Ⅰ 《末路狂花》為什麼可以被稱為女性主義電影的經典之作
首先以下是我對電影的簡評
《末路狂花》以理想化的女權主義思潮，呈現著一場令人難以釋懷的公路旅程，自由的追尋與牢不可破的友誼，是電影最為奪目的光芒，而那因除惡所蒙上難有歸途的宿命，在狂歡後悲劇色彩的詠嘆，是瘋狂下的沉澱，更是女權極致的體現。——夢里詩書
在這一段看似亡命天涯的旅程中，塞爾瑪與路易絲兩人純粹的同行之誼也是電影不可多得的看點，導演雷德利·斯科特尤為細膩的情感勾勒，形成了電影真摯的情感羈絆，於此中其所完成的是兩位女性的蛻變，尤其對原本只是一個普通的家庭主婦塞爾瑪來說，她從一個家庭主婦到搶劫犯再到逃犯的蛻變，並不是一個走向罪惡的過程，相反正是這一幾乎代表了當時廣大美國婦女的形象，她的覺醒，甚至於她對路易絲的鼓勵，使得電影構建起了一條尤為清晰的女權覺醒之路。
Ⅱ 《巴黎最後的探戈》評價：電影史上臭名昭著的強奸
定格第494期，這個瞬間來自電影《巴黎最後的探戈》，正在吃著麵包的保羅突然撲向讓娜，用手邊的黃油作潤滑劑，從後面進入了她的身體。而這個瞬間正是電影史上最臭名昭著的強奸戲。
貝納爾多貝托魯奇《巴黎最後的探戈》，1972
2013年導演貝納爾多貝托魯奇承認，當時年僅19歲的施耐德並沒有被提前告知，馬龍白蘭度會在這場性交戲中使用黃油作潤滑劑，因為貝托魯奇想讓瑪利亞去感受，而不是去表演，那種憤怒和羞辱。最終，導演的目的達到了，瑪利亞施耐德在2007年說，感覺自己被強奸了，在熒幕上流下的是真實的淚水。
Ⅲ 一個女的被4個男人強暴，然後復仇的電影叫什麼
我唾棄你的墳墓_
年輕漂亮的作家珍妮（Camille Keaton 飾）去一個樹林里的小木屋度假。在加油站，她認識了史丹利等三個男人。下午，小木屋的下水道壞了，便叫人修理，一個叫馬修（Richard Pace 飾）的羞澀文靜的男人幫助她修好了下水道。從珍尼家出來之後，馬修興奮異常。因為他愛上了性感迷人的珍尼。他把這個消息告訴了他的朋友們——在加油站的三個男人。三個男人說會幫助他追求珍尼。
夜晚，珍尼僅穿著內衣在小木屋裡。突然間，四個人走進她的小木屋，馬修和加油站的三個男人，四個男人圍了上來，恐懼的珍尼敵不過年輕力壯的男人，被羞辱一番後只好逃跑。後來遇到一位警長，她向警長報了案。警長要求珍妮帶他去小木屋觀察情況，珍妮把他帶到小木屋，結果警長和另外三個人是一夥的，他們按住珍妮，威脅靦腆馬修糟蹋她。馬修也忍不住慾望的誘惑，強奸了珍尼。
被糟蹋得面目全非的珍尼赤身裸體的逃跑，可跑了一圈之後，又在草地上遇見了這五個男人，剩下的四個男人再次強奸了她。結束後，珍妮赤裸著身體跳了河。幾個男人發現後，急忙四處尋找珍妮，珍妮卻准備慢慢的報復這五個男人。
她第一個找的是馬修。她在小木屋裡呼喚著馬修，馬修非常害怕，可還是來了。珍妮說原諒了他的錯誤，在馬修自責的時候，珍妮用繩子套住了他的頭，把他弔死在小木屋裡。接著，她又找到了另外兩個男人。她用鹼粉殺死了第二個男人。讓烏鴉啄死了第三個男人。之後，珍妮又來到加油站，剪掉了第四個男人的生殖器。又冒充警長女兒的老師，威脅警長。並用警長的獵槍解決了他。
平靜的森林裡，紅色的血在流淌著……
Ⅳ 你都看過哪些打真軍的電影
《九歌》、《安塔芮絲》、《甜蜜電影》、《巴黎最後的探戈》、《苦月亮》等等。
這個故事告訴我們，一切愛情的開始都來自於緣分，越偶然越不可思議，就越令人著迷難以自拔。作家幫舞女補票的小細節，是一切的導火索。幫助美女解決窘境，並不一定需要性作為回報，這是紳士之舉，至少從一開始作家的表現中規中矩。
《安塔芮絲》影片分三條線描述了愛娃和霍斯塔特、桑嘉和馬可、科尼爾和亞歷克斯這三對男女，赤裸裸的情慾是貫穿整部影片的主要線索，同時又環環相扣。喜歡那種呼吸急促、血脈賁張的感官刺激。
Ⅳ 暴劫梨花的影片評價
好萊塢演技派巨星女主角朱迪·福斯特因為主演該片而榮獲包括1988年奧斯卡最佳女主角在內的多項大獎。從此步入個人演義事業的高峰.
1988年，朱迪在電影《暴劫梨花》中，本能地扮演一個被歹徒輪奸的酒吧女招待，這段強奸戲長達3分鍾，共262個鏡頭，創造了美國電影史上強奸戲最長的記錄。朱迪必須承受很大的精神壓力，成功的表演令觀眾產生了巨大的同情與憤怒。朱迪花了整整四年時間爭取了這個角色。
談論朱迪·福斯特是不是一個漂亮的女演員等等諸如此類的問題是沒有意義的。在美女如雲的好萊塢，她能擁有今日的地位並不是依靠這些東西。這個外表看起來如羔羊般孱弱的女人，正在以她的頭腦和獨立精神為工具，將自己的聲音和烙印留在好萊塢的電影版圖上。
也許女人掌握權力以後總會引發男人的非議和擔心，當朱迪·福斯特開始不可阻擋的成為好萊塢中最有權力的人之一時，相應的關注也會隨之而來。其實當一個人面對一個體制的時候，個人的獨立性相對整體而言其意義之微小隻能令人絕望。但是對於我們這個社會而言，僅僅是一個女人擁有獨立的可能性就足以讓那些社會秩序的制定者感到焦慮和躁動了。那麼在這個意義上，朱迪·福斯特所代表的獨立和自主就頗有價值了。
為什麼是朱迪·福斯特成為代表？這個問題就如同我們互相詢問為什麼我們沒有在地鐵里相遇並相愛一樣沒有答案。已經過去的時間就是命運，而回過頭看似乎一切都是命中註定。也許當福斯特因為在《計程車司機》(Taxi Driver，1976)中出演一個只有12歲的雛妓而榮獲當年奧斯卡最佳女配角提名的時候，她並沒有想到自己會成為什麼獨立或者女性主義的代表人物。對於當時只有14歲的福斯特來說，她決不會想到有一個叫約翰·辛克利的人會給她帶來足以改變一生的大麻煩。
該片是一部具有女性主義味道的法庭片。取材於真實的案件，對待強奸問題立場公正客觀。朱迪·福斯特把那個輕浮、庸俗而又慘遭摧殘的小人物表演的栩栩如生，令人信服地捧得了第六十一屆奧斯卡最佳女主角桂冠。
Ⅵ 請問一部電影的名稱
暴劫梨花 監制： 斯坦利.R.賈菲 Stanley R. Jaffe 謝里.蘭辛 Sherry Lansing
導演： 喬納森.卡普蘭 Jonathan Kaplan (I)
主演： 凱利.麥吉麗絲 Kelly McGillis 朱迪.福斯特 Jodie Foster 伯尼.柯爾森 Bernie Coulson 利奧.羅西 Leo Rossi (II) Ann Hearn 卡門.阿傑澤安諾 Carmen Argenziano 斯蒂夫.安汀 Steve Antin Tom O'Brien (II) Peter Van Norden 泰瑞.大衛.穆里根 Terry David Mulligan
相關分類：劇情驚悚
片長：111分鍾
地區：美國
語言：英語色彩：彩色
年份：1988
影片簡介
莎拉（茱蒂佛斯特 飾）到酒吧去找朋友莎莉，結果她在酒吧後的游樂間翩然起舞，引起一群男子的側目，並當眾遭到強暴，其餘男子則是在一旁鼓噪起鬨，並未伸手給與協助。身心受創的莎拉，事後到法庭控訴，並由檢察官凱西（凱莉咪吉莉絲 飾）代為辯護，不料，沒人願意出庭作證，連好友莎莉也推諉責任，而三名涉案男子只判處九個月徒刑，並且獲得假釋。最後，莎拉在凱西維護正義，以及在場唯一有良知的證人出手協助之下，終於將圍觀教唆犯罪的人也判定重刑，使得正義獲得伸張。
影片評價
好萊塢演技派巨星女主角茱蒂佛斯特因為主演本片而榮獲包括1988年奧斯卡最佳女主角在內的多項大獎。從此步入個人演義事業的高峰.
1988年，朱迪在電影《被告》中，本能地扮演一個被歹徒輪奸的酒吧女招待，這段強奸戲長達3分鍾，共262個鏡頭，創造了美國電影史上強奸戲最長的記錄。朱迪必須承受很大的精神壓力，成功的表演令觀眾產生了巨大的同情與憤怒。朱迪花了整整四年時間爭取了這個角色。
談論朱迪·福斯特是不是一個漂亮的女演員等等諸如此類的問題是沒有意義的。在美女如雲的好萊塢，她能擁有今日的地位並不是依靠這些東西。這個外表看起來如羔羊般孱弱的女人，正在以她的頭腦和獨立精神為工具，將自己的聲音和烙印留在好萊塢的電影版圖上。
也許女人掌握權力以後總會引發男人的非議和擔心，當朱迪·福斯特開始不可阻擋的成為好萊塢中最有權力的人之一時，相應的關注也會隨之而來。其實當一個人面對一個體制的時候，個人的獨立性相對整體而言其意義之微小隻能令人絕望。但是對於我們這個社會而言，僅僅是一個女人擁有獨立的可能性就足以讓那些社會秩序的制定者感到焦慮和躁動了。那麼在這個意義上，朱迪·福斯特所代表的獨立和自主就頗有價值了。
為什麼是朱迪·福斯特成為代表？這個問題就如同我們互相詢問為什麼我們沒有在地鐵里相遇並相愛一樣沒有答案。已經過去的時間就是命運，而現在回過頭看似乎一切都是命中註定。也許當福斯特因為在《計程車司機》(Taxi Driver，1976)中出演一個只有12歲的雛妓而榮獲當年奧斯卡最佳女配角提名的時候，她並沒有想到自己會成為什麼獨立或者女性主義的代表人物。對於當時只有14歲的福斯特來說，她決不會想到有一個叫約翰·辛克利的人會給她帶來足以改變一生的大麻煩。
——轉載自網路