在一次驚嚇過後陷入長久的昏迷之中.在此之後,各種奇怪恐怖的事件接連發生.萊姆波特夫婦不勝其擾,精神幾近崩潰,他們最終決定搬離這個不祥之地. 但是一切並未就此結束,侵擾他們的魔鬼似乎尾隨萊姆波特一家來至新的住所,更揚言要佔據達爾頓的身體
1.男主最後階段和白發老太太對視的地方，老太太所在的是類似洗手間的地方（暫定房間A），因為有洗手台和鏡子。男主在另一個房間里（暫定房間B），因為有窗簾和盆栽，但兩人之間絕對不是鏡子，因為兩邊裝飾完全不一樣。但是！！！！從後面的鏡頭可以看到，男主的身體包括其他人在的房間是有一個壁爐和沙發的類似客廳的房間里（暫定房間C）這說明什麼？？說明老太太根本不是和男主的肉體在一個房間里的，誰家的客廳會裝洗手台？ 因此我們可以得出推論： A.男主並沒非是在鏡子里看到自己，而是直接看到另外一個靈魂（也即白發老太太），說明此時的男主是他本人而非老太太失憶附體。 B.推翻了部分網友認為老太太已經在男主肉體的房間里的推斷，但她確實搶先進入男主身體。 C.男主確實從8歲至今一直是本體，老太太只是影片最後附體。 2.小男孩最後醒來之前，視角逐漸接近小男孩的鏡頭大家有沒有發現，地上是一片霧氣騰騰，這說明什麼？說明這是靈魂世界的視角。因為小男孩醒來後，同時男主媽媽等人進入房間時鏡頭掃過地上，白霧已經消失，此時是人類世界了。 那麼這個靈魂視角到底是惡魔的呢還是小男孩的呢？我認為應該是小男孩靈魂的視角。因為視線前面一片空白，惡魔會瞬移，但小男孩不會瞬移，如果是惡魔視角，那麼惡魔追蹤的小男孩去哪裡了？所以必定是小男孩的靈魂視角。 如此，在小男孩的靈魂視角還沒到達小男孩本體的時候，小男孩醒了。。這意味著。。。。不錯。有東西提前進去了。是誰？基本上能認為是惡魔的，反正不是小男孩自己的。至此，男主角父子兩附體均未成功。這次招魂儀式徹底失敗。（賠了老子又折兒） 3.電影中曾提及男主小時候拍照時，照片中的白發老太離男主越來越近，這是因為男主每使用一次星體投射能力，老太就越把男主肉體掌握其中，不過在最後時刻被老巫婆阻止了。之後男主忘記自己的能力，老太就沒辦法更近一步。 但是這次男主為了救兒子，重新啟用這樣的能力，於是，潛伏在其身邊長達幾十年之久的老太終於得逞，並在後面的拍照中徹底占據了男主的身體，成為了真身。（男主捨身救人的大無畏精神真是令人感動，只是白白犧牲了自己也沒救到人） 4.這個是小插曲。就是男主最後把照片給老巫婆（就這么叫吧）的時候五指是臟的，此時他是黑發老太太附體（注意此時已經變成黑發了），這點鏡頭交代的比較清楚，大家也都看到了。不過之前有個特寫大家都忽略了。那就是往前推，男主最後看小時候照片的時候，鏡頭一開始是從他握著照片的右手拍起，然後再往臉部拍去，這個時候我們可以清晰的看到，他的手指還是干凈的。（能看到除大拇指以外的四指，不過拇指也應該干凈）。 為何在短短的時間之內，手指從干凈的變成臟的呢？之間男主只幹了一件事——就是看了小時候自己和白發老太太的合影。看完之後，他的手指變了，或者說，附體身上的老太太靈魂徹底覺醒了。（畢竟剛附體么，還沒完全成形） 當然了，這也可能只是BUG，導演疏忽的地方，所以我說這是個小插曲。 綜上我們可以明確得出結論，那就是八歲老太附體說不能成立。老太確實是最後才附體的。把八歲附體潛伏與幾十年來潛伏獵物身邊相比較，後者是主動，前者是被動。主動的潛伏比被動的潛伏更要有耐心，更能凸顯出老太太堅韌不拔，鍥而不舍的執著精神，也更能突顯影片題目。
Ⅲ 恐怖片 潛伏 我看了第一部 劇情是說最後那個老太婆發現男主被鬼附身了 然後就被掐死了 然後女主又過
《潛伏》的故事按時間順序排列如下：
男主喬什少年時期經常做噩夢，說是能看見自己睡覺時的樣子，照片上也經常出現鬼影。於是男主母親邀請女靈媒伊麗絲和男靈媒卡爾幫助驅魔。伊麗絲判斷喬什具有一種靈魂出竅的天賦，當他「出竅」時能看到常人看不到的鬼魂，但容易被鬼魂「附身」，現在有一個強大的「寄生靈」想要附身於喬什。無計可施之下，伊麗絲決定封印喬什「靈魂出竅」的能力，好讓「寄生靈」無法附身，同時剝奪喬什這段時間的記憶。
一轉眼，20多年過了，喬什已長大成家，擁有三個孩子和美麗的嬌妻，一切看似平靜。然而怪事接踵發生。大兒子達爾頓表現出類似父親兒時的靈魂出竅的能力，並逐漸陷入昏迷。於是喬什母親重新請出女靈媒伊麗絲幫忙。伊麗絲判斷達爾頓遺傳了父親的天賦，昏迷的原因是靈魂出竅之後遊走於「里關」而無法回到肉身，現在又一個「寄生靈」想到附身於其身上，情況十分危險，必須要有一個靈魂「里關」帶他回來。所以無奈之下，伊麗絲只能為喬什解除封印，讓他靈魂出竅找回兒子。經過一番波折，喬什戰勝了那個企圖占據他兒子肉體的「寄生靈」，順利將兒子救回。這就是第一部的劇情，眼看大團圓結局，但影片在結尾賣了個關子。女靈媒伊麗絲發現不知道在什麼時候，一個「寄生靈」附身在了喬什身上來到了人間，並殺死了自己，第一部結束。
伊麗絲死後，喬什一家看似又重回平靜，並搬入了喬什母親的家，也就是喬什從小長大的房子。然而怪事依然發生，妻子和母親甚至親眼看見了白衣女鬼在房間里飄盪。為此，男主母親依然搬來了救兵—當年的男靈媒卡爾和伊麗絲身前的兩助手組成四人捉鬼團開始探案。順藤摸瓜，最後四人發現附身於喬什身上的「女鬼」原來是個男的，名為帕克。身前是個變態殺人狂，死前因為自殘，在喬什母親工作的醫院接受治療，並在巧合下接觸了年少時的喬什。應該也是在那時決定附身於喬什，後因為伊麗絲的介入以及封印了喬什的能力而沒有成功，但在第一部喬什被短暫解封時偷襲成功並殺死了伊麗絲。也就是說從第二部開始，喬什就是帕克，真正的喬什游盪於「里關」無法回來。
而游盪於喬什家中的白衣女鬼實為男鬼帕克的老媽，身前心裡極度變態，從小虐待帕克，讓他成為一個異裝癖，並且仇恨女性，可以說是帕克內心「惡」的來源，而且此鬼法力甚大，不但能夠實體化的出現在現實中，打暈喬什妻子，並且還能游盪於已經成為鬼魂的帕克的內心。已經附身成功的帕克有妻兒相伴遂覺做人挺好不想再做鬼，但其鬼母不但控制欲極強甚至還有戀子情節，看到兒子開心她很不爽，同時喬什的肉身開始崩壞。鬼母告訴帕克只有殺死所有人才能保住肉身。
男靈媒卡爾被帕克打暈，巧合之下來到了「里關」，遇見了游盪中的喬什的靈魂和已成為靈魂的女靈媒伊麗絲，後者表示只有從帕克內心攻克其「原罪」，才能結束他的怨念，從而脫離喬什的肉身。於是鏡頭回到了影片開頭少年喬什接受催眠的場景，三人藉助被洗記憶之前的喬什之口得知了帕克怨念的根源就在老宅的一間儲物室，准確的說是那扇紅色門後面的虛擬空間。這段開始便是劇情的核心部分，由此我們知道，電影中的「里關」世界不是普通的「陰曹地府」，它還有兩個作用：穿越時空和進入鬼魂帕克的記憶。在野外的「里關」其實是個廣義的「陰間」，裡面有很多素不相識的鬼魂。而進入紅門之後便進入了帕克的原始記憶或者說他的內心。在紅門內我們看到少年帕克曾遭受母親虐待，這是他心理變態的根源，而帕克母親能夠嚇退伊麗絲和卡爾證明這不僅僅是記憶，帕克母親這個鬼魂非常強大，她甚至可以在自己死兒子鬼魂的記憶里實體化，她對兒子的控制不僅是童年痛苦的經歷所造成的心理創傷，更是實體存在的精神控制，我們在帕克上身喬什後表現出的自言自語和衛生間內想擺脫控制的掙扎能看得出。找到毒瘤只成功了一半，女鬼知道靈媒不好對付但男主喬什是個沒用的主，於是跟他單挑。千鈞一發之際還得靠伊麗絲，因為這是個藉由少年帕克記憶所構建的虛擬空間，彼時的帕克還沒有變態，還是個純良少年，伊麗絲讓帕克和自己的內心搏鬥，抗拒鬼母的侵襲，掙扎之後帕克終於打開心門，讓伊麗絲戰勝了心魔，自己沒有了童年的痛苦記憶，當然也就沒有了死後變態的怨念，「黑袍新娘」就此消失，喬什一家恢復了平靜。
這部恐怖片之所以好看是因為它在一般傳統鬼片之上增加了兩個新題材：精神心理元素和時間穿越。第一部的大boss帕克原來也是受害者，真正的幕後主腦是其陰魂不散的老娘，童年的心理陰影使其成年後甚至死後都怨念不散。可以說心理元素使整部片子劇情上更加厚實，也更說得通，更吸引人。而時空穿越則是最後能夠結束劇情的鑰匙，也是構築情節轉折的橋梁。「傳統恐懼、心理驚悚、類科幻的時空穿越」三者合一，成就了一部優秀恐怖片。
Ⅳ 潛伏電影有幾部
潛伏電影目前有四部。《潛伏》是由溫子仁執導，帕特里克·威爾森、蘿絲·拜恩、泰·辛普金斯、琳·莎耶等主演驚悚懸疑電影，影片於2011年4月1日在美國上映。影片講述了傑克帶著妻子和兒子搬進一所老屋，不想兒子卻遭遇陷入昏迷，而悲劇並沒有就此停歇，原來是來自另一個世界的鬼魂捕捉了其靈魂，並正准備展開復仇攻勢的故事。拍攝過程中，詹姆斯·溫表示特別採用了廣角鏡頭，以製造更有紀實性的效果，攝影技巧在烘托氣氛上的重要性。影片本來就是在一個真實的房屋中拍攝的。所有的陳設都是原有的，需要用廣角鏡頭去拍攝它。還專門讓鏡頭至於屋中角落前方，讓它隨著屋子移動，這樣你就可以看到另一個屋子，看到一扇你即將經過的門。溫正是從這樣的細節上進行設計，力求創造一種真實的驚悚感。
Ⅳ 家庭創傷與靈界對抗——《潛伏5：紅門》
探索家庭裂痕與靈界對決——深度解析《潛伏5：紅門》
讓我們一起揭開加拿大與美國電影界的一部力作——《潛伏5：紅門》的神秘面紗。這部電影，Insidious: The Red Door / Insidious: The Dark Realm / Insidious: Fear the Dark (2023)，以它獨特的黑暗領域和超自然元素，挑戰了觀眾對家庭創傷和靈界對抗的想像。
導演帕特里克·威爾森不僅是一位優秀的演員，更在《潛伏5》中完成了從演員到導演的華麗轉身。電影的時序設定有些微妙，《潛伏5》發生在《潛伏3》《潛伏4》《潛伏1》《潛伏2》之後，預告片中的「10年」與電影中的「9年」雖有出入，但都揭示了時間的流逝與故事的延續。
喬什·蘭伯特的生活發生了劇變，母親的離世和與前妻雷奈的離婚，讓他與兒子達爾頓的關系變得疏離。而達爾頓的一幅畫作，無意間揭示了靈界的入口，將家庭的痛苦與超自然力量緊密相連。《潛伏》系列的驅鬼故事在此基礎上深化，伊莉絲的英勇行為不再僅僅是戰斗，而是對家庭創傷的深刻療愈。
影片中插入的弗朗西斯科·戈雅的《農神吞噬其子》畫作，象徵著達爾頓對自身命運的恐懼。他的室友克里斯則以喜劇元素平衡緊張氣氛，但他的超自然能力讓觀眾在驚悚中找到了輕松的片刻。《潛伏5》在驚悚與情感之間尋找平衡，老套的驚嚇手法並未減少其吸引力，而是作為故事敘述的一部分，讓系列粉絲能更好地沉浸在劇情之中。
口紅惡魔作為主要反派的回歸，延續了系列的連貫性，而電影的結局雖略顯匆忙，但親情的力量再次成為解決問題的關鍵。《潛伏5》雖以相對輕盈的方式收尾，但製作成本僅1600萬美元卻在全球收獲了1.89億美元的票房佳績，足見其商業上的成功。
盡管《潛伏5》可能被標記為系列的終章，但恐怖電影的無限可能讓續集的猜測變得不可避免。電影結尾的彩蛋暗示了紅門的封閉並未意味著故事的終結，反而為未來的探索留下了想像空間。通過靈界與家庭的交織，觀眾在《潛伏5：紅門》中體驗了一次深入心靈的旅程，父子間的聯手對抗成為了最動人的篇章。
總的來說，《潛伏5：紅門》不僅是一次家庭創傷與靈界對抗的視覺盛宴，更是一次對人性和親情深度探討的電影體驗。無論從情感層面還是商業層面，它都成功地在恐怖與治癒之間找到了獨特的平衡，為觀眾帶來了難忘的觀影體驗。