外國電影累贅

Ⅰ 有一部美國的片子,講一些男人女人被可以鎖在一間屋子,他們必須要走出去,挺恐怖的,叫什麼呀~請告訴我~謝謝

就是下面的兩部電影了!

【原 片 名】Cube
【中 文 名】異次元殺陣/超級立方體/心慌方
【出品年代】1997
【首映日期】1997
【IMDB鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0123755/
【IMDB評分】7.3/10 (13,663 votes)
【國 家】溫琴佐·納塔利
【類 別】驚栗/科幻/恐怖
【導 演】溫琴佐·納塔利
【主 演】尼科勒·德搏爾
尼基·瓜達尼
戴維·休利特

【文件格式】XviD + MP3
【文件大小】15x49MB
【視頻尺寸】704 x 368
【影片長度】90 Mins
【對白語言】英語原聲
【字幕語言】外掛中/英文

【內容簡介】
六個素不相識的人莫名其妙地墮入一個猶如迷宮般的死亡陷阱，他們既不知道怎樣來到這里，也不知道自己身在何處。裡面的房間如出一轍，大家躲避著各種各樣的陷阱，並且意識到必須向同一目標努力，那就是設法逃跑。

在他們當中：昆廷是個體格強壯的警官司；倫尼斯是上了年紀的越獄專家兼感測器專家；霍洛韋是社會激進主義分子和醫生；沃思是建築師；利文是個學數學的年輕學生，她頭腦聰明，發現了令他們逃生的密碼解法。只有卡贊，一個患有孤獨症的學者，他成了他們逃跑的累贅。

不久，精明的倫尼斯在立方體中意外喪生，在沒有任何食物和水的壓力下，理性漸漸變為絕望，內情也開始被澄清。沃思在與昆廷的沖突中透露出他確實十分了解立方體的構造，而這個牢籠的外殼還是他親手設計的。
一行人終於發現了通向立方體邊緣的途徑，其實那不過是立方體與外殼之間的一道裂縫。霍洛韋自告奮勇地去尋找牆上的出口，眾人用衣服結成繩索將她放下去。然而，當她被向上拉回時，昆廷突然開始發狂，他將手鬆開，霍洛韋一頭栽了下去。
精神創作加上情緒激動，使分裂緊急加深。隨著時間一分一秒地流逝，沖突也在不斷地爆發。顯然，他們面對敵人不僅僅是立方體，而是他們自己……

本片榮獲1997年多倫多國際電影節最佳處女作獎。

這部影片是29歲的年輕導演溫琴佐·納塔利的故事片處女作，當他兒時第一次觀看《星球大戰》後便放棄了當一名連環漫畫家的初衷，而立志投身於電影業。11歲時，他與密友安德烈·比耶里克用一架SANKYO 40-XL的超八毫米攝影機製作了他們的第一部短片。此後的數年間，納塔利陸續編寫及執導了6部短片並與他人合著了3部故事片劇本。作為一位有造詣的情節串連圖板藝術家，納塔利創作了數部NELVANA動畫片和故事片，諸如《約翰尼記憶術》、《血與炸面圈》以及布魯思·麥克唐納即將出版的《悅目的毛皮》。

納塔利1996年成為加拿大電影中心的特聘研究員，完成了短片《興高采烈》的創作並獲得高度贊揚，使之可與約翰·卡彭特、達里奧·阿亨托和戴維·克羅恩伯格的早期作品相提並論。

http://lib.verycd.com/2004/10/18/0000023511.html

【原片名稱】Cube 2: Hypercube
【中文譯名】異次元殺陣2: 超級立方體/心慌方2: 密室驚方
【影片類型】恐怖/科幻
【影片產地】加拿大
【出品年代】2002年
【評 分】5.7/10 (3,370 votes)
【鏈 接】http://us.imdb.com/title/tt0285492/
【導 演】安德列·塞庫拉 Andrzej Sekula
【主 演】Kari Matchett .... Kate Filmore
傑林特 溫 戴維斯 Geraint Wyn Davies .... Simon Grady
Grace Lynn Kung .... Sasha
馬修·弗格森 Matthew Ferguson .... Max Reisler

【編碼格式】XviD + MP3
【文件大小】1CD 49x15MB
【視頻尺寸】544x304
【影片長度】94 分鍾
【對白語言】英語
【字 幕】中文/英語

【內容簡介】

1997年，一部來自加拿大的科幻驚悚片《異次元殺陣》（Cube）以其大膽的想像力和詭異的風格引起世人矚目，影片敘述六個陌生人被莫名囚禁在奇異的立方體監獄里，面對生死存亡的挑戰。這部由加拿大新人文森佐·納塔利初執導筒的作品曾獲得當年多倫多電影節加拿大最佳新進影片獎，而且被影迷們視為一部不可多得的科幻佳作。

時隔4年之後，獅門電影公司（Lions Gate film）於近日宣布，他們將拍攝《異次元殺陣》的續集：《超級立方體》（HYPERCUBE: CUBE 2）。影片仍沿用第一集的故事怛架，八名測試者在一座違反物理學常規的四維立方體迷宮中醒來，這次他們脫困的方式將比原來更加困難和復雜，等待他們的是更為嚴酷的機關和數學難題。（註：超級立方體在數學概念中表示四維空間上的立方體。）

電影將由《落水狗》《低級小說》《美色殺人狂》等片的攝影師安德列·塞庫拉（Andrzej Sekula）執導，劇本則由肖恩·胡德與俄尼·巴巴拉什共同完成，後者還將擔任影片的監制。影片的拍攝期初定為1個月。

Ⅱ 《珍珠港》這部電影為什麼在歐美那邊評價這么低

《珍珠港》這部電影在歐美那邊評價之所以低，主要是劇情設定方面不足，不符合歐美人群的標准。

(2)外國電影累贅擴展閱讀：

重要人物介紹

1、雷夫

演員：本·阿弗萊克

從小學習駕駛飛機，在老家作噴灑農葯的機師。二戰爆發後，參加了美國空軍部隊，作為美國空軍的志願人員在英國皇家空軍服役。雷夫結識了軍中護士伊夫林，兩人迅速墜入愛河。

2、丹尼

演員：喬什·哈奈特

是雷夫從小一起長大的死黨，而且還一起加入美國飛行隊，在雷夫前往歐洲戰場時替他照顧女友伊夫林。但不久知道雷夫的飛機被擊落生死未卜時，他與伊夫林發生了一夜情。

3、伊夫林

演員：凱特·貝金賽爾

軍中的一名護士，在一次軍人體檢中與雷夫結識，迅速墜入愛河，與雷夫確定男女朋友關系。

4、多里斯·米勒

演員：小庫珀·古丁

是珍珠港軍艦上的一名普通軍人，在遭到日本飛機襲擊時，勇敢地站出來，利用機關槍瘋狂地掃射日本飛機。

Ⅲ 珍珠港的影片評價

《珍珠港》是一部劇情缺乏想像力，但是戰爭場景恢弘的劇情電影。

(3)外國電影累贅擴展閱讀：

劇情簡介

雷夫（本·阿弗萊克飾）與丹尼（喬什·哈奈特飾）是從小一起長大的死黨，兩人對於飛行從小就十分有興趣。長大之後，時間正值二次大戰時空，兩人一同加入美軍飛行的隊伍。受訓期間雷夫結識了軍中護士伊夫林（凱特·貝金賽爾飾），兩人迅速墜入愛河。

此時美軍決定派出精英部隊前往歐洲大陸，協助歐洲各國抵抗納粹德國的侵略，雷夫自告奮勇前往參戰。於是將伊夫林託付給丹尼照顧，不久之後歐洲傳來噩耗，雷夫的座機在空戰中不幸遭德軍擊落，生死未卜。伊弗琳與丹尼得知噩耗後，只能互相勉勵對方，但是愛情的幼苗卻悄悄地萌芽。

但在1941年12月7日，雷夫突然出現在伊夫林與丹尼駐扎的珍珠港。正當三人不知如何面對這個難題時，日軍也悄悄地准備偷襲珍珠港。雷夫與丹尼這對好朋友又是情敵，還得一起並肩作戰，隨著太平洋戰爭的開打，兩人只能將兒女私情暫時拋在一旁，共同為自由、正義而戰。

Ⅳ 有這樣一部外國電影，就是有一些人被困在一個類似由格子組成的房子里，格子里全是機關，

片名：《異次元殺陣》

《異次元殺陣》是由文森佐·納塔利執導的驚悚、劇情類電影，妮可·德波兒、大衛·休萊特參加演出。該故事講述主角一覺醒來，發現獨處高度精密且結構繁復，地下甚至天花板也是由一個個正立方體切成的，沒有食物、飲料，身上穿了囚犯般的簡陋衣服，心亂如麻的你四處試探，試圖逃出生天的故事。

(4)外國電影累贅擴展閱讀：

一、劇情簡介

警司昆廷、監獄專家兼感測器專家倫尼斯、醫生霍洛韋、建築師沃思、數學系的大學生利文和身患孤獨症的學者卡贊，六個素不相識的人，一覺醒來後發現一同身處於由一個個形狀相同的立方體組成的結構復雜的高度精密迷宮中!

他們唯一的出路只有逃離這座迷宮，然而，一個個立方體盡管外貌相同，然而裡面的機關卻各不一樣，復雜異常。依靠利文數學知識的推理，他們終於以為發現迷宮的運行規律，憑此一次次解開各個機關，迷宮的邊緣近在眼前。

當他們正欲合力逃出迷宮之際，意外發生了。試想像當你一覺醒來，發現獨處高度精密且結構繁復，地下甚至天花板也是由一個個正立方體切成的，沒有食物、水，身上穿了囚犯般的簡陋衣服，心亂如麻的你四處試探，試圖逃出生天。

機關找到了，推門進去，是沒完沒了的密室。終於遇上黑人警察，繼而是更多受害者。繼續逃亡，他們發覺各人獨有的特殊技能可以幫助他們離開這迷宮。人性的丑惡和自私在這生死邊緣間顯露無遺。

二、角色介紹

1、凱特 演員Kari Matchett

精神科女醫生，其實是軍火商派來的間諜。但是心地善良，一直想解救所有人，但是混亂之中只完成了任務，醒來之後卻因為失去利用價值被殺死。

2、賽門·格瑞迪 演員Geraint Wyn Davies

私家偵探，尋找為軍火商艾桑工作的助手楊貝琪。卻因身處立方體精神緊綳，由於持有武器，是所有人的威脅，崩潰之後大肆屠戮，最終被凱特殺死。

3、莎夏·雅莉珊卓 演員Grace Lynn Kung

起初作為無辜的盲女被凱特救下，但之後愈發冷靜看著逐一死去的眾人，其實身份是駭客兼迷宮設計師艾利克斯，為了躲避軍火商艾桑的追擊不得已躲進了虛擬的思維夢境，本以為可以帶著設計同歸於盡，最後還是被賽門扭斷脖子，被凱特偷走了設計。

Ⅳ 澳大利亞電影的電影簡史

自19世紀末期人類發明了電影這門技術起，澳大利亞人就緊緊地抓住了這個機會，將全部熱情投入到這一全新的媒體中，澳大利亞電影業也進入一個飛速發展的時期。很快，澳大利亞電影工業就成為世界上最強盛和最多產的國營電影業之一。
1905年澳大利亞出品了世界上第一部故事長片：《凱利幫的故事》。享譽全球的澳籍導演Charles Chauvel，Ken Hall 和Raymond Longford是默片時代電影領域的先鋒。他們攝制了包括《多情小子》（Sentimental Bloke），《終生監禁》（For the Term of his Natural Life）等電影經典作品。
然而，第一次世界大戰結束後，英美兩國的電影業通過垂直一體化系統（即電影廠擁有發行和放映連鎖公司）以及大批量預定電影院等運營方式在國際電影業上占據了主導地位，致使澳大利亞本土製作難以獲得放映的機會。 隨著錄音技術的發明世界上出現了第一部「說話」電影。Cinesound公司（僱傭了Ken Hall和Charles Chauvel）在新聞影片和故事片領域很快就起了主導作用。在早期有聲時代製作的大部分電影如Ken Hall的《父親和戴維》（Dad and Dave）和《馬修的兒子》（Sons of Matthew）均是涉及這個年輕的國家的殖民背景的。
此外，澳大利亞也出現了一些形式獨特的與國外合作製作的電影如Ealing電影廠的《累贅》（Shiralee）和《夕陽西下》（The Sundowner）。然而，本土的電影業正在呈下坡狀態。為制止滑坡現象，澳大利亞政府設立了聯邦電影組織以便當地的電影製作人獲得更多的製作經驗。聯邦電影組織主要是鼓勵紀錄片的製作，但這也只不過是一種經驗。
1956年，當電視開始滲透每個角落時，電影業人士覺得電影業可能事實上會受這種新的媒體的威脅。結果卻是，由於澳大利亞政府要求電視廣告必須加入澳大利亞元素，使本土的電影製作人獲得更多的實踐經驗，同時也使電影業受益。也就是說，所有在澳大利亞播映的廣告必須由澳大利亞人在澳大利亞本土製作。 電視出現在澳大利亞後，觀眾依然持續湧向電影院。然而本土電影業卻受到一個保守、崇尚沉悶的藝術的政府和美國文化帝國主義的損害。由於這個原因，1951年至1966年間，澳大利亞竟然沒有製作過一部故事片。除此之外，在六十年代後期製作的電影主要都是合製片，和直接由外國人（多數是由英格蘭人Michael Powell）導演的。
1960年代，在保守的Menzies政府領導下的澳大利亞電影的前景看起來很黯淡。幸運的是，他崇尚沉悶藝術的政權被Gorton政府取而代之。 Gorton政府意識到，通過藝術這條可行之路，澳大利亞這個年輕的國家可以被國內外認知並由助於顯示其獨特的身份。Gorton政府設立了一個實驗電影基金（EFF），其目的是培養國內有創造性的人才。通過這個項目發掘的優秀電影製作人將會被邀請就入國家電影學校學習。這是澳大利亞電影業復甦的開始。
就在電影學校成立前，Gorton政府也被Gough Whitlam政府取而代之。幸運的是，Whitlam 似乎比Gorton更支持藝術的發展。Whitlam政府向電影業投下大量資金，設立了計劃中的澳大利亞電影、電視和廣播學校。而且，還設立了AFDC，一個聯邦電影基金組織，以刺激本土的電影製作。
同時，澳大利亞電影製作人中充滿熱情的一代從國際電影節（如當時新成立的康城電影節）以及從一系列具爭議性而當局又允許放映的本土和外國R級電影（一定年齡以下的少兒除有家長和監護人陪同外不得觀看的電影）中獲得巨大的靈感。在R級電影分級制發明和有電影節之前，澳大利亞人只能觀看到美國和英國的文化產品。
1970年代涌現了新一浪的澳大利亞電影製作人開始了新一輪的合作製片，而澳大利亞電影、電視和廣播學校也為這個國家的電影業奠下新的基礎。諸如Peter Weir，George Miller，Bruce Bersford，Fred Schepisi 和Gillian Armstrong等人終於有機會可以製作在本土和海外既獲得支持又受尊敬的影片。
在這個時期主要有兩種類型的影片。第一種是被電影學者稱為澳大利亞電影委員會派、靈感來自歐洲的藝術電影。此類電影通常基於文學作品，故事節奏緩慢，角色研究深刻。Weir的《懸崖上的野餐》（1975）和Armstrong的《我的璀璨生涯》（1979）就是這種流派的縮影。第二種類型的電影被廣泛稱為推銷型或利用色情型。此類影片被稱為具有商業傾向的作品。Miller的《瘋狂的麥克斯》，以及Beresford的《瘋狂派對》和Tim Burstall 的《阿爾文紫色》均屬於這種影片，它們成功地使澳大利亞的電影再次受到公眾的賞識和認可。 隨著1980年代的爆發期和另一個電影基金組織FFC在1988年的成立，澳大利亞的電影業獲得另一次重生。新浪潮帶來了天才導演Jane Campion，P. J. Hogan， Jocelyn Moorehouse，Bax Luhrmann和Geoffrey Wright等。這些電影製作人均是電影學校的畢業生（主要畢業於AFTRS或維多利亞州的Swinburne 電影學校。）他們製作了一系列具有個人風格、詳細而精確和「奇特」色彩的電影，如《舞出愛火花》（1992），《無法無天》（1992），《穆麗爾的婚禮》（1994），《鋼琴別戀》 （1993）《沙漠妖姬》（1994）和《閃亮的風采》。這些電影在本土和國外都有很好的票房，使這一時期成為澳大利亞電影史上最成功的時期。
本土電影製作的繁榮使澳大利亞電影越來越受到國際的關注。很多傑出的電影導演和演員也從此走向國際影壇，活躍在好萊塢的大銀幕。

Ⅵ 金剛川的影評不好，說是重復太多，電影哪裡重復了

其實這些影評都是一些不懂得人才會說鏡頭重復，這樣是復述的鏡頭，電影《金剛川》的表現手法實際上是採用復調敘事，復述最初是音樂理論中的一個概念，後來被用於文學創作和電影創作者中，簡而言之，一個有兩個以上敘述者的故事就是復述，“金剛川”的關鍵時刻是對橋梁的B26轟炸，對橋梁的榴彈炮的遠程轟炸，喀秋莎火箭彈摧毀了美國的軍事陣地以及延遲的炸彈爆炸。

在我看來，電影《金剛川》更像是一部紀錄片，可以在拐角處看到整個局勢，它並沒有直接顯示出我們如此激動人心的事情，但目的是通過描述犧牲的“一處一角”來反映中華人民共和國成立初期的戰爭困難，喚醒我們內心深處的某種鼓舞人心的信念。